《千與千尋》作品賞析

千與千尋--宮崎駿作品日本著名動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，被譽(yù)為“動(dòng)畫(huà)詩(shī)人”。獲第62屆威尼斯電影節(jié)“終身成就獎(jiǎng)”-金獅榮譽(yù)獎(jiǎng)等無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演--宮崎駿

（1941年--至今）宮崎駿的代表作品：《龍貓》《哈爾的移動(dòng)城堡》《風(fēng)之谷》

《天空之城》《千與千尋》《幽靈公主》《懸崖上的金魚(yú)公主》《魔女宅急邊》《紅豬》《側(cè)耳傾聽(tīng)》《偷東西小人艾莉緹》代表作品的圖片《千與千尋》賞析

講述了一個(gè)少女和父母在搬家路途中進(jìn)入異界，經(jīng)歷種種奇異的事情獲得成長(zhǎng)，最終拯救父母回到現(xiàn)實(shí)世界的故事?？偲L(zhǎng)120分鐘左右，共1415個(gè)鏡頭。2001年7月20日，在日本公映后引起巨大轟動(dòng)，本土票房超過(guò)493億日元。

所獲榮譽(yù)第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片電影獎(jiǎng)第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)第9屆好萊塢電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)洛杉磯·紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)第30屆AnimeAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片電影獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、腳本獎(jiǎng)、音樂(lè)獎(jiǎng)

毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、動(dòng)畫(huà)片電影獎(jiǎng)影片角色

千尋：長(zhǎng)相極普通的少女，寬寬的四方臉，眼睛小而圓，沒(méi)有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開(kāi)始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認(rèn)識(shí)她的魅力所在。白龍/賑早見(jiàn)琥珀主一條叫做“琥珀川”的河流里的龍，但因?yàn)楹恿鞅蝗祟愌诼穸鷾牌艑W(xué)魔法，是澡堂的實(shí)際管理人員，湯婆婆的得力助手。他冒險(xiǎn)給了千尋很多幫助，然而他的行動(dòng)卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，因?yàn)橥等×隋X(qián)婆婆的魔女印章，差點(diǎn)丟掉性命，后來(lái)在千尋等人的幫助下康復(fù)，并找回了自己遺忘的真名“賑早見(jiàn)琥珀主。最終幫千尋和她父母離開(kāi)了小鎮(zhèn).湯婆婆澡堂“湯屋”的主管，同時(shí)也是鎮(zhèn)上的管理人，是個(gè)人人畏懼，法力強(qiáng)大的獨(dú)裁者。湯婆婆擁有很大的腦袋和矮胖的身材，鷹勾鼻子，滿臉的褶皺，奢華的裙裝，手上滿滿的戒指和一身的耳環(huán)項(xiàng)鏈塑造了人物貪婪的性格特征。湯婆婆的同胞姐妹，法力高超的巫女。錢(qián)婆婆和湯婆婆長(zhǎng)的一樣，卻是很和藹善良的。錢(qián)婆婆鍋爐爺爺鍋爐爺爺是一個(gè)禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和好幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷地忙碌著，怪異的造型和背景畫(huà)面都呈現(xiàn)出神秘的氣氛。澡堂的鍋爐房主管，表面上是一個(gè)普通的人類老爺爺形象，卻長(zhǎng)有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便于從巨大的藥材柜拿取藥材和工作。多次幫助了千尋的工作，最后還拿出一張收藏了40年的車票送給千尋。片中其他角色無(wú)臉男：孤獨(dú)，被湯屋帶壞，被千尋救贖小玲：善良，友好，努力工作煤蟲(chóng)：工作才能生存寶寶：被溺愛(ài)的孩子們?nèi)齻€(gè)頭：沒(méi)有思想的人青蛙：貪欲，無(wú)知，物質(zhì)崇尚者紙人：受人控制，不會(huì)長(zhǎng)久錢(qián)婆婆的燈：引路人車上的影子：失去自我第一節(jié)情節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)于以敘事為目的的商業(yè)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)，最大的商業(yè)賣點(diǎn)是什么？首先是故事；其次是動(dòng)畫(huà)的技術(shù)看點(diǎn)。故事與技術(shù)，兩者相互推動(dòng)，共同為觀眾創(chuàng)造一個(gè)觀賞的理由。目的：學(xué)習(xí)成功商業(yè)敘事動(dòng)畫(huà)的情節(jié)安排模式《千與千尋》情節(jié)系統(tǒng)序號(hào)位置時(shí)間起止情節(jié)起落1開(kāi)頭1’~11’從千尋家人搬家到橋上遇見(jiàn)白龍2發(fā)展111’~39’從千尋進(jìn)入油屋到與湯婆婆簽約3發(fā)展239’~50’從簽約到白龍和千尋花園談話4高潮150’~66’從千尋回到油屋到河神飛出油屋5高潮266’~96’從千尋睡著到千尋無(wú)臉男走出油屋6高潮396’~112’從千尋上火車到和白龍飛上天7結(jié)束1112’~115’白龍背負(fù)著千尋在天上飛行8結(jié)束2115’~118’千尋在油屋前的橋上認(rèn)父母9結(jié)束3118’~120’千尋和父母走出魔法世界開(kāi)頭（11分鐘）情節(jié)點(diǎn)1：千尋全家迷路，走進(jìn)一個(gè)規(guī)模宏大的被廢棄的主題公園。情節(jié)點(diǎn)2：千尋的父母在公園里看見(jiàn)很多美食，并開(kāi)始享用。童年中重要的心理感應(yīng)點(diǎn)：”美味

