葫蘆烙畫教學(xué)校本課程

1、民間工藝傳承烙畫柏各莊鎮(zhèn)中心小學(xué)烙畫教學(xué)工作計劃一、指導(dǎo)思想：烙畫是一種民間藝術(shù)，它對培養(yǎng)學(xué)生的思維能力、動手能力、審美能力有很大的作用。通過烙畫作品的學(xué)習(xí)欣賞，嘗試?yán)赢嫻ぞ?、材料與制作過程，塑造體驗(yàn)烙畫學(xué)習(xí)的樂趣、方法，促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)的感知與欣賞能力，藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)作能力，形成基本的美術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民間傳統(tǒng)工藝的熱情。二、學(xué)生情況分析：四五六年級的學(xué)生經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)烙畫的基本技法和過程及制作步驟，可以獨(dú)立完成作品。但是可能對運(yùn)用電烙鐵和染色不能夠熟練，從而使作品的線條看上去比較粗糙。希望以后可以對烙畫的基本技法和葫蘆烙畫的過程及制作步驟作深入學(xué)習(xí)和了解。鑒于上述情況對學(xué)生的烙畫教學(xué)需要采用分

2、層施教，分類指導(dǎo)的方法。三、教學(xué)要求：讓學(xué)生本學(xué)期學(xué)習(xí)后，學(xué)生了解葫蘆烙畫的起源、歷史和發(fā)展，了解烙畫是一種吉祥物和觀賞品，并能動手制作一些簡單的烙畫作品。 四、教材編寫特點(diǎn)：學(xué)習(xí)烙畫不但掌握烙畫的技法，還要了解一些其它繪畫的基本方法。對學(xué)生進(jìn)行認(rèn)知、操作、情感等訓(xùn)練，抓住動物的外形特點(diǎn)，采用對稱或不對稱的方法，烙畫自己的生肖。抓住動物的外形特點(diǎn)，學(xué)習(xí)臨摹較復(fù)雜的烙畫范例，掌握鑒賞知識。五、主要教學(xué)內(nèi)容 （一）烙畫的簡史、烙畫的制作過程、樹木的烙繪、場景的烙繪（二）教學(xué)總課時：（三）授課對象：四五六級學(xué)生六、課 程 進(jìn) 行 計 劃：第一階段：烙畫的起源和發(fā)展第二階段：基本技法的演示第三階段：葫

3、蘆的繪制，以及烙畫線條運(yùn)用第四階段：設(shè)計滿構(gòu)圖的完整畫面七、烙畫設(shè)計制作（葫蘆的烙繪）通過教學(xué)，了解烙畫的發(fā)展歷史和工具的進(jìn)步過程、熟悉各種材料的性能學(xué)習(xí)、運(yùn)用烙鐵繪制線條的方法和進(jìn)行明暗處理完整作品是本學(xué)期的教學(xué)重點(diǎn),體會傳統(tǒng)文化的博大精深，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)作出有個性的作品八、作品展覽點(diǎn)評烙畫作業(yè) ，并分組交流討論，選擇優(yōu)秀作品舉辦展覽。中國烙畫技法概要講解烙畫是以經(jīng)過加熱的金屬在竹木紙等媒材上以不同溫度產(chǎn)生的焦痕作畫。古代稱烙畫為“火針剌繡”、“燙畫”、“烙花”或“火筆畫”等等，是一種珍稀的民間藝術(shù)。漢代光武帝劉秀曾詔定其為宮廷貢品，有以燕山、金陵、南陽、山東等為代表的流派。

4、起初，烙畫者以鐵針為烙筆就油燈灸烤而烙繪，繼而出現(xiàn)“炭基烙筆”、“電烙筆”、“激光燙烙”。本文意在講述價廉而操作便捷的電烙筆燙繪，并以如下程序編寫：一、烙筆；二、烙畫的媒材；三、電烙筆的使用和烙畫入門；四、怎樣烙畫人物；五、怎樣烙畫動物；六、怎樣烙畫花卉；七、怎樣烙畫山水；八、怎樣烙字； 九、烙畫的保潔、保護(hù)和裝幀。一、烙筆原始的烙畫是用磨尖的金屬棒在火焰中燒紅后在竹木上燙烙字畫，由于金屬棒離開火焰后維持高溫的時間較短，所以用這樣的方法烙畫很不方便，所烙字畫也很粗 糙；后來有人采用炭基裹住的金屬棒來烙畫。即首先將金屬棒的一頭磨成錐形成為金屬筆的筆頭，然后將木炭粉做成中間有圓孔的圓筒型炭基，套裝

