服飾圖案PPT課件

1、圖案設計在服飾上的運用 The second skinThe second skin 概念與特點 表現(xiàn)內容 構成形式 設計原則、程序、形式 中外服飾圖案對比 作業(yè)第1頁/共89頁身體與圖案 原始人開始，出于精神護衛(wèi)和美觀的目的，就用圖案裝飾自己，這種習俗，至今仍保留在一些部落第2頁/共89頁民間裝飾 苗族蠟染童裝，中心對稱布局，綜合了二方連續(xù)、適合紋樣等多種形式。第3頁/共89頁民間裝飾 清朝，花緞女襖的邊緣裝飾第4頁/共89頁身體與圖案 精美的文身已經成為服飾的一部分第5頁/共89頁服飾圖案的概念與特點 概念針對服裝及佩飾、附件的裝飾設計和裝飾紋樣。 特點 裝飾性、 從屬性（圖案的特性）使已

2、具實用功能的對象更具審美功能表現(xiàn)形式適應各種材料、工藝的特殊要求，還受使用功能、使用對象、經濟條件、市場消費、風尚的約束飾體性、動態(tài)性、多義性（服飾圖案的特性） 關系 圖案人體部位結構特點提醒、夸張、掩蓋醒目、生動、有意味第6頁/共89頁服飾圖案的設計要點 服飾圖案與人體搭配，構成一個新的完整的大圖案人的形象。 服裝是立體的、動態(tài)的，服飾圖案可以隨著身體移動和體形變化而產生變化。 服飾圖案是美觀和實用性的高度統(tǒng)一。 第7頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn) 平面圖案 凹凸 立體防染印花直接印花拔染印花轉移印花手繪綴掛立體花編結盤繞刺繡、抽紗補花、貼花織花、鉤花拼接皺褶第8頁/共89頁服飾圖案上的工

3、藝表現(xiàn)第9頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第10頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第11頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第12頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第13頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第14頁/共89頁服飾圖案上的工藝表現(xiàn)第15頁/共89頁條紋 第16頁/共89頁條紋的動態(tài)表現(xiàn) 簡單的條紋穿在人身上后，隨著人體運動產生豐富的變化，充分體現(xiàn)了服飾圖案的動態(tài)性。第17頁/共89頁服飾圖案和人體的關系 圖案對視覺中心的影響，可以通過這種方法來修正著裝者的體形。第18頁/共89頁服飾圖案和人體的關系 圖案配合整體造型塑造上緊下松的造型第19頁/共89頁服飾圖案的表現(xiàn)內容 內容廣泛，包羅萬象

4、具象圖案 抽象圖案花卉：高度靈活性和適應性，應用最廣泛動物：帶感情色彩，有指征作用，形象較完整風景：多個物象關聯(lián)，具方向性人物：變形、抽象；或名人肖像、繪畫人物人造器物：車、船、錨、球肌理圖案：立體、半浮雕式的幾何圖案：以幾何形為元素構成隨意圖案：極為自由幻變圖案：秩序、嚴謹、虛幻的“冷抽象”文字圖案：表現(xiàn)力豐富、靈活，文化指征鮮明無序綜合圖案：不以形象為中心，組織結構無章法第20頁/共89頁具象圖案第21頁/共89頁具象圖案 對動物皮毛圖案的運用則無明顯方向性，但仍帶有其獨特屬性，如豹紋的野性第22頁/共89頁具象圖案 風景圖案需要大而穩(wěn)定的面積來表現(xiàn)，而且方向感很強。第23頁/共89頁具象

5、圖案 人物肖像作為表現(xiàn)內容時，多用抽象、名人肖像、名畫肖像第24頁/共89頁具象圖案 人造器物圖案第25頁/共89頁抽象圖案 濃郁的民族風格的幾何圖案第26頁/共89頁幾何圖案第27頁/共89頁抽象圖案 隨意圖案第28頁/共89頁抽象圖案 無序綜合圖案，不以形象為中心，組織結構無章法第29頁/共89頁抽象圖案 幻變圖案歐普風貌。經常使用對比色來描繪圖案，形成強烈的視覺沖擊，又稱視幻藝術，光效應藝術，一種“冷抽象”第30頁/共89頁歐普風貌第31頁/共89頁歐普風貌第32頁/共89頁抽象圖案 文字圖案，有鮮明的文化指征。第33頁/共89頁抽象圖案 文字圖案組合形成的logo圖案帶有明顯的標識性，