的食物”“黑暗的恐懼”發(fā)展一：（28分鐘）情節(jié)點(diǎn)3：白龍幫助千尋進(jìn)入油屋，并告訴她，在這里工作才不會(huì)變成豬。情節(jié)點(diǎn)4：千尋得到鍋爐爺爺和小玲的幫助，順利到達(dá)湯屋的頂層。情節(jié)點(diǎn)5：千尋和湯婆婆簽約開(kāi)始工作，并改名為“千”。發(fā)展二（11分鐘）情節(jié)點(diǎn)6：早晨，白龍帶千尋去看望已經(jīng)變成豬的爸媽。情節(jié)點(diǎn)7：白龍告訴千尋湯屋規(guī)則，告訴她努力工作、不能忘記自己本來(lái)的名字，才能救出爸爸媽媽。高潮一（16分鐘）情節(jié)點(diǎn)8：河神偽裝成腐爛神來(lái)到湯屋。情節(jié)點(diǎn)9：無(wú)臉男給了千尋很多取水的木牌。情節(jié)點(diǎn)10：在千尋的幫助下河神變得清潔，河神送千尋一顆藥丸。高潮二（30分鐘）情節(jié)點(diǎn)11：無(wú)臉男在油屋四處引誘大家為他服務(wù)。情節(jié)點(diǎn)12：白龍受傷，回到油屋。情節(jié)點(diǎn)13：錢(qián)婆婆把真相告訴了千尋。情節(jié)點(diǎn)14：千尋幫助白龍解開(kāi)咒語(yǔ)。情節(jié)點(diǎn)15：千尋把藥丸一半給了白龍，一半給了無(wú)臉男。高潮三（16分鐘）情節(jié)點(diǎn)16：千尋和無(wú)臉男踏上了海里的回歸之路。情節(jié)點(diǎn)17：電車?yán)锶藗兩宪囅萝嚕荚趯ふ抑约旱臍w屬。情節(jié)點(diǎn)18：千尋和無(wú)臉男來(lái)到錢(qián)婆婆家。情節(jié)點(diǎn)19：白龍和湯婆婆談判。情節(jié)點(diǎn)20：千尋和白龍告別錢(qián)婆婆。結(jié)束（8分鐘）情節(jié)點(diǎn)21：千尋和白龍?jiān)诳罩械幕貞?。情?jié)點(diǎn)22：在油屋的橋邊，千尋在豬群中尋找自己的爸爸媽媽。情節(jié)點(diǎn)23：千尋一家離開(kāi)魔法世界。第二節(jié)背景、細(xì)節(jié)與主題1、故事背景

<<千與千尋>>大背景是日本的現(xiàn)代都市。

故事被安排在了一個(gè)古代日本澡堂，這是個(gè)有著東方文化的“神秘之城”，原型是跟據(jù)江戶時(shí)代建筑來(lái)描繪的。富麗宏偉日式浴場(chǎng)里，形形色色的神靈作為客人來(lái)這里享受洗浴。這里卻是充斥著金錢(qián)、權(quán)利、冷漠的世界。2、敘事主題：成長(zhǎng)英雄千尋所學(xué)到的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)社會(huì)道德規(guī)范不工作就會(huì)被淘汰，千尋接受湯婆婆安排的苦工忍耐與堅(jiān)強(qiáng)，承擔(dān)責(zé)任為客人服務(wù)，千尋幫河神洗去身上的垃圾學(xué)會(huì)尊敬，盡力工作千尋幫助無(wú)臉男吐出欲望，帶他去屬于的地方善待身邊人（弱小者）千尋幫助白龍歸還偷的印章，并懇請(qǐng)錢(qián)婆婆原諒要有誠(chéng)實(shí)的品德千尋為白龍找回失落已久的名字幫助別人是愉快的記著自己的名字，不忘回家的路成長(zhǎng)但不失自己本性爸爸媽媽我一定會(huì)救你們的，千尋讓父母變回人實(shí)踐自己的諾言《千與千尋》中成長(zhǎng)關(guān)鍵點(diǎn)千尋成長(zhǎng)3、動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)

