詩歌行文結構市公開課一等獎省賽課微課金獎課件

古典詩詞表示技巧鑒賞篇章結構1/46古人作詩，考究章法、結構，重視詩歌起承轉(zhuǎn)合

春夜洛城聞笛（李白）誰家玉笛暗飛聲,散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故人情。這是一首深合起承轉(zhuǎn)合體式膾炙人口七絕。起句如平地春雷破空而來，一個“飛”字，振人心魄。起句直露且顯豁。承句“散入春風滿洛城”句式和節(jié)奏轉(zhuǎn)入從容和舒緩，既使文章章法張弛有度，又深入調(diào)動了讀者想象，賦予無形音樂以實體形象，就像是一個可人小精靈普通煞是可愛?！按艘骨新務哿?，卻是陡然一轉(zhuǎn)，“聞”字，不但點出了作者自己感受，而且，更是用“折柳”一詞點染了一個場景，一個情緒?！昂稳瞬黄鸸嗜饲椤币砸痪渖钋榘l(fā)問關合了李白思鄉(xiāng)之情。2/46詩歌篇章結構1、先景后情、先情后景、以景結情。

2、重章疊句、伏筆鋪墊、照應、抑揚。3、卒章顯志、以小見大、對比。3/46其中心是景（事、物）情（或主旨）關系先景（事）后情（大多如此）以景結情先情后景按景情次序一、古詩詞形象與情感關系4/461、先景后情

村行宋王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉(xiāng)。景情詩歌多先寫景造境，而后再在此基礎上抒懷。尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)，以“惆悵”引出思鄉(xiāng)歸隱之意。

5/46山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。6/462、先情后景下筆即寫情，對詩歌而言，有點類似開門見山。

李煜《望江南》

“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風?！?/463、以景結情

詩歌在議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結，使得詩歌“此時無情勝有情”，言盡而意猶未盡。8/46琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

------王昌齡《從軍行》詩歌前三句均是就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句怎樣以有限七字盡此“不盡”之情呢?詩人這時輕輕宕開一筆，以景結情。好像在軍中置酒飲樂之后，突然出現(xiàn)一個月照長城莽莽蒼蒼景象；古老雄偉長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，愈加深了詩人思想感情,給讀者留下了無限想像空間。9/46長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風晚，山山黃葉飛。

------王勃《山中》最終兩句寫山上望見實景，映襯一二句之情，以景寓情，用秋風蕭瑟，黃葉飄飛來襯托自己悲苦。這種以景結情手法余味無窮，耐人尋味。10/46

11/46二、古詩詞結構特點其內(nèi)容是前句（聯(lián)）與后句（聯(lián)）關系重章疊句照應鋪墊前句（聯(lián)）后句（聯(lián)）關系抑揚12/464.重章疊句

指上下句或上下段用相同結構形式重復詠唱一個表現(xiàn)手法。13/46

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

------辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》14/46上片寫是年輕時候無所事事，無病呻吟“閑愁”，下片寫是而今關心國事報國無門“憂愁”。上下兩片采取了重章疊句結構形式，在重復詠唱中，既使語言含有音樂美，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。15/46

5.鋪墊

即以前面一系列非主要情節(jié)做后面主要情節(jié)準備或高潮到來前氣氛醞釀。16/46東邊一顆柳樹，西邊一顆柳樹，

南邊一顆柳樹，北邊一顆柳樹，

縱然碧絳千萬縷，哪能綰得行人?。?/p>

縱然碧絳千萬縷，哪能綰得行人??？wǎn這是明朝徐渭《題柳亭送別圖》一詩，詩作先是層層鋪墊，蓄勢待發(fā)，而后破勢而出。17/46

山行杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有些人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛起鋪墊和襯托作用。

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另外，在寫景抒情詩中，我們也能夠說，詩歌中寫景是為抒情作鋪墊。19/46臨洞庭湖贈張丞相

孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

“欲濟無舟楫”是從眼前浩浩湖水觸發(fā)出來?；蛘哒f，詩人寫洞庭湖水正是為了引出“欲濟無舟楫”，從而委婉表明自己心事，希望得到賞識和錄用。前四句是寫洞庭湖、岳陽樓景觀名句，寫出了磅礴氣勢，壯闊境界，為人們稱道。20/46(山東卷)14．閱讀下面這首清詩，回答下列問題（8分）

出關①

徐蘭憑山俯海古邊州，旆②影風翻見戍樓。

馬后桃花馬前雪，出關爭得不回頭?

[注]①關，指居庸關。②旆（pèi），旌旗。（1）詩前兩句，有版本作“將軍此去必封侯，士卒何心肯逗留”，與本詩相比你更喜歡哪一個？請簡明說明理由。21/4614、（1）更喜歡本詩。本詩前兩句點出居庸關雄壯氣勢，景物描寫鮮明生動，為后面抒情作了鋪墊?！皩④姟眱删淙狈π蜗蟾?，而且與全詩思鄉(xiāng)情感內(nèi)容不相當。22/466、照應

指詩中對前面所寫內(nèi)容作必要回應。恰當利用這種方法使結構顯得緊湊、嚴謹。23/46照應是篇章間伏筆照應，又叫呼應。一篇文章要有頭有尾，前后內(nèi)容要有內(nèi)在聯(lián)絡。前面交待過話，后面得有照應；后邊要照應話，前邊得先有個交待。這么，文章前后才能貫串，使讀者輕易掌握全文脈絡。照應作用。照應能使情節(jié)連貫、脈絡清楚、結構緊溱。訴衷情陸游當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！此詩共分兩闋，下闋照應上闋?！靶脑谔焐健迸c“當年”句對應；“身老蒼州”與“關河夢”句對應，目標在于組成對照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨蒼涼心情。24/46賦得暮雨送李胄韋應物楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時。

漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。

海門深不見,浦樹遠含滋。

相送情無限,沾襟比散絲。首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙江邊，這里點明了詩題中“暮雨”，又照應了詩題中“送”字……楚江籠罩在微雨里，

建業(yè)城正敲響暮鐘之時。雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥兒飛得遲緩。長江流入海門深遠不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋。送別老朋友我情深無恨，沾襟淚水象江面雨絲。25/46

訴衷情

陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！析：此詩共分兩闋，下闋照應上闋。“心在天山”與“當年”句對應；“身老滄州”與“關河夢”句對應，目標在于組成對照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨蒼涼心情。26/467、抑揚

指是在褒貶人、事、物時候，常對要褒先寫其不足，對要貶先寫其優(yōu)點，這種手法就是抑揚。抑揚可分兩種：1．欲揚先抑法；

2．欲抑先揚法。27/46詩前兩句寫詩人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫出詩人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個落差，前面遺憾，后面高興。這里采取了欲揚先抑法。28/46欲抑先揚宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

------李商隱《賈生》詩前兩句從正面著筆，絲毫不露貶意，好像熱烈頌揚文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對賈生贊嘆。可是讀了后面兩句，才恍然大悟，原來鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至"夜半虛席"，不是為了尋求治國安民之道，卻是為了"問鬼神"！這終究是什么樣求賢，對賢者又終究意味著什么啊！諷刺辛辣，感嘆深沉，非抑揚而不能到達此效果。29/46閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

------王昌齡《閨怨》這首詩先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，經(jīng)過對少婦情緒微妙改變刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生感傷和哀怨情緒，突出了“閨怨”主題。先揚后抑30/46三、古詩詞主旨表現(xiàn)其內(nèi)容是怎樣表達出主旨卒章顯志以小見大怎樣表達主旨對比31/468.卒章顯志

詩人往往在詩歌結尾直接表示自己心志或情懷。32/46如李白《夢游天姥吟留別》結尾“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”句，表示詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰心志。又如其另一首《行路難》尾句“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，表示實現(xiàn)理想豁達。33/46臨洞庭湖贈張丞相

孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。景情后四句表露想入仕，希望張丞相引薦之意。注：“無舟楫”喻指自己向往入仕從政而無人接引賞識?！按贯炚摺北扔鳟敵瘓?zhí)政人，這里指張九齡?！傲w魚情”喻從政心愿。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。34/46在獄詠蟬駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。物志注：這首詩是駱賓王任侍御史時，因上書縱論天下大事，得罪了武則天，蒙冤下獄后作。卒章顯志，直抒胸臆，明確表示希望得到援救、昭雪冤獄愿望，點明主旨。35/469.以小見大

在表現(xiàn)大題材時，詩人不是敘述描寫大事件、大場面，而是著眼于小事情、小景象，經(jīng)過“小事”“小物”“小景”來反應大境界、大主題，這種手法叫做以小見大。36/46

赤壁杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。37/46

過華清宮杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。暴露唐玄宗楊貴妃腐化生活，杜牧僅攝取“妃子笑”入詩，一切便盡在不言中了。千里迢迢，快馬飛馳，完全為了博得一人歡心，不知內(nèi)情或許認為是為了軍國大事呢。38/46烏衣巷劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。。江山更替，朝代興衰，人事滄桑該讓詩人生發(fā)多少感嘆喟嘆！可詩人筆下只是一只輕盈燕子，一只四百年前高門士族王謝家燕子（當然是極度藝術夸大?。?，現(xiàn)在卻飛進了尋常百姓家中。一只小小“燕子”成了歷史見證者，也成為詩人感嘆人事滄桑興亡盛衰情感媒介，令人浮想聯(lián)翩，余味無窮。難怪白居易對此詩是“掉頭苦吟，嘆賞良久?！?9/46雜詩（其二）王維

君自故鄉(xiāng)來，

應知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，

寒梅著花未？40/46一樣是表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情，初唐王績有一首《在京思故國見鄉(xiāng)人問》，詩歌從朋舊孩童、家族弟侄、舊園新樹、茅齋寬窄、柳樹疏密一直問到院景林花，洋洋灑灑寫了幾十行，依然意猶未盡，“羈心只欲問”；而在這首詩中王維卻獨問對方：“來日綺窗前，寒梅著花未？”是不是王維只思念故鄉(xiāng)窗前那棵梅花而對其它漠不關心？當然不是。詩歌考究凝練。思鄉(xiāng)之情需要寄托，詩中筆墨集中于梅花，反而為讀者留下想象空間，思鄉(xiāng)之情所以表現(xiàn)得愈加濃烈集中。“語少意足，有沒有窮之味。”以少總多41/4610.對比

對比手法在詩歌中利用較多，因其含有層次性特點，結構性較強，如：

過華清宮

李約君王游樂萬機輕，一曲霓裳四海兵。

玉輦升天人已盡，故宮惟有樹長生。經(jīng)過今昔對比(昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝雜樹叢生，宮殿荒涼)，諷刺統(tǒng)治者荒淫誤國，感嘆王朝興衰。42/46輕肥白居易

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者，人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟？涓败娭醒?，走馬去如云。樽罍

溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人！罍

：[léi]

：1.古代一個盛酒容器。注：詩題“輕肥”，取自《論語·雍也》中“乘肥馬，衣輕裘”，用以概括豪奢生活。