中國(guó)古代文學(xué)練習(xí)題及答案

1、.古代文學(xué)史一練習(xí)題及答案一、填空題1、詩(shī)經(jīng)中風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分是根據(jù)音樂(lè)劃分的。2、戰(zhàn)國(guó)策的編定者是劉向。3、論語(yǔ)是一部語(yǔ)錄體散文集。4、司馬遷認(rèn)為， “離騷”的含義是遭遇憂愁。5、漢書(shū)共有作品100篇。6、“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，出自詩(shī)經(jīng)中的小雅·采薇。7、漢樂(lè)府民歌中以想像的方式描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的苦難的作品是戰(zhàn)城南。8、曹丕的燕歌行是一首著名的七言詩(shī)。9、哀江南賦序的體裁是駢體文。10、西洲曲屬于南朝樂(lè)府民歌中的西洲曲。11、古詩(shī)十九首的產(chǎn)生時(shí)代是東漢末年。12、被稱作“七子之冠冕”的作家是王粲。13、正始時(shí)期的著名作家除了阮籍、嵇康，還有向秀（或劉伶）。

2、14、左思的詩(shī)歌詠史八首名為詠史，實(shí)為詠懷。15、謝靈運(yùn)是東晉時(shí)期最著名的山水詩(shī)人。二、解釋題1、賦比興是詩(shī)經(jīng)的三種基本表現(xiàn)手法。賦是“鋪陳其事而直言之也”；比是比喻；興是“先言它物以引起所詠之詞也” 。2、正始是魏齊王曹芳的年號(hào)。正始文學(xué)是指正始年間至西晉建立時(shí)期的文學(xué)，代表作家有阮籍、嵇康、劉伶和向秀。3、樂(lè)府是漢代掌管音樂(lè)的官署，樂(lè)府中所采集和創(chuàng)作的作品當(dāng)時(shí)稱作歌詩(shī)，魏晉以后，人們稱這些作品為樂(lè)府，后來(lái)文人采用樂(lè)府詩(shī)的形式進(jìn)行創(chuàng)作，其作品也被稱作樂(lè)府。4、建安時(shí)代的作品大力表現(xiàn)時(shí)代動(dòng)亂和民生疾苦，表達(dá)人生憂患和建功立業(yè)的理想，內(nèi)容深厚，風(fēng)格剛健清新、慷慨悲涼，有濃郁的藝術(shù)感染力。這些特點(diǎn)

3、統(tǒng)稱為建安風(fēng)骨。5、世說(shuō)新語(yǔ)是南朝劉義慶與其門(mén)下文士編纂的一部軼事小說(shuō)。全書(shū)分“德行” 、“政事”、“言語(yǔ)”、“文學(xué)”等 36 門(mén)，記載了從東漢末年到東晉末年的名士們的言論和行為。其特點(diǎn)是“記言則玄遠(yuǎn)冷雋，記行則高簡(jiǎn)瑰奇” 。三、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)析古詩(shī)十九首 “迢迢牽牛星”的藝術(shù)特點(diǎn)。本詩(shī)的構(gòu)思極為巧妙。詩(shī)中以神話傳說(shuō)為題材表現(xiàn)人間夫婦別離之苦，本身就帶有浪漫色彩。詩(shī)人又把星辰的特點(diǎn)與人的特點(diǎn)融合在一起，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)美麗而深沉的織女形象。既通過(guò)“終日不成章”這一典型細(xì)節(jié)寫(xiě)出她內(nèi)心的愁苦，又用銀河、星光與她的形象相映襯，創(chuàng)造了一種情景交融的詩(shī)歌意境。本詩(shī)的語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，尤其是疊字的運(yùn)用生動(dòng)巧妙。

4、這些疊字從不同角度刻劃了織女的形象和她的生活環(huán)境，富于表現(xiàn)力；同時(shí)，它們平仄相間，清濁相配，用在詩(shī)句的開(kāi)關(guān)，產(chǎn)生了悅耳的音樂(lè)美。2、簡(jiǎn)述駢文的文體特征和南朝駢文的主要成就。駢文在體裁上有三個(gè)基本特征：（ 1）講究句子的對(duì)偶。定型化的駢文又以四字句和六字句為主，因此又稱作“四六文”。（ 2）重視藻采和用典，形式華美。（ 3）講求聲韻之美，特別是注重平仄的合理搭配，以造成抑揚(yáng)鏗鏘的世奏感。南朝駢文的主要成就：代表作家作品有鮑照登大雷岸與妹書(shū)、孔稚珪的北山移文、陶宏景的答謝中書(shū)書(shū)、吳均的與宋元思書(shū)、丘遲的與陳伯之書(shū)、徐陵玉臺(tái)新詠序等。3、簡(jiǎn)析陶淵明詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。陶淵明的詩(shī)能夠敞開(kāi)心扉，表現(xiàn)真摯

