《動(dòng)畫劇本》省公開(kāi)課金獎(jiǎng)全國(guó)賽課一等獎(jiǎng)微課獲獎(jiǎng)?wù)n件

影視動(dòng)畫劇作基礎(chǔ)1/111第一章動(dòng)畫劇作概念本章重點(diǎn)中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)行業(yè)情況什么是劇本動(dòng)畫劇本形式與格式區(qū)分分鏡頭劇本與文學(xué)劇本動(dòng)畫劇本特征2/111一.中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)行業(yè)情況從點(diǎn)到線再到面去了解你所從事行業(yè)或許即將用從事行業(yè)。為何學(xué)習(xí)《影視動(dòng)畫劇作基礎(chǔ)》這門課：1.圓滿完成學(xué)分2.了解動(dòng)畫編劇概念3.了解動(dòng)畫編劇技術(shù)4.想成為一名動(dòng)畫編劇動(dòng)畫編劇需要具備哪些方面素質(zhì)：1.濃厚興趣興趣2.文筆好3.豐富想象力4.了解動(dòng)畫常識(shí)，制作技術(shù)3/111動(dòng)畫制作步驟： 一部動(dòng)畫片制作分為前、中、后三期。普通策劃、劇本、背景、道具和人物設(shè)計(jì)、分鏡頭腳本設(shè)計(jì)歸屬為前期工作；動(dòng)畫制作為中期過(guò)程；非線編輯后期合成、配音為后期過(guò)程。動(dòng)畫投資額度： 二維、三維、泥塑、偶、FLASH、折紙剪紙、水墨、逐拍等豐富多彩動(dòng)畫制作格調(diào)當(dāng)中選擇了與所要表現(xiàn)動(dòng)畫相符合那一個(gè)后，要投下資本那可是相當(dāng)大。 動(dòng)畫劇本能夠說(shuō)是動(dòng)畫制作成本控制頭一關(guān)，能夠控制出場(chǎng)人物、降低場(chǎng)景、重復(fù)利用復(fù)雜動(dòng)作場(chǎng)面用以降低制作成本而且還能寫出不一樣凡響故事。中國(guó)動(dòng)畫編劇與外國(guó)動(dòng)畫編?。?/111

外國(guó)動(dòng)畫對(duì)于從業(yè)人員要求普通是專精，而中國(guó)環(huán)境下很多人跨領(lǐng)域地學(xué)習(xí)多門技術(shù)，用人單位很多情況下會(huì)讓一人身兼多職。職業(yè)編劇能夠做事情可能也會(huì)跨出動(dòng)畫編劇原來(lái)應(yīng)該做，有些時(shí)候需要把應(yīng)該屬于分鏡師工作接手來(lái)做。怎樣學(xué)習(xí)動(dòng)畫編劇：新興行業(yè)，嶄新職業(yè)定位。用“實(shí)用”定位標(biāo)準(zhǔn)，極少有出眾教科書。不過(guò)國(guó)內(nèi)國(guó)外有很多優(yōu)異動(dòng)畫片，動(dòng)畫劇本，它們都是我們學(xué)習(xí)“活”教材。

5/111二.什么是劇本劇本，就是一個(gè)由畫面講述故事。關(guān)于一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他事情。1.把故事講好2.把人物塑造好3.含有較強(qiáng)視聽(tīng)表現(xiàn)力劇本包括都是外部情景，是詳細(xì)細(xì)節(jié)。（精妙比喻、優(yōu)美景物描寫、細(xì)膩心理活動(dòng)，是無(wú)法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音，必須轉(zhuǎn)化具象事物）在影視劇創(chuàng)作整個(gè)流程中，劇本階段這個(gè)階段，必須要將人物、故事情節(jié)、影片主體內(nèi)涵確定下來(lái)。6/111三.劇本格式與形式逐一場(chǎng)地、逐一鏡頭地去寫劇本注意區(qū)分分鏡頭劇本與文學(xué)劇本

分鏡頭劇本是導(dǎo)演工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝像機(jī)角度、鏡頭術(shù)語(yǔ)、演員走位等拍攝時(shí)詳細(xì)包括寫出來(lái)。文學(xué)劇本是編劇工作，無(wú)須告訴導(dǎo)演拍什么、怎么拍7/111“把攝像機(jī)納入劇本構(gòu)思”我們?cè)趯憚”緯r(shí)候，腦海中應(yīng)該放映著一部動(dòng)畫片。用“面畫設(shè)計(jì)”寫劇本。這里“畫面”，與繪畫“畫面”有區(qū)分：繪畫里對(duì)象是靜止，而動(dòng)畫鏡頭里對(duì)象是在不停運(yùn)動(dòng)。（《老人與?！罚皵z像機(jī)”本身也在運(yùn)動(dòng)：推拉搖移……視距（景別）也在改變。8/111最早動(dòng)畫劇本格式從影視劇中演化過(guò)來(lái)，漸漸影視劇本格式已不太適當(dāng)于動(dòng)畫制作。動(dòng)畫編劇劇本，首先應(yīng)該淺顯易懂，而且適合導(dǎo)演和分鏡師閱讀繪制分鏡。動(dòng)畫編劇最應(yīng)該對(duì)接職業(yè)就是導(dǎo)演以及分鏡師。 一、標(biāo)明場(chǎng)次、地點(diǎn)、以及天色明暗情況室內(nèi)或室外

如：第一場(chǎng)小明家日——內(nèi) 這是每場(chǎng)標(biāo)識(shí)，中國(guó)動(dòng)畫較多是10分鐘每集，普通10分鐘劇本可分為8、9場(chǎng)左右內(nèi)容，這不是硬要求，只是大約百分比。所以每場(chǎng)開(kāi)頭應(yīng)該如此劃分一下。這一塊內(nèi)容可將字涂紅，以方便區(qū)分。

二、正文內(nèi)容，正文內(nèi)容通常只分成動(dòng)作和對(duì)白兩塊。 如：（一個(gè)深深陷阱里不停地飛出土壤來(lái)，獨(dú)眼坐在旁堆起來(lái)土包上一邊用樹(shù)枝剔牙齒一邊左右觀察著遠(yuǎn)處。轉(zhuǎn)鏡，智多星很努力地從陷阱里爬出來(lái)，一只腳搭在陷阱里面，另外半個(gè)身子在陷阱外面。智多星正喘氣當(dāng)口，獨(dú)眼頭上也“叮”一聲閃出一個(gè)燈炮）

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對(duì)白普通都單起一行，人物名稱后面加“：”號(hào)即可。 如：獨(dú)眼（興奮地）：哈哈，有了！ 通常情況下，對(duì)白加粗，和場(chǎng)次標(biāo)注涂紅是一樣道理，是為了清楚分辨場(chǎng)次、動(dòng)作、以及對(duì)白。清楚顯眼格式方便閱讀。10/111第九場(chǎng)：勇士酒店日——內(nèi)（尼斯兩只手推開(kāi)酒店門，因?yàn)閭€(gè)子太高，向前走撞到上面門框，聽(tīng)見(jiàn)里面哄笑聲，尼斯火大，急向里進(jìn)，又撞了一下門框，這時(shí)他冷靜地捂住被撞嘴，低下頭走進(jìn)去。坐在吧臺(tái)上悠閑地喝著啤酒麥克見(jiàn)到尼斯這副模樣，酒水都被嗆出了一口）麥克（諷刺）：?jiǎn)褈~~~，這不是大名鼎鼎尼斯嗎？剛才那兩下帥氣動(dòng)作讓我一下沒(méi)認(rèn)出來(lái)。（尼斯低頭闊步地走到麥克旁邊坐下，用拳頭用力砸了一下吧臺(tái)，麥克和旁邊一位客人杯中酒伴隨尼斯一砸全都跳出來(lái)噴在自己臉上）尼斯（噘著嘴）：哼！老板！來(lái)一杯維加酒！11/111 多場(chǎng)劇本組合起來(lái)便是一整集劇本了。這是當(dāng)前規(guī)范而且較清楚動(dòng)畫劇本格式。 在這里我說(shuō)明一下長(zhǎng)度把握。前面提到過(guò)10分鐘動(dòng)畫劇本場(chǎng)次普通分為8、9場(chǎng)，而字?jǐn)?shù)約為4500字左右，平均起來(lái)每分鐘450字是一個(gè)大約數(shù)量。 把握動(dòng)畫時(shí)間長(zhǎng)度需要幾方面協(xié)調(diào)。12/111編劇練習(xí)第一步——“拉片子”（反編劇本）按前面剛才學(xué)習(xí)格式來(lái)把影片中故事用劇本格式描述出來(lái)，從而提升對(duì)于動(dòng)畫劇本基本創(chuàng)作和了解程度。以日本動(dòng)畫《灌籃高手》為例：

