高考語文古詩鑒賞答題秘籍

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上高考語文古詩鑒賞答題秘籍！目標是古詩鑒賞不扣分。介紹的是答題思路技巧古詩看到題之后一定先分類，分成唐詩宋詩豪放詞婉約詞。不同的類型回答時內(nèi)容是不一樣的。因為唐詩是以情入詩，宋詩是以理入詩。舉個例子杜審言的“獨憐京國人南竄，不似湘就是以情入詩江水北流”; 朱熹的問渠那得清如許，為有源頭活水來就是以理入詩唐詩講究以詩抒情，宋詩講究以詩寫理。鑒賞口訣：1.從題目認識對象2.從字面讀出感覺3.從注釋破解難點4.從作者了解背景5.從原作找到根據(jù)6.從題干得到啟示7.從首聯(lián)找到特點8.從尾句參透主旨9.從景物把握情感10.從意境洞察心胸一鑒賞范圍詞語：（一）題材方面的：古詩大致上

2、有五大題材：寫景抒情詩（如王維山居秋暝、杜甫登高、登岳陽樓）；詠物言志（情）詩（如李商隱錦瑟、杜甫春夜喜雨、賀知章詠柳）；懷古詠史詩（如蘇軾念奴嬌?赤壁懷古、辛棄疾永遇樂?京口北固亭懷古、杜甫蜀相、劉禹錫石頭城）；即事感懷詩（如李煜虞美人、柳永雨霖鈴、李清照一剪梅、姜夔揚州慢；邊塞征戰(zhàn)詩（如王昌齡出塞、高適燕歌行、岑參白雪歌送武判官歸京）。有時還可說“ 山水田園詩”。（二）評價思想內(nèi)容方面的：抒發(fā)的思想感情 反映的社會現(xiàn)實 表現(xiàn)的情趣 寄托的情懷（如愛慕、愁緒、惆悵、苦悶等） 表達的追求 流露的傾向 發(fā)出的感慨 袒露的心跡 造就的情致（三）運用答題格式： .對抒情形象的分析回答：身份性格思想。

3、 鷓鴣天 代人賦 辛棄疾 晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。 腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。 分析：這首詞描寫了一位思婦，即一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。她“眼底”充滿了“離恨”，明知視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，但仍要情不由己地、一次又一次地倚靠著樓上的闌干（欄干）遠望，足見其情之癡絕。 .對詩歌意象的分析回答：表層含義深層含義。 題菊花 （唐）黃 巢 颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝，報與桃花一處開。 分析：滿院菊花在颯颯秋風中開放，似乎帶著寒意，散發(fā)著幽冷細微的芳香，蝴蝶也難得飛來采掇菊花的幽芳

4、。作者想象有朝一日自己作了“青帝”，就要讓菊花和桃花一起在春天開放。而統(tǒng)觀全詩，詩中的菊花寓意是當時社會上懷才不遇的有志之士的化身。作者既贊賞他們迎風霜而開放的頑強生命力，又深深為他們所處的環(huán)境、所遭的命運而憤激不平，立志要徹底加以改變。 .對所抒發(fā)情感的理解和回答：通過什么抒發(fā)（寄寓、揭露）什么感情。 漁歌子 （唐）張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 分析：通過雨中青山、江上漁舟、天空白鷺、兩岸紅桃，寄托了作者愛自由、愛自然的情懷，也反映了他高遠、沖淡、悠然、脫俗的意趣。 .對詩歌意境的體味回答：客觀形象主觀感受交融了什么樣的感情。 山居秋暝 （唐）王

5、 維 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 分析：這首詩寫秋晚山景，描繪了山中秋雨過后清朗明凈的月夜：松間的明月、石上的清泉、竹林中的浣女、溪中的漁舟有機地勾勒出了一幅恬靜、淡遠的秋色晚景圖。這首詩是王維晚年隱居輞川時所作，寫秋晚山景，借以表達作者對純樸安靜、放縱山林生活的熱愛。 .對關鍵字的品位回答：詞語含義手法表達作用。 玉樓春 （宋）宋 祁 東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 分析：“鬧”字：“鬧”字以動寫靜，生動形象地寫出了春天的

6、濃烈氣氛和春天那一派盎然春意以及生機勃勃的美妙境界。 6.對表現(xiàn)手法的賞析回答：手法表達作用。 關河令 （宋）周邦彥 秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。 更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？ 分析：這首詞表達的思想感情：融情于景。本詞上厥先寫薄暮凄清之景，孤獨的旅客默立客庭中，長鳴傳來，不見雁影，營造了一種凄清的氛圍。下厥的“孤燈”與上片相呼應，孤寂凄苦之情自然流露于詞的字里行間。二區(qū)分幾個概念，明確答題的內(nèi)容角度 （一）“方式、手法”的區(qū)分：藝術手法，又叫表達技巧，包括三個方面： 表達方式：記敘、描寫（虛實、動靜）、抒情、議論、鋪陳等。 表現(xiàn)手法：起興、聯(lián)想、