5、的情感、真實(shí)的體驗(yàn)和真率的個(gè)性，有一種自我表現(xiàn)的色彩；風(fēng)格自然平淡，不事雕琢，不作夸飾，常用白描手法；善于創(chuàng)造境界，其中不僅情景交融，而且往往包含哲理。4、簡(jiǎn)析孟子·齊桓晉文之事的寫(xiě)作特點(diǎn)。本文表現(xiàn)了孟子高超的論辯技巧， 孟子在論辯中善于針對(duì)齊宣王的心理， 因勢(shì)利導(dǎo)， 使對(duì)方轉(zhuǎn)變態(tài)度，愿意聽(tīng)自己講仁政的主張；本文具有強(qiáng)烈的感情和強(qiáng)勁的氣勢(shì)；語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，善于運(yùn)用比喻。答題指導(dǎo)：簡(jiǎn)答題主要考查學(xué)生對(duì)某部作品的藝術(shù)特點(diǎn)、某一時(shí)期文學(xué)的創(chuàng)作成就、作家的創(chuàng)作特點(diǎn)、作家在文學(xué)史上的地位等內(nèi)容的理解和記憶程度。在回答的繁簡(jiǎn)上一定要注意與論述題有區(qū)別。在回答簡(jiǎn);.答題時(shí)，應(yīng)首先從總體上把握好這一問(wèn)

6、題應(yīng)分幾個(gè)層次或有幾個(gè)要點(diǎn)，然后準(zhǔn)確、清晰地一一列舉或進(jìn)行簡(jiǎn)要的解釋說(shuō)明，不需要像論述題那樣展開(kāi)過(guò)多，只要求學(xué)生對(duì)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的歸納和總結(jié)，并做到條理分明清晰、層次分明、表述準(zhǔn)確、不漏要點(diǎn)。四、論述題1、論述離騷的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。離騷的內(nèi)容離騷全詩(shī)共 370 多句， 2400 多字，分為前后兩大部分。前一部分詩(shī)人自序身世、現(xiàn)實(shí)以及因參與政治革新而受讒被疏的過(guò)程，抨擊了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。后一部分以幻想的方式表現(xiàn)詩(shī)人被疏之后的不懈求索和最終選擇。 離騷的內(nèi)容主要有下列三個(gè)方面：一是表現(xiàn)了屈原的進(jìn)步理想。這種理想就是實(shí)現(xiàn)“美政” 。屈原的政治思想接近于儒家，他主張效法歷史上的圣君賢相，勵(lì)精圖

7、治，舉賢授能，修明法度。二是表現(xiàn)屈原為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的不懈努力，以及因此而遭受的打擊，暴露了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)。三是表現(xiàn)屈原堅(jiān)貞潔白的品質(zhì)和至死不渝的愛(ài)國(guó)精神。離騷的藝術(shù)成就（ 1）離騷是詩(shī)歌史上的浪漫主義杰作。詩(shī)人馳騁豐富的想象和幻想，采用象征、比喻、擬人、夸張等手法，驅(qū)使各種神話形象、歷史人物、禽鳥(niǎo)花草，紛至沓來(lái)，構(gòu)成了瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。抒情主人公的形象異常芳潔高大，從精神世界到外表服飾都帶有理想化的特點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于世俗之上。（ 2）離騷中廣泛運(yùn)用了比興手法。屈原使比不再局限于以物比物，興也不僅僅用于作品的發(fā)端。他用具體鮮明的形象來(lái)比喻人的品質(zhì)和志行，詩(shī)中的比興帶有普遍的的象征意義。詩(shī)中還大