《灌籃高手》第一集《天才籃球手誕生!》13/111第一場(chǎng)：體育館日——內(nèi)（穿著紅色球衣赤木剛憲右手運(yùn)著球緩緩地向著對(duì)面籃框方向走去，籃球在赤木剛憲手和地面間有節(jié)奏地跳躍著）畫外音：卡位！卡位！卡位?。ㄕ嫣貙?，赤木臉上露出堅(jiān)毅表情，突然對(duì)面闖來(lái)白隊(duì)4號(hào)隊(duì)員伸手?jǐn)r截赤木）畫外音：阻止他！（赤木用手輕輕將球橫向傳給7號(hào)隊(duì)友宮城良田，良田接球后運(yùn)球向前跑攻，白隊(duì)7號(hào)正面攔截）畫外音：快呀快呀！畫外音2：這里！畫外音：防他?。▽m城良田向旁邊一閃身，晃過(guò)前面攔截球員，橫身出去揮手將球傳出，球被14號(hào)三井壽接住，三井壽面對(duì)鏡頭向左虛晃一步晃開(kāi)對(duì)面攔截9號(hào)隊(duì)員，又向右出其不意跳起用右手推球投籃）14/111畫外音：搶籃板！（即將入籃籃球被一只手揮擊打飛，眼看要飛出界外籃球被流川風(fēng)橫身飛出揮手打回籃球場(chǎng)內(nèi)，籃球被櫻木花道用右手輕輕抓住。櫻木花左手掐著腰道得意地自述）櫻木花道（得意地）：本人是天才籃球手櫻木花道，看著，看我英勇姿勢(shì)?。涯净ǖ肋~著輕松地步伐向前跑動(dòng)，小跳上籃，單手空中扣籃，畫面定格，出本集劇主題名——天才籃球手誕生！）

經(jīng)過(guò)拉片式地看寫練習(xí)，掌握動(dòng)畫敘述故事節(jié)奏。15/111四.動(dòng)畫劇本特征動(dòng)畫劇本基本特征：

營(yíng)造含有原創(chuàng)性幻想空間。迪斯尼創(chuàng)意哲學(xué)關(guān)鍵——真正卡通是真實(shí)或可能事物，甚至是即將發(fā)生事物，加上幻想和夸大?；孟胧澜缁孟胧澜缭醋袁F(xiàn)實(shí)生活變形。人物設(shè)定、視角改變、細(xì)節(jié)設(shè)置，都能打開(kāi)通向幻想世界窗口。1.把幻想元素加入人物設(shè)定。（《龍貓》）2.視角變換。（《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》）3.細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。（《花木蘭》，《風(fēng)中奇緣》）16/111五.動(dòng)畫劇本內(nèi)容單純而富有想象力動(dòng)畫向來(lái)是表現(xiàn)童話、神話題材佼佼者，如《千與千尋》，講述女孩小千為了救出變成肥豬父母，闖進(jìn)“神仙浴池”冒險(xiǎn)經(jīng)歷，根本索很單純，創(chuàng)作者卻為營(yíng)造出令人眼前一亮虛幻環(huán)境，華麗奇幻浴池，形形色色神仙鬼怪。質(zhì)樸美好情懷動(dòng)畫片形式上就含有特有美感，讓觀眾被其中美好，明朗氣氛所吸引。而勇敢、夢(mèng)想、執(zhí)著……這些美好珍貴品質(zhì)，能夠喚起人們心中久違情懷。17/111毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫片電影獎(jiǎng)文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫片部門大獎(jiǎng)第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最正確亞洲電影獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最正確動(dòng)畫片獎(jiǎng)波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)尤其獎(jiǎng)第30屆AnnieAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng)第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最正確長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫片獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最正確動(dòng)畫片獎(jiǎng)IMBD歷史最正確影片全球第四十名亞洲第一紀(jì)錄保持影片

賞析影片18/111賞析影片《平衡》——充滿了哲理，含有強(qiáng)烈象征性。體會(huì)藝術(shù)短片與商業(yè)動(dòng)畫片差異19/111本章小結(jié)：劇本是一個(gè)獨(dú)特文學(xué)樣式，形式上用“場(chǎng)”作為組成單元，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容視聽(tīng)表現(xiàn)力。動(dòng)畫劇本，要求與動(dòng)畫本身形式感完美結(jié)合。動(dòng)畫劇本特征——營(yíng)造含有原創(chuàng)性幻想空間，在打破現(xiàn)實(shí)生活邏輯關(guān)系同時(shí)，在這個(gè)空間中建立一個(gè)“新邏輯”。這種邏輯概念是廣義，能夠從人物、視角、細(xì)節(jié)等多個(gè)角度進(jìn)入。本章思索題：1.劇本和其它文學(xué)樣式區(qū)分2.動(dòng)畫劇本選材有什么特點(diǎn)3.動(dòng)畫劇本特征是什么，怎樣在劇本中表達(dá)出來(lái)4.怎樣把幻想帶入你動(dòng)畫作品，有哪些方式？20/111認(rèn)真觀賞動(dòng)畫短片《消失松果》，對(duì)照影片反編劇本。要求：1.按標(biāo)準(zhǔn)劇本格式2.注意影片節(jié)奏在劇本中表達(dá)。3.下節(jié)課之前，以WORD文檔形式發(fā)送到郵箱：190598883@本章作業(yè)21/111塑造好動(dòng)畫人物人物設(shè)置定型化與類型化動(dòng)畫人物塑造技巧人物塑造成功案例第二章動(dòng)畫劇作中人物塑造本章重點(diǎn)22/111一.塑造好人物主要性樹(shù)立動(dòng)畫人物形象是劇本第一任務(wù)對(duì)于劇原來(lái)說(shuō)，人是影視劇作描寫主要對(duì)象，是組成影視藝術(shù)造型形象主體。動(dòng)畫人物就是動(dòng)畫片最好商標(biāo)（動(dòng)畫衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)）23/111二.人物設(shè)置人物設(shè)置——?jiǎng)”?、?dòng)畫之前討論事情。1.人物關(guān)系：主要角色之間形成戲劇關(guān)系，與情節(jié)矛盾親密相關(guān)。2.人物性格：經(jīng)過(guò)人物行為顯現(xiàn)出不一樣與他人內(nèi)在特征及行為邏輯。24/1111.人物關(guān)系是推進(jìn)劇情發(fā)展原動(dòng)力，是故事關(guān)鍵。建立獨(dú)特、富有張力、合理人物關(guān)系獨(dú)特——?jiǎng)?chuàng)新視角富有張力——?jiǎng)∏榘l(fā)展推進(jìn)合理——真/像真2.人物性格兩個(gè)層次設(shè)定：外在與內(nèi)在——表象與成因以標(biāo)簽化方式，象征手法，以點(diǎn)帶面（道具使用）地凸顯，以對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)性格25/111三.動(dòng)畫人物特點(diǎn)動(dòng)畫人物“人性”動(dòng)畫人物首先新鮮有趣獨(dú)特形象；另首先含有些人情感和品質(zhì)高度濃縮了人情、人性，以簡(jiǎn)練筆調(diào)勾勒出人生百態(tài)。（《史萊克過(guò)圣誕》）動(dòng)畫人物含有很大創(chuàng)造空間動(dòng)畫人物特征：造型本身無(wú)須拘泥于“人”外形，有極大創(chuàng)作空間。能夠與人物性格，甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密聯(lián)絡(luò)。26/111四.動(dòng)畫人物性格性格：組成作為情節(jié)發(fā)展動(dòng)力。也是劇本中沖突、抵觸和差異基礎(chǔ)人物性格塑造三種方式：1.圓整人物：類似真實(shí)人物性格。多角度、多側(cè)面表述，個(gè)性不顯著。2.類型化人物：性格單純而鮮明。只表現(xiàn)兩三個(gè)性格側(cè)面，將其最大程度地表現(xiàn)給觀眾，如里昂牛奶（安全感），植物（緘默）。