7、烘托、襯托（正襯或反襯）、抑揚、照應、正側、象征、對比、對照、由實入虛、虛實結合、運用典故、化用、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古諷今、化動為靜、動靜結合、以小見大、開門見山、含蓄蘊藉等。 修辭：比喻、借代、夸張、對偶、對比、比擬、排比、設問、反問。 （二）“情”、“志”的區(qū)別：在詩歌里，“情”就是我們平時說的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，一般都是通過景物描寫表達出來的；“志”就是我們平時說的理想、抱負、情操、品格等，一般都是通過對物的描寫表達出來的。例如，宋人楊萬里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”抒發(fā)了作者熱愛生活及對新事物的喜愛之情，元人王冕墨梅“不要人夸顏色好，只留

8、清氣滿乾坤”，是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質，屬于言志。 （三）“情”、“景”關系區(qū)別：借景抒情、寓情于景、情景交融都是詩人把要表達的感情通過景物表達出來。“借景抒情”表達感情比較直接，讀完詩歌后的感受是見“情”不見“景”；“寓情于景”、“情景交融”，表達感情時正面不著一字，讀完詩歌后的感受是見“景”不見“情”，但是仔細分析后卻發(fā)現(xiàn)詩人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景語皆情語。 （四）描寫的角度： 常見的角度有：形、聲、色、態(tài)、味?！靶巍薄ⅰ吧笔且曈X角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動態(tài)和靜態(tài)；“味”是觸覺角度。三注意以下幾點：（一）把握常用的表達程式：這首詩采用了（某

9、種表達方式、或修辭手法、或表現(xiàn)手法）的技法，寫出了（某個意象）的（某種）特點，表現(xiàn)了（突出了）（某種）思想、感情，起到了（某種）作用。 熟悉常用的表達方式：敘述、描寫、抒情、議論、（說明）。 記敘，記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”（陸游書憤）用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事。 描寫，用生動形象的語言對人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫?！敖氯ト酥粩?shù)尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫漫成一首）詩歌從水中月影寫起，生動描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動一靜構成了

10、江上月夜寧靜的美景。 議論， 對人和事物的好壞、是非、價值、特點、作用等所表示的意見。“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹菊花）這是詩的后兩句，點出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。 抒情，表達作者強烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。有直接抒情，也有間接抒情?！俺科饎诱麒I，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?！保赝Ⅲ奚躺皆缧校┦茁?lián)中起句以時間、事件、環(huán)境三者相互照應，寫出旅客的辛勞，對句直抒詩人的感慨?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個“悲”字來。 結構形式：常見的術語有首尾照應、呼應，開門見山、層層深入，先總后

11、分，先景后情、渾然天成、卒章顯志，過渡、做鋪墊、埋伏筆等。詩詞鑒賞是閱讀能力中層次最高的一個層級，也是高考中考生失分較多的一項。怎樣才能迅速而準確地把握作者的寫作意圖、解讀詩詞的意境、探尋詩詞的主題呢？我們可以從以下八個方面突破。1、 從詩詞的標題突破 標題是文章的眼睛。有的標題概括了作品的重要內(nèi)容，有的標題揭示了作品的線索，有的標題奠定了作者的感情基調(diào)。例如： 竹窗聞風寄苗發(fā)司空曙 李益 微風驚暮坐，臨牖思悠哉。 開門復動竹，疑是故人來。 時滴枝上露，稍沾階下苔。 何當一入幌，為拂綠琴埃。 標題中的“聞風”二字是全詩的線索，也是理解全詩內(nèi)涵的關鍵。首、頷兩聯(lián)寫臨風而思友、聞風而疑友來；頸聯(lián)寫

12、風吹葉動，露滴沾苔，用意還是寫風；尾聯(lián)入幌拂埃，也是說風，是遐想，期望風至寄思友之意。可見，全篇緊緊圍繞“聞風”進行藝術構思，通過微風形象，表現(xiàn)詩人孤寂落寞的心情，抒發(fā)思念故人的情懷。 2、 從詩詞描寫景色的“冷”“暖”色調(diào)突破 古人寫詩作詞，常常是借景抒情，寓情于景。因此，鑒賞時首先要找出寫景的詞句，再體味所寫之 景的“冷”“暖”，進而把握作者的思想感情。例如： 水檻遣心二首(其一) 杜甫 去郭軒楹敞，無村眺望賒。 澄江平少岸，幽樹晚多花。 細雨魚兒出，微風燕子斜。 城中十萬戶，此地兩三家。 這首詩中的寫景主要是在二、三聯(lián)，詩人先用“澄江少平岸，幽樹晚多花”寫出開闊而幽美的草堂四周環(huán)境，再用