8、量 “引類譬喻” ，使比興的意象互相聯(lián)系，各成系統(tǒng)。（ 3）離騷中的感情非常強(qiáng)烈。 離騷中自始至終奔涌著火山爆發(fā)般的激情。詩(shī)中表現(xiàn)了主人公所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)的及在斗爭(zhēng)過(guò)程中作出的巨大犧牲，表現(xiàn)了主人公與環(huán)境的尖銳沖突以及他內(nèi)凡的劇烈沖突。全詩(shī)帶有濃厚的悲劇性，具有崇高的美學(xué)風(fēng)格。（ 4）離騷篇幅宏偉，內(nèi)容豐富，在抒情中帶有敘事的成分，詩(shī)中出現(xiàn)了個(gè)性鮮明的抒情主人公形象，如同詩(shī)人的自序傳。2、分析漢樂(lè)府民歌陌上桑的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。思想內(nèi)容 :詩(shī)中寫(xiě)一個(gè)太守憑借權(quán)勢(shì)調(diào)戲采桑女子羅敷， 遭到拒絕， 反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的橫暴荒淫， 歌頌了下層?jì)D女的堅(jiān)貞和機(jī)智。藝術(shù)特點(diǎn) :（ 1）詩(shī)中生動(dòng)塑造了一

9、個(gè)勞動(dòng)?jì)D女羅敷的形象。她勤勞美麗、忠于愛(ài)情，同時(shí)又勇敢、機(jī)智，不僅敢于反抗，而且善于斗爭(zhēng)。這一形象從外貌到精神都是光彩照人的。（ 2）詩(shī)中采用虛實(shí)結(jié)合和側(cè)面烘托的手法，寫(xiě)羅敷的美貌。（ 3）此詩(shī)在描寫(xiě)中多處運(yùn)用鋪陳手法，盡情渲染，具有夸飾性。（ 4）此詩(shī)敘事性強(qiáng)，情節(jié)引人入勝，帶有喜劇性，體現(xiàn)了民歌的浪漫色彩。3、聯(lián)系具體作品，分析戰(zhàn)國(guó)策的藝術(shù)成就。戰(zhàn)國(guó)策的散文藝術(shù)具有很高成就，作為謀臣策士游說(shuō)活動(dòng)的記錄，其文章也有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，在記言和敘事方面都有新的突破。（ 1）辯麗橫肆的辭令。 A、游說(shuō)辭令是戰(zhàn)國(guó)策中最引人注目的內(nèi)容，這些說(shuō)辭縱橫馳騁，辯麗恣肆而又淺顯生動(dòng)，富于形象性，與左傳的行人辭令

10、有了很大不同。從陳說(shuō)方式來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)游士在游說(shuō)人主時(shí)，已不再講究謙恭文雅的風(fēng)度，也很少用道德禮義去說(shuō)服人。為了打動(dòng)人心，往往無(wú)所顧忌的分析形勢(shì)，指陳利害，甚至不惜張大其辭，危言聳聽(tīng)。B、戰(zhàn)國(guó)策的辭令詞藻富麗，準(zhǔn)確傳神，句式錯(cuò)綜變化。文中常常綜合運(yùn)用鋪陳、排比及夸張、比喻等手法，造成淋漓酣暢的氣勢(shì)和鏗鏘有力的節(jié)奏。C、戰(zhàn)國(guó)策中還有很多寓言故事。這些寓言大都是說(shuō)者根據(jù)臨時(shí)需要而順手拈來(lái)，取材廣泛，寓意鮮明，富于現(xiàn)實(shí)感。它們雖未獨(dú)立成篇，但有些故事已有較為完整的情節(jié)，敘事也頗為生動(dòng)。（ 2）富于傳奇色彩的敘事。A、書(shū)中圍繞謀臣策士的游說(shuō)活動(dòng)，描寫(xiě)了一大批個(gè)性鮮明的人物，其范;.圍之廣泛，上至國(guó)君貴族，

