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文檔簡介
1、古詩天凈沙秋思的賞析天凈沙秋思是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作之一首小令。此曲以多種景物并置,組合成一幅秋郊夕照圖,讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼之背景上,從中透出令人哀愁之情調(diào),下面是古詩天凈沙秋思之賞析,請參考!抒發(fā)一個飄零天涯之游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊之凄苦愁楚之情。這支小令句法別致,前三句全由名詞性詞組構(gòu)成,一共列出九種景物,言簡而意豐。全曲僅五句二十八字,語言極為凝練卻容量巨大,意蘊(yùn)深遠(yuǎn),結(jié)構(gòu)精巧,頓挫有致,被后人譽(yù)為秋思之祖”。古詩天凈沙秋思之賞析天凈沙秋思枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。詞句注釋天凈沙:曲牌名,屬越調(diào)。又名塞上秋”??萏伲嚎菸β?。
2、昏鴉:黃昏時之烏鴉。昏:傍晚。人家:農(nóng)家。此句寫出詩人對溫馨之家庭之渴望。古道:古老荒涼之道路。西風(fēng):寒冷、蕭瑟之秋風(fēng)。瘦馬:瘦骨如柴之馬。斷腸人:形容傷心悲痛到極點(diǎn)之人,此處指漂泊天涯、極度憂傷之旅人。天涯:遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之地方。白話譯文枯藤纏繞著老樹,樹枝上棲息著黃昏時歸巢之烏鴉。小橋下,流水潺潺,旁邊有幾戶人家。在古老荒涼之道路上,秋風(fēng)蕭瑟,一匹疲憊之瘦馬馱著游子前行。夕陽向西緩緩落下,極度憂傷之旅人還漂泊在天涯。整體賞析這首小令很短,一共只有五句二十八個字,全曲無一秋”字,但卻描繪出一幅凄涼動人之秋郊夕照圖,并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦之心境。這首被贊為秋思之祖之成功曲作,從多方面體現(xiàn)中國古典詩
3、歌之藝術(shù)特征。一、以景托情,寓情于景,在景情之交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦之意境。中國古典詩歌十分講究意境之創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學(xué)中之一個重要范疇,它之本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合,成為能否構(gòu)成意境之關(guān)鍵。清王夫之姜齋詩話曰:情景名為二,而實(shí)不可離。神于詩者,妙合無垠。”王國維人間詞話刪稿云:切景語皆情語也?!瘪R致遠(yuǎn)這首小令,前四句皆寫景色,這些景語都是情語,枯”老”昏”瘦”等字眼使?jié)庥糁锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦之情調(diào)。而最后一句斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙,使前四句所描之景成為人活動之環(huán)境,作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感之觸發(fā)物。曲上之景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見,
4、乃眼中物。但同時又是其情感載體,乃心中物。全曲景中有情,情中有景,情景妙合,構(gòu)成一種動人之藝術(shù)境界。二、使用眾多密集之意象來表達(dá)作者之羈旅之苦和悲秋之恨,使作品充滿濃郁之詩情。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中之用以傳達(dá)作者情感,寄寓作者思想之藝術(shù)形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集之特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多之意象來表情達(dá)意。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短之二十八字中排列著十種意象,這些意象既是斷腸人生活之真實(shí)環(huán)境,又是他內(nèi)心沉重之憂傷悲涼之載體。如果沒有這些意象,這首曲也就不復(fù)存在。與意象之繁復(fù)性并存之是意象表意之單一性。在同一作品之中,不同之意象之地位比較均衡,并無刻
5、意突出之個體,其情感指向趨于一致,即眾多之意象往往共同傳達(dá)著作者之同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為表達(dá)自己惆悵感傷之情懷,選用眾多之物象入詩。而這些物象能夠傳達(dá)作者之內(nèi)心情感,情與景之結(jié)合,便使作品中意象之情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多之意象被作者之同一情感之線索串聯(lián)起來,構(gòu)成一幅完整之圖畫。意象之繁復(fù)性與單一性之結(jié)合,是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重之重要原因。古典詩歌中意象之安排往往具有多而不亂,層次分明之特點(diǎn),這種有序性之產(chǎn)生得力于作者以時間、空間之正常順序來安排意象之習(xí)慣。有人稱馬致遠(yuǎn)之這首天凈沙秋思為并列式意象組合”,具實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定之順序來。全曲十個意象,
