中國古代詩歌發(fā)展概要

1、一、上古一、上古口頭歌謠口頭歌謠先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂地追逐著，滿載而歸。地追逐著，滿載而歸。一、上古一、上古口頭歌謠口頭歌謠“斷竹斷竹,續(xù)竹續(xù)竹,飛土飛土,逐宍逐宍 ”現(xiàn)實主義源頭：現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋西周至春秋詩經(jīng)詩經(jīng)浪漫主義源頭：浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期戰(zhàn)國后期楚辭楚辭（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦詩歌發(fā)展的兩大源頭詩歌發(fā)展的兩大源頭關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。關關雎鳩，在河

2、之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關關 雎雎我國最早的詩歌總集我國最早的詩歌總集:詩經(jīng)詩經(jīng)體制：體制：“風、雅、頌風、雅、頌”三部分三部分“國風國風”現(xiàn)實主義的精華現(xiàn)實主義的精華賦賦（鋪陳敘述）（鋪陳敘述）比比（比喻）（比喻）興興（起興）（起興）表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：句式四言為主，語言雙聲

3、疊韻句式四言為主，語言雙聲疊韻中國中國浪漫主義浪漫主義的先河的先河 在楚地歌謠的基礎上創(chuàng)造出的有濃厚地在楚地歌謠的基礎上創(chuàng)造出的有濃厚地方色彩的新詩體方色彩的新詩體楚辭楚辭。楚辭體的特點：楚辭體的特點：1.帶帶有想象豐富、文辭華美、風格絢麗的浪有想象豐富、文辭華美、風格絢麗的浪漫主義色彩；漫主義色彩； 2. .“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”具有濃郁的地方色彩；具有濃郁的地方色彩；3.楚楚辭的語句參差，富有變化，篇幅一般比辭的語句參差，富有變化，篇幅一般比較長；較長； 4.常常用語氣助詞用語氣助詞“兮兮”（句末：加強整體語（句末：加強整體語氣，句中：表停頓）

4、。氣，句中：表停頓）。奠基人、最早影響最深遠的愛國詩人奠基人、最早影響最深遠的愛國詩人屈原屈原 屈原的騷體詩，屈原的騷體詩，是浪漫主義的典范作品是浪漫主義的典范作品。對理想的。對理想的熱烈而執(zhí)著的追求、愛憎情感火山爆發(fā)式的自我傾訴、熱烈而執(zhí)著的追求、愛憎情感火山爆發(fā)式的自我傾訴、獻身祖國的赤膽忠心，都在奔放的辭句、宏大的結構中獻身祖國的赤膽忠心，都在奔放的辭句、宏大的結構中被容納。被容納。 詩人詩人大膽地馳騁想象，糅合了神話傳說、歷史故事、大膽地馳騁想象，糅合了神話傳說、歷史故事、自然現(xiàn)象與自身遭遇，創(chuàng)造了一個個前無古人的神奇瑰自然現(xiàn)象與自身遭遇，創(chuàng)造了一個個前無古人的神奇瑰麗的幻想世界。麗的

5、幻想世界。屈原的作品具有卓越的獨特個性。這種屈原的作品具有卓越的獨特個性。這種浪漫主義特色的形成，同楚國文化傳統(tǒng)密不可分。浪漫主義特色的形成，同楚國文化傳統(tǒng)密不可分。 楚國巫風盛行，朝廷和民間祭祀都使巫覡楚國巫風盛行，朝廷和民間祭祀都使巫覡“作歌樂作歌樂鼓舞以娛諸神鼓舞以娛諸神”。這種帶有原始宗教氣氛的樂歌，自然。這種帶有原始宗教氣氛的樂歌，自然是產(chǎn)生浪漫主義杰作的溫床。是產(chǎn)生浪漫主義杰作的溫床。代表作：代表作：離騷離騷 九歌九歌是屈原據(jù)民間祭神樂歌改是屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。傳說是屈原放逐江南時所作或加工而成。傳說是屈原放逐江南時所作，當時屈原作，當時屈原“懷憂若苦，愁思沸郁懷憂若