13、“細雨魚兒出，微風燕子斜”勾畫出一幅生機勃勃的春景圖。你看，魚兒在毛毛細雨中搖曳著身軀，燕子在微風的吹拂下輕盈地飛翔，多么歡快、多么自由??！詩人正是通過繪制這樣的“暖”色之景，抒發(fā)了一種歷經(jīng)戰(zhàn)亂之后暫得安身的閑適而喜悅的心情。3、 從詩詞所選取的意象突破 古詩詞中的許多意象都有特定的含義，詩人常常通過選取特定的意象來表達內(nèi)心獨特的情感。我們鑒賞時就要留心詩詞中出現(xiàn)的意象，調(diào)動積累，揣摩意象的含義，從而理解作品的內(nèi)容。例如： 長信秋詞五首（其一） 王昌齡 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。 熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。 詩中首句用“梧桐”、“秋葉”這些帶有凄涼悲傷的意象來渲染蕭瑟冷寂的氣氛，第

14、三句中的“熏籠”又進一步烘托了深宮寒夜的環(huán)境。結合末句便知，這是由于詩人心境凄清、愁恨難眠，才感到來自南宮（皇帝的居處）的漏聲凄清、漫長。4、 從詩詞中所暗示的關鍵詞突破 詩詞是詩人“緣情而發(fā)”的產(chǎn)物，有時如能捕捉到詩詞中那些最能顯現(xiàn)詩人感情的字眼，便找到了鑒賞該詩詞的鑰匙。例如： 江 樓 感 舊 趙嘏 獨上江樓思渺然，月光如水水如天。 同來望月人何處？風景依稀似去年。 首句中一個“思”字奠下了全詩的感情基調(diào)，也成為我們窺視詩人內(nèi)心世界的窗口。詩人為何而“思”？思的對象又是什么？聯(lián)系下文方知，詩人是由于見到與去年相似的景物而觸發(fā)了對友人的思念。 5、 從作品中含有詩眼的句子突破 古人寫詩詞，尤

15、其注重煉字煉句，力求一字傳神，一句傳神。而這些含有詩眼的句子往往最能體現(xiàn)作品的內(nèi)蘊及表達技巧。例如： 魯郡東石門送杜二甫 李白 醉別復幾日，登臨遍池臺。 何時石門路，重有金樽開？ 秋波落泗水，海色明徂徠。 飛蓬各自遠，且盡手中杯！ 詩中的第三聯(lián)描寫生動，“落”“明”二字精練傳神，是該聯(lián)的詩眼?！奥洹苯o“泗水”以動感，好像從天上落下一般，使靜態(tài)的形象動態(tài)化；“明”賦予靜態(tài)的自然色彩以動感，不說徂徠山如何青綠，而說蒼綠色彩主動有意地映照徂徠山。聯(lián)系全詩，不難發(fā)現(xiàn)詩人把山水寫得如此雋美、秀麗，是為了襯托他與友人的情誼純潔無邪。6、 從作者的人生經(jīng)歷突破 “詩言志”，作者的人生經(jīng)歷不同，他（她）通過詩

16、詞所表現(xiàn)出來的思想傾向也就不同。因此，鑒賞 時不妨從作者所處的時代環(huán)境及其生活經(jīng)歷突破。例如： 清平樂?獨宿博山王氏庵 辛棄疾 繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋 宵夢覺，眼前萬里江山。 辛棄疾是南宋著名的愛國詞人，一生堅持抗金復國，但不受重用，抱恨而終。他的詞作多抒寫其力 圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤。這首詞就抒發(fā)了他的壯志難酬仍憂國憂民的宏大襟懷。7、 從詩詞中典故的含義突破 古代詩人創(chuàng)作時，有時借助一些典故來表現(xiàn)廣泛而深刻的主題。如果我們關注這些典故，了解這些 典故，無疑會有助于把握作品的主題。例如： 遣 懷 杜牧 落魄

17、江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。 十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。 詩中“楚腰纖細”典出韓非子?二柄：“楚靈王好細腰，而國中多餓人?！薄罢浦休p”典出飛燕外傳，指漢成帝皇后趙飛燕，“體輕，能為掌上舞”。詩人借用這兩個典故意在說明自己也曾沉湎酒色，放浪形骸。再看第三句，詩中“十年”與“一覺”相對，給人以“很久”與“極快”的鮮明對比感，顯示出詩人感慨之深?？v觀全詩，可以發(fā)現(xiàn)詩人所遣之懷，不僅有懺悔之意，還有前程恍惚如夢、不堪回首之意。8、從詩詞的注解突破 有的詩詞鑒賞在原詩之后附有注解，閱讀這些注解，可以幫助我們了解作者、作品的有關情況，以便更準確地理解作者的情感及作品的內(nèi)容。例如： 與夏十二登岳陽樓

