嗩吶的一般吹法精編版

1、最新資料推薦嗩吶的一般吹法一、演奏姿勢動聽的音樂加之優(yōu)美的演奏姿勢， 不僅給觀眾以聽覺的享受也可 以給觀眾感官的享受。 最主要的是， 正確的演奏姿勢有利于技巧的充 分發(fā)揮。因此，演奏姿勢是很重要的，良好的演奏姿勢不但美觀、大 方，而且對身體也很有益，在初學(xué)嗩吶階段，演奏者要加以重視。嗩吶的演奏姿勢又坐、站兩種。這兩種姿勢都要求演奏者做到： 身體自然放松、頭部端正、兩眼平視、頭部自然挺起、面部松弛、兩 手抬起使樂器與身體成 75 度角、兩臂自然架起。采用坐式演奏時，兩腿略微分開，兩腳平放地面，腰部挺直，坐 椅子的前半部分。采用站式演奏時，兩腿伸直，兩腳距離 25 公分左右，左腳在前、 右腳在后，

2、站立成“八”字型。反之也可。在演奏過程中腰注意以下 幾點： 1、不要駝背、眼睛不要斜視，坐式演奏時不要蹺二郎腿。 2、 兩肩平行，胳膊也要平行，不要往一端歪。 3、動作不要過大，不要 做作?？傊疅o論是坐式還是站式演奏都給人以自然、 舒適、優(yōu)美的感覺。二、持樂器法手指自然分開， 左手在上把、右手在下把（本指法也適合加嗩吶 的演奏），手指按孔依次為：左手食指放在第八孔，大拇指放在第七 孔，中指放在第六孔，無名指放在第五孔，小指自然放松，分開少許 放在無名指旁； 右手大拇指放在嗩吶桿下端三孔與四孔之間 （主要是 為了掌握樂器平衡），食指放在第四孔，中指放在第三孔，無名指放 在第二孔， 小指放在第一孔

3、。 在剛開始練習(xí)時， 手容易控制不住樂器， 左手小指可依附于嗩吶桿上，但不能養(yǎng)成習(xí)慣，以免影響正常運指。 手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置為標(biāo)準(zhǔn)， 其它手 指自然放松在樂器上。演奏時，手指不要過于抬高，抬高手指會影響 快速樂曲的演奏。不要用指尖按孔，這樣會按孔不嚴(yán)、發(fā)音不正確。 同時手指按孔時不要伸得過直， 過直會運指不靈活， 趕不上快速樂曲 得速度，正確得運指方法是：手指在按音孔時，少許彎曲、放松，這 樣才能運指靈活、 運用自如。 如何衡量手指基本功過關(guān)了呢？那就時 空按音孔時（即不吹奏時） ，手指在音孔上做按閉動作能聽出運指得 聲音，就算基本功過關(guān)了（運指得聲音決不是故意擊打

4、音孔得聲音， 而是自然發(fā)出的聲音） ?？傊?，持樂器時兩臂、手指腰盡量放松，否則吹奏時間不長就會 感到酸累，更會影響樂曲的演奏。三、口型吹奏嗩吶時的口型是嗩吶演奏中很重要的組成部分。 口型就是指在吹奏嗩吶時嘴唇的形狀、 含哨的部位， 它關(guān)系到在嗩吶演奏中的音 準(zhǔn)、音色、音質(zhì)、強弱以及其它各種唇部技巧的發(fā)揮。一般吹奏嗩吶的口型是： 哨片位于雙唇中間， 上唇靠近哨面根部 約哨片的四分之一處， 下唇含哨約三分之一或三分之二處 （三分之二 處多為弱奏），在吹奏過程中，口型的控制力度要隨著吹氣強弱、音 量、音色、技巧的變化而變化。在初練時嘴和兩腮會感到酸并且無力， 還會出現(xiàn)發(fā)音部正、 出現(xiàn) 噪音等情況，這