6、苦，愁思沸郁”，故通過制作祭神樂歌，以寄托自己的這種故通過制作祭神樂歌，以寄托自己的這種思想感情。但現(xiàn)代研究者多認為作于放逐思想感情。但現(xiàn)代研究者多認為作于放逐之前，僅供祭祀之用。之前，僅供祭祀之用。東皇太一東皇太一、云中君云中君、湘君湘君、湘夫人湘夫人、大司命大司命、少司命少司命、東君東君、河伯河伯、山鬼山鬼、國殤國殤、禮魂禮魂。共十一篇：共十一篇： 天問天問是古今罕見的奇特詩篇，是古今罕見的奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了它以問語一連向蒼天提出了172個問題，個問題，涉及了天文、地理、文學、哲學等許多涉及了天文、地理、文學、哲學等許多領域，表現(xiàn)了詩人對傳統(tǒng)觀念的大膽懷領域，表現(xiàn)了詩人對傳

7、統(tǒng)觀念的大膽懷疑和追求真理的科學精神。疑和追求真理的科學精神。天問 從從詩經(jīng)詩經(jīng)的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國詩歌發(fā)展的一個里程碑。屈原的騷體詩，依詩取興，詩歌發(fā)展的一個里程碑。屈原的騷體詩，依詩取興，引類譬喻，繼承發(fā)展了引類譬喻，繼承發(fā)展了詩經(jīng)詩經(jīng)的比興傳統(tǒng)。的比興傳統(tǒng)。 詩經(jīng)詩經(jīng)的比興較為單純，而的比興較為單純，而楚辭楚辭的比興具有的比興具有象征的特質(zhì)，往往成為一個形象的系統(tǒng)。象征的特質(zhì)，往往成為一個形象的系統(tǒng)。離騷離騷中中香草美人香草美人的比興就是范例。楚地本是澤鄉(xiāng)山國，其間的比興就是范例。楚地本是澤鄉(xiāng)山國，其間頗有疊波曠宇、崇山秀嶺，這些江山的光怪

8、之氣足以頗有疊波曠宇、崇山秀嶺，這些江山的光怪之氣足以搖蕩心靈、催發(fā)麗辭偉句。搖蕩心靈、催發(fā)麗辭偉句。 騷體詩沖破騷體詩沖破詩經(jīng)詩經(jīng)四言詩的固定格式，句式加長四言詩的固定格式，句式加長而靈活，篇章放大而嚴密，詞采絢麗而貼切，而靈活，篇章放大而嚴密，詞采絢麗而貼切，是是詩詩經(jīng)經(jīng)之后的一次詩體大解放。之后的一次詩體大解放。 先秦時代，先秦時代，詩經(jīng)詩經(jīng)與與楚辭楚辭雙峰并峙，雙峰并峙，是中國詩史上是中國詩史上現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義與與浪漫主義浪漫主義的兩座巍然的兩座巍然屹立的坐標。屹立的坐標。 有人說，中國歷代詩有人說，中國歷代詩“莫不同祖風騷莫不同祖風騷”，足，足見其對后代詩歌的影響。見其對后代詩歌的影

9、響。 樂府原指樂府原指音樂機關音樂機關，漢武帝劉徹時擴充，漢武帝劉徹時擴充為大規(guī)模的專署。為大規(guī)模的專署。 其主要任務是采集民間歌辭予以配樂，其主要任務是采集民間歌辭予以配樂，以及將文人歌功頌德之詩制譜以供統(tǒng)治者以及將文人歌功頌德之詩制譜以供統(tǒng)治者祭祀和朝會宴飲之用祭祀和朝會宴飲之用。 “漢樂府漢樂府”即是漢代的樂府詩，又稱即是漢代的樂府詩，又稱“樂府詩樂府詩”或或“樂府歌辭樂府歌辭”。三、三、漢代漢代漢樂府漢樂府 漢樂府民歌漢樂府民歌直接繼承了直接繼承了詩經(jīng)詩經(jīng)中民歌的現(xiàn)實主中民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)義傳統(tǒng)，較全面而深刻地反映了當時社會生活和人民，較全面而深刻地反映了當時社會生活和人民的思想感情。