3.符號(hào)化人物：某個(gè)詞代言人。（周卓）在商業(yè)動(dòng)畫片劇本中，普通都采取類型化塑造手法。人物個(gè)性特征顯著，能夠用一兩個(gè)詞概括，觀眾易于把握；經(jīng)過(guò)提煉和夸大，并用生動(dòng)細(xì)節(jié)加以充實(shí)。類型化步驟：一、人物定位，選擇提煉“原生（型）”人物；二、夸大放大人物特點(diǎn)；三、為人物增加有特色細(xì)節(jié)。

27/111五.動(dòng)畫人物塑造成功技巧A:動(dòng)畫造型內(nèi)涵，包含著與人物性格塑造互動(dòng)關(guān)系。B:“說(shuō)”出人物心聲（臺(tái)詞設(shè)計(jì)）1、對(duì)白符合人物身份和性格邏輯：含有性格色彩2、符合人物關(guān)系和要求情境3、含有動(dòng)作性4、精煉、簡(jiǎn)明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富潛臺(tái)詞5、做到生活化、口語(yǔ)化定型化與類型化：時(shí)代特征加入怪物外表與英雄心口頭禪設(shè)計(jì)28/111六.人物塑造成功案例

1.“無(wú)矛盾對(duì)立”動(dòng)畫電影——《龍貓》

按照劇本理論上所說(shuō)，故事必須有矛盾沖突才吸引人眼球，不論是人和自然、社會(huì)反抗，還是人類內(nèi)心深處反抗，總要有反抗才會(huì)使得劇本成功。宮崎駿《龍貓》表面看起來(lái)幾乎沒(méi)有出現(xiàn)反面角色，每個(gè)人都表現(xiàn)得溫文爾雅，熱情善良，一派鄉(xiāng)村生活甜美畫卷。龍貓和住在人們家中灰塵精靈也全沒(méi)有以往我們概念中神威嚴(yán)，親切得就像我們童年時(shí)候枕邊玩具熊。29/111龍貓形象給人最初印象是一個(gè)龐大而可怕妖怪。導(dǎo)演宮崎駿經(jīng)過(guò)很多鏡頭和情節(jié)來(lái)鋪墊恐怖氣氛。當(dāng)?shù)厝藢?duì)鬼屋懼怕，以及屢次對(duì)山林陰森樹(shù)影展示。首次出場(chǎng)龍貓，咧著大嘴，眼珠異常小，還有巨大牙齒。這些形象上反面原因，結(jié)合鏡頭上對(duì)恐怖氣氛鋪墊，幾乎讓人認(rèn)為這個(gè)森林之王是站在人類對(duì)立面上。但當(dāng)在他肚子上趴了一個(gè)囂張小孩卻露出憨態(tài)可掬表情，以及之后屢次和梽月小米溫馨接觸過(guò)程里，觀眾們終于明白這個(gè)森林之王原來(lái)是如此親切。整個(gè)故事就是一個(gè)龍貓人物真相逐步揭示過(guò)程。人物塑造和人物真相之間鮮明對(duì)比，是這部動(dòng)畫成功地關(guān)鍵。30/1112.日本動(dòng)畫少年向和少女向——《頭文字D》改編自漫畫《頭文字D》，人物格調(diào)并不美形，卻在以唯美為特色日本依然人氣不停。TV版改編了4部，在中國(guó)也廣受歡迎。故事主人公藤原拓海出場(chǎng)時(shí)人物塑造，長(zhǎng)相并不出眾，性格上消極被動(dòng)，連和漂亮女生說(shuō)話都沒(méi)有勇氣和熱情。就是這個(gè)其貌不揚(yáng)小鬼，在作者精心安排下一步一步顯露出他人物真相——一個(gè)身懷絕技飛車青年，一個(gè)為了愛(ài)情和情誼奮勇戰(zhàn)斗好男兒，而且還是一個(gè)不甘服輸力爭(zhēng)上游天才型飛車手。日本少年像動(dòng)畫漫畫，走就是這么一條人物真相揭示道路?！镀寤辍贰痘鹩叭陶摺贰朵撝疅捊鹦g(shù)師》《海盜王》《柯南》……這條創(chuàng)作原理被引入這些動(dòng)漫作品中，而且屢試不爽。31/1113.美國(guó)動(dòng)畫簡(jiǎn)單表面下復(fù)雜——《獅子王》1994年轟動(dòng)世界那部動(dòng)畫經(jīng)典《獅子王》面世。主角是一頭名叫辛巴獅子。從最初單純、幼稚，略帶懦弱小不點(diǎn)，歷盡艱難，成長(zhǎng)為一個(gè)強(qiáng)壯、勇敢而睿智獅子王。這種“成長(zhǎng)”關(guān)系到太多層面——人性、權(quán)力重復(fù)較量。羅伯特?麥基說(shuō)：小角色可能需要可能不需要隱藏層面，不過(guò)主要人物必須得到深刻描寫——他們內(nèi)心決不能和他們表面一模一樣。《海底總動(dòng)員》如是，《高興大腳》如是……32/111《這個(gè)殺手不太冷》——（《LEON》）1.在塑造殺手與女孩兩個(gè)角色上創(chuàng)新手法2.尤其注意道具(墨鏡、牛奶、植物）利用3.體會(huì)道具在劇中象征意義，以及對(duì)人物性格塑造作用。賞析影片33/111本章小結(jié)：動(dòng)畫人物塑造是動(dòng)畫片創(chuàng)作一個(gè)主要組成部分，人物是動(dòng)畫片刺眼“商標(biāo)”。動(dòng)畫人物強(qiáng)調(diào)主人公在故事中惟一性，以類型化手法塑造人物性格，賦予人物單純美好、富于幻想獨(dú)特氣質(zhì)。區(qū)分于其它類型影視作品中角色，動(dòng)畫人物往往被設(shè)計(jì)成“神”形人心。動(dòng)畫中造型首先起源于劇本中人物設(shè)定。動(dòng)畫人物對(duì)白除了含有塑造人物普通特征之外，尤其要注意節(jié)制，能夠設(shè)計(jì)口頭禪來(lái)突出人物個(gè)性。本章思索題：1.動(dòng)畫人物對(duì)于動(dòng)畫片創(chuàng)作有何主要意義？2.怎樣強(qiáng)調(diào)主人公在故事中主導(dǎo)地位？3.動(dòng)畫人物獨(dú)特征是什么？4.對(duì)白在劇本中有哪些常見(jiàn)“功效”？

34/111“故事”在動(dòng)畫劇本中地位確立動(dòng)畫劇本主題獲取動(dòng)畫劇本素材與題材確立動(dòng)畫視角第三章動(dòng)畫劇本故事本章重點(diǎn)35/111一.“故事”在動(dòng)畫劇本中地位