5、在金屬圓棒筆頭 的近旁，在此基礎(chǔ)上將炭基燒紅，這時金屬筆也會燒紅，成為持續(xù)高溫可較長時間燙烙的烙筆，然而這樣的烙筆太笨重，操作并不方便。此后市場上有電烙鐵問世。 電烙鐵可以烙畫，但不甚輕巧，長時間使用也很費(fèi)勁，其烙燙的頭部比較粗大，耗電量又較多。上世紀(jì)五十年代，從事烙畫的技術(shù)人員開始設(shè)計和制作電烙筆。即用 圓柱形鋼棒的一頭磨成錐形（這鋼棒一般是取用電焊條的鋼芯），做成烙筆的主體，在靠近筆頭的鋼柱上繞十余圈電熱絲，并以云母片為絕緣層，外部用細(xì)鉛絲繞上 十余圈扎緊。電熱絲的兩端以粗銅絲為中介緊接導(dǎo)線。電烙筆的中部有散熱裝置，電烙筆后部用隔熱的塑膠管套裝以便用手握筆。電熱絲兩端所接通的導(dǎo)線應(yīng)連接上

6、電壓可控于十至十五伏的變莊器，而變壓器上又裝有安培表，可以由此調(diào)節(jié)電壓和電流強(qiáng)度。這樣的電烙筆工具系列既安全較巧又節(jié)省用電。對于這種電烙筆，還可以根據(jù)制作大幅烙畫的需要制成粗細(xì)不同型號的筆頭，一般講來有以下四種形狀的筆頭即夠用了。（一）尖筆：錐形筆頭，可用來烙燙細(xì)微的 線條。這可稱為尖筆。（二）粗筆：將制成的錐形筆頭磨禿，可用來烙燙粗線條。這可稱為粗筆。（三）闊筆：將圓柱形鋼棒的一端搞一個斜截面，使其成為筆頭， 由于筆頭呈橢圓形，面積比較大，所以這種筆可以用來畫塊畫。也可以用來畫更粗闊的線條，這種筆可稱為闊筆。（四）粗闊筆：因?yàn)橛行┐蟪叻睦赢嬓枰P頭更 大些，那么所取用的烙筆鋼柱應(yīng)該更粗一點(diǎn)

7、，這種筆可稱為粗闊筆。同期，也有用電阻較大又耐高溫的合金材料的電烙筆，筆頭其兩端直接與導(dǎo)線焊接并與變壓器相連。此類電烙筆的筆頭需要有相當(dāng)?shù)暮穸群蛯挾炔挪灰自谕姾蟊粺龜啵噪娎庸P的筆頭比較粗，然而也有尖角處，使用這種電烙筆要注意順勢把握好粗細(xì)濃淡。烙畫筆、煊畫筆葫蘆廬原創(chuàng)的可換筆頭煊畫筆，葫蘆廬原創(chuàng)的可換筆頭烙畫筆，筆首采用導(dǎo)電性能良好的純銅，并銑出溝槽，從而達(dá)到最佳的散熱效果，筆桿采用航天材料納米氧化鎬隔熱效果極佳，在外層套有多種顏色熱塑管，握筆手感舒適,外形美觀，特別新增進(jìn)口國外高級隔熱護(hù)套，筆桿溫度持續(xù)低于問題體溫。連接線為特別定制，不管是外皮還是銅線都有別于傳統(tǒng)電線，上面不僅均印有“