18、李白 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。 云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風起，吹人舞袖回。 注此詩寫于李白流放途中遇赦之后的秋季，夏十二，李白的朋友，排行十二。 詩后注解提供了該詩的寫作背景，從“流放途中遇赦”這幾個字可以想見，詩人應是帶著輕快的心情寫作此詩的。因此詩人筆下的自然萬物好象被賦予了生命：雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓好月。這樣的有情有意之景便襯托出詩人遇赦后極其歡快的心情 古詩詞鑒賞常用詞句集錦一、鑒賞詩歌形象及語言常用詞句1、孤介傲岸、冰清玉潔的形象，天然渾成、不著痕跡、含蓄蘊藉、余韻無窮 2、傲岸不羈，風流倜儻，筆調(diào)豪放，熱

19、烈充沛 3、英風豪氣，溢于筆端 4、漂逸瀟灑，神韻飛動 5、清空高妙，風神瀟灑 6、孤芳自賞 7、情致凄婉，含蓄不露 8、言短意長，含蘊不盡9、情韻裊裊， 搖曳生姿，令人心醉神速10、言近旨遠，發(fā)人深思 11、委婉曲折，語含雙關，別有情致12、弦外之音，如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕 13、寫景疏朗有致，寫情含蓄不露，用語自然清新，寓情于景，情景交融 14、言淺意濃，景淡情真，如飲醇醪，不覺自醉 15、樸素、自然、清新、平淡，不事雕琢 16、質樸剛勁，字字千鈞 17、風味淳樸，活潑清新 18、通俗凝練，神韻天成意趣橫生19、表情達意深婉有致，句法靈妙流動，平易中見深遠，樸素中見高華 20、明快

20、而婉轉，悠揚而低回，把復雜的感情表現(xiàn)得和諧動人 21、華新艷麗，豐富雋永 22、語言優(yōu)美，言韻和諧清麗婉轉 23、語言典麗明快，情調(diào)悠揚歡暢 24、鏗鏘上口，富有樂感，情文并茂，別開蹊徑 25、語調(diào)流暢而輕快，筆法靈動而飄逸，如行云流水，舒暢自然，富于魅力 26、筆墨酣暢，神完氣足，跌宕多姿，氣勢充沛 27、著一某字，力透紙背，貼切傳神 28、變換曲折，搖曳生姿，引人入勝 29、絲絲入扣，字字切題，渾然一體，感人至深 30、慷慨陳詞，長歌浩嘆 31、以“空”字表達依依惜別而又無可奈何之情 32、回環(huán)往復，連綿不斷 ，具有音樂美 33、筆力雄健又從容雅致，維妙維肖，饒有情趣 34、清麗、細膩、新

21、穎、雋永，繪聲繪色，充滿奇思妙想 35、音調(diào)鏗鏘悅耳，辭字絢麗奪目 36、飽蘸激情的筆觸，鏗鏘激越的音調(diào)，奇麗耀眼的詞匯，跳動跌宕的節(jié)奏，蕩氣回腸。二、鑒賞古詩詞意境常用語句1閑逸寧靜恬淡恬靜優(yōu)美2寂靜迷離3空明潔凈4輕松愉快欣然自適5蕭瑟枯寂6空寂凄冷7豪放中含悲涼 8單調(diào)冷寂寂寥冷落9畫面優(yōu)美富有情趣10色調(diào)淡雅格調(diào)清新意境優(yōu)美11從自然中見意味，從平淡中見高韻12色調(diào)明麗旋律輕快13筆法輕靈，抒情婉轉，意趣含蘊14空靈蘊藉15雄渾蒼涼16雄渾剛健 17雄奇絢麗 18高華渾融 19雄闊蒼涼20沉郁頓挫，意境深邈21境界高遠，氣勢飛動22氣勢不羈，風格豪放，富于浪漫色彩23景象壯闊，氣勢雄渾

22、24氣勢磅礴，格調(diào)雄渾25奇幻多姿，錯落有致26雄奇奔放，清新俊逸27豪放飄逸，跌宕生姿，酣暢恣肆28意境高遠，風格雄健，用語清新想象瑰麗29意境開闊，言調(diào)爽朗，耐人尋味30詩情哲理并茂，意味深長，蕩氣回腸。三、鑒賞古詩詞表達技巧常用語句1、托物寓意（言志、寄情） 2、由物及人，由人及物，情與景，物與我，妙合無垠，物我一體，情寓于景，景外含情 3、情隨景生，景又托情，情景交融，渾然一體，情飄逸而真摯，景清淡而優(yōu)美 4、情因景而顯，景因情而深 5、純潔無瑕，胸懷坦蕩的友誼與清麗的山水交相輝映，景中寓情，情隨景現(xiàn)，給人以美感 6、以云水逍遙自由喻恬淡情懷，用泉水波浪象征社會風浪，松風山月含高潔之意

