【長(zhǎng)安十二時(shí)辰電視劇中視聽(tīng)元素的應(yīng)用案例探究3800字（論文）】

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》電視劇中視聽(tīng)元素的應(yīng)用案例研究目錄TOC\o"1-3"\h\u29814《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》電視劇中視聽(tīng)元素的應(yīng)用案例研究 110625關(guān)鍵詞：視聽(tīng)元素；影視??；表現(xiàn)手法 112876一、畫(huà)面元素對(duì)觀眾情緒的激發(fā) 214490二、音樂(lè)元素對(duì)敘述表達(dá)的強(qiáng)化 414934三、聲音與畫(huà)面的融合 421279四、視聽(tīng)元素對(duì)人物形象塑造的作用 623290四、結(jié)語(yǔ) 62096參考文獻(xiàn) 6摘要：隨著科技的日益革新，一些新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，視聽(tīng)語(yǔ)言在影視作品中扮演著極其重要的角色，視聽(tīng)元素手法的特點(diǎn)也逐漸普及化。影視作品都是通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)它們的主題與目的。很多媒體劇中也運(yùn)用視聽(tīng)元素手法，結(jié)合整體場(chǎng)景畫(huà)面，調(diào)動(dòng)觀眾眾的情緒，展現(xiàn)完善的藝術(shù)氛圍，締造著令人驚嘆的藝術(shù)盛宴，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)感官體驗(yàn)。以影視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為例，結(jié)合畫(huà)面、聲音元素研究分析視聽(tīng)元素的運(yùn)用方法與其表現(xiàn)特點(diǎn)，繼而探討視聽(tīng)元素在影視劇中對(duì)人物情感表達(dá)與形象塑造的激發(fā)作用。本論文選題的目的是筆者希望結(jié)合知名影視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的總結(jié)、感悟。探索影視劇領(lǐng)域中的視聽(tīng)語(yǔ)言的審美突破，懂得如何通過(guò)多層面、多維度地對(duì)視聽(tīng)元素這一技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行理解。關(guān)鍵詞：視聽(tīng)元素；影視??；表現(xiàn)手法提高視聽(tīng)語(yǔ)言的質(zhì)量，能提高影視作品的視覺(jué)張力與聽(tīng)覺(jué)魅力，對(duì)于現(xiàn)在的影視劇有著很大的幫助與意義，隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，影視劇的視聽(tīng)元素設(shè)計(jì)方面通過(guò)新型技術(shù)手段改變模式，正在逐漸進(jìn)步發(fā)展，提高的同時(shí)為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)覺(jué)盛宴。研究的這部《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》通過(guò)視聽(tīng)表達(dá)將人物塑造和藝術(shù)氛圍相結(jié)合，人物有血有肉的同時(shí)展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。[1]網(wǎng)絡(luò)電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》由馬伯庸的同名小說(shuō)進(jìn)行改編，是一部有電影級(jí)質(zhì)感的影視作品。在開(kāi)播后，觀眾的呼聲都非常高，這部劇的出現(xiàn)，改變了大家對(duì)觀賞古裝劇的疲勞感?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》作為一部古裝懸疑劇，關(guān)于長(zhǎng)安城的一段錯(cuò)綜復(fù)雜的傳記故事。講述了上元節(jié)前夕的長(zhǎng)安城陷入險(xiǎn)境，主人公張小敬本應(yīng)該是死囚，但臨危受命，由于他熟悉地理情況，便讓他戴罪立功，命他必須在上元節(jié)前夕抓到藏在長(zhǎng)安城內(nèi)的刺客，于是張小敬與少年天才李必共同攜手拯救長(zhǎng)安城，兩人與朝廷、狼衛(wèi)、特工等斗智斗勇，最后關(guān)頭幕后主謀被張小敬揭穿，阻止了他們破壞的行動(dòng)，拯救了長(zhǎng)安城內(nèi)的黎明百姓的故事。一、畫(huà)面元素對(duì)觀眾情緒的激發(fā)敘事、表演、和圖形語(yǔ)言是優(yōu)秀影視劇制作的核心。攝影的水平的高低程度與影視劇能否好看有著很大的聯(lián)系。