6、前九個自然地分為三組。藤纏樹,樹上落鴉,第一組是由下及上之排列;橋、橋下水、水邊住家,第二組是由近由遠(yuǎn)之排列;古驛道、道上西風(fēng)瘦馬,第三組是從遠(yuǎn)方而到目前之排列,中間略有變化。由于中間插入西風(fēng)”寫觸感,變換描寫角度,因而增加意象之跳躍感,但這種跳躍仍是局部之,不超出秋景之范圍。最后一個意象夕陽西下”,是全曲之大背景,它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來,造成一時多空之場面。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光之產(chǎn)物,因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)之空間排列順序。從老樹到流水,到古道,再到夕陽,作者之視野層層擴(kuò)大,步步拓開。這也是意象有序性之表現(xiàn)之一。三、善于加工提煉,用極其簡練之白描手法,勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。
7、馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思小令中出現(xiàn)之意象并不新穎。其中古道”一詞,最早出現(xiàn)在署名為李白憶秦娥簫聲咽詞中樂游原上清秋節(jié),咸陽古道音塵絕宋張炎壺中天揚(yáng)舲萬里詞中也有老柳官河,斜陽古道,風(fēng)定波猶直董解元西廂記中有一曲賞花時:落日平林噪晚鴉,風(fēng)袖翩翩吹瘦馬,一經(jīng)入天涯,荒涼古岸,衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫,籬落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦,橫橋流水。茅舍映荻花?!逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。又有元代無名氏小令醉中天(見樂府新聲):老樹懸藤掛,落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫,懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽西下,竹籬茅舍人家”也有六個意象與馬曲相同十分明顯,醉中天是從賞花時中脫化而來,模擬痕跡猶在,二曲中出現(xiàn)之
8、意象雖與馬曲多有相同之處,但相比之下,皆不如天凈沙秋思純樸、自然、精練。馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作天凈沙秋思時受到董曲之影響和啟發(fā),這是無疑之,但他不是一味模仿,而是根據(jù)自己之生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行重新創(chuàng)作。在景物之選擇上,他為突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦之情感,選取最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色,最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷之十個意象入曲,將自己之情感濃縮于這十個意象之中,最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。他刪一些雖然很美,但與表達(dá)之情感不合之景物。如茅舍映荻花,落日映殘霞,一帶山如畫,使全曲之意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。在詞句之錘煉上,馬致遠(yuǎn)充分顯示他之才能,前三句十八個字中,全是名詞和形容詞,無一動詞,各種景物之關(guān)系以
9、及它們各自之動態(tài)與形狀,全靠讀者根據(jù)意象之間之組織排列順序以及自己之生活經(jīng)驗(yàn)去把握。這種奇妙之用字法,實(shí)在為古之所罕見,溫庭筠商山早行中雞聲茅店月,人跡板橋霜”與馬曲用字法相似,但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減之程度,用最少之文字來表達(dá)豐富之情感,這正是天凈沙秋思這首小令藝術(shù)上取得成功之原因之一。四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式,來抒發(fā)羈旅游子之悲苦情懷,使個人之情感獲得普遍之社會意義。悲秋,是人們面對秋景所產(chǎn)生之一種悲哀憂愁之情緒體驗(yàn),由于秋景(特別是晚秋)多是冷落、蕭瑟、凄暗,多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴,成為萬物衰亡之象征,故秋景一方面確能給人以生理上之寒感,另一方面又能引發(fā)人心之中固有之種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式之感傷主義文學(xué)先河,他通過描寫秋日草木搖落而變衰”之蕭瑟景象,抒發(fā)自己對人生仕途之失意之感,而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生之凄苦悲涼之意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般,僚俅兮(凄涼),若在遠(yuǎn)行”,廓落兮(孤獨(dú)空寂),羈旅而無友生這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍之審美體驗(yàn)形式之一,而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。
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