23、，飛蓬多喻游子 7、言淺旨遠，意在言外，寄托深厚，理趣盎然 8、 “關”是征人思家和思婦懷遠常用的象征物，借月光寫客愁也最常見 9、借花草草凋零悲嘆年華流逝，理想破滅，寓意凄婉，寄慨遙深，把理與景情與事融合得天衣無縫，不覺說理而理在其中 10、吊古傷今，物是人非，世事滄桑，人生無常，昔盛今衰 11、人事變化，盛衰無常，不變的景物與變化的人事作鮮明的對照 12、詠史多國事興衰，多歷史借鑒之意，懷古多觸景生情，重在抒昔盛今衰之感。詠史較實在，懷古多空靈 13、總攝全篇 14、反襯對比，襯托渲染，想象，聯(lián)想 15、移步換景16、妙用比興，寓意深長 17、清新可愛，充滿生活氣息 18、對仗工穩(wěn)，內(nèi)蘊深

24、厚 19、畫龍點睛 20、以動襯靜，動靜結合，以景結情，含意雋永，以樂寫哀，以鬧襯寂，以有聲反襯空寂，以光亮反襯幽暗，以優(yōu)美的藝術境界反襯現(xiàn)實的黑暗 21、烘托送別氣氛四、鑒賞古詩詞抒情特點常用語句1、高昂的感情（1）感情濃郁（充沛） （2）激昂慷慨 （3）豪邁激越 慷慨悲壯 英氣逼人 氣壯山河 （4）積極樂觀 激情洋溢 豪氣遄飛、氣勢奔放 感情熾烈 （5）胸襟開闊 風度豪放 （6）曠達灑脫 坦蕩無羈 清高自重 （7）高風亮節(jié) 樂觀豁達 不向命運屈服，在逆境中尋找樂趣 （8）超脫的意趣，瀟灑的情懷，恬淡的行徑，閑逸的情趣，輕快喜悅的筆調(diào) （9）隱居山林，與世無爭，脫離塵俗（10）環(huán)境艱苦，顯戍

25、邊將士的豪情壯志（11）士氣昂揚，軍威赫然 （12）格調(diào)高昂，感奮人心，精忠報國的情操，報國從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概，壯志難酬的情懷，豪放不羈的性格，表露無遺。2、愁悶的感情（1）羈旅漂泊之愁 （2）孤獨、寂寞、辛酸、愁苦、空虛、苦悶、彷徨、幽怨、凄清（3）悵惘傷懷、憂傷哀怨、痛苦（4）黯然神傷、哀婉動人、凄楚動人、哀婉凄惻、纏綿（5）抑郁悲苦，哀傷欲絕、愁腸寸斷、愁腸百結、動人肺腑3、憤激的感情（1）憤懣不平 憤世嫉俗 失意的痛苦 鄉(xiāng)思的煩惱 （2）生不逢時 英雄無用武之地的感慨 報國無門的孤獨悲傷 羈旅的惆悵 （3）故鄉(xiāng)的思念 仕途的失意 理想的幻滅 人生的痛苦 孤芳自賞的孤傲 （4）情

26、景相生 思與境諧 壯懷激烈 孤情難平4、送別的感情（1）情真意切，情懷深摯 （2）離情纏綿，令人感慨唏噓（3）離情別緒，意態(tài)從容，不做哀聲而多出深的情思 （4）純潔、真摯、高尚的思想感情（5）不絕如縷的思念之情，游子之情，思鄉(xiāng)之情交織在一起（6）人分兩地、情同一心的深情厚誼（7）對朋友的安慰及別后相思滲透在字里行間，寫苦不見頹靡之態(tài)，惜別仍發(fā)豪放之情，表現(xiàn)了誠摯真率之情 五、語言風格 詩歌名家風格特色隋唐五代王 勃 勁健婉暢 韓 愈 古樸奇險 陳子昂 古樸雄渾 柳宗元 明凈幽峭 高 適 蒼涼高壯 白居易 流麗坦暢岑 參 雄奇瑰麗 元 稹 精警淺切 王昌齡 自然雄渾劉禹錫 清新豪麗 王之渙 晴朗

27、雄健 李 賀 奇詭璀燦孟浩然 閑靜淡遠 杜 牧 俊爽明麗 王 維 幽靜諧和李商隱 幽婉典麗 李 白 飄逸豪放 溫庭筠 精巧艷麗杜 甫 沉郁頓挫 李 煜 凄婉柔麗宋金梅堯臣 樸素平淡 陳師道 雄勁幽邃 蘇舜卿 軒昂奔放 歐陽修 清新疏暢 王安石 遒勁峭拔 晏 殊 閑雅婉麗 柳 永 傷感纏綿 蘇 軾 豪放曠達 秦 觀 清麗典雅 黃庭堅 瘦硬新奇 范成大 清新嫵媚 楊萬里 瀏亮曉暢周邦彥 富麗精工 陸 游 雄放流暢 李清照 凄婉清麗 姜 夔 峭拔雅麗 辛棄疾 沉郁豪放 文天祥 沉郁悲壯 元明清薩都剌 清麗俊爽 王 冕 純樸自然 馬致遠 清雋流暢 關漢卿 潑辣清新 張養(yǎng)浩 警辟深遠 睢景臣 新奇辛辣于

