外國美術(shù)史93399

1、主講人：宋文惠主講人：宋文惠09級美教油畫二班級美教油畫二班個人簡介個人簡介代表作品代表作品藝術(shù)特色藝術(shù)特色風景作品特點風景作品特點三個時期的特征三個時期的特征作品詳述作品詳述作品賞析作品賞析作品賞析作品賞析阿爾弗萊德阿爾弗萊德西斯萊（西斯萊（Alfred Sisley,1839-1899） 1839年出生在巴黎年出生在巴黎，但是其父母都是英國人（父親在巴黎經(jīng)商）。但是其父母都是英國人（父親在巴黎經(jīng)商）。 幼年時的西斯萊在法國巴黎渡過。幼年時的西斯萊在法國巴黎渡過。 1857年十八歲的西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習商四年，回來后年十八歲的西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習商四年，回來后在一家商行工

2、作。在一家商行工作。 1862年喜歡鉆研文學和繪畫的西斯萊回到巴黎后，在格萊爾畫室學年喜歡鉆研文學和繪畫的西斯萊回到巴黎后，在格萊爾畫室學習，在那里他遇見了習，在那里他遇見了克勞德克勞德莫奈（莫奈（Claude Monet,1840-1926）、巴齊依）、巴齊依和奧古斯特和奧古斯特雷諾阿雷諾阿(Auguste Renoir,1841-1919)。 1863年西斯萊和莫奈、雷諾阿、巴齊依四人因不滿意學院派教學，年西斯萊和莫奈、雷諾阿、巴齊依四人因不滿意學院派教學，一起到了楓丹白露附近的舍依村。一起到了楓丹白露附近的舍依村。 1866年與雷諾阿住在馬爾洛德。并參加年與雷諾阿住在馬爾洛德。并參加18

3、66年沙龍，那時西斯萊的年沙龍，那時西斯萊的作品帶有讓巴蒂斯特作品帶有讓巴蒂斯特卡米耶卡米耶柯羅（柯羅（Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875）和居斯塔夫）和居斯塔夫庫爾貝（庫爾貝（Gustave Courbet,1819-1877）的畫風。）的畫風。 1867年與巴齊依住在翁弗勒。普法戰(zhàn)爭時期西斯萊以英國公民年與巴齊依住在翁弗勒。普法戰(zhàn)爭時期西斯萊以英國公民的身份轉(zhuǎn)赴倫敦，并認識了丟朗的身份轉(zhuǎn)赴倫敦，并認識了丟朗-呂厄。呂厄。 1870年年 普法戰(zhàn)爭使西斯萊破產(chǎn)，經(jīng)濟拮據(jù)，他移居到巴黎附近的塞普法戰(zhàn)爭使西斯萊破產(chǎn)，經(jīng)濟拮據(jù)，他移居到巴黎附近的塞納河畔居住。

4、納河畔居住。 1871年西斯萊在倫敦展上展出了兩幅畫。年西斯萊在倫敦展上展出了兩幅畫。 1873年西斯萊的三幅畫被丟朗年西斯萊的三幅畫被丟朗-呂厄收進了陳列館目錄。呂厄收進了陳列館目錄。 1874年參加第一屆年參加第一屆“獨立派畫家獨立派畫家”的展覽會（從此就稱為印象的展覽會（從此就稱為印象派）。派）。 1876年參加印象派年參加印象派展覽會。展覽會。 1877年參加印象派展覽會。年參加印象派展覽會。 1878年西斯萊離開印象派。年西斯萊離開印象派。 1882年參加印象派解體后的一次展覽會。年參加印象派解體后的一次展覽會。 1883年丟朗年丟朗-呂厄為西斯萊舉辦了第一個個人畫展。呂厄為西斯萊舉