8、葫蘆廬”logo及企業(yè)網(wǎng)址，柔軟度也超出傳統(tǒng)電線5倍，烙畫時各個角度得心應(yīng)手。插頭插座選用的是國內(nèi)頂級的，連接緊密，電流通暢。 烙畫的媒材凡是金屬烙筆在高溫下能使某種材料留下焦色印記的，那么這種材料就可以成為烙畫的媒材，但是要使烙畫有較好的效果，那么所選取的媒材就得附合如下要求： （一）媒材的表面應(yīng)平整細(xì)膩。（二）媒材的表面應(yīng)白凈無雜色。如果媒材的表面有雜色，那么在烙畫時應(yīng)能利用此雜色，使這一雜色能巧妙地融入畫中。（三）媒材有一定的厚度，以防燙烙深焦色時被烙穿。（四）如若取用三夾板為媒材，那么其表層要經(jīng)過試?yán)雍蟛拍軟Q定取舍。如若燙烙時起泡，則這類型號的三夾板不可選用。由此可見平整而白凈的三夾板

9、和蒸煮處理過的毛竹篾簧可作為首選的烙畫媒材，當(dāng)然大材料可作為大尺幅烙畫所用，小材料可作為精美的工藝美術(shù)品所用，如楊木梳、石楠木梳、擅香扇、精美的葫蘆、篾簧筆筒、白質(zhì)圓柱木的剖面等等。在東北地區(qū)長期以來，有以烙畫繪制于家具上平整而純凈板面的，那么，這一板面自然也成為烙畫的媒材。選定烙畫媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚質(zhì)的宣紙，白凈平整的板材等等。但是有些媒材在烙畫前還必須做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。在烙制作品時應(yīng)根據(jù)所需燙烙作品的大小裁劃媒材，并留有烙畫后裝裱的余地。如若媒材是三夾板，使用木工刀裁劃即可。電烙筆的使用和烙畫入門一幅手繪烙畫，如能制作成功，一是靠作者的繪畫功底，二是靠作者的燙烙技巧。烙

10、畫是用熾熱的金屬筆在竹木等媒材上以其烙焦的顏色來展現(xiàn)畫面，其實(shí)就是附著 在木板或竹子等媒材上的炭粒所構(gòu)成的畫圖。燙烙焦色的深淺決定于烙筆頭的溫度，決定于烙筆頭在媒材上移動的速度以及烙筆頭與媒材接觸的力度。如若烙筆頭溫 度高或者烙筆頭與媒材接觸的時間長或者接觸的力度大都能烙出較深的焦色。如若反之，則所烙出的焦色較淡。作者要有較厚實(shí)的燙烙功底，就要在烙畫過程中細(xì)心 體會和逐步掌握上述要領(lǐng)。其實(shí)燙烙所得到的焦色濃度最主要的決定因素是電烙筆頭的溫度。為了燙烙畫中深色的塊畫或深色的粗線條，可以將電壓調(diào)整置最高檔。但是，要謹(jǐn)防燒斷電熱絲。如若將電烙筆筆頭加溫至火紅燙烙時，按中等速度走筆，筆頭所到 之處不僅

11、冒煙，而且還會局部起火。這時起火處呈焦黑色。此刻用力要均勻而適度，以求烙畫中大塊畫焦黑色顯現(xiàn)勻凈，并防止烙穿三夾板的表層。如若要燙烙大塊面的淡焦色，一般不宜用粗闊筆頭的橢圓平面燙烙，因?yàn)檫@樣燙烙，其具淡焦色不易均勻。而應(yīng)采用粗闊筆側(cè)鋒在筆頭高溫的情況下運(yùn)筆。如果側(cè)鋒燙烙后淡色塊面仍有局部空白，那么可以用側(cè)鋒重復(fù)補(bǔ)筆，直至均勻的淡焦色塊面烙成。當(dāng)燙烙塊面起煙或局部起火時，應(yīng)該采取排風(fēng)吸煙等環(huán)境保護(hù)措施。要適時做好電烙筆的除銹保養(yǎng)工作。在使用電烙筆的過程中，由于筆頭是在高溫下工作的，有兩個部位的防銹除污工作要經(jīng)常做。第一是筆頭部位，第二是電熱絲兩 端與導(dǎo)線的連接部位。筆頭部位不僅有銹還有在高溫下粘