28、 謙 樸直淺近 顧炎武 蒼勁沉郁 王士禎 含蓄清遠袁 枚 空靈浮坦 朱彝尊 清新疏淡 納蘭性德 抑郁婉約 龔自珍 清奇瑰麗 鄭 燮 剛勁清新 黃遵憲 淺俗新穎【古詩常見風格術語(1)】對語言整體評估的重點是會用一些術語。在詩詞的風格上，詞有豪放婉約之別，詩曲又何嘗不是。專用鑒賞術語有：激越高亢，清婉秀麗，用語華麗，極盡鋪陳之能事。用語平易，含義雋永。1、簡潔又表述為：洗煉（練）：語言簡練利落。淺顯明白如話：不雕塑飾，不加修飾。 2、質樸清新淡雅 ，自然. 3、詞藻華麗 4、明快：明白通暢。 5、沉郁頓挫蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等。 6、雄健雄渾：雄壯、強健、渾厚等，這一般是用在諸如杜甫、辛

29、棄疾、陸游等人的身上?！拘蜗笊鷦印俊Ｆ涮攸c是狀物描形，使人讀了富有實感，如入其境。如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”，用得特別好，表現(xiàn)了杏花的具體特征：鮮艷、熱烈、紅得象火，給人以鬧哄哄的感覺，還表現(xiàn)了杏花枝頭蜂飛蝶的熱鬧景象?！拘蹨啞浚盒蹨喼噶Φ闹链笾羷?，氣的渾厚磅礴。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣呑宇宙，氣度豁達，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶涌澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連云的昆侖山，而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦大風歌；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽垓下歌；有的胸襟豁達，豪情

30、橫溢，如曹操的觀滄海。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的出塞(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的出塞(黃河遠上白云間)想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”(臨洞庭)氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”(使至塞上)何其高遠，多么壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心?！竞婪拧浚汉肋~奔放，謂之豪放。其特點既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)

31、昂揚；想象奇特，夸張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。就客體而言，往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩淼的無限闊大的景象，因而氣勢崢嶸，場面壯闊，境界縹緲，極目無垠。李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風的特點?！熬灰婞S河之水天上來，奔流到海不復回?！?將進酒)氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東?！?古風)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫；“燕山雪花大如席”(北風行)“白發(fā)三千丈，緣愁是個長。”(秋浦歌)夸張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出

32、代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，念奴嬌?赤壁懷古是代表作。“大江東去”二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，而“亂石穿空”數(shù)句，將崢嶸的態(tài)勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風濤之氣的感覺”?！肮蕠裼巍睌?shù)句轉到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯，“須關西大漢，執(zhí)鐵板”而唱?！境劣簟浚喝绻f豪放是火山爆發(fā)，沉郁就是海底潛流。當詩人飄逸飛動、奔放不羈時，就形成豪放；當詩人沉思默處、憂憤填膺時，

33、就變得沉郁。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。何為沉郁？沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉?！俺羷t不浮，郁則不薄?！倍鸥χ姡瑸闈庥糁畼O至。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”茅屋為秋風所破歌都是沉郁的力作。用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應的嚴格詩律和鏗鏘的音韻。如杜甫的“無邊落

34、木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”【古詩常見風格術語(2)】【悲慨】：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩人，慨嘆風云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之?？梢?，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。登幽州臺歌是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬端。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現(xiàn)在、未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空

35、。再如辛棄疾的詞，即悲壯慷慨，寂寥蒼勁的藝術風格。此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志于時，或感時傷亂，憂國憂民，心中郁結，憤慨不平。如陳子昂登幽州臺歌“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！薄究∷浚杭从⒖『揽v，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉飛動，暢快爽利。如過華清宮絕句：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！币院钪S刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如赤壁(折

36、戟沉沙鐵未銷)的節(jié)奏明快，山行(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，江南春絕句(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”(遣懷)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。【沖淡】：沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中?！?鳥鳴澗)“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上?！?鹿砦)這里，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。詩人筆

37、下的大自然，無不跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然，就是詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的，它是詩人把活躍的生命轉化為凝固的生命的結果，生命力由流動而轉為靜謐?！酒降浚河址Q質樸、自然，其特點是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。平淡不等于簡陋和寒傖，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，它是用語上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩人的真功夫，如陶淵明的詩，李

38、煜的詞。其語言力求樸素，不追求辭藻的華麗，顯出質樸無華的特點，但平淡之中蘊涵著深意。如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”表面看來句句平淡，平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世，悠然自得的情趣。人評其詩“平淡而思致”。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛?！緯邕_】：即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達”的特征?！叭松鐗?，一尊還酹江月” (念奴嬌?赤壁懷古)“老夫聊發(fā)少年狂”(江城子?密州出

