攝影基礎(chǔ)教學(xué)課件：黑白攝影

12黑白攝影

黑白攝影的魅力

黑白攝影將五彩斑斕的現(xiàn)實世界抽象成簡樸、素雅的黑、白和灰三種色調(diào)，與紛繁的彩色攝影相比，它更加簡潔、凝練，也更容易具有純粹的意味。黑白攝影是一種高度提煉的影像語言，它剝離了事物色彩浮華的表面，而表達出事物的本質(zhì)和內(nèi)涵，塑造了影像與現(xiàn)實之間的抽象之美和距離之美。黑白攝影在拉開與現(xiàn)實之間的距離同時，也賦予攝影者無限的創(chuàng)作空間。黑白攝影中，攝影者“眼睛所見”往往并非“照片所現(xiàn)”，在“眼睛所見”和“照片所現(xiàn)”之間存在著許許多多的變數(shù)。黑白照片表面上看似簡單，但是想要拍出好作品來也沒那么容易。記得著名的美國黑白攝影大師“亞當斯”曾經(jīng)說過：從充滿色彩的世界中，如何透過選擇和選取來將其轉(zhuǎn)換為黑白照片才是最重要的。同時，他也告訴后人：仔細觀察景物的反差，并從中體會彩色與黑白的關(guān)系，才是學(xué)習黑白攝影的正確方向。下面，我們就來介紹學(xué)習黑白攝影所需把握的要點。第一節(jié)黑白感光材料一、黑白膠片的種類

因黑白膠片的品種，型號和規(guī)格眾多，所以無統(tǒng)一的分類方法.黑白膠片有按尺寸規(guī)格分類的，如120、135、127，620等,有按感色性能分類的，如全色片、正色片(亦稱分色片)、色盲片、紅外線片、x線片等，有按感光度分類的，如高速片(快片)、中速片，低速片(慢片)：有按形態(tài)分類的，如硬片(干版)與軟片，散頁片與卷裝片等，有按用途分類的，如專業(yè)攝影用片和一般攝影用片，專業(yè)攝影用片又可分為新聞片，電影片、電視片、工業(yè)片、醫(yī)用片、般空片、傳真片、縮微片、復(fù)制片、印刷片等。在按尺寸規(guī)格分類的膠片中，最常用的是120和135兩種。120膠卷的長度一般為81~82．5厘米，寬度為6．1～6．5厘米。它可以拍攝6x9厘米的底片畫面8張，6x6厘米的底片畫面12張，4．5x6厘米的底片畫面16張。

135膠卷亦稱35毫米膠卷(指膠片寬度而言)，也有人稱電影膠卷。它的長度一般為163~170厘米，寬度為3．5匣米。這種膠卷的兩邊有規(guī)則排列的片孔(亦稱齒孔)，一般可拍攝2．4x3．6厘米的底片畫面36張。

二，黑白膠片的結(jié)構(gòu)

攝影用的黑白膠片，由保護層、感光乳劑層、結(jié)合層，片基和防光暈層構(gòu)成。120~135膠卷在結(jié)構(gòu)上基本上是一樣的(圖一)。保護層：是涂在感光乳劑層上面的一層透明膠質(zhì)，起著保護乳劑層的作用。

感光乳劑層：感光乳劑層的主要成份是用相明膠和鹵化銀。一般是將溴化銀(AgBr)、氯化銀(Agci)或碘化銀(Agi)的晶體顆粒，調(diào)入照相明膠中，爾后均勻地涂布在片基上，形成感光乳劑層。它不僅起著感光的作用，而且乳劑層中鹵化銀顆粒的形狀及其大小、分布情況等，在很大程度上決定其照相性能。在乳劑層中，除了明膠和鹵化銀晶體之外，還往往含有一些微量的化學(xué)補加劑。這些化學(xué)藥品在乳劑中雖然含量很少，但卻能對膠片的照相性能和物理化學(xué)性能產(chǎn)生極大的影響。