11、下至閭巷細(xì)民。其中刻劃最精采的，還是那些“天下駿雄弘辯之士”。作者以生動(dòng)的筆觸，再現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)國(guó)政治舞臺(tái)上的卓越風(fēng)采。B、與左傳在編年敘事中隨事寫(xiě)人有很大不同，戰(zhàn)國(guó)策往往在一篇作品中集中敘寫(xiě)一個(gè)人的事跡，在敘事中又有不少夸張、渲染乃至虛構(gòu)，作者不僅通過(guò)富于特征的言行表現(xiàn)人物性格，而且注意揭示其內(nèi)心世界，這樣就使人物形象血肉豐滿，形神兼?zhèn)?。C、戰(zhàn)國(guó)策敘事記言，都以人物為綱；書(shū)中所記，多為權(quán)謀之士出奇智謀異策，轉(zhuǎn)危為安，運(yùn)亡為存的事跡，作者又往往著意渲染，因此，奇異曲折的情節(jié)與恢奇卓異的人物有機(jī)結(jié)合在一起，是作品帶有傳奇色彩。D、作者在寫(xiě)人敘事時(shí)，往往不惜筆墨，加以細(xì)致入微的描寫(xiě)。答題要點(diǎn)：應(yīng)結(jié)合

12、馮諼客孟嘗君、莊辛說(shuō)楚襄王等篇目，掌握戰(zhàn)國(guó)策的藝術(shù)成就。莊辛說(shuō)楚襄王的內(nèi)容和寫(xiě)作特點(diǎn)也要重點(diǎn)把握。此文是莊辛對(duì)楚襄王的兩次進(jìn)諫之辭。其寫(xiě)作特點(diǎn)是：（ 1）夸張渲染，危言聳聽(tīng)，以聲勢(shì)奪人。 （ 2）善于引譬設(shè)喻，深入淺出，生動(dòng)形象。文章逐段鋪敘，層層深入，掀起五道波瀾，構(gòu)成逼人的氣勢(shì)。 （ 3）語(yǔ)言精彩傳神，描寫(xiě)生動(dòng)。段與段之間構(gòu)成排比，一段之內(nèi)時(shí)有對(duì)偶，句式靈活，節(jié)奏感強(qiáng)。 （4）富于文采。文章通過(guò)君臣問(wèn)答，對(duì)事物進(jìn)行鋪陳描寫(xiě)，辭藻豐富而華美，最后以一方表示心悅誠(chéng)服而結(jié)束。這些都和后來(lái)的散體賦頗為相似。3、戰(zhàn)國(guó)策的辭令辯麗橫肆，鋪張揚(yáng)厲，富于氣勢(shì)和文采，并且善于運(yùn)用比喻和寓言，如蘇秦說(shuō)齊宣王、

13、莊辛說(shuō)楚襄王 ；敘事生動(dòng)，故事情節(jié)和人物形象富于傳奇性，例如馮諼客孟嘗君、蘇秦以連橫說(shuō)秦。4 、分析項(xiàng)羽本紀(jì)中項(xiàng)羽的形象以及作者刻畫(huà)這一人物的主要手法。項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：項(xiàng)羽是楚國(guó)貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國(guó)有刻骨仇恨，因此，他以復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場(chǎng)上，在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無(wú)論是他的反秦還是最后的失敗，都能使人看到他作為一個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書(shū)不成，學(xué)劍也不肯學(xué)到底，表示要學(xué)萬(wàn)人敵，他見(jiàn)到威焰

14、赫赫，不可一世的秦始皇，極為藐視地說(shuō)：“彼可取而代之?！彼挠⑿蹥飧藕瓦^(guò)人才氣在這時(shí)就已初露端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會(huì)稽太守，發(fā)動(dòng)了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開(kāi)殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過(guò)人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失“力拔山兮氣蓋世”的英雄本色。最后，他感到自己無(wú)顏見(jiàn)江東父老，拔劍自刎，把自己的名馬和頭顱也送給故人作了人情，顯得那么坦然、從容，表現(xiàn)

15、出他性格中剛直厚道，寧折不彎的一面。相比之下，項(xiàng)羽的對(duì)手則顯得那么怯懦、委瑣。項(xiàng)羽性格中這些英雄氣質(zhì)使他成為一個(gè)受后人喜愛(ài)的藝術(shù)形象。項(xiàng)羽的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)也是非常突出的。 他缺乏政治遠(yuǎn)見(jiàn)和謀略， 不善于把握歷史的動(dòng)向和機(jī)遇， 他只是為復(fù)仇、為奪回失去的天堂而參加反秦斗爭(zhēng)，在推翻秦朝之后卻失去了明確的行動(dòng)目標(biāo)，拿不出任何建設(shè)性的方針與措施。他性格豪爽憨厚，同時(shí)也粗疏寡謀；在關(guān)鍵時(shí)刻，他一方面優(yōu)柔寡斷，輕信別人；另一方面又剛愎自用，不聽(tīng)忠臣范增的勸告；他自恃強(qiáng)大，低估了對(duì)手，同時(shí)又高傲自負(fù)，爭(zhēng)面子，圖虛名，在鴻門(mén)宴上放走劉邦，鑄成大錯(cuò)。此后，他又采取了一系列錯(cuò)誤的舉措，終于導(dǎo)致了垓下的失敗。在失敗之際