39、獵)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現(xiàn)實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設的規(guī)律相和諧。如水調(diào)歌頭?明月幾時有，把人生現(xiàn)象與自然現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能“乘風歸去”為憾，馬上又以“何似在人間”自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充實自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強，從而抵御外界

40、的一切侵擾，達到超脫。有時還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現(xiàn)實、齷齪官場的心理超脫。工麗。具有工麗風格的詩歌，既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。如杜甫觀山水圖中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”，辭藻華麗，對仗工整，并在每句開頭用顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。 【古詩常見風格術語(3)】【絢麗】：其特點是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如李商隱的詩。其特點是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如杜甫的觀山水圖“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。李賀詩歌的總體特征，前

41、人有的評，那就是奇詭瑰麗。李賀詩歌美學的別一個特征是藝術形式上的鮮明創(chuàng)造性、獨特性、陌生化美學效果的追求。這主要表現(xiàn)在用詞求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界惝恍朦朧四個方面。李賀詩歌中，少有前人用過的熟詞熟字，他的選詞用字，總是務求給人以陌生感這種陌生感即體現(xiàn)在他多用許多冷色調(diào)的字和帶有硬性基質的詞匯。一些字如“泛”、“凝”、“幽”、“淚”、“冷”、“苦”、“驚”、“血”頻頻在詩中出現(xiàn)。色調(diào)的冷是它們的共同特征。在冷色調(diào)字眼的使用中，我們見出詩人的力避陳言的用心和獨特的詩情。這種獨特即是表現(xiàn)了他的凄惋哀愁的思考，使得詩歌總能使人體會到詩人情思的冷僻，清冷的意象使得詩歌境界異常清幽

42、?！局甭省?。具有直率風格的詩詞，則毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣子直接寫出。如詩經(jīng)?碩鼠中的“碩鼠，碩鼠，無食我黍！三歲貫汝，莫我肯顧”的詩句，直斥統(tǒng)治者的不勞而獲和無情壓榨。【委婉(含蓄)】。具有委婉風格的詩歌，抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意無關的事物，或者通過對比而委婉地表達內(nèi)心的情感。如李商隱夜雨寄北，詩的本意在于表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫了“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。【自然】。自然，指詩詞不留雕琢的痕跡，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕飾”說明自然的風格。如李白古朗月行中的“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端”，寫出了兒童

43、時期對月亮稚氣的認識，表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動自然?！厩逵摹?。清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細細體味卻意味深遠。如王維的鹿柴：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上?！鼻皟删溆貌灰娙擞岸勅寺暤那榫?，烘托出山的空寂清冷，后兩句用夕陽返照之光映著林中的青苔，進一步渲染了山的特點，給人一種無比清幽的美感?！鞠淳殻ň珶挘俊Ｓ米钌俚恼Z言概括豐富的內(nèi)容，字字珠璣。這種風格的作品語言表達是通過千錘百煉而達到質樸、省凈、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。如馬致遠的天凈沙秋思，全詩二十八個字，描寫了五組畫面，每個畫面都有一個中心，整幅畫的中心是“人（斷腸人）”。王昌齡芙蓉樓

44、送辛漸“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！边@首絕句精巧的構思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之中，天然渾成，語言上，“連”與“入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動力，把人進一步推進縈懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。省凈、洗凈，字法句法的運用之妙使人深詠不盡，是洗練風格典范之作?！久骺臁浚浩涮攸c是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語破的。如白居易的賣炭翁。明快莫過于白居易了。其他如含蓄簡潔也不是那一個詩人所獨有的，大部分詩人多多少少都有

45、一些而已。事實上，在做題的時候，我們往往不能單獨析出一個特點，而往往連在一起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。而詩的語言風格也遠不是這些詞所能夠概括的。 【古詩常見風格術語(4)】【含蓄】：含蓄是把作者的深意隱含于作品所描繪的形象之中的一種藝術表現(xiàn)手法。其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。如李商隱的嫦娥“云母屏風燭影深, 長河漸落曉星沉。 嫦娥應悔偷靈藥, 碧海青天夜夜心”。這首詩很含蓄，是對當時求仙學道的否定。嫦娥偷吃了后羿從西王母那里求得的長生不老靈藥，成了仙子，進入月宮，長生不老。但居住

46、在碧海青天，孤身只影，非常寂寞。雖然長生不老，又有什么意義呢？但應該看到，這種言外之意，仍得之于作品語言文字的觸發(fā)。如杜甫春望中的詩句："國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。""國破"而"山河在"使人想到遍地創(chuàng)痍，臨"春"而"草木深"，使人想到人煙稀少。花鳥在平時是供人欣賞娛樂之物，此時看到花開而泣，聞到鳥鳴而悲，可知詩人的哀傷和時世的頹敗。這首詩觸景生情，寓情于景，正是通過具體的形象以啟發(fā)讀者想象和體會，從而表達了作者沉痛至深的感情。再如司馬光客中初夏：“四月清和雨乍晴，南山當戶轉