商業(yè)動(dòng)畫(huà)成功的法寶：所有故事理念都要隱藏在具體細(xì)節(jié)的后面。(1)興奮點(diǎn)—精靈的魔法世界天黑后，油屋開(kāi)始?xì)g迎各種各樣奇怪的客人：蘿卜神、巨鳥(niǎo)、面具自由地在天空飛行，大家排著隊(duì)從船上魚(yú)貫而入。

日本民間圖案—解構(gòu)重新組合---視覺(jué)沖擊力與幻想的空間(2)細(xì)節(jié)興奮點(diǎn)—小精靈黑色小精靈在鍋爐房由鍋爐爺爺監(jiān)督勞動(dòng)---把煤塊扔進(jìn)火爐中。共出現(xiàn)三次。其它可愛(ài)角色作用：細(xì)節(jié)加上玩鬧般的喜劇場(chǎng)景，可以更好的表達(dá)劇情；提升整部動(dòng)畫(huà)在不同年齡、不同文化背景下觀眾收看的興奮度。（3）最有創(chuàng)意的人物--無(wú)臉男無(wú)臉男全身黑色，帶著白色的面具，身披斗篷，身上一個(gè)圓圓的空洞，不會(huì)說(shuō)話的他增加了神秘的氣氛。原始地存在，無(wú)好壞之分。然而在澡堂里逐漸受到了金錢(qián)和世俗的影響，想與他人建立關(guān)系的欲望，漸漸演變成一種占有欲

，成了一個(gè)變出金子、不停地吃人的怪物，膨脹的不單是身體，還有空虛與寂寞。最終在千尋的引導(dǎo)下恢復(fù)原來(lái)的樣子，最終成為錢(qián)婆婆的助手?！盁o(wú)臉男”在全劇前期出現(xiàn)的情況第一次白龍拉著千尋的手第一次跑進(jìn)油屋，在橋上看見(jiàn)了無(wú)臉男17’53”第二次第二天早晨千尋去見(jiàn)爸爸媽媽，在橋頭又看見(jiàn)了無(wú)臉男46’43”第三次看望完爸媽后千尋進(jìn)入油屋，無(wú)臉男在后面默默地跟著她50’55”第四次下著大雨的花園中，無(wú)臉男孤獨(dú)地站在那里，千尋沒(méi)有關(guān)門(mén)52’55”第五次千尋向大青蛙要藥浴牌的時(shí)候，無(wú)臉男幫助千尋拿到藥浴牌55’39”第六次在大浴池里，無(wú)臉男給千尋拿來(lái)很多藥浴牌57’09”第七次河神飛天而去，油屋的人都在慶祝，無(wú)臉男在一個(gè)角落里66’39”66’39”無(wú)臉男吃掉小青蛙，正式登場(chǎng)。之后，無(wú)臉男以一個(gè)殘暴的反面形象大鬧油屋寂寞表面上都是殘暴兇惡，其實(shí)都是心靈的孤獨(dú)者，往往躲在黑暗的角落，靜靜地注視著。作者傳遞的不只是憐憫，更多地是對(duì)人的警示?！盁o(wú)臉男存在于你我之中?！薄獙m崎駿《風(fēng)之谷》荷母《天空之城》機(jī)器人《幽靈公主》狼（4）腐爛神（河川主人）影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神，而最后卻是千尋這個(gè)小女孩凈化了他？人類對(duì)自然的破壞，還需人類自己去解決。（5）豬的形象隱喻湯屋的規(guī)則，就是每個(gè)人都要工作。不干活，就會(huì)變成豬。這正是我們時(shí)代的寫(xiě)照：其實(shí)豬的行為其實(shí)和人類的行為很相似，而變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說(shuō)比比皆是，他們要走“捷徑”，貪婪享受，卻忘了，沒(méi)有汗水和夢(mèng)想，生活就不再是生活。（6）其它形象隱喻白龍和千尋：人和河流的感情，引申出人與自然的關(guān)系。湯婆婆、錢(qián)婆婆雙胞胎：人性的兩面湯屋：暗喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)，雖然表面奢華，其實(shí)充滿欲望和骯臟，讓人迷失自我，但也能在當(dāng)中找到生命的真善美。小千父母：貪婪終將受到懲罰，物欲橫流的社會(huì)人類不應(yīng)迷失自己。印章：權(quán)利的象征宮崎駿本作有兩個(gè)主題：一是通過(guò)人性展現(xiàn)人的成長(zhǎng)，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度1、人與大自然的關(guān)