故事是一部動(dòng)畫片動(dòng)力系統(tǒng)。上世紀(jì)九十年代初開(kāi)始，整個(gè)環(huán)境“文藝”味更重。諸如“電影為何一定要講故事”、“主要不是講什么，而是怎么講”之類觀點(diǎn)總能更取得年輕人青睞。所以很多電影專業(yè)學(xué)生都很有興趣和耐心看完那些艱澀難耐“藝術(shù)片”，對(duì)故事通俗形式日常片子多少有些不屑。其實(shí)，這不是一個(gè)正常觀眾心態(tài)。從電影或動(dòng)畫片本體需求講，以上那兩個(gè)觀點(diǎn)當(dāng)然都有意義。但在更遼闊普通觀眾那里，他們不是來(lái)觀賞和探討藝術(shù)本體，他們是看故事來(lái)，電影也好，動(dòng)畫也好，只不過(guò)是講故事工具和載體，你這個(gè)工具一旦跳出來(lái)不講或者干擾講故事，觀眾就看不下去了。對(duì)于大眾，它作為工具和載體性能大半已經(jīng)喪失了。你做動(dòng)畫片或拍電影假如用是狂草寫信路子，即使很“藝術(shù)”，可觀眾當(dāng)然看不懂了。

36/111[該調(diào)查能夠看出，不論普通觀眾還是專業(yè)觀眾，對(duì)故事需求都占絕對(duì)第一位。普通觀眾故事需求更是高過(guò)專業(yè)觀眾快要十個(gè)百分點(diǎn)。]37/111

可能確實(shí)有些藝術(shù)片純靠極致形式就能將人折服。但這依然意味著在強(qiáng)調(diào)形式前提下講一個(gè)好故事不會(huì)有什么壞處。不論對(duì)于所謂藝術(shù)片，還是所謂商業(yè)片，有好故事都會(huì)更加好。比如《平衡》、《父與女》等等。

參加動(dòng)漫各級(jí)賽事評(píng)委們，一口氣看數(shù)十上百部烏央烏央徒有形式但不知所云或內(nèi)容空洞片子，他們感受都是一樣：那就是瓦解！這時(shí)候要是突然有一部講了個(gè)像樣故事片子，那就是評(píng)委救星??！要是還能引人一笑，那簡(jiǎn)直是荒漠甘泉！當(dāng)然，畢竟是短片比賽，假如形式探索上做得很好，即使故事弱一點(diǎn)，照樣有獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)。觀賞動(dòng)畫短片《諾言》

38/111二.動(dòng)畫劇本主題主題，也就是我們通常所說(shuō)立意。凡一切文藝作品主題，都是作品本身靈魂所在。深刻而獨(dú)特主題和獨(dú)具一格創(chuàng)意是讓影視作品脫穎而出先決條件之一。

1.《小雞快跑》“監(jiān)獄”一直是商業(yè)大片炙手可熱題材，美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫企業(yè)就巧妙地將小雞與越獄聯(lián)想到一起，將雞舍比喻牢籠，不但恰如其分地表示了自由信念，更是讓觀眾耳目一新。2.《花木蘭》改編自我國(guó)著名北朝民歌，迪斯尼企業(yè)別具一格主題升華，將中國(guó)古代一個(gè)孝女故事改編成一個(gè)少女追求自我經(jīng)歷和一個(gè)父女感情演繹，從而使故事更具時(shí)代性，也開(kāi)闊了故事題材深度和張力，原本表面化故事主題提升到探討人性上層次3.《高興大腳》美國(guó)人一向喜歡在影視作品中加入對(duì)人性思索以及對(duì)未來(lái)憂慮，所以他們又一次以一個(gè)動(dòng)畫來(lái)講述生態(tài)破壞惡果，一只不會(huì)歌唱小企鵝，一次不尋常生命之旅。動(dòng)畫短片中，有一大部分是藝術(shù)短片，是創(chuàng)作者個(gè)性化創(chuàng)作，而短片所面正確觀眾普通也是成年人。所以能否從主題內(nèi)涵上有所突破和挖掘，做出嶄新而深刻人性觀察，或者獨(dú)特哲理思索，普通是動(dòng)畫短片是否成功關(guān)鍵。39/111主題隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點(diǎn)“藝術(shù)貴在含蓄，普通不宜開(kāi)門見(jiàn)山，直奔主題”觀賞動(dòng)畫短片《和尚和飛魚》在本片中幾乎沒(méi)有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活魚，清亮水，嚴(yán)整規(guī)劃圍墻，小和尚與小飛魚追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對(duì)小和尚壓抑，而是經(jīng)過(guò)和尚對(duì)魚強(qiáng)烈興趣，暗示他對(duì)自由向往，在這里，人性主題用一個(gè)婉轉(zhuǎn)波折伎倆，讓觀眾在不知不覺(jué)中自悟了。影院動(dòng)畫片中“多主題”——在主題之外，還存在副主題，從而使作品愈加豐富多彩，耐人尋味《海底總動(dòng)員》包含了“親情”（馬林父親尋找孩子尼莫艱難，多麗尋求家庭），“成長(zhǎng)”（馬林父親經(jīng)過(guò)冒險(xiǎn)逐步變得勇敢，一改從前謹(jǐn)小慎微，嚴(yán)厲；任性尼莫也逐步地明白了“外面危險(xiǎn)”，明白了團(tuán)體合作，明白了父親愛(ài)），“團(tuán)結(jié)”（魚缸中，影片在有限時(shí)間與空間里，塑造了吵喧華鬧地卻團(tuán)結(jié)友愛(ài)魚類集體）三方面主題，三條線由始至終不露痕跡地相互攙扶著，沒(méi)有讓人產(chǎn)生造作或是突兀感覺(jué)。

40/111三、動(dòng)畫劇本素材與題材劇本創(chuàng)作步驟：創(chuàng)意（確定主題）——故事梗概——?jiǎng)”揪V領(lǐng)——?jiǎng)”菊淖ⅲ簞”揪V領(lǐng)（針對(duì)長(zhǎng)篇-90場(chǎng)以上劇本）：寫劇本之前，把劇本節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)（哪些是重場(chǎng)戲，哪些地方能夠輕描淡寫）創(chuàng)意階段首先面對(duì)選擇題材和切入事件角度問(wèn)題?！肮适隆弊畛跗鹪础夭?、題材素材:未經(jīng)劇作家加工原始材料或生活積累。（個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人采訪、文字與實(shí)物資料）題材：經(jīng)過(guò)了電影劇作家加工素材。真正劇作家應(yīng)該具備在現(xiàn)有素材、題材基礎(chǔ)上創(chuàng)作加工，并提升能力。41/111賞析影片《我左腳》(《Myleftfoot》1989年依據(jù)真人真事改編思索影片在素材，題材選擇和利用上特點(diǎn)42/111四、動(dòng)畫視角動(dòng)畫片劇本在處理素材時(shí)，有獨(dú)特視角和講故事方式,即我們通常所說(shuō)“動(dòng)畫視角”。不論什么素材，當(dāng)它作為動(dòng)畫片表現(xiàn)對(duì)象時(shí)候，都會(huì)以各種方式把想象力元素加入其中。諸如：1.創(chuàng)造一個(gè)虛擬故事空間2.角色身上加入神話特點(diǎn)3.在動(dòng)作細(xì)節(jié)、故事細(xì)節(jié)中加入夸大想象43/111本章小結(jié)：用動(dòng)畫視角去處理題材，挖掘題材中潛藏視覺(jué)創(chuàng)造空間；去除原素材中艱澀、殘酷不部分，讓故事變得單純美好而富于幻想。本章思索題：什么是動(dòng)畫視角？44/1111.動(dòng)畫劇本結(jié)構(gòu)類型2.了解戲劇式結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合3.情節(jié)和沖突4.非戲劇式結(jié)構(gòu)基本形式與特點(diǎn)第四章動(dòng)畫劇本結(jié)構(gòu)本章重點(diǎn)45/111一、動(dòng)畫劇本結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)——就是把故事按著一定位置安排好東西。對(duì)于動(dòng)畫編劇來(lái)說(shuō)，進(jìn)行結(jié)構(gòu)，就是依據(jù)要表現(xiàn)內(nèi)容和主題，把一系列人物和事件以不一樣輕重主次合理地進(jìn)行組織安排。結(jié)構(gòu)考慮怎樣建造劇情骨架，清理線索，分塊分段，確定人物和場(chǎng)景。普通說(shuō)來(lái)，故事結(jié)構(gòu)分為戲劇式結(jié)構(gòu)和非戲劇式結(jié)構(gòu)兩種。