47、分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。”詩中描寫的，是詩人在洛陽所見到的初夏景色。倘若以為這是一首純粹的寫景詩，就未免于詩意隔了一層。究其實，此乃是一首即景之作，真諦蘊涵在后兩句之中。這就需要了解寫作此詩的背景。熙寧二年王安石實行變法，詩人和他政見不同，竭力反對，然而宋神宗支持王安石。因而當神宗欲任詩人為樞密副使時，他堅辭不就，并于三年出知永興軍，又于四年退居洛陽，直到元豐八年哲宗即位，方歸京任職，其間居洛陽共十五年。這后兩句所表白的便是詩人自己的情志。他說的是：我不是那隨風飛揚的柳絮（因此自然不會人云亦云，隨便附和王安石），我的一片忠貞之心，即便是在窮居洛陽之時，亦猶如一株向日的葵花。這才是

48、詩人的真意之所在。這首詩好就好在詩人的心跡是巧借當前景色，委婉、含蓄地傳達出來的，這就比直接表白更耐人尋味。運用含蓄的手法，給讀者留下了想象和回味的余地，讓讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗、知識來理解、補充和豐富作品中的意境以收到"言已盡而意無窮"的藝術效果。李商隱的詩歌不但絢麗，而且朦朧晦澀。其中政治詩感慨諷諭，頗有深度和廣度。其詠史詩托古諷今，成就很大。這類詩往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國，也有的則借詠史寄托自己懷才不遇的感慨。這類詩多用律絕，截取歷史上特定場景加以鋪染，具有以小見大、詞微意深的藝術效果。名作如隋宮二首、南朝。他的抒情詩感情深摯細膩，感傷氣息很濃，如“夕陽無限好

49、，只是近黃昏”（登樂游原）。李詩抒情，較少直抒胸臆，而特別致力于婉曲見意，其詩往往寄興深微，余味無窮。但刻意求曲有時也帶來晦澀難懂的弊病。他的詠物詩體物工切，摹寫入微，能以典型特征的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，表達事物的內(nèi)在神韻，寄寓作者的情懷。無題詩是李商隱的獨創(chuàng)。它們大多以男女愛情相思為題材，情思宛轉沉摯，辭藻典雅精麗。如“昨夜星辰昨夜風”、“相見時難別亦難”二首。也有的托喻友朋交往和身世感慨，如“待得郎來月已低”和“何處哀箏隨急管”二首。還有一些詩寄興難明。李商隱詩歌的基本風格是情深詞婉，能于麗中時帶沉郁，流美中不失厚重，對后世的詩壇和詞壇影響很深。其詩繼承面較廣。其七律成就最高，繼承了杜甫精

50、嚴頓挫的特點，又融合了齊梁詩的艷和六朝民歌的清麗，以及李賀詩的幻想象征手法?！咀匀弧浚杭床患拥耧椀穆收鏄闼氐恼Z言，多用口語，較少煉字，讀來平白如話，自然生動，韻味無窮。如李白詩歌的語言，被譽為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。例如“青天有月來幾時？我今停杯一問之?！?把酒問月)“小時不識月。呼作白玉盤?！?古朗月行)都是膾炙人口的名句?！拘燮妗浚簹鈩菪蹅ィ⒁馄嫣?。如李賀夢天中的“遙看齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”就是說九州小得象九個煙點，大海小得象杯中之水?！颈挤拧浚褐甭视袣鈩?，如蘇軾的念奴嬌?赤壁懷古“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的詞句，將滾滾長江與歷史長河融為一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風流的奔

51、放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的壯懷氣魄【古詩常見風格術語(5)】【清新】，其特點是用語新穎，不落俗套。一般是用在寫景詩中，一般詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。杜甫絕句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！彼木鋵懥怂姆N景色，有動景，有靜景，有近景，有遠景，有實景，有虛景，色彩絢麗，語言清新生動。清新之風常見于以下一些人詩中。一是大部分山水田園詩人，陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新，而王維，孟浩然的詩則相對比較清新。 王維常以一位禪者的目光覽觀萬物，才使他的詩有了一種其他詩人所難以企及的靜美、澄曠、寂悅。特別是他在描寫大自然中一剎那間的紛紜動象，是那樣的清凈與靜謐，禪韻盎然，如：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚飛鳥，時鳴春澗中?！保B鳴磵）“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下?！保杓覟|）以及名句“明月松間照，清泉石上流”（山居秋暝）等，往往蕩滌讀者之胸襟，給人以恬澹寧和的無盡遐思。 孟浩然的詩不事雕飾，清淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。如秋登萬山寄張