乳劑層的厚度隨膠片品種的不同而有較大的差異，一般在5—25微米范圍內(nèi)。片基，是乳劑層的支持體，用以加強膠片的物理機械強度。目前廣泛使用的是三醋酸纖維素片基，簡稱醋酸片基，它沒有易燃的缺點，又被稱為安全片基。

結(jié)合層：是涂在片基正面的一層明膠或樹酯底層，它的作用是增強乳劑層對片基的附著力，防止后期加工沖洗時發(fā)生脫膜現(xiàn)象。

防光暈層：是在片基背面的一層能防止光暈現(xiàn)象(圖二)和防止靜電及防止卷曲的涂層。黑白片多采用綠色或藍紫色涂層，這些顏色在后期加工沖洗中均會自行褪去。

有的135黑白膠卷的片基染成灰色，有一定的密度要求，能起到防止光暈的作用，顯影后亦不會退色，俗稱“灰片基”。它的背面涂有假漆層(見圖一)，起防止靜電和卷曲的作用。

黑白感光材料的性能黑白照相感光材料的性能，除了前面談到的感色性外，尚有以下幾項主要性能。

一、感光度

感光度是感光材料對光照的敏感程度。一般說來，感光度高的膠片，寬容度大，能在光線較弱的條件下拍攝，但銀粒較粗，解像力較低，反差較小，同時灰霧度也較高，因此不要濫用高感光度的材料。

以前各國沒有統(tǒng)一的片速標準。中國的暫行標準GB（國家標準）與德國的工業(yè)標準DIN是相仿的，每增加3個數(shù)字，如18增至21，感光度就增加一倍，這是對數(shù)的計算方法。前蘇聯(lián)的國家標準高斯特（ГOCT）、美國的ASA制都是數(shù)字增加一倍、感光度增加一倍，如ASA100比ASA50快一倍，是算術(shù)的計算方法。

1980年開始實行國際標準感光度，它以ASA制和DIN制為基礎(chǔ)，符號是ISO，寫法是ISO100／21。，前面是算術(shù)（ASA）值，后面是對數(shù)（DIN）值。

感光材料的感光度在燈光下和日光下有所不同。日光中有較多的紫、藍色光，感光乳劑對紫、藍色光敏感；燈光則偏紅、橙色，感光乳劑反應(yīng)稍弱，感光度約為日光的80％。

二、密度

密度是指感光材料曝光后，經(jīng)過顯影、定影，銀鹽被還原或生成染料的沉積量，也就是指影像變黑的程度。

密度的大小與曝光的多少及顯影時間的長短有很大關(guān)系。曝光愈多，顯影時間逾長，還原的金屬銀愈多，密度也就愈大。

密度愈大，阻擋光線的能力也愈大。在光學(xué)上，用不透明度或阻光率作為計量密度的基礎(chǔ)，密度就是阻光率的對數(shù)。

阻光率=

投射光通量/透射光通量

假如投射光為100，通過負片后的透射光為0.1，其阻光率為100／0.1＝1000，1000的對數(shù)是3，它的密度就是3。

正常底片的密度范圍一般在0.3～2.5之間。相紙的密度約在0～1.8之間。

各種感光材料所能還原的銀粒都有其最大限度，這個限度稱為最大光學(xué)密度，應(yīng)在2以上，過低就會出現(xiàn)畫面明暗層次不足、缺乏立體感等弊病。過期膠片的主要問題在于感光性能衰退，最大光學(xué)密度偏低。三、灰霧度

灰霧度即灰霧的密度。在顯影過程中，少數(shù)未感光的銀鹽顆粒由于性能不穩(wěn)定也會被還原，還原后的銀粒所形成的密度就是灰霧度。灰霧度如不超過0.2～0.4，對拍攝和印放質(zhì)量不會有影響，灰霧度過大時，就會影響照片的反差、層次，甚至清晰度?；异F的產(chǎn)生與乳劑、貯藏條件及顯影有關(guān)。感光度高的快片灰霧較大；膠片過期或貯藏溫度過高，灰霧較大；顯影藥液堿性較強，液溫過高，顯影時間過長，抑制劑（溴化鉀）太少或失效，暗室安全燈太亮或距燈太近，以及拍攝后長期不沖洗，都會導(dǎo)致灰霧度的增加。