46/111二、戲劇式結(jié)構(gòu)戲劇式結(jié)構(gòu)，也就是中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。它普通有顯著“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)部分，也就是我們通常所說(shuō)“開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”四部分。當(dāng)前，普通影院動(dòng)畫片多半都在以戲劇式結(jié)構(gòu)“講故事”。這么結(jié)構(gòu)使故事線索明確，清楚，易于觀眾了解和接收，易于充分表現(xiàn)矛盾沖突，使情節(jié)起伏跌宕，節(jié)奏分明，通常把人物命運(yùn)與故事發(fā)展同時(shí)。47/111（一）動(dòng)畫劇本開(kāi)端

動(dòng)畫劇本開(kāi)端，就是矛盾沖突開(kāi)始，絕大多數(shù)動(dòng)畫劇本都是以出現(xiàn)沖突為開(kāi)場(chǎng)，從而起到“導(dǎo)火索”作用。在開(kāi)端部分編劇要盡可能地告訴觀眾：①故事時(shí)代背景，時(shí)間，地點(diǎn)，主要人物身份，初步性格及相互關(guān)系。②故事中心事件，以及發(fā)生時(shí)氣氛。③揭示中心事件存在危機(jī)，激發(fā)觀眾心中懸念?！断x(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》開(kāi)端，螞蟻搜集事物，并把事物獻(xiàn)給霸王蝗蟲(chóng)以交換太平。菲力不小心把食物推進(jìn)水溝里，這讓螞蟻們面臨蝗蟲(chóng)攻擊威脅。就故事框架來(lái)說(shuō)，這部分把主要矛盾起點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)——蝗蟲(chóng)對(duì)螞蟻致命威脅，螞蟻們要自救。同時(shí)這也是吸引觀眾一個(gè)主要懸念——矛盾怎樣處理，故事怎樣發(fā)展。動(dòng)畫劇本開(kāi)端要盡快入戲，不能脫離劇情孤立地去介紹時(shí)間、地點(diǎn)、人物、戲劇情境，編劇務(wù)必找一個(gè)恰當(dāng)情節(jié)，巧妙地把它們展示出來(lái)。48/111（二）動(dòng)畫劇本發(fā)展

動(dòng)畫劇本發(fā)展，就是承接開(kāi)場(chǎng)，把故事展開(kāi)，讓沖突雙方重復(fù)較量。影片中主要人物、主要沖突、主要事件都將在發(fā)展部分展現(xiàn)出來(lái)。戲劇式動(dòng)畫片基礎(chǔ)就是危機(jī)，一部影片總是由許多小危機(jī)聚集成大危機(jī)。針對(duì)“高潮”而言，我們能夠把這些小危機(jī)稱為“小波浪”，假如每個(gè)“小波浪”都有它獨(dú)特吸引人地方，有自己節(jié)奏和起伏，有自己小高潮，而且一個(gè)強(qiáng)過(guò)一個(gè)，最終水到渠成地積聚成大危機(jī)，劇情便自然而然地，令人信服地進(jìn)入高潮部分?！靶〔ɡ恕痹O(shè)置往往關(guān)系到整個(gè)影片質(zhì)感，所以我認(rèn)為絕對(duì)不能姑息草率。49/111賞析影片《僵尸新娘》一座小城，一場(chǎng)婚禮，兩個(gè)新娘，兩個(gè)世界。本劇設(shè)置了六個(gè)小波浪：“受困冥界”，“設(shè)計(jì)逃跑”，“障礙絕望”，“被迫另婚”，“婚禮計(jì)劃”，“群鬼還陽(yáng)”，這些小波浪都是緊緊圍繞著根本，依據(jù)事件和人物情感改變而設(shè)置，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，最終將矛盾沖突引入高潮——“跨界婚禮”。50/111（三）動(dòng)畫劇本高潮故事高潮就是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，“巔峰對(duì)決”，直至形成大轉(zhuǎn)折，大轉(zhuǎn)化，也是全劇最擔(dān)心，最激烈，讓觀眾最振奮時(shí)刻，也正因?yàn)槿绱?，這么時(shí)刻不會(huì)長(zhǎng)。從技巧上說(shuō)，戲劇中“發(fā)覺(jué)”和“突轉(zhuǎn)”是推進(jìn)影片高潮有效手法，從時(shí)間把握上說(shuō)，很多時(shí)候影片情感高潮會(huì)比情節(jié)高潮來(lái)稍微晚一些。《怪物企業(yè)》情節(jié)高潮是毛怪和球怪邁克抱著小女孩阿布在企業(yè)各種機(jī)關(guān)下逃跑，與緊追不舍企業(yè)老板及手下周旋后脫險(xiǎn)，而情感高潮則是毛怪送小女孩回臥室，與其依依不舍告別；《美女與野獸》情節(jié)高潮是野獸與加斯頓暴風(fēng)雨中決斗，情感高潮則是野獸臨死前貝兒在他胸前悲痛欲絕，魔咒解除，天空落下花雨，野獸變回王子。假如說(shuō)情節(jié)高潮給你帶來(lái)一個(gè)嘆為觀止視覺(jué)奇觀話，那么情感高潮給你則是一個(gè)全身心情感互動(dòng)。51/111

（四）動(dòng)畫劇本結(jié)尾高潮過(guò)去，緊跟著就是全片結(jié)局，是問(wèn)題終極答案，所謂結(jié)尾，就是故事結(jié)果，或悲，或喜，或二者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。對(duì)于動(dòng)畫劇本整個(gè)結(jié)構(gòu)而言，結(jié)尾好比是目標(biāo)地，只有決定了目標(biāo)地，你才能選定出發(fā)點(diǎn)（開(kāi)端），才能決定走哪條路，用什么方式什么事件將觀眾引導(dǎo)到目標(biāo)地去（發(fā)展和高潮）。什么是“好”結(jié)尾：（1）影片結(jié)尾重量感——“創(chuàng)意和情節(jié)力度”（2）給觀眾一個(gè)意外，而這個(gè)“意外”必須安排在“情理之中”——它要按著故事脈絡(luò)發(fā)展而來(lái)，符合劇中人物心理動(dòng)機(jī)，還要順應(yīng)觀眾期望和心愿。（3）能夠打動(dòng)觀眾，含有強(qiáng)烈感染力《怪物史萊克》，公主找到真愛(ài)了，而公主化身為怪物，這個(gè)結(jié)局讓人意外同時(shí)也深入深化主題——愛(ài)情不依賴身份、相貌，而在于心靈交融。52/111三、非戲劇式結(jié)構(gòu)非戲劇式結(jié)構(gòu)，就是打亂時(shí)空次序，邏輯次序，破壞敘事完整性，強(qiáng)調(diào)主題，其目標(biāo)在于改變?nèi)藗兯究找?jiàn)慣邏輯，取得敘述上更大自由，帶來(lái)新鮮沖擊力。創(chuàng)造性重點(diǎn)表達(dá)在結(jié)構(gòu)上