5、都是正常的，經(jīng)過一段時間練習(xí)后，這些現(xiàn)象就會消 失（另外。提示初學(xué)者在吹奏時不可鼓腮） 。嘴上功夫過關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)是： 在吹奏時間長的情況下，控哨自如，嘴唇感到不酸不累，基本功就算 過關(guān)了。四、氣的運用 吹管樂的呼吸方法有三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼 吸法。吹奏嗩吶是用胸腹式呼吸法（俗稱丹田氣） ，這是目前被公認(rèn) 為最科學(xué)的方法。下面介紹一下胸腹式呼吸法：1、吸氣 吸氣時，小腹放松，用嘴和鼻子同時快速將空氣吸入， 氣至丹田， 即小腹， 盡可能多一些， 這對腹部和腰部都應(yīng)有充滿氣的壓力的感覺 （民間所說的氣到丹田） ，胸部腰感覺輕松。另外有一種說法，吸氣 時小腹收縮，這時錯誤的。 因為吹奏嗩

6、吶的用氣量很大，小腹收縮容 氣量很小， 滿足不了嗩吶吹奏時的用氣量， 而且吹奏時間越長對肺傷 害越大，所以這種方法時不可取的。2、呼氣 呼氣時（吹奏時） ，隨著吹奏嗩吶的用氣，小腹逐漸收縮，氣有 節(jié)制、均勻的向外呼出，使嗩吶保持音準(zhǔn)，音色圓潤、優(yōu)美。那么怎么才算氣功過關(guān)呢？每當(dāng)吸氣時， 氣能迅速到達(dá)丹田， 而 小腹不是故意鼓起，用氣自如、長短皆可，就算氣功過關(guān)了。五、超吹 超吹高八度時，要求舌、唇、氣三個方面結(jié)合好，舌輕吐哨片， 嘴稍放松，氣加足，即可奏出高八度音。高八度音靠氣的壓力保持穩(wěn) 定，而不是雙唇緊夾哨片， 這樣會使高音不穩(wěn)定、音色不飽滿并且容 易破音。指法指導(dǎo) 嗩吶指法對旋律的連貫流

7、暢、樂曲情感的表達(dá)都有著直接的關(guān) 系。手指運用得當(dāng)，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，反之，則必然會影響到要 求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分發(fā)揮。因此，指法在瑣吶演 奏中占有重要的地位，不可忽視之。目前對嗩吶指法的理解還不太一致，我認(rèn)為，指法除了指以幾孔 作叫“do”或筒音作什么音）一一以確定樂曲的調(diào)子以外，遠(yuǎn)包含著指 法的變化運用之內(nèi)容。在定指法和定調(diào)問題上， 各地之間也不大一樣 （以下都以第三孔作“ do,”筒音作“ sad的D調(diào)嗩吶為例）。有習(xí)慣用D調(diào)筒音作sao的 指法，有習(xí)慣用C調(diào)筒音作re的指法，還有習(xí)慣用C調(diào)筒音作la 和A調(diào)筒音作do的指法等。實踐上，民間樂曲，由於受地方風(fēng)格的 影響和

8、要求， 先采用適合自己的指法後定調(diào)這也是正常的， 這些樂曲 往往是把指法放在重要的位置，調(diào)子從屬。但在合奏、伴奏中那就不 同了（一般是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩 吶 ） ，所以，并非是所有樂曲一樣對待，根據(jù)具體情況，可換嗩吶 不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的最基本方法，從音階自 低至高的順次來看，當(dāng)然開始先用sao的指法為好，如果用re的指法， 音階中的第一個音do,就必然會出現(xiàn)翻高的吹法，（本來的I 2 3卻 變成 i 2 3）這樣一來，顯然增加了控制音準(zhǔn)的難度。因此，在教學(xué)中， 應(yīng)先用sao的指法，這種指法既符合由淺入深，循序漸進(jìn)的教學(xué)原則， 又對音準(zhǔn)掌握帶來方

9、便，更體現(xiàn)了發(fā)音由低至高先易后難的教學(xué)要 求。另外，有些人把第三孔作do的D調(diào)嗩吶說成是G調(diào)，把E調(diào)說 成是A 調(diào)（也就是把第三孔的 do 視作 sao） ，這是一種把正調(diào)當(dāng)成了 反調(diào)的說法。我認(rèn)為，以第三孔作 do來確定調(diào)子較為合適，目前笛 子也鄉(xiāng)采用這種指法定調(diào)。嗩吶的指法和定調(diào)，通常是以全按 （即筒音 ）作什么音的指法來稱 呼。如全按作sao和全按作re,就稱為sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事，只是說法不同。如全按作 suo就等於第 三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和 第一孔音的中音,一般多用上把位 （第七、八音孔 ） ,但有時由於樂 曲

