聲 學(xué) 系 統(tǒng)課件

1、聲 學(xué) 系 統(tǒng)大綱：1. 系統(tǒng)組成2. 識(shí)別音響及系統(tǒng)3. 音色、音質(zhì)、音響介紹4. 頻率及EQ5. 音響擺放位置6. 注意事項(xiàng)一、 系統(tǒng)組成1、音源（音樂播放設(shè)備、拾音設(shè)備即話筒2、控制設(shè)備（模擬調(diào)音臺(tái)、數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻媒體矩陣、AV數(shù)字管理中心）3、周邊設(shè)備（處理器、均衡器、壓限器、分頻器、激勵(lì)器、延時(shí)器、效果器、反饋抑制器）4、還原設(shè)備（音箱或揚(yáng)聲器系統(tǒng)、功率放大器，即功放）。5、連接線(以上設(shè)備由各種類型不同的線材、電纜串接在一起，組成統(tǒng)一音響系統(tǒng)使用。)音響設(shè)備對(duì)使用者有很高的要求，對(duì)各種器材的功能和使用都十分的了解，具備專業(yè)的理論知識(shí)、精確地聽音能力、極強(qiáng)的調(diào)試水平、強(qiáng)調(diào)故障診

2、斷與排除能力。難點(diǎn)在于進(jìn)行系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和調(diào)試。音響設(shè)備由音源（音樂播放設(shè)備、拾音設(shè)備即話筒）、控制設(shè)備（模擬或數(shù)字調(diào)音臺(tái)）、音頻處理器（以前都是用效果器、均衡器、壓限器、分頻器、信號(hào)分配器、延時(shí)器等周邊設(shè)備，現(xiàn)在還有集成以上各功能的的數(shù)字式系統(tǒng)控制器）、功率放大器（功放）、音箱組成。以上設(shè)備由各種類型不同的線材、電纜串接在一起使用。二、 識(shí)別音響及系統(tǒng)1. 品牌介紹進(jìn)口音箱：（1）英國(guó)B&W、（2）丹麥丹拿、（3）丹麥尊寶、（4）德國(guó)意力、（5）英國(guó)KEF、（6）英國(guó)AE、（7）丹麥皇冠、（8）意大利世霸、（9）美國(guó)JBL、（10）英國(guó)天朗。 國(guó)產(chǎn)音箱：（1）惠威、（2）惠普、（3）金瑯

3、、（4）博良、（5）杰作、（6）君悅、（7）美之聲、（8）何氏、（9）原音、（10）唐頌。 進(jìn)口功放：（1）日本馬蘭士、（2）日本天龍、（3）英國(guó)音樂傳真、（4）日本安橋、（5）美國(guó)麥景圖、（6）英國(guó)美麗安、（7）英國(guó)雅駿、（8）挪威音樂之旅、（9）日本雅馬哈、（10）日本金嗓子。 國(guó)產(chǎn)功放：（1）鐘神、（2）八達(dá)、（3）斯巴克、（4）山靈、（5）風(fēng)之聲、（6）新德克、（7）聲雅、（8）天逸、（9）柯頌、（10）琴譜。 2.音響分類 一、音箱的概念 1、音箱： 音箱是將電信號(hào)還原成聲音信號(hào)的一種裝置，還原真實(shí)性將作為評(píng)價(jià)音箱性能的重要標(biāo)準(zhǔn)。二、音箱的分類 1、音箱

4、的有源無源： （1）、有源音箱：就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統(tǒng)。有源音箱，無需另配功率放大器。 （2）、無源音箱：音箱本身不需要插電源，需配置功放的音箱。 2、按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同分類 按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號(hào)角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。 （1）、密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚(yáng)聲器，效率比較低； （2）、倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點(diǎn)是靈敏度高、能承受的功率較大和動(dòng)態(tài)范圍廣。因