四、顆粒性

放大照片會出現(xiàn)顆粒，主要原因是銀鹽經(jīng)過沖洗集結(jié)成銀粒團或顆粒本身分布不均勻。銀鹽在人眼中產(chǎn)生的這種顆粒狀或不均勻性的感覺，叫做顆粒性。

顆粒性的計算公式是：Ｇ＝100/M。Ｇ代表顆粒性，Ｍ代表最小放大倍數(shù)，100為常數(shù)。將被測底片按不同的放大倍數(shù)放制成一系列照片，在一定照明條件的明視距離（25～30cｍ）觀察，以能看到顆粒的放大倍數(shù)最小的這一張來計算，如放大５倍就能看到顆粒，則Ｇ＝100／5=２０，由此可知，Ｇ與Ｍ成反比。最小放大倍數(shù)愈大，顆粒性就愈小，這是根據(jù)人眼的主觀感受來評價感光片銀鹽顆粒分布的不均勻性和顆粒性的。顆粒性與顆粒度不同，顆粒度是利用銀影的透光率或反光率來計量密度的不均勻性，它是排除了主觀視覺因素的一種客觀的評價方法。測定其均方根顆粒度（又稱ＲＭＳ顆粒度）計算復(fù)雜，須用測微密度計掃描測量。五、解像力

解像力又叫鑒別率或分析力，指感光材料分辨細部的本領(lǐng)。將測試的標板拍攝后按指定的伽瑪值沖洗，然后在60～70倍顯微鏡下觀察，找出測試標板上線條剛剛能分辨出的那一組，把標板上該組的每毫米線條數(shù)乘以拍攝后縮小的倍數(shù)，即可計算出該材料的解像力值。如標板縮小至1/20拍在膠片上，能分辨清的那一組是每毫米含４條線，４×20＝80，其解像力為80線／mm。

影響解像力的因素有以下一些：

（1）攝影鏡頭的成像質(zhì)量在很大程度上也會影響解像力。

解像力不同干清晰度。清晰度是指影像上每個細部邊緣清晰的程度，又稱銳度。邊緣截然分明的影像清晰度高。（2）乳劑顆粒細、涂布層薄、防光暈層效果好則解像力高，反之則低；（3）物體反差大，易于分辨，解像力高，反之則低；

（4）曝光適當，解像力高，曝光不足或過度都會降低解像力；

（5）顯影配方、時間、溫度等對解像力都有影響。用微粒配方，顯影時間和溫度正常，則解像力高，用非微粒配方，顯影溫度過高或顯影時間過長，都會使解像力降低；

六、寬容度

又稱展度或伸縮性，是指感光材料按比例表達景物亮度間距的能力，也是它在曝光上的寬容幅度，多用特性曲線的直線部分兩端相應(yīng)的曝光量對數(shù)差來表示。

影響寬容度的因素一是乳劑，二是顯影伽瑪值，慢片顆粒細而均勻，反差大，寬容度就小；快片顆粒大小不均勻，反差較小，寬容度就大。同一乳劑，當顯影伽瑪值升高時，寬容度便變小，所以顯影底片時的伽瑪值一般都低于1

寬容度大的感光材料，容納景物的亮度范圍大，正確曝光的安全系數(shù)也大。寬容度小的感光材料，容納景物的亮度范圍小，正確曝光的安全系數(shù)也小。黑白負片的寬容度大，彩色負片的寬容度小于黑白負片，彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度較小。較好的黑白膠片的寬容度有的可達到1：128。直射陽光下，沒有前景的風景亮度范圍為1：10～1：30，因此，曝光稍有誤差，它也能較正確地記錄下來。七、反差與反差系數(shù)