10、的要求和指法的方便，也可用下把位 （筒音和第一音孔 ）。下把位在 音準(zhǔn)控制上稱有難度， 所以，初學(xué)者一般先用上把位。 手指在運用中， 不管發(fā)哪一個音， 一般至少有三個以上的手指 （分配在左右手上下 把 位）附著於桿壁，使嗩吶保持一定的平衡穩(wěn)定狀態(tài)，以利於手指的靈 活運用。實際這就是保留指的運用 （叉口指法運用 ） 。保留指的運用，從下把位開始，一般多是打開第一、二、三、四 音孔時，第一音孔手指為保留指，如果再打開第五、六、七、八音孔 時，第五音孔又成了保留指。當(dāng)按下第八音孔時， 第五音孔手指又 要打開。按下第四音孔時， 第一音孔手指也要打開。當(dāng)?shù)谒囊艨卓焖?打指花時， 第一音孔手指也可抬起，

11、如果需要第四音孔手指在本音孔 上 （不脫離桿壁 ）上下滑動產(chǎn)生特殊的指花技巧時，不但第一孔手指 要打開，連同右手拇指也要暫時離開桿壁。 但第八音孔手指打指花時， 第五音孔手指仍然可以保留不動。 一般打開第六音孔時， 第五音孔為 保留指。若根據(jù)自己的具體情況，不用保留指可以控制音準(zhǔn)，當(dāng)然也 可以隨同打開， 這樣可以使手指的活動更靈便， 然而奏五聲音階的快 速旋律時，為了運指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手 指同第四音孔手指一樣， 要產(chǎn)生特殊的指花技巧時， 那第五音孔手指 也同樣必須打開。 另外，筒音指法，也是一種典型的保留指運用方法。 以上是按sao的指法講保留指，如換了指法；由於音階

12、音程發(fā)生了變 化，所以保留指也隨之發(fā)生變化。如sao的指法，奏fa時，第五音孔 為保留指； la 指法奏 fa 時，第四音孔變成了保留指等。僅通過以上 敘述足可以看出，正確地運用保留指，確實有助於手指的靈活運用， 技巧的充分發(fā)揮， 音高的準(zhǔn)確控制和樂曲的情感表現(xiàn)。 為使大家了解 嗩吶指法及其運用， 指法的確定和選擇， 一般是根據(jù)樂曲的音域和風(fēng) 格要求，通常是以樂曲的最低音來確定指法， 特殊情況亦可采用低於 最低音的音或符合地方風(fēng)格的要求來確定使用的指法。 如戰(zhàn)斗進(jìn)行 曲其音域為從小字一組的a到小字二組的b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確 定為sao的指法；河北民歌 茉莉花”最低音是do,本應(yīng)采用do的 指法

13、，為了適應(yīng)地方風(fēng)格的要求，可采用 sao的指法，當(dāng)然也要考慮 到它的音域。 指法的運用與控制半音音準(zhǔn)的關(guān)系是很密切的， 半開半 按的指法 （實際占開少按多 ）控制半音，往往多用在稍快和快速的樂 曲中；而用唇、氣配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速樂曲中。以 上講的多是變化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、氣配合控 制 （包括低控制和高控制 ，也有通過保留指解決的，也有通過半保留 指解決的，如sao的指法奏fa時，mi音孔為保留指，奏si時，也可 半開 do 音孔 （半保留指 ） 。在升半音 （高控制）時，還可采用以唇為主 氣為輔的控制方法；降半音 （低控制 ）時，又可采用以氣為主唇為輔的 控

