《羅拉快跑》影片分析

1、經(jīng)典影視作品專(zhuān)題研究 結(jié)課論文敘事藝術(shù)的后現(xiàn)代式三重奏淺談羅拉快跑的后現(xiàn)代主義敘事元素學(xué)生姓名：劉子萌學(xué)號(hào)：2015710056系別：光明新聞傳播學(xué)院專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：新聞專(zhuān)業(yè)班級(jí)：新聞1502指導(dǎo)老師：劉徐州敘事藝術(shù)的后現(xiàn)代式三重奏摘要德國(guó)導(dǎo)演湯姆提克威編導(dǎo)及配樂(lè)的羅拉快跑是一部經(jīng)典的后現(xiàn)代主義作品，這部電影幾乎包含了所有后現(xiàn)代電影需要的元素。而本文根據(jù)后現(xiàn)代主義電影理論淺析羅拉快跑的敘事風(fēng)格。本文通過(guò)以下幾個(gè)部分：解構(gòu)傳統(tǒng)的板塊結(jié)構(gòu)；動(dòng)畫(huà)插入的敘事意義；上帝視角的碎片敘事來(lái)解讀與淺析羅拉快跑的后現(xiàn)代敘事元素。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；電影敘事；羅拉快跑影片羅拉快跑有著鮮明的后現(xiàn)代主義特征，也一直被后現(xiàn)代

2、主義電影流派奉為圭臬。影片甫一開(kāi)始，我們就能明顯的感覺(jué)到它的新銳形格節(jié)奏強(qiáng)烈的電子音樂(lè)，抽象鮮明的動(dòng)畫(huà)片頭，MTV風(fēng)格的畫(huà)面無(wú)處不體現(xiàn)著上世紀(jì)末的歐洲資本主義的騷動(dòng)和反思。羅拉快跑講述了一個(gè)紅發(fā)叛逆少女為了幫助自己的男友而在20分鐘之內(nèi)籌集10萬(wàn)馬克的故事。作為德國(guó)電影中最賣(mài)座的實(shí)驗(yàn)電影，有人稱(chēng)羅拉快跑具有一種“充滿張力的敘事藝術(shù)” 劉進(jìn)充滿張力的敘事藝術(shù)電影板塊結(jié)構(gòu)論電影文學(xué) 2008-01-05這樣的敘事藝術(shù)正是羅拉快跑之中最具有后現(xiàn)代風(fēng)骨的電影元素。本文結(jié)合后現(xiàn)代主義電影理論，從結(jié)構(gòu)，動(dòng)畫(huà)，碎片敘事三個(gè)方面對(duì)羅拉快跑的敘事元素進(jìn)行分析。一、 解構(gòu)傳統(tǒng)的板塊結(jié)構(gòu)：羅拉的三次人生游戲羅拉快跑

3、與傳統(tǒng)電影敘事結(jié)構(gòu)不同的地方就是采取了非線性敘事的結(jié)構(gòu)，一般電影的模式往往是預(yù)設(shè)一個(gè)理性的架構(gòu)，按照邏輯或者時(shí)間的秩序來(lái)完整地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事。后現(xiàn)代語(yǔ)境中，線性時(shí)間消失得無(wú)影無(wú)蹤，人們?cè)跁r(shí)間里任意的轉(zhuǎn)換與拼貼，再多繁復(fù)的結(jié)構(gòu)都能在這種轉(zhuǎn)換之中融合。由此可見(jiàn)，對(duì)于傳統(tǒng)敘事的解構(gòu)是后現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)，昆汀的低俗小說(shuō)、落水狗等作品都采用了非線性的敘事結(jié)構(gòu)。然而是羅拉快跑徹底解構(gòu)了這種傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，“顛覆了由所謂的中心本源擴(kuò)散開(kāi)來(lái)的等級(jí)秩序，而讓一切都顯得零亂、模糊、不確定?！?付偉解構(gòu)的游戲：電影評(píng)價(jià) 2007-07-08羅拉快跑中的事件，我們不知道發(fā)生在何時(shí)何地，不知道整部影片的真正主旨，更難以用傳統(tǒng)

4、視角來(lái)定義這一部影片。后現(xiàn)代主義中著名的解構(gòu)主義認(rèn)為“文本之外，一無(wú)所有” （法）雅克德里達(dá)論文字學(xué) 上海譯文出版社 1999，這部羅拉快跑用幾個(gè)完整的碎片，讓我們從一無(wú)所知之中找到了真正導(dǎo)演要表達(dá)的東西，那就是這部電影本身的藝術(shù)性。導(dǎo)演讓時(shí)空從羅拉的奔跑開(kāi)始裂變?yōu)槿齻€(gè)不同的世界，此時(shí)歷史和理性在導(dǎo)演的手中變成了一個(gè)可以隨任意一個(gè)小事件而謬以千里的偶然游戲。羅拉可以死而復(fù)生，可以通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)改變自己的路線和做法，甚至每一個(gè)路人，都可以通過(guò)一個(gè)小小的改變來(lái)篡改他的整個(gè)人生?？梢哉f(shuō)，羅拉快跑的板塊結(jié)構(gòu)敘事是一次真正的“電影敘事革命” 郭小櫓、饒暉電影敘事的革命兼評(píng)影片和當(dāng)代電影（京）2000年第

