《金瓶梅》服飾描寫作用淺析

金瓶梅服飾描寫作用探究金瓶梅服飾描寫作用探究目錄一、選題原因及設(shè)想二、典型人物分析三、案例總結(jié)選題原因及設(shè)想功能實用性功能

遮羞、保暖、保護(hù)……社會性功能通過服飾材料、款式、顏色、花紋的不同把社會人區(qū)分為不同的群體,不同的階層裝飾性功能

衣必長暖然后求麗

在日常生活中服飾和人結(jié)合起來判斷：個人性格、素養(yǎng)、身份地位、文化教養(yǎng)、精神氣質(zhì)等=作者文字描述+讀者腦補通過對作為穿著物的服飾描寫,靜態(tài)地塑造人物形象;又通過作為關(guān)系物的服飾描寫動態(tài)地塑造人物形象,彌補了服飾作為穿著物靜態(tài)展現(xiàn)人物形象時的缺乏。服飾在人物描寫中占了很大比重，且書中很多重要的故事情節(jié)大多由服飾引發(fā)，并且推動故事情節(jié)的開展家庭倫理宮斗大戲女人們的生活重心在于如何穿著打扮以獲得恩寵，以及女人之間的勾心斗角典型人物分析潘金蓮

潘金蓮九歲賣到王招宣府里，身份是一個小丫鬟:“不過十二三，就會描眉畫眼，傅粉施朱，品竹彈絲，女工針-指，知書識字，梳著一個纏髻兒，著一件扣身衫子?！弊⒁唬簭哪暧椎呐私鹕彽姆椛?顯示出一個充滿青春萌動、愛美、聰明、機智,敢作敢為的少女形象“注二：“纏髻兒”《<金瓶梅>鑒賞辭典》“據(jù)載，嘉靖中，樂妓杜韋，梳低小尖巧的實心髻，由于髻式實心底小，所以不宜蓬松，當(dāng)時吳中婦女爭效之，號‘杜韋娘髻’?！睋?jù)此來看，這應(yīng)是一種成熟女性的法式。注三：“扣身衫子“亦作“叩身衫子”,從己有的資料來看,這應(yīng)是一種剪裁的比較顯露身體曲線的衣衫。明顯違背了正統(tǒng)禮教思想。嫁入西門府之前注一：嫁給武大郎后，妝扮上根據(jù)自己的身份地位經(jīng)常都是普通人家的裝飾。云鬢疊翠，粉面生青，上穿白布衫兒，桃紅裙子，藍(lán)比甲，正在房里做衣服?！迸私鹕徏奕胛鏖T府之前注一：這一大段對潘金蓮服飾詳細(xì)的描述涉及到的服飾有:發(fā)飾、狄髻、小簪兒、并頭花、排草梳兒、玲瓏墜兒；衣飾,毛青布大袖衫、湘裙、通花汗巾、香袋兒、重重紐扣的抹胸；鞋飾,白綾高底,膝褲。共計12種。雖然種類樣式繁多,但都比較普通普遍,這些服飾在明代中后期都是比較容易獲得的,這個時候他的身份是挑著擔(dān)兒賣炊餅的武大郎的妻子,所以展現(xiàn)出來的,只是一個精心梳妝打扮過的普通家庭婦女形象"“頭戴著黑黝黝的頭發(fā)狄髻,一徑里蟄出香云,周圍小髻兒齊插。斜戴著一朵并頭花,排草梳兒后押,難描畫,柳葉眉襯著兩朵桃花。玲瓏墜兒最堪夸,露來酥玉胸?zé)o價。毛青布大袖衫兒,又短襯湘裙碾絹紗。通花汗巾兒袖口邊兒搭刺。香袋兒身邊底掛,抹胸兒重重紐扣香喉下。往下看尖翹翹金蓮小腳,云頭巧緝山崖。鞋兒白綾高底,步香塵偏襯登踏。