5、辦了第一個個人畫展。 1890年西斯萊的身體開始不太好了。年西斯萊的身體開始不太好了。 1894年古斯塔夫年古斯塔夫約弗魯瓦探望西斯萊，那時的西斯萊已經(jīng)非常約弗魯瓦探望西斯萊，那時的西斯萊已經(jīng)非常憂郁，晚年的西斯萊在藝術(shù)上郁郁不得志。憂郁，晚年的西斯萊在藝術(shù)上郁郁不得志。 1897年名畫商喬治年名畫商喬治柏蒂舉辦了一次西斯萊作品的大型展覽會，柏蒂舉辦了一次西斯萊作品的大型展覽會，但批評界對這個展覽會默不作聲。但批評界對這個展覽會默不作聲。 1898年西斯萊患上了咽喉癌。年西斯萊患上了咽喉癌。 1899年年1月月21日，西斯萊感到將永別與人世，他喚來莫奈，同他日，西斯萊感到將永別與人世，他喚來莫

6、奈，同他告別。告別。1月月29日，西斯萊不幸逝世于洛南河邊的莫雷附近，享年日，西斯萊不幸逝世于洛南河邊的莫雷附近，享年60歲。歲。 楓丹白露林邊楓丹白露林邊 在西斯萊在西斯萊1860年代的早期風年代的早期風景作品中，充滿了沉穩(wěn)的色調(diào)，景作品中，充滿了沉穩(wěn)的色調(diào)，作品多以厚重的茶色、綠色及灰作品多以厚重的茶色、綠色及灰色、藍色為主，亦表現(xiàn)他對于結(jié)色、藍色為主，亦表現(xiàn)他對于結(jié)構(gòu)與空間的喜好。如：創(chuàng)作于構(gòu)與空間的喜好。如：創(chuàng)作于1866年，并在官方沙龍上展出的年，并在官方沙龍上展出的“楓丹白露林邊楓丹白露林邊”。從這幅畫中。從這幅畫中我們可以感覺到西斯萊這個時期我們可以感覺到西斯萊這個時期的作品明顯

7、受到了居斯塔夫的作品明顯受到了居斯塔夫庫爾庫爾貝貝(Gustave Courbet，1819-1877)寫實主義的影響，筆法嚴謹、寫實主義的影響，筆法嚴謹、巧妙，具有濃厚感，帶有一種古巧妙，具有濃厚感，帶有一種古典的氣息。典的氣息。阿爾讓特依小廣場阿爾讓特依小廣場 西斯萊在西斯萊在1872-1876年間的繪畫作年間的繪畫作品是最優(yōu)秀的，并達到了西斯萊前所品是最優(yōu)秀的，并達到了西斯萊前所未有的高度。未有的高度?！鞍栕屘匾佬V場阿爾讓特依小廣場”一畫是一畫是1872年的作品。如果把這幅畫年的作品。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些比它早的作品同莫奈、畢沙羅的一些比它早的作品加以比較，惹人注目的不僅

8、是西斯萊加以比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩(wěn)定性和自然性，而且的繪畫更富有穩(wěn)定性和自然性，而且還有他得自柯羅的那種獨特手法。農(nóng)還有他得自柯羅的那種獨特手法。農(nóng)村小景對于西斯萊說來，不是用以創(chuàng)村小景對于西斯萊說來，不是用以創(chuàng)造明暗對比的依據(jù)，也不是生活的題造明暗對比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強烈和斑雜。黃色彩是那么的豐富、強烈和斑雜。黃色、玫瑰色和綠色強調(diào)了房屋的灰調(diào)色、玫瑰色和綠色強調(diào)了房屋的灰調(diào)子，棕色又強調(diào)了土地的色調(diào)。房頂子，棕色又強調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有的呈棕色，有的呈深藍色，它們被有的呈棕色，有的