12、住的樹脂和細(xì)小的炭粒，對這一部位的除銹排污可以經(jīng)常用烙筆頭與鋼絲網(wǎng)板摩擦或用小刀手刮筆頭的方法 處理。如果不及時處理，那么筆頭的銹跡和粘上的污垢就會阻礙筆頭的導(dǎo)熱，明顯影響燙烙效果。電熱絲兩端與導(dǎo)線連接的部位，這一部位的銅絲直接與高溫的電熱 絲接觸，最容易生銹，在使用電烙筆時，每天至少清理一次，否則，會因?yàn)殇P蝕后的銅絲電阻更大，使其熱能在此處消耗而影響燙烙。同時，此種情況下，這一部位 就極易燒斷。綜上所述，如果要使用好電烙筆，就必須對電烙筆進(jìn)行保養(yǎng)，特別是應(yīng)該做好上述兩個部位的防銹排污工作。關(guān)于烙畫入門，應(yīng)該分四個步驟走。首先，初學(xué)烙畫者應(yīng)練習(xí)用烙筆在媒材上燙烙點(diǎn)、線、面。探究用筆頭各個部位在

13、燙烙點(diǎn)、線、面時候的作用。掌握筆頭各個方 向在接觸媒材時應(yīng)有的力度，以逐步知曉烙筆的性能，并取得較好的燙烙成效。第二步是練習(xí)燙烙簡單的畫面，可以是直接燙烙，由淺色燙烙構(gòu)圖，然后逐步加深； 也可以先拷貝或用鉛筆在媒材上畫上草圖，畫準(zhǔn)確后再燙烙。第三步是進(jìn)行燙烙和上色結(jié)合的訓(xùn)練。一般講來在一幅烙畫作品上所上顏色不要超過三種，并注意在整 個畫面上突出烙畫這一主體。在木板上著色同樣可以采用國畫技法。但是必須注意防范顏色滲出界外。因?yàn)橛行﹪嬵伭显谡{(diào)色時含水量較多，在木板上著這類顏色 其顏料會沿著木板的木紋滲出輪廓線，而且滲出輪廓線的顏色已滲入木紋的深處，又不易抹除，這將有損畫面，是烙畫上色的大忌。所以

14、在使用此類顏料上色時，要 采取兩條措施：一是用毛筆蘸顏料時要適當(dāng)干澀些。二是在此類顏料中少許滲入一些粉劑，以保證所上顏料不滲出輪廓線。上色結(jié)束后，還要用烙筆對整個畫面補(bǔ) 筆，直至畫面完美。第四步是進(jìn)行原創(chuàng)作品的烙制，這種原創(chuàng)作品的創(chuàng)意、構(gòu)思和成形要有一個較長的時間過程，其圖稿的形成可以與寫生攝影和電視的步進(jìn)定格處 理相結(jié)合，并首先從動物畫和山水畫入手。 怎樣烙畫人物烙畫人物講究形準(zhǔn)而靈動，如若燙烙人物畫能做到這一點(diǎn)，那么要燙烙好其他系列的烙畫在圖形和襯陰的把握上就不在話下。尤其是公眾人物，如能燙烙得逼真，那么又何愁其他人物畫、動物畫、山水畫和書法等等。烙畫人物首先要把握好面容和形體的準(zhǔn)確和生動

15、。如若是仕女應(yīng)顯得柔美而優(yōu)雅；如若是圣賢雅士則應(yīng)展現(xiàn)其剛毅而灑脫；如若是幼童則應(yīng)表現(xiàn)其天真活潑。在燙烙時根據(jù)畫面的需要選擇烙筆的粗細(xì)和調(diào)節(jié)火力的強(qiáng)弱，盡可能用寬度不同而協(xié)調(diào)的線條和色塊表達(dá)出應(yīng)有的效果。烙畫人物時一定要把握好人物的五官。為了把握好五官的準(zhǔn)確性，應(yīng)該在燙烙前較細(xì)致地用鉛筆打草稿，并多方位地觀察五官畫得是否準(zhǔn)確。例如倒看畫面或在鏡面 中看草圖，如若發(fā)現(xiàn)偏差，則及時糾正。只有鉛筆稿畫得準(zhǔn)，才能在動用烙筆時取得滿意的烙畫效果。當(dāng)然在實(shí)際燙烙時，仍然需要謹(jǐn)慎用筆，進(jìn)一步把握準(zhǔn)確度并 烙出韻味。眼睛是心靈的窗戶，是人物畫的關(guān)鍵。人物畫不僅要傳形還要傳神，眼睛和眉毛則是人物畫第一位的形神結(jié)合