《非常公寓》，《羅拉快跑》，《黑色通緝令》等

非戲劇式結(jié)構(gòu)動(dòng)畫片還十分少見(jiàn)，可能與動(dòng)畫家們思維定式，動(dòng)畫片觀眾定位相關(guān)。不過(guò)因?yàn)槲幕囆g(shù)發(fā)展，觀眾文化層次提升，以及高科技對(duì)文藝制作和傳輸支持，人們審美越來(lái)越趨向于多元化，各種當(dāng)代戲劇觀念試驗(yàn)作品將層出不窮。散文式、串珠式、方快式、片段式、無(wú)場(chǎng)次式、時(shí)空交織式等等

53/1111、散文式結(jié)構(gòu)散文式結(jié)構(gòu)近似文學(xué)作品中散文，它不看重情節(jié)完整性和因果關(guān)系，沒(méi)有顯著開(kāi)端、高潮和結(jié)局，不追求擔(dān)心，用一個(gè)中心人物和大量碎片組合。“不強(qiáng)調(diào)敘事外在力度，卻能以人情世故內(nèi)涵感染我們心靈”，散文式結(jié)構(gòu)最顯著特點(diǎn)是鐘情于生活真實(shí)和內(nèi)涵，影片形散而神不散。電影《神女》，《小城之春》，《悲情城市》都屬于這種結(jié)構(gòu)。2.時(shí)空交織式結(jié)構(gòu)時(shí)空交織式結(jié)構(gòu)通常是指“依據(jù)人物心理活動(dòng)，近似‘意識(shí)流’到思想軌跡來(lái)結(jié)構(gòu)影片”。日本動(dòng)畫《千年女優(yōu)》54/1113.小說(shuō)式結(jié)構(gòu)

小說(shuō)式結(jié)構(gòu)與戲劇式結(jié)構(gòu)不一樣，通常在于沖突對(duì)手不停改變，即使每一個(gè)小情節(jié)都無(wú)法預(yù)料結(jié)局，卻不是精心地策劃懸念，沒(méi)有煽情戲份，小波浪也并不是要把觀眾情緒引向高潮。德、法合拍動(dòng)畫片《高盧奪寶》就是采取長(zhǎng)篇小說(shuō)式結(jié)構(gòu)。影片以卡托這條“孤獨(dú)狼”，從廣州出發(fā)經(jīng)過(guò)上海到中俄邊界主動(dòng)活動(dòng)，周旋于各種勢(shì)力之間生死經(jīng)歷為貫通情節(jié)，刻畫了李上海、俄國(guó)公爵夫人等一系列人物群像。影片沒(méi)有大吵大鬧和沒(méi)有機(jī)器轟鳴來(lái)人們感官，而是著重描寫人物內(nèi)心活動(dòng)和微妙感情，觀賞起來(lái)頗有讀小說(shuō)味道。55/1114.制造懸念結(jié)構(gòu)埋伏與懸破，遮蔽與透露緊密交織——懸念基本方式影片高潮是暗線暴發(fā)，秘密揭露偶然、巧合、呼應(yīng)等細(xì)節(jié)，作為縫合不一樣片段針線，使影片成為一個(gè)整體貫通線索是人物關(guān)系發(fā)展觀賞影片《單身公寓》，注意影片結(jié)構(gòu)上特色。56/111

本章小結(jié)：1.講故事要有“起承轉(zhuǎn)合”，不論情節(jié)設(shè)置上、還是情感層面上，都要富于節(jié)奏感。2.動(dòng)畫片故事線索含有節(jié)奏鮮明，單純有力度特點(diǎn)。本章思索題：劇本起承轉(zhuǎn)合四部分是怎樣結(jié)構(gòu)？了解非戲劇式結(jié)構(gòu)主要結(jié)構(gòu)方式。57/111改編題材選擇改編劇本優(yōu)勢(shì)改編幾個(gè)形式改編動(dòng)畫劇本方法步驟第五章動(dòng)畫劇本改編本章重點(diǎn)58/111一、劇本改編題材電影改編：就是指利用電影思維，遵照電影藝術(shù)規(guī)律和特點(diǎn)，將它種文學(xué)形式作品再創(chuàng)作為電影劇本。動(dòng)畫劇本改編題材范圍空前廣泛和自由，幾乎能夠說(shuō)是“無(wú)限”。59/1111.小說(shuō)2.童話3.音樂(lè)