6、曾風靡一時第34頁/共89頁抽象圖案 文字圖案中常用的拼貼手法，和人物、卡通形象一起，形成帶有波普風貌的設計第35頁/共89頁抽象圖案 Versace ，1991，根據Andy Warhol的絲網印刷作品瑪麗蓮.夢露設計的服裝第36頁/共89頁抽象圖案第37頁/共89頁服飾圖案的幾種構成形式 點狀構成 線狀構成 面狀構成 綜合構成第38頁/共89頁點狀構成 點狀構成以局部塊面的裝飾形式呈現(xiàn)于服飾，可大可小，可單個或數個，立體或平面，常見為“單獨圖案”、“適合圖案”，可以是圖案，或具裝飾性的配飾或附件，如扣子、胸花、口袋、領子單一式重復式演繹式多元式焦點只有一個，有中心感和視覺沖擊力。一種圖案形

7、象，在不同部位重復出現(xiàn)（絕對重復或相對重復），多散點式構圖，跳躍、多視點、活潑，使用時注意呼應和平衡。服飾上有幾處服飾形象，其中一處為主導，以其為中心，其他根據這個圖案形象演繹或派生出來，起陪襯、呼應作用。多中心式構成。幾個毫不相關又分量相當的圖案形象，形成一種多中心又無中心的 局面，活潑、怪誕、新奇、刺激的效果。第39頁/共89頁點狀構成 單一式第40頁/共89頁點狀構成 重復式第41頁/共89頁點狀構成 演繹式第42頁/共89頁點狀構成 多元式第43頁/共89頁點狀構成單獨圖案第44頁/共89頁點狀構成 在款式簡單，色彩單一的服裝上，密集排列的扣子不僅實用，還起到聚集視覺中心的作用。第45

8、頁/共89頁點狀構成 由點構成線，構成面。領袖口、系帶部位是店構成線，上半身的點自由均衡的散落分布，下半身則構成面，既滿足了疏密有致的視覺審美，又符合服裝結構造型。第46頁/共89頁線狀構成 線狀構成多見于邊緣裝飾，可加強輪廓，分割出新的面，與款式結構關系密切邊緣勾勒塊面分割 重復加寬領形、前襟、下擺、袖口、褲縫、裙邊部位，起到加強、界定作用在原有款式結構不變情況下，產生各種分割面，形成豐富的變化加寬寬度，或重復、疊加，使之成為“面”第47頁/共89頁線狀構成 鮮明的線的裝飾，起到了界定、勾勒服裝邊緣的效果第48頁/共89頁線狀構成 起框定作用的線第49頁/共89頁線狀構成 由線到面的構成第5

9、0頁/共89頁線狀構成第51頁/共89頁線狀構成第52頁/共89頁線狀構成第53頁/共89頁二方連續(xù)圖案第54頁/共89頁二方連續(xù)圖案第55頁/共89頁二方連續(xù)圖案第56頁/共89頁面狀構成 面狀構成具幅度感和張力感，多利用面料圖案，當面狀圖案鋪滿整個服裝并穿著于人體，面變成體，與人體起伏和服裝結構結合在一起。均勻分布不均勻分布 組合拼接第57頁/共89頁面狀構成 均勻的分布第58頁/共89頁面狀構成 不均勻的分布第59頁/共89頁面狀構成 面的拼接 不同色塊的面的拼接，形成活潑、跳躍的感覺第60頁/共89頁面狀構成四方連續(xù)第61頁/共89頁服飾圖案的設計程序 構思 表達觀察想象靈感確定裝飾基

10、調和部位選擇表達手段確定形象素材草圖案頭表達實物表達構思變?yōu)榫唧w形象的第一步，一般表現(xiàn)為設計效果圖、設計說明和圖案祥圖根據設計方案進行試探性制作，即打樣收集素材，研究消費者頭腦中對信息歸納、選擇、提煉長期思考、積累的頓悟，想象的升華根據服裝的功能、款式、風格、對象造型手段、工藝手段構思向表達的過渡行為第62頁/共89頁幾種常見的設計形式 邊緣裝飾襟邊、領、袖口、口袋邊、褲口、褲側縫、肩部、臀側、體側、下擺，能增強服裝的輪廓感、線條感，易形成優(yōu)雅、華麗、端莊的效果，展示款式結構。 領、前襟引人注目，常與口袋、袖口、 下擺邊協(xié)調一致，相互呼應。 肩強調肩的結構和分量感，易產生高聳、 擴張和力量感。