5、3期，因?yàn)楸举|(zhì)上來(lái)看，羅拉快跑把一次荒誕的青春當(dāng)作了一個(gè)90分鐘的人生游戲，而不是傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)所言的線性敘事，更不是格式化的起承轉(zhuǎn)合。正如影片開(kāi)頭所說(shuō)“游戲得進(jìn)行90分鐘，這就是我們知道的所有，剩下的就是理論了?！倍?、 動(dòng)畫(huà)插入的敘事意義：宣誓風(fēng)格正如許多后現(xiàn)代主義電影之中常有的，羅拉快跑也有許多鮮明的動(dòng)畫(huà)片段。但是不同于昆汀塔倫蒂諾在殺死比爾中以豐富敘事形式為目的而加入的動(dòng)畫(huà)片段 馬曉虎后現(xiàn)代主義電影中動(dòng)畫(huà)片段的敘事價(jià)值 當(dāng)代電影2010-01-01，羅拉快跑中的動(dòng)畫(huà)是為了宣誓自己的后現(xiàn)代風(fēng)格。羅拉快跑中蘊(yùn)含了四段動(dòng)畫(huà)片段影片開(kāi)頭的動(dòng)畫(huà)片頭，羅拉三次奔跑之初在母親的房間里電視顯示的動(dòng)畫(huà)片段。片頭

6、里，動(dòng)畫(huà)形象的羅拉在沒(méi)有盡頭的隧道里奔跑，預(yù)設(shè)了時(shí)間這一個(gè)重要的要素，而重復(fù)的畫(huà)面也預(yù)示了本片的重復(fù)敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)將人們帶入了一個(gè)新穎的視角之中，一開(kāi)頭我們就知道了，這一定是一個(gè)具有游戲氣質(zhì)的電影。而羅拉三次奔跑之初的動(dòng)畫(huà)以螺旋形狀的樓梯為主體，羅拉和著電子音樂(lè)的鼓點(diǎn)狂奔著下樓，途中遭遇了惡狗和不良少年，而羅拉的三次反應(yīng)都不盡相同，羅拉的三次奔跑從這里開(kāi)始分叉。正是這樣的一段動(dòng)畫(huà)讓我們明確體會(huì)到了影片的游戲精神和后現(xiàn)代主義風(fēng)格。螺旋的樓梯，飛奔的紅發(fā)少女，一只惡狗，一個(gè)不良少年，每一個(gè)形象都在動(dòng)畫(huà)片段之中被抽象成一個(gè)符號(hào)，在這樣一個(gè)色彩對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面之中，紅發(fā)的羅拉如一個(gè)在圓形賭盤(pán)上旋轉(zhuǎn)的耀眼

7、籌碼，遇到惡狗時(shí)的停頓影響著后續(xù)的結(jié)果，每一次改變都昭示著不同的游戲路線。我們不難從這幾段動(dòng)畫(huà)片段中讀出影片中充斥著的后現(xiàn)代主義哲學(xué)。三段動(dòng)畫(huà)片段的設(shè)計(jì)，讓我們最直觀地感受到了羅拉快跑的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格即對(duì)于理性的反叛，以及歷史和時(shí)間的偶然性。三、 上帝視角的碎片敘事：荒誕的黑色幽默影片羅拉快跑中最令人意猶未盡的就是羅拉的狂奔路上遇見(jiàn)的每一個(gè)NPC “非玩家控制角色”的縮寫(xiě)，游戲領(lǐng)域中一般是指由被計(jì)算機(jī)的人工智能控制的角色都有自己的完整人生呈現(xiàn)，雖然只是幾個(gè)碎片畫(huà)面的閃現(xiàn)。羅拉的三次奔跑中都會(huì)遇到這樣幾個(gè)人：一個(gè)當(dāng)保姆的老太太、一個(gè)賣(mài)自行車(chē)的男人、一位銀行的女職員、父親的同事、疾馳的救護(hù)車(chē)、一隊(duì)修女和

8、搬運(yùn)工。他們分別都有著自己的完整人生呈現(xiàn)，搭配照片快門(mén)的聲音和一幅幅獨(dú)立閃現(xiàn)的圖片來(lái)展示給觀眾一片片上帝視角的“完整碎片”?！昂竺缹W(xué)”理論大師讓鮑德里亞有過(guò)這樣的說(shuō)法：“玩弄碎片，這就是后現(xiàn)代?！?道格拉斯凱爾納、斯蒂文貝斯特后現(xiàn)代理論批判的質(zhì)疑（張志斌譯），中央編譯出版社 1999 第165頁(yè)后現(xiàn)代主義電影的零亂之美就在于碎片的藝術(shù)組合，雖然在觀者看來(lái)，這些碎片敘事各自獨(dú)立、零亂紛雜，但是在創(chuàng)作者眼中，這些拼湊并非看起來(lái)的那么隨意，而是暗含著一個(gè)共同的主題。以羅拉第二個(gè)遇見(jiàn)的保姆老婦人為例，羅拉疾走時(shí)擦撞了老太太，老婦人可以心情不佳一時(shí)鋌而走險(xiǎn)綁架嬰兒身陷牢獄之災(zāi)，也可以因?yàn)椴磷惨粫r(shí)駐足偶遇