5、為揚(yáng)聲器后背的聲波還要從導(dǎo)相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。  （3）、防磁揚(yáng)聲器：音箱揚(yáng)聲器的磁場(chǎng)會(huì)嚴(yán)重干擾電視機(jī)和電腦顯示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大塊色彩失真現(xiàn)象，這叫“磁化”。通常防磁的揚(yáng)聲器價(jià)格比普通喇叭高許多。    （4）、全頻帶揚(yáng)聲器：這是多媒體有源音箱專用的環(huán)繞喇叭，因?yàn)閄.1聲道為降低成本，把分立喇叭(需要兩只揚(yáng)聲器分頻)簡(jiǎn)化成全頻帶揚(yáng)聲器，基本能表現(xiàn)出整個(gè)音域范圍。   （5）、平板式音箱：平板式音箱的優(yōu)點(diǎn)是聲音的均勻性和指向性好，但受結(jié)構(gòu)限制，音域較窄，無法表現(xiàn)出低頻的聲音，所以一般

6、配用低音炮使用（6）、USB音箱：就是將數(shù)字音頻信號(hào)從主板上的USB口直接輸進(jìn)音箱，再通過音箱內(nèi)置的D/A轉(zhuǎn)換電路將信號(hào)處理后再輸出的音箱。USB音箱的缺點(diǎn)是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。購(gòu)買USB音箱可以不買聲卡，但這樣就無法實(shí)現(xiàn)EAX、硬波表等需要硬件來完成的功能。 （7）、音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準(zhǔn)確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強(qiáng)，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢(shì)與強(qiáng)大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會(huì)略有欠

7、缺。對(duì)于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購(gòu)以前應(yīng)該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應(yīng)該是多媒體有源音箱的首選。3.音響設(shè)備常用連接頭 1.常用音視頻設(shè)備的連接插頭：在一個(gè)音視頻工程中設(shè)備的輸出、輸入信號(hào)種類可分為音頻信號(hào)和視頻信號(hào)（本次只作簡(jiǎn)單介紹）；音頻信號(hào)根據(jù)阻抗的不同大致可分為平衡信號(hào)和非平衡信號(hào)（音源設(shè)備如DVD 播放機(jī) / 卡座 / CD播放機(jī)及的輸出多為非平衡信號(hào)）。因此，連接插頭也有平衡和非平衡之分，平衡插頭為三芯結(jié)構(gòu)，非平衡插頭為二芯結(jié)構(gòu)。音頻插頭中還有一種功放與音箱連接用的專用插頭，這種插頭常見的為四芯結(jié)構(gòu)（也有二芯、八芯）

8、又因?yàn)槭侨鹗縉EUTRIK（紐垂克）公司發(fā)明，因此又稱“NEUTRIK（紐垂克）插頭”或“四芯（二芯、八芯）音箱插頭”。1.1、 常用的平衡信號(hào)插頭：A、 卡儂插頭（XLR）：卡儂頭分為卡儂公頭（XLR Male）和卡儂母頭（XLR Female）。卡儂頭公、母的辨別很簡(jiǎn)單，帶“針”的為“公頭”，帶“孔”的為“母頭”。很多音響設(shè)備的輸入、輸出端口為卡儂接口，同樣帶“針”的接口為“公座”，帶“孔”的接口為“母座”。 卡儂母頭（XLR Female） 卡儂公頭（XLR Male）B、 大三芯插頭或6.3mm三芯插頭（PhoneJack Balance）： 大三芯插頭（PhoneJack Balan

9、ce）1.2、 常用的非平衡信號(hào)插頭：A、 大二芯插頭（PhoneJack Unbalance ）。 大二芯插頭（PhoneJack Unbalance）B、 蓮花插頭（RCA）蓮花插頭（RCA）C、 小三芯插頭或3.5mm三芯插頭 小三芯插頭或3.5mm三芯插頭小三芯插頭外觀與大三芯插頭類似只是體積要比大三芯小。小三芯插頭為三芯，前面說過三芯為平衡信號(hào)插頭，但在通常的音響工程中小三芯插頭多用于電腦及便攜式音源（便攜CD / MP3等）的音頻信號(hào)輸出用，因此將小三芯插頭歸入非平衡信號(hào)插頭之列。1.3、 Neutrik（紐垂克）音箱插頭（Speakon）： 二芯、四芯、八芯音箱插頭Neutrik