16、點(diǎn)。如若眼睛和眉毛畫得稍有偏差，那么這幅人物畫就 失敗了。所以一定要十分過細(xì)地烙畫好眼睛和眉毛的形狀和大小，處理好眼球的反光白點(diǎn)，把握好人物畫這一靈動的核心部位。當(dāng)然人物畫中耳鼻和嘴唇也得精細(xì)地 烙畫到位。在燙烙面部肌膚時應(yīng)由淺入深地處理好諸多曲面微妙的變化，這是非常細(xì)致的燙烙過程，需要反復(fù)揣摩。為了確保畫面準(zhǔn)確無誤，應(yīng)該借助放大鏡，在放 大鏡下操作烙筆，用粗闊烙筆的側(cè)鋒勻色塊面，再補(bǔ)漏補(bǔ)缺，以基本完成面部造型。到此為止，畫面上的烙痕還僅是淺色的，但是已經(jīng)具有層次感。此時不急于繼續(xù) 烙制，可以隔日再作仔細(xì)端詳。如果發(fā)現(xiàn)有不妥之處，則可以用鋒利的刀片輕刮，然后用烙筆修改畫面進(jìn)而逐步加深畫面，清淅

17、地顯現(xiàn)面部的立體效果。至于頭發(fā)則 應(yīng)分辯其有幾個立面，注意反光處的留白，勻凈地烙出背光處的烏黑。對于過渡區(qū)清淅的頭發(fā)絲則應(yīng)該用尖細(xì)的烙筆逐一烙畫。關(guān)于人物的衣著。如若是追仿照片和油畫，那么可以采用素描技法于烙筆。用較強(qiáng)火力的粗闊筆燙烙深色，但應(yīng)防止烙穿夾板的表層。應(yīng)該使用粗闊筆的側(cè)鋒勻出淺 淡色的塊面，以展現(xiàn)諸多立面。如若燙烙國畫人物，那么應(yīng)該采用粗烙筆勾勒主要輪廓線，用尖細(xì)的烙筆畫出皺紋箴，當(dāng)然有些皺紋箴也用到粗筆，以此顯現(xiàn)衣袍的 立體效果。烙制人物還得注意手勢和五指。人物之傳神，不僅在于眼睛，還在于其手勢和手指，這一部分的燙烙也應(yīng)該做到形準(zhǔn)而生動。關(guān)于人物畫的上色。烙畫人物可以上色也可以不

18、上色。一般講來，當(dāng)畫面線條簡練，在適當(dāng)上色后能使畫面更富有生機(jī)，則以上色為好。 怎樣烙畫動物烙畫動物大體可分為兩類。一類是單純用燙烙不同程度焦色就能生動地表達(dá)動物的烙畫。如獅、虎、牛、羊等哺乳類動物，又如雄鷹、蝦、蟹和昆蟲等等外表為灰色 或黑色的動物。烙燙所產(chǎn)生的色彩效果就足以接近它們的皮色，而且非常自然和諧。另一類是而需適當(dāng)染上其他色彩的動物烙畫，如錦鯉魚和多姿多彩的飛鳥等等。烙畫動物畫可以直接在媒材上燙烙，也可以預(yù)先用鉛筆起草圖，然后再烙制。采用直接燙烙的方法應(yīng)按如下步驟進(jìn)行：首先用烙筆在木板或其他媒材上輕烙，以確定 動物的頭部和身軀的部位。進(jìn)而以動物的眼睛開始烙畫頭部和身軀，再烙制背景。

19、這樣在媒材上就完成了粗淺的烙畫稿。稍后審視一下全圖再作精烙。由于粗烙的焦 色較淺，精烙可以適當(dāng)修正，輔之以刀片的輕刮，并加深背光面，細(xì)烙過渡色以取得較好的立體效果。對皮毛或羽毛等精細(xì)之處應(yīng)該用尖細(xì)的烙筆逐一燙烙。對傳神 的動物五官則應(yīng)該在放大鏡下一絲不茍地燙烙而成。如若是事先在媒材上用鉛筆打底稿然后烙制動物畫，那么在燙烙頭部時仍然應(yīng)該做到由淺到深逐步到位，注重既 傳形又傳神。燙烙身軀時，其深色部分可以一步到位，其他色調(diào)的線條和塊面在燙烙時應(yīng)遵循由淺到深的原則。烙成一幅動物畫，確實(shí)需要做到“精細(xì)到皮毛，傳神 至雙眼”。對于需要適當(dāng)上色的動物畫，在燙烙成粗淺的畫面后即可采用國畫技法上色，上色要注意