9、慈善團(tuán)體，從此走上慈善義工的別樣人生。類(lèi)似的幾個(gè)碎片敘事夾雜在一起，展現(xiàn)給我的主題其實(shí)是：人生充滿了偶然，一個(gè)人的偶然改變不但會(huì)改變自己，也能在冥冥之中改變別人的人生。在每個(gè)人的三種不同的人生當(dāng)中，我們就像一個(gè)站在云端看穿時(shí)間的上帝，在音樂(lè)的暫停和快門(mén)聲之中，直觀感受到荒誕的人生與黑色幽默，道貌岸然的銀行職員居然與女友玩SM，安分守己的保姆一念之差居然綁架嬰兒身陷囹圄，游手好閑的自行車(chē)男也可以峰回路轉(zhuǎn)大中頭獎(jiǎng)有些人生畫(huà)面荒誕得如同達(dá)利的畫(huà)作，而有些人生充斥著令人哭笑不得的黑色幽默四、 結(jié)語(yǔ) 強(qiáng)烈的打擊樂(lè)節(jié)奏、荒誕趣味的立意、奇妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)、mtv時(shí)代和動(dòng)畫(huà)的結(jié)合、邊緣化的主題這些典型的后現(xiàn)代元素的

10、集中將羅拉快跑塑造成一部世紀(jì)末的經(jīng)典之作。我們所知道的是，后現(xiàn)代主義的興起源于20世紀(jì)后期知識(shí)分子對(duì)于歐洲資本主義的懷疑和控訴，其以反理性、反民主、反傳統(tǒng)的叛逆屬性呼喚新的價(jià)值體系和文化體系的出現(xiàn)。 徐磊后現(xiàn)代電影創(chuàng)作分析及理論研究曲阜，曲阜師范大學(xué)，碩士 2011-04-01片中羅拉耀眼的紅發(fā)是一個(gè)直觀而強(qiáng)烈的暗喻，暗喻著導(dǎo)演藝術(shù)化的叛逆之心在閃動(dòng)的紅發(fā)之中，時(shí)間的主觀感知被隨意地拉長(zhǎng)縮短，歷史意義被徹底消解，甚至連影片的結(jié)構(gòu)都完全成為了一種無(wú)規(guī)則的隨機(jī)游戲。你可以從影片之中看到女權(quán)主義的吶喊，也可以從畫(huà)面當(dāng)中看出純粹的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)；你可以從影片之中體悟到偶然人生的主題設(shè)定，也可以從情節(jié)之中體會(huì)

11、到反對(duì)暴力的人文關(guān)懷。像這樣的解讀可以有很多種，每一次不同的體悟都完全取決于觀者偶然性的體驗(yàn)，到這里，我們發(fā)現(xiàn)羅拉快跑甚至可以把觀影的體驗(yàn)都納入到這次藝術(shù)實(shí)驗(yàn)之中，從而完成一次極具革命性的后現(xiàn)代主義行為藝術(shù)。其實(shí)無(wú)論是板塊結(jié)構(gòu)，還是動(dòng)畫(huà)片段，還是碎片敘事，后現(xiàn)代主義電影之中與生活最靠近、最令人感同身受的往往是那些敘事藝術(shù)背后的荒誕幽默的人生。羅拉快跑中，羅拉為了愛(ài)情熱情地奔跑了三次，三種不同的時(shí)空，三個(gè)不同的選擇相交織相呼應(yīng)組成了90分鐘的后現(xiàn)代式三重奏。就像我們常常審問(wèn)自己的：如果再來(lái)一次我會(huì)怎樣？很少有人真的能有這樣的機(jī)會(huì)，但在一場(chǎng)湯姆提克威帶領(lǐng)我們闖關(guān)的游戲之中，同一個(gè)機(jī)會(huì)降臨三次時(shí)，我們又會(huì)怎樣？是迷失在大量的重復(fù)之中，還是變化出三重不同的人生？參考文獻(xiàn)：1（法）雅克德里達(dá).論文字學(xué)M.上海：上海譯文出版社，19992 劉進(jìn).充滿張力的敘事藝術(shù)電影板塊結(jié)構(gòu)論J電影文學(xué). 2008-01-053 付偉.解構(gòu)的游戲：J電影評(píng)價(jià). 2007-07-08:15164 郭小櫓、饒暉.電影敘事的革命兼評(píng)影片和J當(dāng)代電影（京）2000年第3期5馬曉虎.后現(xiàn)代主義電影中動(dòng)畫(huà)片段的敘事價(jià)值J 當(dāng)代電影2010-01-01:5