10、插頭常用的為四芯的，也二芯、八芯音箱插頭，他們外觀基本相同，只有尺寸大小的差異。通常情況下音箱的接口為四芯插頭，如是八芯插頭音箱后部會(huì)有標(biāo)注；功放的輸出端口為四芯插頭。1.4、 常用的視頻連接插頭： 蓮花插頭（RCA） BNC或Q9插頭 蓮花插頭在視頻系統(tǒng)中主要是模擬視頻信號(hào)的輸出、輸入之用，如DVD機(jī)視頻（圖像）輸出/小型投影機(jī)的視頻（圖像）輸入；BNC或Q9插頭主要使用在模擬視頻的輸出、輸入，如部分視頻矩陣的輸入、輸出 / 大型投影機(jī)的視頻輸入（分量視頻）/ 專業(yè)監(jiān)視器的視頻輸入。蓮花插頭和BNC插頭在視頻系統(tǒng)中的作用是相同的只是接口形式不同。視頻連接插頭中還用一種電腦視頻信號(hào)用的VGA插

11、頭。接口形狀為梯形15針，分公、母插頭，公頭為帶針，木頭為帶孔。實(shí)物請(qǐng)參照電腦主機(jī)及顯示器連接線插頭。三、 音色、音質(zhì)、音響音響第一要：音質(zhì)音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與音色混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解

12、析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。音響第二要：音色音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì)聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用高貴、美等字眼來形容，基本上它也是天性之一。音響第三要

13、：高、中、低各頻段量感的分布與控制力音強(qiáng)就是人們?cè)诼犅剷r(shí)感到的響度，也就是我們通常說的聲音的強(qiáng)弱或大、小，重，輕。它是人耳對(duì)聲音穩(wěn)弱的主觀評(píng)價(jià)尺度之一。其客觀評(píng)價(jià)尺度也即物理量的測(cè)量，是聲波的振幅。音強(qiáng)與振幅并不完全一致或成正比，在聲頻范圍的低頻段相差很大，高頻段也有相當(dāng)?shù)牟顒e。聲頻范圍也就是人們可以聽到的聲振動(dòng)頻率范國(guó)，為20赫到20千赫。20赫以下稱為次聲波，20千赫以上稱為超聲波。在聲頻頻率范圍內(nèi)，人耳對(duì)中頻段13千赫的聲音最為靈敏，對(duì)高、低頻段的聲音，特別是低頻段的聲音則比較遲鈍。人耳還有一種特征，對(duì)很強(qiáng)的聲音，感覺其響度與頻率的關(guān)系不大，或者說同振幅的各頻率的聲音，聽起來響度差不多

14、1、 人耳能聽到的頻率范圍是2020KHZ。2、 把聲能轉(zhuǎn)換成電能的設(shè)備是傳聲器。3、 把電能轉(zhuǎn)換成聲能的設(shè)備是揚(yáng)聲器。4、 聲頻系統(tǒng)出現(xiàn)聲反饋嘯叫，通常調(diào)節(jié)均衡器。5、 房間混響時(shí)間過長(zhǎng)，會(huì)出現(xiàn)聲音混濁。6、 房間混響時(shí)間過短，會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)干。7、 唱歌感覺聲音太干，當(dāng)調(diào)節(jié)混響器。8、講話時(shí)出現(xiàn)聲音混濁，可能原因是加了混響效果。9、聲音三要素是指音強(qiáng)、音高、音色。10、音強(qiáng)對(duì)應(yīng)的客觀評(píng)價(jià)尺度是振幅。11、音高對(duì)應(yīng)的客觀評(píng)價(jià)尺度是頻率。12、巖棉、玻璃棉等材料主要吸收高頻和中頻。13、聚氨酯吸聲泡沫塑料主要吸收高頻和中頻。14、薄板加空腔主要吸收低頻。15、薄板直接釘于墻上吸聲效果很差。16、

15、掛簾織物主要吸收高、中頻。17、粗糙的水泥墻面吸聲效果很差。四、頻率及EQ 50hz這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0Hz1.幫助增加諸如腳步、鼓音、BASS等低頻音效的飽滿度2.降低BASS的“隆隆聲”，合聲中增加BASS的泛聲和辨識(shí)度。70100hz70100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被

