德彪西管弦樂的織體與持續(xù)音探究

1、德彪西管弦樂的織體與持續(xù)音探究德彪西管弦樂的織體與持續(xù)音探究阿希爾middot;克勞德middot;德彪西，是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國作曲家。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了一種被后人稱之為印象主義的風(fēng)格，他那新穎的和聲以及鮮明的配器色彩，以其強(qiáng)勢的勁頭席卷了歐美，甚至亞洲各國的作曲家，因此德彪西往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始人物。德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探究新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等。他彈奏的和弦，全然不按照傳統(tǒng)規(guī)那么予以

2、預(yù)備和解決。為此，他常常遭到教師們的責(zé)備。1880年他開始接觸到許多俄國音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品 。這位大師的極富特色的新穎和聲以及其他作曲家的配器手法，對年輕的德彪西產(chǎn)生了深化的影響，為他后來所創(chuàng)始的印象主義音樂奠定了根底。在德彪西的管弦樂曲織體非常是豐富的，每一種織體都包含著極其豐富的形象化因素，極大地提升了聆聽者的想象空間，尤其是他的管弦樂織體的運(yùn)用更是靈敏自如。時(shí)至今日，他的管弦樂織體技術(shù)仍然具有非常非常重要的理論意義。一、主調(diào)織體德彪西的作品中，出現(xiàn)了大量的主調(diào)織體形式，因此，在管弦樂配器的學(xué)習(xí)中，借鑒德彪西的很多主調(diào)織體的寫法是很有必要的。在下面這首管弦樂作品中就全部

3、運(yùn)用了主調(diào)織體。在以上所列出的譜例就是德彪西創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲?夢想曲?中的弦樂組的配器手法，很明顯，在這里弦樂組整個(gè)都是一種陪襯性的寫法，第二小提琴與中提琴都是震音的寫法，所不同的是一個(gè)三度向下，一個(gè)那么是四度向上，方向正好相反。其實(shí)可以看做是一張和聲性的音型寫法，屬于反向搖蕩式的音型，節(jié)奏形同，大提琴與低音提琴做低音支持，和弦成密集式的排列形態(tài)，并且在力度上進(jìn)展強(qiáng)烈比照。而整個(gè)旋律那么全部交給木管組演奏，豎琴演奏琶音式的和弦，主調(diào)化織體非常明顯。這是交給整個(gè)管弦樂隊(duì)演奏的主調(diào)織體，還有在個(gè)別的樂器組以這種方式出現(xiàn)的織體。如下例：在此例中，兩支長笛與一支短笛同度演奏主旋律，雙簧管低八度進(jìn)展支持

4、，此處主旋律是非常鮮明地，在樂句的后半部分，主旋律交給了圓號來演奏，進(jìn)展音色上的比照，只不過用了兩種類型的圓號，豐富了音色。降B調(diào)單簧管與低音單簧管，三支巴松管，全部演奏和聲長音進(jìn)展背景性的支持，假設(shè)仔細(xì)分析，其實(shí)是把三和弦分配給了六個(gè)聲部，使此管弦樂片段的中低音區(qū)充滿了和聲長音，整體感覺非常飽滿。在這三個(gè)小節(jié)的主調(diào)性織體陳述中，德彪西運(yùn)用了大量的表情記號。在前兩小節(jié)，在和聲長音的聲部力度從sf過渡到了p，第三小節(jié)一直用了p的力度，并且給予減慢處理，從這個(gè)例子中看出，即使是純粹的主調(diào)織體，德彪西也盡可能用其他技巧豐富織體的表情作用。以上所列舉的幾個(gè)片段只是眾多作品中的一小部分，假設(shè)細(xì)心開掘的話

5、，還可以找出很多同樣織體形態(tài)。主調(diào)織體在德彪西的作品中是占大多數(shù)的，因?yàn)榈卤胛魇怯∠笈傻淖罹叽硇缘淖髑?，印象派的主要特點(diǎn)就是運(yùn)用各種造型手段來形象化的描摹自然界中的五光十色，從而到達(dá)自己表達(dá)情緒的需要，而主調(diào)織體在造型方面有著絕對的優(yōu)勢，德彪西充分運(yùn)用的主調(diào)織體的這個(gè)特點(diǎn)，在他的大量管弦樂作品中，通過各種手段使得主調(diào)織體復(fù)雜化，是他的典型的作曲特點(diǎn)。學(xué)習(xí)者如能仔細(xì)分析，定會(huì)受益良多。二、復(fù)調(diào)織體上例是在德彪西管弦樂?夢想曲?所截取的一小部分，在此例中，很明顯，第一小提琴與大提琴是比照復(fù)調(diào)關(guān)系，而第二小提琴與中提琴那么是一種支聲復(fù)調(diào)。支聲復(fù)調(diào)在德彪西的管弦樂隊(duì)作品中所占份額不多，大多是以比照