9、呈深藍色，它們被明亮的粉藍色的天空所襯托。明亮的粉藍色的天空所襯托。魯弗申的雪魯弗申的雪 印象派畫家也常常熱衷于雪景效果印象派畫家也常常熱衷于雪景效果的表現(xiàn)，這是完全可以理解的；從白色的表現(xiàn)，這是完全可以理解的；從白色和灰色中取得強烈的色彩和諧，這是尤和灰色中取得強烈的色彩和諧，這是尤其引人入勝的描繪任務(wù)，莫奈、畢沙羅其引人入勝的描繪任務(wù)，莫奈、畢沙羅和雷諾阿都能得心應(yīng)手地勝任這種任務(wù)。和雷諾阿都能得心應(yīng)手地勝任這種任務(wù)。然而，西斯萊的雪景效果，恐怕誰的作然而，西斯萊的雪景效果，恐怕誰的作品也比擬不了。他的目光無比銳利，能品也比擬不了。他的目光無比銳利，能夠覺察色調(diào)轉(zhuǎn)折的微妙變化。夠覺察色調(diào)轉(zhuǎn)

10、折的微妙變化。“魯弗申魯弗申的雪的雪”是以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種是以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種色調(diào)激起人們一種樂觀的情感，對覆蓋色調(diào)激起人們一種樂觀的情感，對覆蓋在房屋和大地上的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛之在房屋和大地上的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對自然的親近。魯弗申的公主大道自然的親近。魯弗申的公主大道 1875年創(chuàng)作的年創(chuàng)作的“魯弗申的公主大道魯弗申的公主大道”是對一是對一個本身不僅平淡，而且很少有吸引人之個本身不僅平淡，而且很少有吸引人之處的主題進行藝術(shù)改造的真正奇跡；甚處的主題進行藝術(shù)改造的真正奇跡；甚至路名本身聽來都有些可笑。這幅畫在至

11、路名本身聽來都有些可笑。這幅畫在色彩處理上比以前更大膽了：房屋是玫色彩處理上比以前更大膽了：房屋是玫瑰色、綠色、蔚藍色；道路、山崗和天瑰色、綠色、蔚藍色；道路、山崗和天空也是玫瑰色、綠色和蔚藍色，但色調(diào)空也是玫瑰色、綠色和蔚藍色，但色調(diào)不同。色彩更優(yōu)美了；它表現(xiàn)了藝術(shù)家不同。色彩更優(yōu)美了；它表現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心喜悅和他對晚霞的贊美；色彩給的內(nèi)心喜悅和他對晚霞的贊美；色彩給我們揭示了這顆永遠年輕心靈的純潔和我們揭示了這顆永遠年輕心靈的純潔和平靜。平靜。洪水泛濫中的小舟洪水泛濫中的小舟 馬爾港的洪水曾吸引過西斯萊的注意，他在許多作品中表現(xiàn)過：泛濫的河水席卷馬爾港的洪水曾吸引過西斯萊的注意，他在許多作

12、品中表現(xiàn)過：泛濫的河水席卷和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典型題材。繪于和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典型題材。繪于1876年年“洪洪水泛濫中的小舟水泛濫中的小舟”在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍色和個別棕色調(diào)子之間的微妙變在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍色和個別棕色調(diào)子之間的微妙變化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能夠看到這座平平人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能

13、夠看到這座平平常常的可憐的房子?？墒?，你只要目睹過這座房子，你便會感到西斯萊是多么富有詩常常的可憐的房子。可是，你只要目睹過這座房子，你便會感到西斯萊是多么富有詩意地改造了它。意地改造了它。l878年，西斯萊產(chǎn)生了這樣一種印象，似乎觀眾開始賞識他的畫了，年，西斯萊產(chǎn)生了這樣一種印象，似乎觀眾開始賞識他的畫了，于是他決定離開印象派的展覽會，也如雷諾阿所做的那樣，把他的畫送進沙龍。不料，于是他決定離開印象派的展覽會，也如雷諾阿所做的那樣，把他的畫送進沙龍。不料，他遭到了拒絕。于是他現(xiàn)在比以往更感到孤獨了；同時他已窮困到身無分文的地步。他遭到了拒絕。于是他現(xiàn)在比以往更感到孤獨了；同時他已窮困到身無分文的地步。在在l880-l883年間，幸有丟朗年間，幸有丟朗-呂厄買他的畫，丟朗呂厄買他的畫，丟朗-呂厄又于呂厄又于1883年給西斯萊舉辦了第年給西斯萊舉辦了第