16、掩沒掉的。100Hz1.對(duì)于低音頻樂器增加BASS的強(qiáng)度2.增加吉他、小鼓的飽滿度3.增加鋼琴和喇叭的暖度4.減少吉他的“隆隆聲”并增加清晰度200400hz這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆妫梢允沟毓穆犉饋聿荒敲闯林?，很多清流行音樂中這樣使用。200Hz1.增加人聲的飽滿度2.增加小鼓和吉他的飽滿度3.減少人聲和中音區(qū)樂器的混濁不清（像對(duì)周杰倫說的？）4.減少镲等打擊樂器的

17、鑼聲400800hz調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。400Hz1.增加BASS組（尤在人聲組音量較低時(shí)）的清晰度2.減少低音鼓聲（如腳步、鼓）發(fā)木的音質(zhì)3.削減镲的環(huán)境聲8001khz這個(gè)頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。800Hz1.增加BASS的清晰度和力度2.削減吉他的劈音1k3khz這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在23k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則

18、，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩碚f，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán)，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂茫瑫?huì)使這種樂器脫穎而出。1500Hz1.增加BASS的清晰度和響弦力度2.減少吉他模糊的音質(zhì)3KHz1.增加BASS的響弦力度2.增加電子吉他或原聲吉他的打擊力度3.增加鋼琴低音區(qū)的彈奏力度4.增加人生的清晰度或堅(jiān)韌度5.減少背景人聲中的強(qiáng)氣息，氣聲等6.減少人聲、吉他等的破音3k6khz聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，

19、提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。 5KHz1.增加人聲的力度2.增加鼓音的低音區(qū)打擊力度3.增加BASS的“指音”4.增加鋼琴、原聲吉他的彈奏力度以及以搖滾吉他為主的吉他音的透明度5.削減背景音延遲效果6減少吉他單薄的音質(zhì)6k10khz這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。 7KHz1.增加鼓音

20、低音區(qū)的打擊力度（聽起來更像金光四濺）2.增加敲打樂器的打擊力度3.提高歌手的不清晰音質(zhì)4.增加原聲吉他的“指音”5.減少歌手的“嘶”聲6.增加合成器、搖滾吉他、原聲吉他和鋼琴的明亮度10k16khz提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。10KHz1.增加人聲的明亮度2.增加原聲吉他和鋼琴的柔亮度3.增加镲聲的強(qiáng)度4.減少歌手的“嘶”聲15KHz1.增加人聲（氣聲）的明亮度2.增加镲、弦樂以及長(zhǎng)笛的明亮度3使標(biāo)準(zhǔn)合成器聲音聽起來更真實(shí)五、 音響擺放位置

21、 聲場(chǎng)（sound field），有聲波在其中傳播的那部分媒質(zhì)范圍，是指有聲波存在的彈性媒質(zhì)所占有的空間。媒質(zhì)可以是氣體、液體和固體，環(huán)境聲學(xué)涉及的媒質(zhì)主要是大氣。聲場(chǎng)又可以分為自由聲場(chǎng) (free field)和混響聲場(chǎng)（reverberant field）、擴(kuò)散聲場(chǎng)（diffuse sound field）等。聲源在被聲阻抗率不同的界面所包圍的空間中輻射的聲場(chǎng)稱封閉空間中的聲場(chǎng)。例如機(jī)器在車間或?qū)嶒?yàn)室中發(fā)出噪聲，當(dāng)門、窗或其他開口的面積遠(yuǎn)小于整個(gè)邊界的面積，則室內(nèi)的聲場(chǎng)就可以近似地看作是封閉空間中的聲場(chǎng)。聲源在封閉空間中輻射聲波時(shí)，傳播到各界面上的聲波，一部分被界面吸收，一部分被反射。在一

22、般房間中，要經(jīng)過多次反射后，聲波的強(qiáng)度才減弱到可以被忽略的程度。第一法：三一七比例法 方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長(zhǎng)度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約1：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。 第二法：三三一比例法 方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。 效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。美國(guó)TAS雜志總編喜用此法。 第三法：螺孔擺法 方法：將音箱擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩音箱盡量靠?jī)煞瓑?如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，