20、漸變色的和諧。然后精細(xì)地烙制，精烙后還可以對需要上色的部分補(bǔ)筆。經(jīng)過幾次揣摩和補(bǔ)筆，完成動物烙畫。怎樣燙烙花卉花卉作品的燙烙可以分兩類：一類是純燙烙型的，另一類是燙描結(jié)合型的。純燙烙型的花卉作品一般講來適用于墨蘭、墨梅、墨竹和墨荷等等，有時繁花也用烙筆來繪制，那是素描式的花卉烙畫。純燙烙形的花卉畫看似容易其實(shí)不然。例如 烙畫蘭、竹就得注重以下四點(diǎn)：第一、黑色的蘭竹圖枝葉繁多，但是烙畫作品要呈現(xiàn)出葉片的多而有序。第二，畫面上蘭竹的葉片有遠(yuǎn)有近，要用烙筆畫出的焦色濃 淡表達(dá)好不同層面的葉片。第三，蘭竹的狹長葉片在微風(fēng)吹拂下有動感，應(yīng)該細(xì)心地用烙痕描繪出蘭竹隨風(fēng)搖擺的動勢。第四，蘭花在蘭竹畫面上有畫

21、龍點(diǎn)睛的功 效，那么燙烙焦色漸變的朵朵蘭花就應(yīng)該有靈動之感。由此可見，看似簡單的蘭竹圖能判斷烙畫者的功力。燙烙墨色的荷葉也得細(xì)致入微。烙畫墨色荷葉在燙烙順序上應(yīng)注意首先烙出大片荷葉的筋脈，然后用粗闊烙筆畫出焦色的濃淡變化和反光處留白的荷葉曲面，展示其立體效果，謹(jǐn)防以粗闊烙筆簡單的涂鴉處之。燙烙萬紫千紅的花卉，適當(dāng)上色能增添畫面的生機(jī)。例如在烙畫多種色彩的牡丹花和月季花，烙畫紅似火的木棉花均可以用烙畫的焦色來構(gòu)勒出花朵和枝桿的輪廓， 以國畫技法用毛筆上色，并注重以顏色的濃淡變化繪出花卉的立體效果，注重采取有效措施防止顏色滲出輪廓線。為了突出烙畫這一主題，如花籃、古鼎、花盆、樹桿和山石等。此類靜物

22、純粹用燙烙來表達(dá)，其效果極佳。怎樣烙畫山水烙畫山水，可以先用鉛筆打底稿，也可以直接燙烙。如若直接燙烙山水畫，那么應(yīng)該首先用烙筆淡畫山水畫的框架，然后用粗闊的烙筆燙烙山體的輪廓，燙烙山體背 光面的最暗處，樹桿的邊線和農(nóng)密的樹林，再以略粗的烙筆燙烙樹葉、樹木的枝桿、樹皮的斑紋和山石的細(xì)紋，最后用粗闊烙筆的側(cè)鋒皺烙山石的背光面的略暗處， 顯現(xiàn)山石的立面；逐步襯陰樹木的背光面，顯現(xiàn)樹桿的立體效果。在烙畫山水基本成形后，還應(yīng)該對畫面進(jìn)行仔細(xì)審視并過細(xì)地補(bǔ)筆，例如用粗闊的烙筆燙烙樹蔭和 云層，交替使用粗細(xì)不同的烙筆燙烙水波或水紋，用粗烙筆或粗闊烙筆燙烙樹葉，并顯現(xiàn)其不同層次。如若山水畫中還有人物、房舍和車