10、的思想感情。 但它又與但它又與詩經(jīng)詩經(jīng)發(fā)歌以抒情為主不同，漢樂府發(fā)歌以抒情為主不同，漢樂府發(fā)歌發(fā)歌以敘事為其特色以敘事為其特色。這些歌辭描畫了慘重的階級壓。這些歌辭描畫了慘重的階級壓迫與剝削，揭露了上層社會的奢淫腐朽，反映了長期迫與剝削，揭露了上層社會的奢淫腐朽，反映了長期對外戰(zhàn)爭給人民帶來的災難，表達了人民對封建婚姻對外戰(zhàn)爭給人民帶來的災難，表達了人民對封建婚姻的抗議，對自由愛情的熱烈向往，為后代提供了一幅的抗議，對自由愛情的熱烈向往，為后代提供了一幅幅生動具體的漢代社會現(xiàn)實生活圖景。幅生動具體的漢代社會現(xiàn)實生活圖景。 漢樂府民歌善于通過戲劇情節(jié)的鋪敘，通過人物漢樂府民歌善于通過戲劇情節(jié)的鋪

11、敘，通過人物語言、行動的刻畫塑造出特定環(huán)境中富有個性典型形語言、行動的刻畫塑造出特定環(huán)境中富有個性典型形象。象。三、三、漢代漢代漢樂府漢樂府 漢樂府詩樂府：樂府：采集民歌加以整理，配樂演唱的機構。采集民歌加以整理，配樂演唱的機構。內(nèi)容：內(nèi)容：繼承繼承詩經(jīng)詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。 語言：語言：樸素自然，活潑生動樸素自然，活潑生動句式：句式：五言為主五言為主三、三、漢代漢代漢樂府漢樂府上邪上邪 陌上桑陌上桑十五從軍征十五從軍征孔雀東南飛孔雀東南飛上邪上邪我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地和， 乃敢與君絕！ 日出東南隅，照我秦氏樓。日出東南隅，照我秦氏樓。秦

12、氏有好女，自名為羅敷。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著少年見羅敷，脫帽著帩帩頭。頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。陌上桑陌上桑十五從軍征，八十始得歸。十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰？道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰？遙望是君家，松柏冢累累。遙望是君家，松柏冢累累。兔從狗竇入，雉

13、從梁上飛。兔從狗竇入，雉從梁上飛。-十五從軍征十五從軍征中庭生旅谷，井上生旅葵。中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作飯，采葵持作羹。烹谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時熟，不知貽阿誰。羹飯一時熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。出門東向望，淚落沾我衣。 古詩十九首古詩十九首原題為原題為古詩古詩，最早收，最早收錄于南朝梁代昭明太子蕭統(tǒng)所編錄于南朝梁代昭明太子蕭統(tǒng)所編文選文選之內(nèi)。之內(nèi)。這些詩并非一人一時之作，作者屬于地主階級這些詩并非一人一時之作，作者屬于地主階級中下階層。中下階層。 古詩十九首奠定了五言詩的基礎，可以說古詩十九首奠定了五言詩的基礎，可以說代表了漢文人五言詩的最高成就代表代表了漢文人

14、五言詩的最高成就代表了漢代五言抒情詩的最高峰了漢代五言抒情詩的最高峰。 這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。文人五言詩文人五言詩古詩十九首古詩十九首（漢末）（漢末） 古詩十九首古詩十九首在歷代都受到了高度評在歷代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕五言之冠冕”，其藝術成就確是文人五言詩達到成熟階段的其藝術成就確是文人五言詩達到成熟階段的標志。標志。 如如行行重行行行行重行行、涉江采芙蓉涉江采芙蓉、迢迢牽牛星迢迢牽牛星、西北有高樓西北有高樓皆為傳世皆為傳世經(jīng)典。經(jīng)