6、復(fù)調(diào)形態(tài)出現(xiàn)的。而在下例中出現(xiàn)的關(guān)系那么比較復(fù)雜一些，下例中的復(fù)調(diào)織體照舊出如今弦樂組中，第一小提琴分部演奏八度主旋律，第二小提琴那么引出另一條比照性質(zhì)的旋律，還有兩條旋律線條中提琴與大提琴演奏，低音提琴那么用八度和弦式長音支持整個(gè)弦樂組，在這個(gè)例子中，弦樂隊(duì)是處于一種比較復(fù)雜的比照復(fù)調(diào)形式。這在德彪西的管弦樂隊(duì)里是比較常見的，常用來描寫特定的場景或者人物心情，照舊用的是色彩性和聲配置方式，在德彪西的作品中，復(fù)調(diào)織體相比較主調(diào)織體來說，還是要少很多，因?yàn)樵诶寺髁x時(shí)代，作曲家大多注重內(nèi)心情感的自我表達(dá)，因此常常采用主調(diào)織體的表達(dá)形式，相比較而言，復(fù)調(diào)織體那么使用的就少很多了。三、混合化織體在德

7、彪西的管弦樂隊(duì)作品中，還存在有大量的混合式織體的寫法，這種織體安排方式在他的作品中也占據(jù)了很大的比例，下面將舉例說明：在此例中，是屬于混合型音型織體，木管組屬于密集和弦式伴奏，第一小提琴與第二小提琴，中提琴演奏旋律，大提琴引出一條比照性的旋律線條，圓號在第二三小節(jié)進(jìn)展和弦式長音進(jìn)展支持，起到染色和調(diào)和作用，使木管組與弦樂組更好地交融在一起，而低音提琴那么進(jìn)展和弦低音支持，為整個(gè)樂隊(duì)做厚實(shí)的低音支持，并且調(diào)和樂器組的音色，這種混合型的織體在德彪西的管弦樂作品中還有很多，假設(shè)可以細(xì)心觀察，一定會(huì)受益良多。四、音型化織體在德彪西的管弦樂隊(duì)作品中，可見到大量的音型花織體，這可以說是德彪西管弦樂隊(duì)音樂里

8、最多的織體形態(tài)了，德彪西是一個(gè)造型高手，他運(yùn)用各種錯(cuò)綜復(fù)雜的音型方式來表達(dá)自己的世界觀。理解他的音型化織體的各種形態(tài)對于學(xué)習(xí)和研究配器法都是非常有必要的。例：這是在鋼琴協(xié)奏曲?夢想曲?中選取的片段，很明顯，在弦樂組中運(yùn)用的是節(jié)奏音型化的織體形式，弦樂組運(yùn)用統(tǒng)一的節(jié)奏形態(tài)，和弦呈現(xiàn)一種密集排列的方式，力度一致，全部用連弓的演奏技巧，這里強(qiáng)調(diào)運(yùn)用統(tǒng)一的音色，音型化因素明顯，在這里弦樂隊(duì)是屬于一種伴奏的形態(tài)。這是德彪西音型化的一種形態(tài)。在管弦樂?春季?里63頁這里可以明確看出，整個(gè)木管組都是半音下行式的旋律音型化，只不過用的是大量的裝飾音，而且是十六分音符半音下行，與此一樣的是弦樂組重復(fù)了木管組的音

9、型，只不過將十六分音符改為八分音符，所以，在總譜中，木管組是點(diǎn)綴在弦樂組當(dāng)中的，中提琴在這里選用的是三連音的形態(tài)，在節(jié)拍重音包含了半音下行的旋律，非常有特點(diǎn)。再看鋼琴聲部的音型那么是另外一種形態(tài)，左右手十六分音符交替，在重拍重位突出半音化下行的旋律，與木管組和銅管組進(jìn)展重疊，在這里只用的是混合音色，使人印象深化。在此例中，旋律交給鋼琴的右手，左手演奏和弦低音，中提琴聲部單獨(dú)演奏一種音型，單簧管和巴松管演奏疊置和弦音型，都是在后半拍演奏，第二小提琴那么在前半拍演奏一種音型，大提琴那么在低音區(qū)演奏顫音式的音型，整個(gè)織體的節(jié)奏有一種混合節(jié)奏的感覺，不但節(jié)奏各有不同，而且音型也是互相穿插，給人一種活潑

10、跳躍的感覺，非常值得研究與借鑒。五、持續(xù)音一靜態(tài)持續(xù)音：即和弦式長音，這在德彪西樂隊(duì)里大量使用。如：在此例中，有第一小提琴二聲部，第二小提琴，中提琴，大提琴與低音提琴整個(gè)演奏和弦式長音，為整個(gè)樂隊(duì)打下良好的和聲根底，也增添了一種朦朧的色彩。二動(dòng)態(tài)持續(xù)音：即將持續(xù)音做各種節(jié)奏化的處理。在此例中，由于是降D大調(diào)，因此可以分析出，以上音型是屬于主屬持續(xù)音動(dòng)態(tài)音型化的寫法，并且進(jìn)展撥奏演奏，給人一種非常輕巧的感覺，大提琴和低音提琴是屬于同節(jié)奏型的，都是在強(qiáng)拍八度重復(fù)演奏，中提琴那么是在低音區(qū)進(jìn)展交替性的演奏，不同的是在弱拍起奏。這種持續(xù)音的音型化寫法在德彪西的作品中給也是大量存在的，認(rèn)清其織體原型是非

11、常必要的。六、結(jié)語德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚運(yùn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)造、深化的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的那么是奇異的夢想因素、朦朧和感覺和神奇莫測的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富 有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。德彪西的音樂具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的印象主義風(fēng)格，對二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始人物。再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜"印象主義"為題材，這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來，對于音樂家有很大影響。德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中，開展成為印象主義，成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者。德彪西對傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。德彪西建造他那古怪的、