14、制方法。當(dāng)然，這種控制方法并非一概而論，在伴奏和合奏中，一 般指控 （半開半按，全開全按 ）多見。由于樂曲的情感、風(fēng)格和技巧的不同要求，指法在運用中也是 不斷變化的（這里是指某一個調(diào)子中的指法變化）。如sao指法中的第六、七、八三個音孔，通過與氣的配合控制，都可以分別發(fā)出sao的音高，而第八音孔又可以發(fā)出 la、 si、 do 三個不同的音高；還有用 re 的指法,mi、fA、sao三個音都可由第八音孔發(fā)出，如果第四五六音孔 手指為半保留指時， 再加以唇氣配合， 可以發(fā)出一個八度內(nèi)的幾個音， 當(dāng)然這里一般多適用於仿吹慢板中的唱腔。 還有一種特殊的泛音控制 方法，由一個音孔發(fā)出幾個高度不同的音，

15、以 sao指法為例，“ 5可 發(fā)出 5512，“6可發(fā)出 6623，但一般很少用這種指法，所以也比較難掌握。如 “百鳥朝鳳 ”中的“春鴣鴣”的叫聲，均由單開第六孔發(fā)音全按作 re 指法。從這里也可以看出，幾個不同的音孔，可以發(fā)出同一個 音高，一個音孔又可以發(fā)出幾個不同高度的音。 另外，還有借孔指法， 如吹奏河北梆子唱腔時，高音多采用上借孔指法sao指法，do由do的上一孔re發(fā)出，re由re的上一孔mi發(fā)音（在奉高音時，略開第八 音孔，也屬於特殊的借孔指法 ） 。上借孔指法所發(fā)出的音，給人一種 輕松明亮之感，而且省力，不過僅適用於慢板唱腔中的摹 仿，而且 多用於高音區(qū)；下借孔指法發(fā)出的音（如r

16、e指法，sao由fa音孔發(fā)出）， 有剛勁內(nèi)在之感適用，於上把位的中音區(qū)。奏山東民間 樂曲和地方 戲曲時，用re指法，上把位的mi和sa0連用時，可采用高控制方法 使，mi音孔發(fā)出mi、sa0和sac、mi兩個音高，其效果細(xì) 膩圓滑； 而吹奏si、la、sa0三個吾時，又可同時半開do、si、la三個音孔，采 用低控制方法而發(fā)音， 其效果含蓄詼諧。 由於樂曲情緒的變化和內(nèi)容 的需要，上下把位的同度音， 也可隨之變化 （特別是在同樂句重覆時 ）。 如re指法5656 2321和5656 2321，中的2321用上把位， 中的 2321 就換用了下把位，這種上下把位交替的手法也屬於拍法的 變化運用。

17、運用這種手法，使音色和效果產(chǎn)生了鮮明的 對比，豐富 了樂曲的表現(xiàn)力。指法的變化與高音和超吹高音的音準(zhǔn)控制運用也有著特殊的關(guān) 系。如sao指法中的“mi fa、sao三個高音中的mi，有時發(fā)音不純 正 此時可以將re音孔作為保留指，或者是用 mi的泛音指法保留mi 以 F 的 三個音孔的手指， 還可采用將第八音孔略開少許 （如同西洋管 樂打開 高音鍵一樣）的方法。高音fa、sao不易吐奏發(fā)音，可采用盡 量少開多 按的指控方法，再加以手指的速開速按以及頓吐的方法給 以配合，一 般可以確保這兩個音的吐奏果（sao的吐奏難度更大一些， 必須有 正確的口形和一定的口角力 ）。另外，由於用保留指而破壞了

18、旋律的連 貫性、流暢性，在這種情況下可以把保留指變?yōu)榘l(fā)音孔為 半保留指（開半按）的方法。如la指法奏2346 3432 l -時，其中的fa音 就由原來的mi音孔保留指變?yōu)榘腴_fa音孔而發(fā)音。指法在運用中，必須是有目的有根據(jù)地變化運用的，否則將會 產(chǎn) 生所得其反之效果。特別吹奏現(xiàn)代創(chuàng)編樂曲，以及伴奏、合奏、 重奏 樂曲時，一定要根據(jù)具體情況，確定合理的指法 （包括定調(diào)指 法） ， 切不可隨便濫用。指法和口形，雖然是兩個問題，但它們往往又是密不可分的。尤 其是音準(zhǔn)控制和音高變化及特殊技巧等，都需要它們兩者的密切 配合。如re指法，吹奏超低音（低於指法中最低音）的do時，按住re 音孔 發(fā)出 do