15、典。西北有高樓，上與浮云齊。西北有高樓，上與浮云齊。 交疏結綺窗，阿閣三重階。交疏結綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！上有弦歌聲，音響一何悲！ 誰能為此曲？無乃杞梁妻。誰能為此曲？無乃杞梁妻。清商隨風發(fā)，中曲正徘徊。清商隨風發(fā)，中曲正徘徊。 一彈再三嘆，慷慨有余哀。一彈再三嘆，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。不惜歌者苦，但傷知音稀。 愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。-西北有高樓西北有高樓四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝1.建建安文學安文學( (漢末）：漢末）：建安七子：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、孔融、陳琳、王粲、徐干、文學特征：文學特征：建安風骨、漢魏風骨建安風

16、骨、漢魏風骨阮瑀、應玚、劉楨阮瑀、應玚、劉楨三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（人稱曹植（人稱“建安之建安之杰杰”。他的詩歌。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂骨氣奇高，詞采華茂”） 繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮第一次掀起了文人詩歌的高潮。他。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽慷慨悲涼的陽剛氣派，剛氣派，形成形成“建安風骨建安風骨”的獨特風格。的獨特風格。建安風骨 “風風”偏重指精神氣質(zhì)，偏重指精神氣質(zhì)，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一

17、為風骨。骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風骨。建安風骨所指的文學風貌主要是建安風骨所指的文學風貌主要是內(nèi)容充實、感內(nèi)容充實、感情豐富情豐富的特點。的特點。 建安時代的作家，擺脫了儒學的束縛，注意建安時代的作家，擺脫了儒學的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風骨主要指的情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風骨主要指的是建安詩文所具有的是建安詩文所具有的明朗剛健明朗剛健的風格。的風格。東臨碣石，以觀滄海。東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。樹木叢生，百草豐茂。 秋風

18、蕭瑟，洪波涌起。秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中；日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。幸甚至哉！歌以詠志。觀觀 滄滄 海海仰手接飛猱，仰手接飛猱，俯身散馬蹄。俯身散馬蹄。捐軀赴國難，捐軀赴國難，視死忽如歸視死忽如歸。白馬篇白馬篇（節(jié)選）（節(jié)選）3.兩晉文學：兩晉文學：2.正始文學：正始文學：代表作家：代表作家：阮籍、嵇康阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風（或沉郁艱深，或風調(diào)峻切，他們繼承了建安文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，調(diào)峻切，他們繼承了建安文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進一步推動了五言古詩的發(fā)展。）進一步推動了五言古詩的發(fā)展。）西晉：西晉： 左思左思（詩歌骨力遒勁，承

19、傳建安文學的精神。（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學的精神。其其詠史詠史詩開啟了詠史和詠懷結合的新路子。）詩開啟了詠史和詠懷結合的新路子。）東晉：東晉： 陶陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝謝（謝靈運（謝靈運 ：開創(chuàng)了山水詩派）：開創(chuàng)了山水詩派）四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝結廬在人境，而無車馬喧。結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。飲酒飲酒其五其五 陶淵明陶淵明歸園田居歸園田居等作品，語言樸素自然等作

20、品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受?！坝嘞忌⒊删_，澄江靜如練余霞散成綺，澄江靜如練”-登池上樓登池上樓-晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑“池塘生春草，園柳變鳴禽池塘生春草，園柳變鳴禽”4.南北朝時期南北朝時期南朝民歌：南朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的發(fā)展）的發(fā)展）文學特征：文學特征：題材狹窄（愛情）、風格艷麗，喜用雙關題材狹窄（愛情）、風格艷麗，喜用雙關代表作：代表作：西洲曲西洲曲四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅

21、，憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天

22、自高，欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲南風知我意，吹夢到西洲。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌4.南北朝時期南北朝時期北朝民歌：北朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的發(fā)展）的發(fā)展）文學特征：文學特征：題材廣泛、風格剛健、語言直率題材廣泛、風格剛健、語言直率代表作：代表作：木蘭辭木蘭辭（代表了北朝民歌的最高（代表了北朝民歌的最高成就）成就）四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝代表詩人：代表詩人：4.南北朝時期南北朝時期四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝文人詩創(chuàng)作：文人詩創(chuàng)作：鮑照、謝鮑照、謝朓朓、庚信、庚

23、信五、隋唐五代五、隋唐五代五、隋唐五代五、隋唐五代 初唐四杰：初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王(是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人,他們才氣橫溢，不滿他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材抱，拓寬了詩歌題材)陳子昂陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。 唐代是唐代是詩歌高度成熟的黃金時代詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風格的著名

24、詩人大約有五、六十人。風格的著名詩人大約有五、六十人。五、隋唐五代五、隋唐五代初唐初唐四杰：四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王陳子昂陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。張若虛張若虛的的春江花月夜春江花月夜“孤篇橫絕孤篇橫絕”。春江潮水連海平，春江潮水連海平，海上明月共潮生。海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。汀上白沙看不見。春江花月夜春江花月夜詩仙（詩仙（李白李白）、詩

25、圣（）、詩圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代五、隋唐五代中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“雙子星雙子星” 樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。派，各呈異彩。 李白李白兼采兼采“屈、莊屈、莊”之精華，融會之精華，融會“儒、仙儒、仙俠俠”之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風。風。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗

26、的名山大川，懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。得以體現(xiàn)。 杜甫杜甫憑借憑借憂國憂民的赤子之心憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象過程中的種種社會現(xiàn)象?！案F年憂黎元窮年憂黎元”是其主是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫沉郁頓挫的風格的風格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，頓挫，是情表達的波浪起伏、反復低回。是情表達的波浪起伏、反復低回。湖南省長沙市一中衛(wèi)星遠程學校湖南省長沙市一中衛(wèi)星遠程學校車轔轔，馬蕭

27、蕭，行人弓箭各在腰。車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻。道旁過者問行人，行人但云點行頻。兵車行五、隋唐五代五、隋唐五代山水田園詩派：山水田園詩派：王王（王維）、（王維）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）詩仙（詩仙（李白李白）、詩圣（）、詩圣（杜甫杜甫）中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“雙子星雙子星”空山新雨后，空山新雨后，天氣晚來秋。天氣晚來秋。明月松間照，明月松間照，清泉石上流。清泉石上流。山山 居居 秋秋 暝暝 王王 維維 竹喧歸浣女，竹喧

28、歸浣女，蓮動下漁舟。蓮動下漁舟。隨意春芳歇，隨意春芳歇，王孫自可留。王孫自可留。 孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。唐代少有的布衣終老的一位詩人。 本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。出與田家親密無間的友誼。過故人莊過故人莊 孟浩然孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。五、隋唐五代五、隋唐五代山水田園詩派：

29、山水田園詩派：王王（王維）、（王維）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）邊塞詩派：邊塞詩派：高適、岑參、高適、岑參、李頎、王昌齡李頎、王昌齡詩仙（詩仙（李白李白）、詩圣（）、詩圣（杜甫杜甫）中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“雙子星雙子星”千里黃云白日曛，千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，莫愁前路無知己，天下誰人不識君。天下誰人不識君。別別 董董 大大高高 適適白雪歌送武判官歸京白雪歌送武判官歸京岑岑 參參北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。散入珠簾

30、濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。五、隋唐五代五、隋唐五代韓孟韓孟韓愈、孟郊韓愈、孟郊詩歌的風格特征：詩歌的風格特征：奇崛險怪奇崛險怪中唐中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)