反差指最大密度與最小密度的差值。景物的亮度差，底片的密度差，照片的影調(diào)差，統(tǒng)稱反差。

影響反差的因素很多，反差與景物的亮度范圍，鏡頭及結(jié)像性能，感光片的感光度，相紙反差的大小，沖洗的條件（包括藥性、溫度、時間、攪動）等都有關(guān)系。黑白攝影成像質(zhì)量的關(guān)鍵就是控制反差。

底片或照片的反差控制一般以是否符合被攝景物的反差（亮度反差）為標準。系數(shù)又叫伽瑪值，是指影像反差與景物反差的比值。它的計算公式為

反差系數(shù)=影像反差/景物反差

由此可知，反差系數(shù)為1，說明影像反差和景物反差一樣；大于1則影像反差大于景物反差；小于1則影像反差小于景物反差。為了求得較大的寬容度，底片的伽瑪值一般均小于1。電影底片的伽瑪值要求在0.65，拍攝人像的伽瑪值多在0.8左右。

反差——指感光材料上最大密度和最小密度的差別，包括了特性曲線的趾部和肩部，也就是包括感光不足和感光過度兩部分。

反差系數(shù)——指特性曲線直線部分的斜率（即正確曝光部分），指影像反差和景物反差的比值。八、特性曲線

測量不同曝光量造成的密度變化，并將測定結(jié)果顯示在坐標圖上就形成了一條曲線，此線表示出感光材料的感光特性，故稱為特性曲線。

感光片通過光楔曝光后，經(jīng)過顯影、定影，就得到一條具有不同密度等級的試驗片，再用密度計測出那些不同等級的密度值，按這個測定的數(shù)據(jù)在坐標紙上繪制一條感光曲線。

曲線分為三段：AB段是感光不足的趾部，BC段是感光正常的直線部分，CD段是曝光過度的肩部。A處密度是灰霧密度，D處密度是最大光學(xué)密度，E處密度反而下降。根據(jù)這條曲線上初感點及曝光不足部分的高低、長短，可以計算出感光度來。直線部分在橫坐標上的投影反映出寬容度，以曝光量的對數(shù)差來表示。反差系數(shù)等于BC的斜率，即伽瑪=tanX。夾角為45。時等干1。當影像反差和景物反差一樣時，BO等于CO；如CO＞BO，影像反差比景物反差大；CO＜BO時，景物反差大于影像反差。

BC段直線部分是感光片密度隨曝光量成比例增長的部分，是能正確記錄被攝體亮度范圍的部分。AB趾部和CD肩部的密度增長和曝光量不成比例。假如被攝景物亮度范圍不大，曝光稍多稍少都在直線范圍內(nèi)，密度雖不同，反差系數(shù)卻是相同的，放出的照片就沒有差異，亮部和暗部都能如實反映。如景物亮度范圍和直線段（BC段）在橫坐標上的投影相等，要求曝光必須十分準確。如景物亮度范圍超過直線段（BC段）在橫坐標上的投影，就只能要求景物的主要部分影調(diào)正常?？傊拔锪炼确秶?，寬容度相對愈大；曝光誤差容許范圍相對增大。