11、 衣下擺、裙擺、褲口增強穩(wěn)健和安定感，起到界定、提示服裝邊緣的作用， 均在下半部分，易產生下沉感。 體側（臀、臂、褲側）勾勒形體。遮掩或強調拼縫，易顯修長，一般應簡 潔精巧，否則給人膨脹感，夸張人體外輪廓。位于服裝上半部，易產生上升感1、局部裝飾、局部裝飾第63頁/共89頁幾種常見的設計形式 中心裝飾胸、腰、腹、背、臂、腿、肘、膝，有醒目、 集中的效果。 胸裝飾頻繁，視覺地位僅次于面部，有強烈的直觀性和彰現(xiàn)性，裝 飾圖案突出，給人印象深刻。 背寬闊、平坦，圖案表現(xiàn)自由，受人體制約少，易成擴張、強悍感。 腹總與腰、胸圖案連在一起，作為他們的順延，或與領、肩呼應。 腰最具界定功能，位置決定上下裝的

12、比例。圖案的造型和走勢也很 重要，橫向圖案有明顯的隔斷感，斜向圖案會形成特殊的扭動感， 縱向和輻射狀圖案易有挺拔、收攏的效果。腰部緊縮的造型加以 繁復的圖案，可以反襯出胸的豐滿和臀的圓潤，形成X、S造型。 臂、肘、腿、膝體現(xiàn)力量感，造就堅毅的風格。由于四肢動作，使 這些部位的裝飾因前后、疊壓、不同方向變化而呈現(xiàn)靈活多變的 空間效果。 配套裝飾包、胸花、佩飾、鞋帽、手套、圍巾等與服裝整體 上呼應或形成對比，可以豐富視覺效果，畫龍點睛。第64頁/共89頁第65頁/共89頁第66頁/共89頁幾種常見的設計形式 單件裝飾：對單件服裝、單個配件的獨立性裝飾設計，最常見、最基本，較為單純，一般重點在于對本

13、身風格的把握和塑造，不需要考慮組合搭配和整體效果。2、整體裝飾、整體裝飾配套裝飾： 以相似或相同的圖案將服飾的各個部分有機地聯(lián)系、組合起來，從而形成一定固定搭配的裝飾設計，如上衣、下裝、鞋帽、圍巾、手套、包傘等。一般有一個裝飾中心或主調，其它部分則是呼應、襯托，以追求整體諧調性和完整感。系列裝飾： 幾套服裝通過一定的圖案裝飾緊密呼應成為一個整體，每套服裝自身又是完整的。同圖案，不同款式同款式，不同圖案圖案的細節(jié)變化、打散、重組同款式，同圖案不同裝飾部位、面積第67頁/共89頁單件裝飾第68頁/共89頁配套裝飾第69頁/共89頁系列設計第70頁/共89頁系列設計第71頁/共89頁系列設計第72頁

14、/共89頁系列設計第73頁/共89頁系列設計第74頁/共89頁第75頁/共89頁中外服飾圖案比較第76頁/共89頁 總體比較 中國古典服飾：結構、工藝、裁剪、存放形式都是平面的，只有穿著活動時方顯立體、靈動、飄逸，圖案強調平面格局，注重指征、寓意作用。追求線條流暢與形象完整，注重裝飾服裝的正面和背面，尤其正面。服飾整體內斂、沉穩(wěn)。 西方服裝：結構、工藝、裁剪都是立體的，圖案也是圍繞立體面進行，強調立體的塑造，契合服裝的結構起伏和外觀整體表現(xiàn)，除正、背面外還重注重側面的裝飾，多繁復的話編、綴飾、立體花。服飾張揚，局部收縮，整體擴張 局部比較 點狀：均作居中、對稱布置。 邊緣：中式：多重色彩對比，通過寬闊的緣飾取得整體、安定的感覺。 西式：重夸張，厚重、繁復，常飾立體花、穗、褶皺。 滿花：中式：多均勻分布，少作人為分割，“求全”、“求整”。 西式：多以細密、艷麗的紋飾布滿全身，常見分割。中外服飾圖案比較第77頁/共89頁中外服飾圖案比較 關于對稱 中式：多向相對對稱，中軸或中心兩邊（周圍）的裝飾元素形象各異。 分量相等，求“意”的聯(lián)系和“勢”的互動，如風穿牡丹、 西式：左