《大鬧天宮》《神筆馬良》《幻想曲》《濟(jì)公斗蟋蟀》《沒(méi)頭腦和不高興》《四季》《小倩》《白雪公主》4.民間故事5.寓言6.舞蹈《蝴蝶泉》《絲腰帶》《天鵝湖》《阿凡提》《南郭先生》《胡桃鉗》7.神話8.歷史故事9.新聞《寶蓮燈》《眉間尺》《草原英雄小姐們》《精衛(wèi)填?！贰蹲怨庞⑿鄢錾倌辍?0.戲劇11.詩(shī)歌12.漫畫《梁山伯與祝英臺(tái)》《花木蘭》《棋魂》《獅子王》《金色海螺》《七龍珠》13.宗教《九色鹿》《埃及王子》60/111A.改編時(shí)在選材上要求：1.要看是否符合當(dāng)前社會(huì)需求，時(shí)代要求。主題和內(nèi)涵是不是有現(xiàn)實(shí)意義（主動(dòng)向上題材）2.要看是否符合市場(chǎng)需要。動(dòng)畫片（少數(shù)動(dòng)畫試驗(yàn)短片除外）是作為大眾化藝術(shù)。3.要看題材本身藝術(shù)價(jià)值。原作有較高美學(xué)價(jià)值，是改編成動(dòng)畫劇本后藝術(shù)性確保，作為劇情片，不要輕易嘗試太前衛(wèi)題材。4.要看題材是否有較強(qiáng)戲劇性。故事相對(duì)完整，情節(jié)緊湊，矛盾沖突尖銳，線索清楚，人物不太多。5.假如觀眾定位是兒童，要防止過(guò)分暴力、色情和血腥場(chǎng)面。6.不要被文采迷惑。61/111B.動(dòng)畫劇本改編前期準(zhǔn)備：1.對(duì)民間故事或民間童話類題材，盡可能多地搜集不一樣版本，從中選擇最好版本作為改編基礎(chǔ)，并妥善地處理其中糟粕（封建迷信，舊道德，男尊女卑等等）2.改編成語(yǔ)故事，要搞清典故出處。3.神話、傳說(shuō)，要搜集全部相關(guān)資料。4.將懸疑、偵探題材改編成動(dòng)畫劇本，要注意推理簡(jiǎn)明，不要陷入純技術(shù)性推理——?jiǎng)赢嬈饕憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，塑造有個(gè)性人物，還要盡可能加入有趣人和事。5.改編青春校園題材，務(wù)必最大程度地貼近青春少年情感和趣味，加入盡可能多時(shí)尚元素（孤獨(dú)、騷動(dòng)、純情、熱血、愛(ài)情、友情、拼搏為其永恒主題）。62/111二、改編名著優(yōu)勢(shì)名著在眾多文學(xué)作品中脫穎而出，在塑造人物、故事構(gòu)思方面，已經(jīng)得到了大多數(shù)人必定，為以后影片打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。名著著名度為影片作了前期宣傳。63/111三、改編幾種形式（一）原汁原味改編保留原作故事框架和人物設(shè)計(jì)，力爭(zhēng)把原作內(nèi)涵，塑造人物忠實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)——把一個(gè)抽象文字轉(zhuǎn)化成具象視聽(tīng)語(yǔ)言。電影《活著》、電視劇《圍城》、動(dòng)畫片《小熊維尼》等64/111（二）創(chuàng)造性改編也叫局部改編，可分為節(jié)選、取意、復(fù)合幾個(gè)詳細(xì)方式。節(jié)選，在原來(lái)文學(xué)作品中，依據(jù)自己需要，選取一部分，改編成一個(gè)完整故事。（《寶蓮燈》）取意，保持原著內(nèi)在一些東西，比如說(shuō)故事框架，角色設(shè)計(jì)，而對(duì)其外在形式進(jìn)行改變，比如故事環(huán)境，主人公身份，甚至故事一些情節(jié)。（《獅子王》、《花木蘭》等迪斯尼作品）復(fù)合，把幾個(gè)故事組合成一個(gè)，將不一樣故事融合到一個(gè)故事框架里。（《永失我愛(ài)》）65/111（三）顛覆戲說(shuō)性改編普通表達(dá)在對(duì)名著顛覆，解構(gòu)經(jīng)典，拆毀原著中最關(guān)鍵、最內(nèi)部東西，從而引發(fā)人們內(nèi)心某種震動(dòng)，這種“新”和“舊”強(qiáng)烈對(duì)比給觀眾以全新感受。《怪物史萊克》、《大話西游》等66/111賞析影片張藝謀《活著》感受小說(shuō)改編在敘事結(jié)構(gòu)、藝術(shù)表示上調(diào)整。67/111四、改編普通步驟1.確定改編方式，給觀眾定位，決定影片格調(diào)、樣式、主基調(diào)2.調(diào)整視角，去掉抽象議論3.減頭緒，立主腦4.把原作重新結(jié)構(gòu)，依照動(dòng)畫方式組裝5.分場(chǎng)分段6.安排每一小段落中“戲”，即“小波浪”設(shè)置7.確定主要人物和次要人物，以及塑造主要人物方法。68/111本章小結(jié)：改編有幾個(gè)方式：原汁原味、局部改編、顛覆與解構(gòu)，對(duì)原著剪裁、解釋方式差異，正表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)原著了解和情感有所不一樣。把文學(xué)作品改編為劇本，要對(duì)作品進(jìn)行戲劇化結(jié)構(gòu)調(diào)整，而且從主題內(nèi)涵和人物情感幾方面，營(yíng)造出動(dòng)畫特有單純美好氣氛。本章思索題：1.分析一些源自改編動(dòng)畫作品，看看他們采取了哪種改編方式，怎樣利用？2.動(dòng)畫劇本改編有什么特點(diǎn)？這與動(dòng)畫特征有什么對(duì)應(yīng)關(guān)系？3.看改編自同一故事動(dòng)畫片和真人實(shí)拍電影，對(duì)比他們差異。（《王子復(fù)仇記》與《獅子王》；日本電影《七武士》與《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》）69/1111.形式和內(nèi)容引人注目2.故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化3.故事主題內(nèi)涵挖掘第六章動(dòng)畫短片劇本本章重點(diǎn)70/111動(dòng)畫短片就是指在30分鐘之內(nèi)單集動(dòng)畫片（大部分在10分鐘左右）。動(dòng)畫短片特點(diǎn)篇幅短格調(diào)化、個(gè)性化各種媒體、材質(zhì)利用一、動(dòng)畫短片概念及特點(diǎn)71/111怎么把動(dòng)畫短片優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)？掌握在10分鐘內(nèi)講述故事技巧實(shí)現(xiàn)個(gè)人格調(diào)形式感和內(nèi)容結(jié)合注意新材質(zhì)、新材料利用（材質(zhì)本身利用即內(nèi)涵利用）觀賞動(dòng)畫短片《鐵絲人》72/111形式和內(nèi)容引人注目形式感獨(dú)創(chuàng)性和極致化形式與內(nèi)容有一個(gè)互動(dòng)關(guān)系水墨動(dòng)畫片——中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫形式寫意、抒情獨(dú)特韻味《夏》、《山水情》《山頂小屋咚咚搖》抽象與具象結(jié)合《苗王傳》蠟染藝術(shù)利用一扇門，兩個(gè)世界——《怪物企業(yè)》二、動(dòng)畫短片創(chuàng)意技巧73/111短片強(qiáng)烈要求獨(dú)創(chuàng)性普通動(dòng)畫短片都是代表著“先鋒”，“試驗(yàn)”藝術(shù)形式新材質(zhì)動(dòng)畫片普通不能做長(zhǎng)——一個(gè)創(chuàng)意支撐不了很長(zhǎng)時(shí)間，有一定不足。形式與內(nèi)容互動(dòng)關(guān)系，不光在表面，而在于內(nèi)涵優(yōu)勢(shì)發(fā)揮（《鐵絲人》）一定要把新材質(zhì)與內(nèi)容融合在一起，而不是把一個(gè)故事用另外一個(gè)方式來(lái)做。74/111懸念——突轉(zhuǎn)劇情動(dòng)畫經(jīng)典結(jié)構(gòu)方式：在故事開(kāi)端營(yíng)造懸念，在故事高潮解開(kāi)懸念，情節(jié)出現(xiàn)突轉(zhuǎn)，拋出一個(gè)令人意外包袱作為故事結(jié)局。懸念營(yíng)造方式：讓觀眾了解一些謎團(tuán)，而不是向他們揭示謎團(tuán)猜謎游戲，不是真正吐露引發(fā)觀眾好奇，參加劇情發(fā)展在懸念中又會(huì)拋出一個(gè)新懸念——懸念積累（在積累過(guò)程中，有時(shí)會(huì)發(fā)生延伸和轉(zhuǎn)化）75/111突轉(zhuǎn)：在故事發(fā)展高潮階段，情節(jié)發(fā)生出人意料轉(zhuǎn)折是故事內(nèi)涵，人物性格鮮明表現(xiàn)突轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)結(jié)尾重量感——情節(jié)精彩程度，故事內(nèi)涵表達(dá)掌握好分寸，在觀眾預(yù)料之外，而又在情理之中結(jié)尾要換角度敘事76/111二、非劇情動(dòng)畫短片這么動(dòng)畫短片結(jié)構(gòu)，與詩(shī)更相近抒情，諷刺，哲理……以情緒為根本，跳躍，含蓄，激昂，豐富想象和熱烈感情時(shí)期基本特征——情感是動(dòng)畫短片靈魂，想象是動(dòng)畫短片翅膀短片不對(duì)生活作全方面、細(xì)致、詳細(xì)描寫，只經(jīng)過(guò)一些富有特征意義生活片段作集中概括重視形式美77/111觀賞動(dòng)畫短片《父親和女兒》如同詩(shī)歌一樣小節(jié)組成——“送別”、“風(fēng)中”、“雨中”、“月夜”、“成年”、“冬雪”、“相逢”，而以“騎車遙望”作為貫通動(dòng)作空鏡頭利用——表明時(shí)間更替，起節(jié)奏作用影片中節(jié)選元素（翱翔鳥(niǎo)、風(fēng)中樹(shù)、水影、流云等）——心情，即詩(shī)歌中“比”，“興”觀賞抒情類動(dòng)畫短片，不但要觀賞故事內(nèi)容，更觀賞作者鏡頭利用，觀賞作者個(gè)人格調(diào)78/111主題內(nèi)涵，在劇本中占有主導(dǎo)地位，它把影片中人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話、演出、結(jié)構(gòu)，乃至電影中各種表現(xiàn)伎倆都統(tǒng)帥起來(lái)，使之服務(wù)于主題表達(dá)，并以影片友好統(tǒng)一展現(xiàn)給讀者。對(duì)于短片，能否從主題內(nèi)涵上有所突破和挖掘，作出嶄新深刻人性觀察，是成功關(guān)鍵。言之無(wú)物作品，形式感再?gòu)?qiáng)，最多能給人帶來(lái)感官上刺激，不能真正地打動(dòng)觀眾觀賞《回想積木屋》——影片獨(dú)特情感與韻味四、動(dòng)畫短片主題內(nèi)涵79/111本章小結(jié)：動(dòng)畫短片篇幅雖短，卻因而在創(chuàng)作上有更為自由發(fā)揮空間。動(dòng)畫短片創(chuàng)作無(wú)拘無(wú)束，不過(guò)在創(chuàng)作上含有四方面特點(diǎn)：引人注目標(biāo)內(nèi)容和形式，故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，主題內(nèi)涵挖掘，影片獨(dú)特韻味和情感內(nèi)核。本章思索題：動(dòng)畫短片特點(diǎn)是什么？試著設(shè)計(jì)一個(gè)新奇動(dòng)畫形式感，并找到與之對(duì)應(yīng)表現(xiàn)題材。80/111動(dòng)畫短片劇本一篇基本要求以下——?jiǎng)”绢}材不限，原創(chuàng)或改編均可（若是改編，要在“編劇闡述”中說(shuō)明自己創(chuàng)造性思維表示在何處，即哪里是自己表示，并附上原著）劇本正文長(zhǎng)度：2500字以上（時(shí)長(zhǎng)：大約五分鐘以上）規(guī)格：標(biāo)準(zhǔn)劇本形式分場(chǎng)：包含主要角色介紹及編劇闡述關(guān)于主要角色介紹：角色性格特征，人物關(guān)系關(guān)于編劇闡述：編劇闡述是編劇與導(dǎo)演及劇組溝通一個(gè)方式。其主要內(nèi)容包含，說(shuō)明本片要表示什么，本片格調(diào)和特點(diǎn)是怎樣。