整部劇的構(gòu)圖都是電影的熒幕比例，第一集的開(kāi)篇，首先一映入眼簾的就是一個(gè)遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，一鏡到底的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)126秒，很少能在電視劇作品中看到這么一個(gè)大制作的長(zhǎng)鏡頭，在憂郁的天空下是無(wú)盡的長(zhǎng)安城，唐轉(zhuǎn)綠瓦、枯樹(shù)，給觀眾一種壓抑的之感，為之后的情節(jié)做好了鋪墊，而后直奔主題，青灰色的屋瓦之下出現(xiàn)一盞白色的寫(xiě)著“元”字的燈籠（如圖一所示），告知了觀眾此部電視劇圍繞事件的時(shí)間節(jié)點(diǎn)——上元節(jié)，即元宵節(jié)。[圖一][圖二]街上有個(gè)著了火的燈籠，兩旁的人紛紛來(lái)滅火，其實(shí)燃燒的燈籠也是在為之后“火劫”的情節(jié)做鋪墊（如圖二所示），不僅展現(xiàn)了長(zhǎng)安城的街景與唐代的風(fēng)貌，也體現(xiàn)了街市上忙活著的的行人其實(shí)都各懷鬼胎，街市上不僅有長(zhǎng)安的百姓，還有幾混入其中的刺客狼衛(wèi)。運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭能很好的展現(xiàn)此時(shí)此刻，長(zhǎng)安城街市上的眾人分別在做的事，表現(xiàn)看似安寧的長(zhǎng)安，其實(shí)四處都埋伏著危機(jī)，給觀眾們制造懸疑之感，引起觀眾們想要往下看的興趣。[2]影片色調(diào)與劇中色彩呈現(xiàn)出古代唐朝的傳統(tǒng)配色，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這部劇的畫(huà)面主要色調(diào)以暖色為主，運(yùn)用少量冷色調(diào)，劇內(nèi)室內(nèi)，例如靖安司、牢房、狼衛(wèi)所出沒(méi)的店鋪等小場(chǎng)景大多都用了冷色調(diào)，畫(huà)面較暗，（如圖三所示）藍(lán)綠的暗系冷色調(diào)給人以一種冷漠、憂郁、陰暗的感覺(jué)，表現(xiàn)了朝廷背后的邪惡暗勢(shì)力。[圖三]而室外看到的街景建筑物等大場(chǎng)景，大多以暖色調(diào)為主，暖黃、暖紅，朱紅色的城門(mén)，窗戶格外艷麗，展現(xiàn)了長(zhǎng)安城的熱鬧，繁華，展現(xiàn)唐代的繁華風(fēng)貌。（如圖四所示）這兩方面的色調(diào)運(yùn)用，能讓觀眾感受到，明面上在百姓眼里看似平靜、溫馨的長(zhǎng)安城，其實(shí)背后有不為人知的勾心斗角與陰謀詭計(jì)。獨(dú)特的顏色運(yùn)用，提高了影片表現(xiàn)力，渲染了氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾情緒使之與影片產(chǎn)生共鳴。[圖四]劇中道具以及人物形象穿著打扮，特別是女性的妝容、造型都還原了唐代真實(shí)的樣貌，唐代女子都為細(xì)眉，臉部額間有貼上花鈿，有紅綠黃三種顏色，大多為紅色，樣式也各有不同，有花有鳥(niǎo)，制作方尊重了歷史，給觀眾樹(shù)立了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的文化自信和認(rèn)同感。電影和電視劇作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，向觀眾傳遞著重要的信息，有助于建立觀眾們的價(jià)值觀。二、音樂(lè)元素對(duì)敘述表達(dá)的強(qiáng)化影視劇的音樂(lè)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中不僅畫(huà)面表達(dá)的完善，其中的音樂(lè)也有非常強(qiáng)大的渲染氛圍，劇中多次提及李白的詩(shī)詞賦作，并且劇內(nèi)的大多配樂(lè)都是由李白作的詞，劇內(nèi)歌女登臺(tái)使用唐代琵琶等演奏樂(lè)器，演唱了一曲李白的《清平樂(lè)·禁庭春晝》，詞為：禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿斗。日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰(shuí)道腰肢窈窕，折旋笑得君王。此曲道盡長(zhǎng)安城皇宮內(nèi)的生活，體現(xiàn)長(zhǎng)安的繁盛，眾人停留此前駐足欣賞聆聽(tīng)，而主角張小敬此時(shí)正滿面愁容地走在繁華的街道上，動(dòng)聽(tīng)曼妙的歌聲、百姓們的歡愉與張小敬的憂愁形成鮮明對(duì)比。[3]影視劇語(yǔ)言的風(fēng)格會(huì)影響整個(gè)劇情的代入感，所以為了盡量還原影片年代感的氛圍，劇內(nèi)人物的臺(tái)詞不是單單的白話文，而是大量運(yùn)用了文言文，例如：“吾”、“圣人”、頗有韻味，聽(tīng)到人物口中說(shuō)出的時(shí)候有種仿佛置身于唐朝的感覺(jué)，臺(tái)詞部分的人聲元素可以烘托氣氛，表達(dá)古代的將劇中唐朝文化反映給觀眾，三、聲音與畫(huà)面的融合銀幕是由聲音和影像共同創(chuàng)造的，導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)不僅要考慮影像的要素，還考慮到聲音。