★膠卷主要性能的內(nèi)在規(guī)律

無論黑白膠卷還是彩色膠卷，它們的感光度高低會帶來其他照相性能一系列的規(guī)律性變化：

感光度高——反差性小——寬容度大——顆粒度大——解像力小——灰霧度大——保存性差；

感光度低——反差性大——寬容度小——顆粒度小——解像力大——灰霧度小——保存性好。

對彩色膠卷來說，感光度低的比感光度高的在色彩再現(xiàn)上更飽和、更鮮艷。膠卷的使用常識

一、

注意膠卷的保存條件

膠卷的保存要求可簡要地歸納為四個字：防熱，防潮。高溫會加速乳劑性能的衰退，潮濕在許多情況下比高溫對膠卷的危害更大。

一般情況下，黑白膠卷只需在20℃左右、彩色膠卷只需在10℃左右密封保存即可(膠卷的原包裝一般都是密封的)。對需要長時間保存的膠卷，宜存入冰箱冷藏或冷凍。冷凍比冷藏更能延長膠卷的有效期。放入冰箱時，最好把膠卷裝入塑料袋，以提高防潮保險性。當從冰箱中取出膠卷后，要注意不能立即拆封使用。因為膠卷在潮濕的空氣中啟封時，濕氣會凝結(jié)在膠卷表面，產(chǎn)生破壞作用。故應(yīng)讓膠卷溫度回升到室溫后再啟封使用。二、注意及時啟封和沖洗在拍攝前，不要過早啟封膠卷，否則，膠卷易受高溫和潮氣的損害。即使把膠卷裝入相機，也能防潮。

在拍攝后，膠卷應(yīng)盡快沖洗，否則，膠卷上的潛影會衰退，導(dǎo)致密度下降和色彩不平衡。如遇到拍攝后無法立即沖洗的情況，應(yīng)注意把膠卷置于陰涼干燥處，并把膠卷放入密封的膠卷塑料盒或塑料袋中，謹防受潮。三、注意膠卷的裝卸方法膠卷的裝卸方法因相機種類不同而有所不同，故應(yīng)注意你使用的相機的說明書。作為一些共性的問題有：

(1)避免在直射陽光或其他強烈光線下裝片否則易使膠卷產(chǎn)生漏光灰霧。

(2)裝片時應(yīng)十分注意檢查相機的收片軸是否勾牢膠卷片頭，以免關(guān)上相機后蓋后導(dǎo)致空拍。

(3)倒片要緩慢均勻。倒片速度太快或用力不勻，易使膠卷產(chǎn)生靜電而導(dǎo)致膠卷上出現(xiàn)“樹枝狀花紋”，尤其是在干燥的氣候下，更應(yīng)注意。

(4)135膠卷在倒片時不要把片頭也倒進暗盒，否則在開頭的幾幅畫面上易產(chǎn)生黑條而使畫面報廢。這是由于135暗盒的片縫進光所致。

影調(diào)

黑白感光材料記錄的是黑、白、灰影像，表現(xiàn)影調(diào)對比是黑白攝影的重要特征。影調(diào)有兩個含義：一是指被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的階調(diào)層次——黑、白、灰以及處于這三個主要等級之間的過渡層次。二是指整個畫面的調(diào)子。黑白照片講究影調(diào)，—幅作品若影調(diào)難看，就談不上藝術(shù)性。依照調(diào)子的不同，攝影作品主要分為三個類型，即高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。高調(diào)：在黑白攝影作品中，高調(diào)的作品是以白到淺灰的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，加上少量的深黑影調(diào)。高調(diào)作品給人以明朗、純潔、輕快的感覺，但隨著主題內(nèi)容和環(huán)境變化，也會產(chǎn)生慘淡、空虛、悲哀的感覺。低調(diào)低調(diào)作品以深灰至黑的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，少量的白色起著影調(diào)反差作用。低調(diào)作品形成凝重、莊嚴和剛毅的感覺，但在另一種環(huán)境下，它又會給人以黑暗、陰森、恐懼之感。