23、船等，則應(yīng)該取用尖細(xì)的烙 筆在放大鏡下精細(xì)地燙烙，切不可馬虎，否則會降低烙畫藝術(shù)作品的品位。烙畫山水可以用單一的深淺不同的焦色來完成，讓古樸典雅的畫面躍然媒材且具有淺雕的 韻味。但是有些山水畫如果能渲染以相應(yīng)的色彩，那么可以使畫意更為明確，例如四季山水畫的條屏，畫面上應(yīng)該呈現(xiàn)春天的田野嫩綠，不遠(yuǎn)處尚有桃紅成片；夏日 碧翠的綠林郁郁蔥蔥；秋月的山野紅葉熠熠，層林盡染；冬季的滿山白雪和蒼松翠柏。所有這一切都需要有適當(dāng)?shù)纳蕘肀磉_(dá)否則難以顯現(xiàn)生機(jī)活力。當(dāng)然在上色時 還應(yīng)該注意：冷色調(diào)的顏色以淡雅為好，暖色調(diào)的顏色要真實(shí)自然。烙制大幅山水畫，要由兩塊以上三夾板組成，這時要特別注意三夾板拼接處畫面的自然

24、連接，要盡可能做到天衣無縫。關(guān)鍵是把握好兩個環(huán)節(jié)：第一，在拼接前就要 認(rèn)真核對和燙烙好每塊三夾板接縫處的畫面，這時燙烙的顏色應(yīng)該是淺焦色的。第二，在拼接后應(yīng)該仔細(xì)燙烙接縫處的畫面，使其整合完善。 怎樣烙制書法 在烙畫作品中題款需要烙寫書法，而燙烙各種字體的書法作品又可成為烙制技藝的專門系列。所以說烙制書法是烙畫藝術(shù)的重要課題。 燙烙書法的關(guān)鍵有兩項(xiàng)：第一，是要有一定的書法功底；第二是要有較強(qiáng)的燙烙技藝。書法是中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶。烙制書法作品要求作者自身有較好的書法基 礎(chǔ)或?qū)ㄋ囆g(shù)有較深的領(lǐng)悟，這樣才能燙烙出書法的筆力和韻味。即便是一幅烙畫作品題款的幾個字，如若題寫燙烙得好，則為整幅烙畫作

25、品增色；如若不然，就 必將降低整幅烙畫作品的檔次。 烙制書法作品有二種類型。一種是燙烙名家的書法作品，另一種是燙烙自己的原創(chuàng)作品。 如若是燙烙名家的書法作品，首先應(yīng)該讀懂這幅作品，即看清楚整幅作品的氣度、框架結(jié)構(gòu)、書寫筆順、筆鋒、留白和枯澀濃淡。然后采用拷貝或鉛筆放樣的辦法在媒材上形成草稿。在此基礎(chǔ)上使用粗烙筆燙烙濃墨筆劃，用尖細(xì)的烙筆精烙枯筆留白的相關(guān)筆觸。 如若是燙烙自己的原創(chuàng)作品，那么作者首先應(yīng)該用毛筆書寫好這幅書法作品，在動筆前對整幅書法安排要有一個預(yù)算，并按預(yù)定的字?jǐn)?shù)在一定尺幅的宣紙上完成作 品。對于草書、行書或行草，尤其要注意有節(jié)奏地變化字形的大小，筆劃的粗細(xì)，筆墨的濃淡枯濕和字里

26、行間的疏密。毛筆書法的創(chuàng)意成功是烙燙創(chuàng)意書法成功的前 題。在這基礎(chǔ)上可以以拷貝的方法在媒材上形成書法草稿，再以較粗的烙筆烙出主體的基本字形，然后再用尖細(xì)的烙筆烙成枯筆，至于淡色調(diào)的筆劃可以用中等筆溫 燙烙成形。 烙制書法長卷的話，還得刻制若干閑章，此類印章一定要按章法逐一加蓋。一般書畫印章以石材刻制，加蓋于宣紙。如若眼前燙烙的媒材是木板，此時也以石刻印章 加蓋于硬質(zhì)的木板，那么肯定會有許多地方漏印，蓋印的效果極差。如何解決這一問題？比較妥當(dāng)?shù)霓k法是將石材印章做成相同的橡皮印章，將這樣的橡皮印章加蓋 在木板燙烙的書法作品上，會取得令人滿意的效果。烙制書法作品，在書體的分類方面也可以分為正書、草書

