演講_攝影技巧

1、不可不學(xué)的攝影技巧不可不學(xué)的攝影技巧隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師攝影師”隨處可見(jiàn)，我也算是其中的一個(gè)隨處可見(jiàn)，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝攝影師影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），這也許是對(duì)我照相的真實(shí)寫(xiě)照吧這也許是對(duì)我照相的真實(shí)寫(xiě)照吧。 拍攝的主體（人物）站在畫(huà)拍攝的主體（人物）站在畫(huà)面正中，景物不知放到哪兒面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了好，其目

2、的是為了“突出主突出主體體”。結(jié)果是，過(guò)于中心的。結(jié)果是，過(guò)于中心的構(gòu)圖，讓畫(huà)面變得缺乏層次構(gòu)圖，讓畫(huà)面變得缺乏層次感和變化，構(gòu)圖呆板、毫無(wú)感和變化，構(gòu)圖呆板、毫無(wú)生氣和美感生氣和美感“ “黃金分割黃金分割”與與“三分法三分法則則” 游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板/B/B游游船放到畫(huà)面偏左船放到畫(huà)面偏左1/31/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了的位置后效果變協(xié)調(diào)了/B/B 對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門(mén)對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過(guò)程要注主體半按快門(mén)對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過(guò)程要注意不要松開(kāi)，要保持半按快門(mén)狀態(tài)，并且

3、不能意不要松開(kāi)，要保持半按快門(mén)狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。 常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方法你下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。應(yīng)該在你心中了。 攝影構(gòu)圖要點(diǎn)攝影構(gòu)圖要點(diǎn) 不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖 畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不的人物等。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不變

4、的定律，只是在較多情況下是這樣的。變的定律，只是在較多情況下是這樣的。 用簡(jiǎn)潔的背景突出主體用簡(jiǎn)潔的背景突出主體對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象。是畫(huà)面的重要組成部分。象。是畫(huà)面的重要組成部分。所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人需要注意的就是如何突出人物。物。突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景。眼神對(duì)于人像復(fù)雜的背景。眼神對(duì)于

5、人像攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫(huà)試著把人物眼睛部分放在畫(huà)面顯著的橫向面顯著的橫向1/31/3線位置，線位置，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。 用虛化的背景突出主體用虛化的背景突出主體如果想進(jìn)一步突出人物主如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出用虛化背景的方法來(lái)突出人物。這種虛化背景的方人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。背景對(duì)人物主

6、體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多大的利用價(jià)值。可以對(duì)其大的利用價(jià)值。可以對(duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可者的統(tǒng)一即可人物、景物的合理搭配人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng)，如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù)、就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù)、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者是高塔等背景時(shí)，木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的下一點(diǎn)，避免作為背景的樹(shù)木和人物重疊。當(dāng)然，樹(shù)木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。使人物更加突出。 合