聲音和影像就像鳥(niǎo)的翅膀和車(chē)的兩個(gè)輪子一樣重要。聲音不僅僅是視覺(jué)的補(bǔ)充和反映，也不僅僅從屬于影像，而是影視藝術(shù)不可缺少的一部分。影片第一集一開(kāi)始的長(zhǎng)鏡頭，一位歌姬在彈唱《清平樂(lè)》，悠揚(yáng)的琵琶聲與歌聲不停地隨著鏡頭的舞動(dòng)充斥著整場(chǎng)畫(huà)面，余音繞梁，歌聲唱出了大唐的繁華，同時(shí)畫(huà)面中長(zhǎng)安城的熱鬧，懸掛的花燈、繁忙的百姓百姓們透著生活氣息的人聲對(duì)談，一番盛世長(zhǎng)安的景象，此聲配上此景，渲染并道盡了唐朝的宏達(dá)氣象，讓觀眾也感受到長(zhǎng)安城在眾百姓眼中的安寧、繁華。[圖五]張小敬進(jìn)入店鋪內(nèi)，發(fā)現(xiàn)店鋪內(nèi)的百姓已經(jīng)被狼衛(wèi)取了性命，此時(shí)地上奄奄一息兩位告知張小敬，是狼衛(wèi)對(duì)他們動(dòng)的手，并且狼衛(wèi)還沒(méi)走，躲在附近，說(shuō)完這幾句話后兩人便倒下沒(méi)了知覺(jué)，此時(shí)畫(huà)面是非?；璋档乃{(lán)色調(diào)，透露著懸疑恐怖氣氛，（如圖五所示）觀眾們都很好奇殺完人的狼衛(wèi)躲在何處，張小敬背后透著一束光，似乎在指引光明的方向，而光線照射的地方有個(gè)人性雕像，煞白的臉龐和紅色如血一般的服飾，無(wú)一不透著恐怖氣氛。[圖六]鏡頭的角度視角切換，張小敬回頭的這一幕，讓觀眾以為狼衛(wèi)就藏于那人偶之后，配上此時(shí)的空靈陰森的背景音樂(lè)，音樂(lè)帶動(dòng)劇情。聲畫(huà)融合的方式，更營(yíng)造出了恐怖之感，（如圖六所示）讓觀眾身臨其境，不免會(huì)為狼衛(wèi)的不知去向與張小敬之后的人身安危而擔(dān)憂。四、視聽(tīng)元素對(duì)人物形象塑造的作用影視劇常用音樂(lè)與服飾配色來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征，從人聲表現(xiàn)人物的性格，主人公張小敬是一位熱血、充滿正義感、為了信念可以?shī)^不顧身的男子，他的聲音特色就是洪亮、豪氣、慷慨激昂的，身著的服飾顏色較深，暗藍(lán)色的衣裳上面帶著印花，頭上帶著武人所帶的黑帽，展現(xiàn)出他粗人的那一面；而另一位主角李必是一位斯文的學(xué)霸，他擁有遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)普通人的知識(shí)和智慧，聰明但不懂得處事的道理，他的聲音特色就是講話文鄒鄒的，溫文爾雅且更常使用文言文的說(shuō)辭，體現(xiàn)他的學(xué)識(shí)淵博。身著的服飾是淺藍(lán)灰色，表現(xiàn)他的理智、沒(méi)有攻擊力、不參與打斗，是一位文弱書(shū)生文人的形象。將文武之間的差異展現(xiàn)的淋漓盡致。[4]電影中不同角色的性格和情緒通過(guò)不同音色與不同顏色的服裝來(lái)喚起，視聽(tīng)元素注重每一個(gè)小細(xì)節(jié)，塑造出有血有肉的人物形象，讓電視劇中的每個(gè)角色都非常出色。四、結(jié)語(yǔ)統(tǒng)觀近幾年的視聽(tīng)元素在各大影視劇中的廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)影視劇擺脫了昔日的束縛，步入了一個(gè)新的空間?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》運(yùn)用電影構(gòu)圖，給人以一種高級(jí)感，長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭的切換合理連貫并烘托了氣氛，聲音可以加強(qiáng)人們對(duì)畫(huà)面感覺(jué)的滲透感，聲音是一種隱喻，但不可喧賓奪主，巧妙地融合色彩和音樂(lè)，更增加了藝術(shù)氛圍，故事色彩深沉，層層進(jìn)步，吸引觀眾眼球，引導(dǎo)觀眾的情緒跟隨導(dǎo)演的情感一步步深入流動(dòng)，感受唐代文化魅力的時(shí)候，也觀賞著在長(zhǎng)安城24小時(shí)之中發(fā)生的精彩離奇故事?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》在對(duì)視聽(tīng)元素的藝術(shù)成就上和對(duì)推動(dòng)國(guó)內(nèi)電視劇的商業(yè)化方面，值得高度肯定。隨著審美水平的不斷提升，科技手段的日益發(fā)展，視聽(tīng)元素能在影視領(lǐng)域創(chuàng)造出更大的藝術(shù)價(jià)值，給我們帶來(lái)更多的延續(xù)和創(chuàng)新。參考文獻(xiàn)[1]張明芳,秦兆敏.時(shí)代氣質(zhì)現(xiàn)代意識(shí)--淺析熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的殼與核[J].