中間調(diào)中間調(diào)作品以灰調(diào)為主，處于高調(diào)和低調(diào)之間，反差小，層次豐富，影像以白至淺灰、深灰至黑的影調(diào)層次構(gòu)成。中間調(diào)畫面可分為兩類：一類強調(diào)反差，畫面上以黑白為主，去掉灰色的表現(xiàn)，給人以強烈的視覺印象；另一類注重灰色的表現(xiàn)，黑、白、灰各影調(diào)層次都能很好地反映，給人的印象是層次豐富，質(zhì)感細膩。中間調(diào)作品是攝影中最常見的一種影調(diào)畫面。黑白作品欣賞在高品質(zhì)的黑白攝影中，以下幾方面是必須予以重視的。⒈選擇優(yōu)質(zhì)器材。優(yōu)質(zhì)器材對黑白影像品質(zhì)的影響不言而喻，“工欲善其事，必先利其器”的道理誰都懂得，但重要的是在優(yōu)質(zhì)器材不菲的價格面前是否仍會堅持你的選擇原則⒉選擇合適的膠片。膠片是影像的載體，它本身的質(zhì)量直接影響著影像的品質(zhì)。從膠片感光度方面說，由于膠片的感光度與膠片的反差性、寬容度、顆粒度、解析力、灰霧度以及保存性等性能存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，低感光度的膠片在顆粒度、解析力和灰霧度等方面有著明顯的優(yōu)越性，因此，應(yīng)盡可能選用感光度低的膠片。至于膠片的品牌，是選擇柯達、依爾福、富士，還是愛克發(fā)或柯尼卡，則是個“仁者見仁、智者見智”的問題，拍攝者可根據(jù)個人的喜好和拍攝題材的特性來做決定。

⒊創(chuàng)造性地用光。光在攝影上有兩個基本功用：一是使膠片感光；二是使被攝對象產(chǎn)生不同的形態(tài)、色彩和質(zhì)感效果。在黑白攝影中，光線更是一種能量，一種動力。你必須很好地了解它，才能控制照片的形態(tài)、質(zhì)感、影調(diào)和意境。創(chuàng)造性地用光，會使平凡的題材產(chǎn)生不平凡的效果！

⒋完美的影調(diào)表現(xiàn)。影調(diào)之于黑白攝影，猶如音調(diào)之于音樂。影調(diào)具有強烈的情感表現(xiàn)力，黑白攝影作品的明亮或低沉、粗獷或細膩、輕快或壓抑，往往就是畫面的影調(diào)效果所致。在影調(diào)控制中，學(xué)會想象是最為重要的。黑白攝影中，任何色彩都被抽象成黑、白和灰三種色調(diào)，在抽象過程中，如果不發(fā)揮你的想象，那影調(diào)的控制和表現(xiàn)也就無從談起。當然，對影調(diào)的表現(xiàn)，還必須采取必要的技術(shù)手段，如光線的選擇、有意的曝光過度或不足，以及運用濾光鏡等都可起到調(diào)節(jié)影調(diào)的作用。

⒌善用濾光鏡。由于黑白攝影濾光鏡對不同的色光起著不同的吸收和通過作用，因此，它可有效地改善影像的反差和影調(diào)，也能更好地表現(xiàn)出被攝物體的層次。對濾光鏡的選用，首先應(yīng)做到選用優(yōu)質(zhì)濾光鏡。因為，濾光鏡同鏡頭一樣，直接關(guān)系到成像質(zhì)量。劣質(zhì)濾光鏡同優(yōu)質(zhì)鏡頭的配用，簡直是對昂貴的優(yōu)質(zhì)鏡頭的浪費！其次，不要過多地重疊使用濾光鏡。多枚濾光鏡的重疊，會使通過濾光鏡的光線產(chǎn)生漫反射，而影響影像的清晰度和反差。

⒍正確曝光。談起黑白攝影的曝光，大家自然會想到美國著名風光攝影大師安塞爾·亞當斯所創(chuàng)建的“區(qū)域曝光”理論。的確，“區(qū)域曝光”理論幾十年來一直被黑白攝影迷奉為黑白攝影的精髓，但它過于復(fù)雜、艱澀的描述和操作也常常使人望而卻步。實際上，要做到正確的曝光，無非是要對拍攝對象作出合理的影調(diào)想象，并根據(jù)各類測光表的測光原理，對測光數(shù)值進行合理的修正。