16、，他仍不知悔悟，反而怨天尤人，再三強(qiáng)調(diào)這是“天之亡我，非戰(zhàn)之罪也?！表?xiàng)羽這些缺點(diǎn)使他成為一個(gè)悲劇人物。司馬遷如何塑造項(xiàng)羽的形象：司馬遷非常準(zhǔn)確地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了他“氣拔山兮氣蓋世”的英雄氣質(zhì)，又寫(xiě)出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。為了刻劃項(xiàng)羽的形象， 司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料， 通過(guò)“巨鹿之戰(zhàn)” 、“鴻門(mén)宴”、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場(chǎng)面，在緊張激烈的矛盾沖突中，在不同人物性格的碰撞和對(duì)比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。;.司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些有聲有色的描寫(xiě)和渲染，傾注了自己的全部感情。例如寫(xiě)項(xiàng)羽在垓下

17、被圍，面對(duì)美人名馬慷慨悲歌，生動(dòng)表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲劇氛圍；“東城之戰(zhàn)”的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無(wú)前的氣勢(shì)與才情；而烏江自刎前的一系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中憨厚、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫(xiě)和渲染，從歷史著作的角度來(lái)說(shuō)是可有可無(wú)的，但對(duì)于刻劃人物，卻起到了畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用，使人物形神畢現(xiàn)，生動(dòng)感人。答題要點(diǎn)：項(xiàng)羽的身份、立場(chǎng)、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。司馬遷刻畫(huà)這一人物，既突出了他的英雄氣質(zhì)，又寫(xiě)出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗。精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，傾注了自己的感情。答題指導(dǎo)：論述題主要考查的是學(xué)生對(duì)重大的文學(xué)史問(wèn)題的理解和闡釋能力，

18、分值很高，在答題時(shí)要求不僅觀點(diǎn)鮮明，層次清晰，還要舉例子較深入地展開(kāi)，在語(yǔ)言組織能力上相對(duì)于其他題型也有更高的要求。以本道論述題為例，這是一道要求分析作品中人物形象的論述題，主要是要考查學(xué)生對(duì)作品的熟悉程度以及對(duì)作品人物的理解能力。回答時(shí)要充分調(diào)動(dòng)自己對(duì)作品的記憶，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)改做到條理清晰，觀點(diǎn)明確而使人信服?；卮疬@道題時(shí)，項(xiàng)羽的形象可從他的身份、立場(chǎng)、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)等方面進(jìn)行分析。 司馬遷刻畫(huà)這一人物的手法，可從司馬遷既突出了項(xiàng)羽的英雄氣質(zhì)，又寫(xiě)出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失?。痪倪x取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，傾注了自己的感情等方面進(jìn)行分析。在闡釋的過(guò)程中需要具體的例證來(lái)

19、說(shuō)明自己的觀點(diǎn)，做到言之有理又有據(jù)。其他要求分析作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)成就、結(jié)構(gòu)等的論述題在答題中同樣要遵循這種言之有理有據(jù)的原則，在確定了從哪幾個(gè)方面回答之后要通過(guò)例子具體深入地展開(kāi)說(shuō)明?？陀^題部分：一、選擇題（每題1 分，共 15 題）1、“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”出自詩(shī)經(jīng)中的（D）A王風(fēng)·君子于役B. 陳風(fēng)·月出C. 秦風(fēng)·蒹葭D. 小雅·采薇2、左傳是一部（ B）史書(shū)A. 國(guó)別體B. 編年體C.紀(jì)傳體D. 紀(jì)傳體兼編年體3、戰(zhàn)國(guó)后期的諸子散文不包括（A ）A. 莊子B. 荀子C.韓非子D. 呂氏春秋4、司馬遷認(rèn)為， “離騷”的意思是