學(xué)科作業(yè)81/1111.影院動(dòng)畫片主題豐富性2.影院片故事模式

第七章影院動(dòng)畫劇本本章重點(diǎn)82/111動(dòng)畫片按照規(guī)格能夠分為：影院動(dòng)畫片(70到90分鐘)電視長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈?90分鐘以上系列片和連續(xù)?。﹦?dòng)畫短片——（30分鐘以內(nèi)劇情，廣告，藝術(shù)短片）觀賞《蠟筆小新》之《看電影記》一、影院動(dòng)畫片特點(diǎn)83/111影院動(dòng)畫片特點(diǎn)：1.擅長(zhǎng)制造視覺(jué)奇觀、主題豐富而多層次。動(dòng)畫片在視聽(tīng)方面有很多潛力可挖掘，能夠創(chuàng)造許多如夢(mèng)如幻視覺(jué)高潮。2.豐富主題（故事內(nèi)涵）。劇本故事中會(huì)包含幾個(gè)層面東西首先，面對(duì)小觀眾——輕易了解情節(jié)（正義與邪惡斗爭(zhēng)故事等）第二，面對(duì)成年觀眾——較為復(fù)雜、成人化層面（主人公內(nèi)心世界，人物思維方式，處世態(tài)度以及人物關(guān)系等）84/111賞析影片《怪獸屋》注意影片情節(jié)高潮和情感高潮分析影片起承轉(zhuǎn)合分析影片多層次主題內(nèi)涵85/111從劇作三元素角度來(lái)看，影院動(dòng)畫片特點(diǎn)：一個(gè)形象生動(dòng)、吸引觀眾中心角色——人物一個(gè)單純簡(jiǎn)捷、充滿張力故事根本——故事敘事卡通化——敘事方式二、影院動(dòng)畫劇本創(chuàng)作技巧86/111（一）影院動(dòng)畫片角色唯一主人公——使故事單純化，給觀眾建立了一個(gè)情感視角，經(jīng)過(guò)主人公經(jīng)歷，命運(yùn)帶入故事。個(gè)性類型化和內(nèi)心豐富——簡(jiǎn)單明快兒童世界，人物性格清楚明確，個(gè)性鮮明；內(nèi)心世界挖掘是針對(duì)成年觀眾，讓角色更立體，更豐富。87/111（二）影院動(dòng)畫片故事模式戲劇加童趣故事框架——故事根本索簡(jiǎn)捷單純，矛盾設(shè)置有力度，情感上含有很強(qiáng)感染力。強(qiáng)烈戲劇沖突——?jiǎng)≈腥宋锊町悗?lái)矛盾沖突，是本質(zhì)上，而不是刻意地追求。故事節(jié)奏感，有張有弛——起承轉(zhuǎn)合是故事大結(jié)構(gòu)，在這個(gè)框架下，小情節(jié)控制故事節(jié)奏感（擔(dān)心和松弛之間過(guò)渡，悲喜情緒之間過(guò)渡）88/111本章小結(jié)：影院動(dòng)畫片要給觀眾強(qiáng)烈感染力和層次豐富關(guān)上體驗(yàn)。從劇本角度來(lái)說(shuō)，在情節(jié)上預(yù)先設(shè)定視覺(jué)爆破點(diǎn)，故事內(nèi)涵則要考慮不一樣年紀(jì)層觀眾需求。影院動(dòng)畫片中，人物命運(yùn)和故事起伏交織在一起，形成“大事件小人物”構(gòu)思模式，完成完美光明大團(tuán)結(jié)結(jié)局，充滿想象力和趣味細(xì)節(jié)，這些都是影院動(dòng)畫片劇本慣用創(chuàng)作技巧。本章思索題：1.影院動(dòng)畫片題材選擇，要有那兩方面特征？2.對(duì)比一些動(dòng)畫片電視版和劇場(chǎng)版，分析他們對(duì)人物、對(duì)故事處理方式有哪些不一樣。（《蠟筆小新》，《獅子王》等）3.影院動(dòng)畫片慣用故事模式是什么？89/1111.電視動(dòng)畫片劇作特點(diǎn)2.動(dòng)畫系列片與動(dòng)畫連續(xù)劇劇作特色和規(guī)律3.電視動(dòng)畫片劇本創(chuàng)作手法第八章電視動(dòng)畫片劇本本章重點(diǎn)90/111長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫片規(guī)格：?jiǎn)渭L(zhǎng)度5分鐘、10分鐘、20分鐘。長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫片總集數(shù)有兩大類：歐美國(guó)家和我國(guó)都是按著年和季度周數(shù)：52集、13集、26集等等。日本沒(méi)有固定集數(shù)。一、電視動(dòng)畫片特點(diǎn)91/111未來(lái)觀眾群預(yù)先設(shè)定1.幼兒還是青少年；《天線寶寶》與《名偵探柯南》2.男孩子還是女孩子《花仙子》與《變形金剛》92/111人物是影片小標(biāo)簽1.電視動(dòng)畫片中，人物是影片最鮮明標(biāo)志。長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫片播放之后，給觀眾留下最深印象是人物——《黑貓警長(zhǎng)》、《蠟筆小新》、《機(jī)器貓》等等。2.塑造人物，劇本故事是最最主要載體。在小空間里把故事講明白，講清楚，還要講得有意思，有特點(diǎn)。93/111讓故事清楚又有趣1.確定故事“目標(biāo)”——故事創(chuàng)意角度，抓住故事趣味重點(diǎn)；2.故事格調(diào)化——把題材特點(diǎn)和潛力挖掘到極致選材和處理題材時(shí)，在題材本身基礎(chǔ)上，用出人意料、新奇方式進(jìn)行“剪裁”（《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》）把故事做到極致，把看似不可能故事寫得入情入理，觀眾好奇心也就在于看編劇處理劇中一道道難題94/111故事可拓展性1.人物。主人公個(gè)性獨(dú)特征，人物之間個(gè)性反差，人物之間富于張力關(guān)系。《貓和老鼠》——貓狡猾中透著拙笨，鼠機(jī)智而調(diào)皮，“鼠戲貓”情節(jié)結(jié)構(gòu)2.故事環(huán)境。故事環(huán)境開(kāi)放性。95/111電視動(dòng)畫片分類：1.連續(xù)劇。從頭講到尾一個(gè)完整故事，集與集之間存在著較強(qiáng)邏輯關(guān)系?！度Ю飳つ浮?、《犬夜叉》2.系列片。每集獨(dú)立成篇，集與集之間沒(méi)有不可分割、不能調(diào)