⒎良好的清晰度和顆粒度。清晰度和顆粒度是黑白畫面素質(zhì)最基本的要素，它直接影響著畫面的細節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)。要提高照片的清晰度，應(yīng)從鏡頭和膠片的選擇、對焦的精度、曝光時照相機的穩(wěn)定，以及運用大景深等幾方面著手。至于照片顆粒度，則要注意膠片和相紙類型、曝光和顯影等方面的選擇和控制。

⒏嚴謹?shù)陌捣繘_洗控制。不管拍攝時采取如何精心的控制，若沒有嚴謹?shù)暮笃跊_洗仍是無法獲取一個高品質(zhì)影像的；并且從事黑白攝影的樂趣之一就在于能在暗房中體驗對黑白影像的控制。先輩們甚至說：“不進暗房，還談什么攝影？”在黑白影像沖洗、制作過程中，我們得認真選擇與膠片特性相適宜的藥液和相紙，嚴格控制溫度、攪動頻率和反差，以及采用遮擋技巧來改善影像的局部影調(diào)和層次，甚至，可以通過一些特技制作（如套放、疊放等）來描繪出無法在一張原始底片上所能描繪的心象，正如美國攝影家杰里·尤斯曼所說：“盡管暗房可以切斷我和外面世界的聯(lián)系，但是在暗房里，我可以靜下心來，進行內(nèi)心的對話，把我在外面拍攝到的影像和我內(nèi)心的思緒結(jié)合起來?！?/p>

當然，需要說明的是，雖然技術(shù)控制對黑白攝影來說很重要，但它并不是黑白攝影的全部目的。如果沒有觀察、想象和情感的因素在里面，黑白攝影就不能稱其為黑白攝影。黑白攝影是感受、想象和控制的綜合體，其中，技術(shù)控制僅僅是為你開啟奇跡之門的一把鑰匙。

黑白攝影的4個決定性因素

黑白膠片一直是專業(yè)攝影師的業(yè)余最愛，無論超高解析力的SpurOrthopanUR25，還是我們最熟識的HP5Plus，都擁有著遠勝于數(shù)碼拍攝的黑白魅力。在進行黑白拍攝時，如果能夠注意以下4個要素，將大大提高你獲得精彩黑白作品的幾率。不僅適用于膠片，也適用于數(shù)碼——但是從本質(zhì)上，黑白依然是膠片天生的強項。1.認識反差（LookforContrast）

在黑白攝影中，對比強度是影響整個畫面效果的最重要因素之一——在灰度世界，你無法依靠色彩來區(qū)分拍攝對象，對比度才是你應(yīng)該尋找的構(gòu)圖線條。你不必在每次拍攝時都尋找強烈的對比，但是你至少應(yīng)該了解，拍攝場景的對比度將對你的照片產(chǎn)生怎樣的影響。2.斟酌用光（WaitfortheRightLight）正面打光經(jīng)常能增加畫面的對比度；側(cè)光則易于展現(xiàn)物體的紋理（尤其在人像中刻畫容貌的細節(jié)）；來自單一方向的光線則能創(chuàng)造陰影——正確的用光能夠為黑白照片添彩，失敗的用光則會有可能擾亂作品的主題。3.輪廓與圖案（ShapesandPatterns）

輪廓與紋理在彩色攝影中往往并不明顯（色彩會分離畫面的注意力），但是在黑白攝影中，輪廓與圖案往往會獲得突出、精煉的描繪。4.記錄紋理（CaptureTexture）有一句話值得你記錄在攝影手冊里——試試側(cè)光，尋找新角度下獨特的紋理，以及側(cè)光所展現(xiàn)的新陰影構(gòu)圖。

二、尋找“極具動感的天空”如果你經(jīng)常覺得你的黑白照片中天空顯得過于平淡，那么，下面這條小Tips也許會給你一些幫助。當你拍攝黑白風景照片時，一定要注意尋找“極具動感的天空”——抓住云層之間錯落形成最具張力效果的瞬間，你往往能夠暴風雨降臨前找到這樣的天空效果。暴雨前天空的陰沉也將大大降低天空與地