20、（ A）A. 遭遇憂愁B. 離別的憂愁C.楚國(guó)曲名D. 抒發(fā)憂愁之情5、歸田賦的作者是（ C ）A. 枚乘B. 揚(yáng)雄C.張衡D. 蔡邕6、漢書(shū)比史記減少的體裁是（B ）A. 本紀(jì)B. 世家C.書(shū)D. 表7、漢文學(xué)史上最杰出的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（D ）A. 十五從軍征B. 戰(zhàn)城南C.陌上桑D. 孔雀東南飛8、古詩(shī)十九首的產(chǎn)生時(shí)代是（D ）A. 西漢前期B. 西漢末年C.東漢前期D. 東漢末年9、被稱作“七子之冠冕”的建安作家是（C ）A. 孔融B. 曹植C.王粲D. 劉楨10、大人先生傳的作者是（A ）A. 阮籍B.嵇康C.劉伶D.陶淵明11、左思的詩(shī)歌代表作是（B）A. 詠懷B.詠史C.游仙詩(shī)D.

21、擬行路難12、玄言詩(shī)主要產(chǎn)生于（C）時(shí)期A. 正始B. 西晉C.東晉D. 南朝13、被鐘嶸評(píng)價(jià)為“才秀人微”的作家是（B ）A. 孫綽B. 鮑照C.江淹D. 吳均14、下列賦中不屬于庾信作品的是（D ）A. 春賦B. 小園賦C.別賦D. 哀江南賦;.15、搜神記的作者是（D ）A. 張華B.劉義慶C. 任昉D. 干寶主觀題部分：一、 簡(jiǎn)答題（一）舉例說(shuō)明什么是詩(shī)經(jīng)中的賦、比、興。1、賦就是直言其事，直抒其情。在詩(shī)中，它是一種積極修辭手段。詩(shī)人往往用這種手法對(duì)客觀事物展開(kāi)具體細(xì)致的描繪。2、比就是比喻。 詩(shī)中的比喻豐富多樣，或用明喻，或用暗喻，或用正喻，或用反喻，都十分生動(dòng)形象，富于情趣。有時(shí)，

22、詩(shī)人運(yùn)用博喻，把一連串比喻排列在一起，從不同角度突出事物的特征。3、興用于一篇或一章的發(fā)端，用以引出后面的句子。有的興句與后面的內(nèi)容沒(méi)有內(nèi)在的聯(lián)系，只是起個(gè)引子的作用。但多數(shù)興句具有類比、象征的意味，能使人產(chǎn)生聯(lián)想，或用于烘托、渲染氣氛。有些起興的意象具有豐富的內(nèi)涵，可在詩(shī)中產(chǎn)生多重藝術(shù)效果。（二）簡(jiǎn)述漢代散體大賦的形式特點(diǎn)。（ 1）普遍采用虛構(gòu)人物進(jìn)行主客問(wèn)答的方式，引出后面的大段描寫(xiě)；末尾又總是以一方壓倒一方而結(jié)束。這種寫(xiě)法是古代隱語(yǔ)和戰(zhàn)國(guó)散文留下的痕跡，在散體賦中形成了固定的程式。（ 2）賦的中間用鋪陳夸張的手法對(duì)事物進(jìn)行窮形盡相，繪聲繪色的描寫(xiě)，極力表現(xiàn)客觀對(duì)象廣闊性、無(wú)限性、豐富性，

23、渲染其種類之多、形態(tài)之美、變化之繁富，場(chǎng)面之豪奢。從而形成宏大的結(jié)構(gòu)、令人眼花繚亂的畫(huà)面和驚心動(dòng)魄的氣勢(shì)。（ 3）辭藻豐富華美。作者常常在賦中堆砌大量生僻的詞匯，又喜歡把很多同一偏旁的字羅列在一起，造成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。句式以散體為主，靈活多變，但也有不少四字句和騷體句。句子的節(jié)奏感很強(qiáng)，有的地方還押韻，非常便于誦讀。（ 4）結(jié)尾往往寄托一點(diǎn)諷諫，但這種諷諫的效果非常微弱，完全被前面的大段鋪陳描寫(xiě)所掩蓋，很難被欣賞者的發(fā)現(xiàn)。三、論述題（每題5分，共 2題）1、分析莊子·逍遙游的藝術(shù)特色。1、本文浪漫氣息濃厚，突出體現(xiàn)了莊子富于想像力，詩(shī)意與哲理交融的特點(diǎn)。首先，本文所提出的逍遙游的理想