27、、隸書、篆書、行書和魏碑，字形的大小可以分為大字、中字和小字。其中燙烙行草和燙烙大字要特別注意 兩點(diǎn)：第一，如若燙烙深焦色的塊面比較大，那么務(wù)必燙烙勻凈。如果媒材是三夾板，則謹(jǐn)防把三夾板的面層烙穿。第二，行草和大字比較容易表達(dá)筆鋒和枯筆，這 時不僅要運(yùn)用尖筆燙烙好枯筆，還要靈活運(yùn)用火力的強(qiáng)弱表達(dá)好墨色濃淡的變化。 烙畫的保潔、保護(hù)與裝幀在烙制作品過程中，畫面上會染有起草的痕跡或蒙上一些灰塵，這就需要潔凈畫面，做好成品的保潔工作。烙畫是靠燙烙生成的炭粒來表達(dá)畫面的，如若沒有采取固定炭粒的措施，那么隨著時間的推移，由于媒材熱脹冷縮等緣故，炭粒會從媒材上脫落下來，畫面將會變淡甚至消失，所以必須對烙畫

28、畫面采取有效的保護(hù)舉措。俗話說“佛要金裝，人要衣裝”，烙畫作品也一樣要講究裝幀，以裝幀烘托畫面，以裝幀提升烙畫的檔次。如若是小件工藝品的烙畫，例如烙畫于木梳、檀香扇、葫蘆和筆筒等等，只要將這類藝術(shù)品的表面潔凈后將烙畫畫面均勻地涂上兩層清漆即可,后續(xù)工序的裝幀和包裝則隨整件工藝品處之。如若是大尺幅烙畫、條屏組合和扇面等等，在烙畫作品完成后，其保潔、保護(hù)和裝幀等后期工序應(yīng)該按照以下步驟進(jìn)行。第一，潔凈畫面。如果畫面上有殘留的鉛筆 痕跡，能用烙筆復(fù)烙遮蓋掉的則以烙筆燙烙復(fù)蓋處理好。如若其中有些鉛筆痕跡不宜燙烙，則可以用橡皮擦除。對于嵌入木紋空隙即使用橡皮也擦除不掉的鉛筆屑或污垢，則可以用木笈草浸水后

29、擦洗，使烙畫的面張上不留鉛筆痕跡或污垢雜色，然后將烙畫作品放置室內(nèi)涼干。第二，在潔凈的烙畫作品表面噴涂高質(zhì)量的無色透明 清漆，使?fàn)C烙所成的畫面炭粒長期穩(wěn)定在媒材上，使烙畫永不退色，從而起到有效的保護(hù)作用。當(dāng)然，在上清漆的方法是有講究的。由于清漆比較粘稠，如果使用刷 帚刷漆，就不易均勻，所以在烙畫上罩以清漆，應(yīng)該采用噴涂的方法。一般講來，需要噴涂兩遍。第一遍噴漆是打底，噴涂后待畫面上的清漆干透后，即用細(xì)砂紙砂 光。緊接著噴涂第二遍清漆，使整個畫面潔凈光亮。對于上有色彩的烙畫來講，更應(yīng)該采用噴涂的方法，假如采用刷漆的方法，很容易將畫面上的顏色拖帶出輪廓 線，而難以收拾。噴涂好清漆的烙畫作品，應(yīng)該放置于陰涼通風(fēng)之處，待清漆干透后再進(jìn)行裝裱。第三，裝幀烙畫。首先應(yīng)該在烙畫畫芯的四周裱糊上相應(yīng)色調(diào)的綾，由于烙畫本身的色調(diào)是不同程度的焦色，所以在其周邊裝裱的綾一般以白色、乳白色和乳黃色等淡色調(diào)為宜，并在畫面和所裝裱的綾之間襯深色的鐵線。對于烙畫作品的裝裱也可以使用淡色的卡紙，這樣裝幀的效果尤顯典雅莊重。有一些烙畫或烙字作品因其畫面線條比較粗濃，采用墨綠等深色調(diào)的周邊襯裱也有高雅厚重之感，別有情趣。烙畫作品裝裱完工后的工序是配置鏡框等后續(xù)裝幀工作。讓裱襯好的烙畫作品裝入深棕紅色的鏡框或藝術(shù)造形甚為講究的畫框。至于在裝幀時是否要安裝玻璃，可以因畫置宜或因展畫的場