19、 音（重降 re） 。由於指法發(fā)生了變化，口形也隨著發(fā)生 大幅度 （雙唇放松前伸 ）的變化，當(dāng)然氣息控制也需要給以相應(yīng)的配 合；相 反，在第八音孔mi音上發(fā)出sao音時，由於采用了特殊的指 法，口形 也隨之給以相應(yīng) （雙唇後收拉緊 ）的配合，這里同樣也不能 忽略氣息 控制的協(xié)調(diào)作用。百鳥朝鳳中的各種鳥鳴，由於特殊的 音響，需要 特殊的技巧，所以必須通過特殊的指法與特殊的口形相 配合才能擭得 。以貓頭鷹的叫聲為例，它需要的口形，既不是雙唇 後收略包牙尖， 也不是雙唇放松前伸，而是口角簽收，口輪匝肌緊 貼牙床，下巴上提 ，有閉嘴感，雙唇呈扁平狀態(tài)，類似微笑狀。而 指法，既不是開某一 個音孔，按某一

20、個音孔，也不是全開全按某些 音孔，而是多指同起同 落略漸開略漸按某些音孔，所有活動的手指 基本上不離開桿壁。又如 河北的筲音技巧，雖然是弱音的一種，但 由於采用了特殊的口形 （上 唇向前觸哨片根部， 下唇后收觸哨啟接近 哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有擴大口腔張嘴感 ）和特 殊的指法（除si開第一二音 孑L外，其他各音是用哪個音開哪個音孔的 指法）相結(jié)合，所以發(fā)出的 音具有別具一格的特殊色彩。嗩吶的基本構(gòu)造 嗩吶分為五個部分：哨片、氣盤、芯子、木桿、嗩吶碗。它們有 機的結(jié)合在一起組成了一個完整的中音加鍵嗩吶。 它們各個部件的功 能也是不盡相同，對嗩吶的音準(zhǔn)、音量等有著不同的作用。哨片

21、：是嗩吶的發(fā)音部件。演奏者用氣流吹動口中的哨片，使之 振動發(fā)音， 再通過其它部件傳遞哨片發(fā)出聲音。 哨片的形狀一般有扇 面形和口袋形之分。扇形的哨片沒有 “肚”，發(fā)音時是整個哨面振動， 因此發(fā)音粗獷、有力；但這種哨片不易控制，尤其是對弱音的控制有 些困難，在樂隊中也不易與其它樂器的音色融合在一起。 口袋形哨片 發(fā)音相對穩(wěn)定，音色柔潤、甜美，易控制嗩吶的強弱，發(fā)揮嗩吶的各 種技巧，在樂隊中也能較好的與其它樂器的音色融合在一起。 哨片形 狀的大小是根據(jù)個人的演奏習(xí)慣及蘆葦?shù)馁|(zhì)地而定的， 中音加鍵嗩吶 的哨片一般和 A 調(diào)傳統(tǒng)嗩吶哨片的大小相同，但我們判斷哨片的好 壞還是以音準(zhǔn)、音色的松弛、高低音的反應(yīng)自如為基準(zhǔn)。氣盤：氣盤有木制和有機玻璃兩種。外部呈圓形，直徑約為 4 厘 米，正中間有一個小圓孔用來安裝芯子。 它的作用是減輕嘴唇肌肉的 緊張性，以便吹奏時唇肌松弛，使吹奏出的音色甜美、柔潤，也有利 于對哨片的控制和技巧的發(fā)揮。芯子：起著連接哨片與木管的作用。哨片發(fā)出的聲音由它傳給木 管，再由木管上的音孔發(fā)出不同音高的聲音，形成高低不同的旋律。 芯子是由不銹鋼或銅片卷制成的圓錐形的小管。 細(xì)頭部分安裝氣盤與 哨片；粗頭部分一般裹有軟木（也可用棉線纏繞代替軟木） ，以防止 插人木管時留有縫隙、漏氣，影響音準(zhǔn)。芯子插入木管中的深淺直接