31、社會動蕩、人民痛苦為主流以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。)一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。韓韓 愈愈 左遷至藍關示侄孫湘左遷至藍關示侄孫湘五、隋唐五代五、隋唐五代中唐中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓孟韓愈、孟郊韓愈、孟郊詩歌的風格特征：詩歌的風格特征：奇崛

32、險怪奇崛險怪李賀李賀人稱人稱“詩鬼詩鬼”詩歌的風格特征：詩歌的風格特征：詩境詭譎詩境詭譎元白元白元稹、白居易元稹、白居易詩歌的風格特征：詩歌的風格特征：語言平易語言平易直白直白黑云壓城城欲摧，黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。提攜玉龍為君死。 李李 賀賀雁門太守行雁門太守行小李杜：小李杜：李商隱、杜牧李商隱、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐晚唐(晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚)李

33、 商 隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無無 題題 小李杜：小李杜：李商隱、杜牧李商隱、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：溫庭筠溫庭筠詩歌的風格特征：詩歌的風格特征：哀艷哀艷 晚唐五代時，詞已成為與晚唐五代時，詞已成為與“詩詩”并行的新詩體。并行的新詩體。溫庭筠、韋莊溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。的詞都有所成就。 而南唐后主而南唐后主李煜李煜的詞在藝術上造詣頗高，降的詞

34、在藝術上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。 唐代的五、七言古詩和樂府歌行進一步成熟，講唐代的五、七言古詩和樂府歌行進一步成熟，講求聲調(diào)韻律的五、七言律詩和絕句最后形成，詩歌形求聲調(diào)韻律的五、七言律詩和絕句最后形成，詩歌形式百花齊放。到盛唐時代，眾多的詩人把詩歌創(chuàng)作推式百花齊放。到盛唐時代，眾多的詩人把詩歌創(chuàng)作推向高峰，壯闊的山河，優(yōu)美的田園，繁華的都市，蒼向高峰，壯闊的山河，優(yōu)美的田園，繁華的都市，蒼涼的邊塞，慘烈的戰(zhàn)爭，都在詩歌中得到充分表

35、現(xiàn)。涼的邊塞，慘烈的戰(zhàn)爭，都在詩歌中得到充分表現(xiàn)。 特別是李白的充滿狂放激情、猛力抨擊現(xiàn)實的浪漫特別是李白的充滿狂放激情、猛力抨擊現(xiàn)實的浪漫主義詩篇和杜甫關注國家命運、悲憫民生疾苦的現(xiàn)實主義詩篇和杜甫關注國家命運、悲憫民生疾苦的現(xiàn)實主義詩篇，代表了盛唐詩歌的最高成就。主義詩篇，代表了盛唐詩歌的最高成就。唐代詩歌是唐代詩歌是中國文化中的一宗瑰寶中國文化中的一宗瑰寶。 清代康熙年間編輯的清代康熙年間編輯的全唐詩全唐詩收入收入2200多位作者多位作者的的48900多首詩（佚失的不知其數(shù)）。在不到多首詩（佚失的不知其數(shù)）。在不到300年的年的時間，留下如此豐富的文化遺產(chǎn)，在世界文學史上也時間，留下如此豐富的文化遺產(chǎn)，在世界文學史上也是絕無僅有的。其中相當多的優(yōu)秀詩篇，以多姿多彩是絕無僅有的。其中相當多的優(yōu)秀詩篇，以多姿多彩的藝術魅力征服了歷代讀者，代代相傳，的藝術魅力征服了歷代讀者，代代相傳，歷久不衰。 江西詩派：江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代六、宋代宋詩宋詩重理趣：重理趣：楊萬里（楊萬里（“誠齋體誠齋體”）蘇軾蘇軾婉約派：婉約派：柳永、李清照柳永、李清照宋詞：宋詞：豪放派：豪放派：蘇軾、辛棄疾蘇軾、辛棄疾 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨雨 霖霖 鈴鈴柳柳 永