24、就帶有浪漫的特抽。 為了闡明自己的觀點(diǎn)， 作者展開(kāi)了奇思遐想， 運(yùn)用高度夸張的手法，創(chuàng)造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。在作者的筆下，小小的魚(yú)子竟有必千里大，還能化作大鵬。雄偉的大鵬鼓翼高飛，“水擊三千里，摶扶搖而上者九千里”。藐姑射之山的神人“肌膚若冰雪，淖約若處子，乘云氣，御飛龍，游于四海之外”。而蜩、斥鴳、鸴鳩等小動(dòng)物也有人的情感和語(yǔ)言。這些奇幻詭異的藝術(shù)形象紛至沓來(lái)，使人應(yīng)接不暇，拍案稱奇。作者運(yùn)用這些出人意表的想像，展開(kāi)了大與小的對(duì)比，他嘲笑了那些狹隘、拘執(zhí)的思想、行為，展示了無(wú)限自由的人生境界。文章使人的思想豁然開(kāi)朗，具有蕩胸滌臆，發(fā)蒙解惑的效果。2、文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻和寓言，形象生動(dòng)

25、，寓意豐富而深刻。全文除中間點(diǎn)明主旨的幾句話外，全都是借助于形象來(lái)說(shuō)理。 其中有比喻， 有寓言， 也有妙趣橫生的人物對(duì)話， 這種對(duì)話也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)。作者對(duì)比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由靈活，有的是正面比喻，有的是反喻，有的是幾個(gè)譬喻層見(jiàn)疊出，有的是譬喻中套譬喻，故事中有故事。前人稱此文“文復(fù)生文，喻中夾喻，如春云生起，層委疊屬，遂為垂天大觀。真古今橫絕之文也?！保ㄐf南華經(jīng)解）3、本文行文跌宕縱恣，大開(kāi)大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對(duì)自由這一中心，從不同角度展開(kāi)論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。開(kāi)頭突兀而來(lái)，經(jīng)過(guò)層層轉(zhuǎn)折，反復(fù)譬喻，方點(diǎn)出中心論

26、點(diǎn)，使人恍然大悟，原來(lái)前面所說(shuō)的一切都是鋪墊。結(jié)尾在與惠施的反復(fù)論辯中，以無(wú)用之用戛然而止，耐人尋味?！捌泻龆鴶⑹拢龆C，忽而議論。以為斷而非斷，以為續(xù)而非續(xù)，以為復(fù)而非復(fù)。只見(jiàn)云氣空濛往返紙上，頃刻之間，頓成異觀。（林云銘莊子因）答題要點(diǎn)：（ 1）本文浪漫氣息濃厚，突出體現(xiàn)了莊子富于想像力，詩(shī)意與哲理交融的特點(diǎn)。本文所提出的逍遙游的理想就帶有浪漫的特質(zhì)。為了闡明自己的觀點(diǎn)，作者展開(kāi)了奇思遐想，運(yùn)用高度夸張的手法，創(chuàng);.造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。（ 2）文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻和寓言，形象生動(dòng)，寓意豐富而深刻。其中有比喻，有寓言，也有妙趣橫生的人物對(duì)話，這種對(duì)話也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)

27、。作者對(duì)比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由靈活。（ 3）本文行文跌宕縱恣，大開(kāi)大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對(duì)自由這一中心，從不同角度展開(kāi)論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。2、分析史記·項(xiàng)羽本紀(jì)中項(xiàng)羽的形象，并說(shuō)明司馬遷是如何塑造這一形象項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：項(xiàng)羽是楚國(guó)貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國(guó)有刻骨仇恨，因此，他以復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場(chǎng)上，在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無(wú)論是他的反秦

28、還是最后的失敗，都能使人看到他作為一個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書(shū)不成，學(xué)劍也不肯學(xué)到底，表示要學(xué)萬(wàn)人敵，他見(jiàn)到威焰赫赫，不可一世的秦始皇，極為藐視地說(shuō)：“彼可取而代之?！彼挠⑿蹥飧藕瓦^(guò)人才氣在這時(shí)就已初露端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會(huì)稽太守，發(fā)動(dòng)了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開(kāi)殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過(guò)人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失“力拔