紅紗膝褲扣鶯花,行座處風(fēng)吹裙垮”潘金蓮嫁入西門府之前只見潘金蓮上穿丁香色潞紬雁銜蘆把戲?qū)︸埔\兒，白綾豎領(lǐng)，妝花眉子，溜金蜂趕菊鈕扣兒，下著一尺寬海馬潮云羊皮金沿邊挑線裙子，大紅緞子白綾高底鞋，妝花膝褲，青寶石墜子，珠子箍——與孟玉樓一樣打扮〔金瓶梅第十四回〕潘金蓮嫁入西門府之后常常濃妝艷抹戴滿頭鮮花常用一窩絲杭州攢的發(fā)式常常拿著白團(tuán)扇潘金蓮嫁入西門府之后注一：使出渾身解數(shù)吸引西門慶以獲得專寵西門慶見金蓮不戴冠兒,拖著一窩子杭州攢翠云網(wǎng)兒,露著四鬢,額上貼著三個翠面花兒,越顯出油頭粉面,朱唇皓齒“〔第27回)陳敬濟(jì)給潘金蓮送鞋,看見婦人黑油般頭發(fā),手挽著梳,還拖著地兒,紅絲繩兒扎著一窩絲,攢上戴著銀絲狄髻,還墊出一絲香云,狄髻內(nèi)安著許多玫瑰花瓣兒,露著四鬢,打扮的就是活觀音“(第28回)西門慶見潘金蓮頭上戴金赤虎分心,香云上圍著翠梅花錮兒,后鬢上珠翹錯落“(第67回)王婆見潘金蓮家常戴著臥兔兒,穿著一身錦緞衣裳,搽抹的粉妝玉琢,正在炕上腳登著爐臺兒坐著“(第76回)潘金蓮嫁入西門府之后注一：社會階層變化服飾質(zhì)量顯著提高潘金蓮大鬧一場,然后一直歸到前面,卸了濃妝,洗了脂粉,烏云散亂,花容不整,哭的兩眼如桃,躺在床上〔第11回〕西門慶進(jìn)她房時,云鬢不整,花容倦淡,表示委屈,替他脫衣解帶,百般殷勤伺候,屈伸忍辱,無所不至,表示對西門慶的忠誠“〔第12回〕只見潘金蓮在房中云鬢不整,睡的香腮,哭的眼壞壞的〔第25回〕西門慶往潘金蓮屋里來,未等他入房,就先摘了冠兒,亂挽烏云,花容不整,朱粉懶施,渾衣兒歪在床上〔第76回〕潘金蓮嫁入西門府之后注一：用衣冠不整,與平日里精致美麗的外在形成巨大反差來表示自己的冤枉與委屈,博得西門慶信任與愛戀,獲得西門慶援助;從無意為之到有意為之,從真的落魄到假意利用,潘金蓮從一個遇事手足無措依靠西門慶援助的女流成長為一個會運用心機手段鏟除異己心狠手辣的女性,展現(xiàn)了潘金蓮性格的成長軌跡其他妻妾都有皮襖，只有潘金蓮沒有，月娘讓取來一件典當(dāng)?shù)钠ひ\給金蓮穿，金蓮說:“我不穿皮襖，教他家里捎了我的披襖子來穿罷。人家當(dāng)?shù)闹篮靡泊跻玻S狗皮似的，穿在身上教人笑話，也不氣長，久后還贖的去了?！迸私鹕徱蝗藳]有皮襖，自然是有些為難和生氣，讓她穿一件典當(dāng)?shù)钠ひ\，她又心有不甘。〔46回〕潘金蓮?fù)ㄟ^給西門慶“品簫”讓他得到歡愉之時索要李瓶兒的那件貂鼠皮襖。潘金蓮道:“把李大姐那皮襖拿出來與我穿了罷，明日吃了酒回來，她們都穿著皮襖，只奴沒件兒穿。”西門慶道:“賊小淫婦兒，單管愛小廉價兒。她那件皮襖，值六十兩銀子!油般大黑蜂毛兒，你穿在身上是會搖擺?！薄?4回〕潘金蓮嫁入西門府之后注一：潘金蓮的性格為外表上看他做事隨意，不經(jīng)大腦，不為社會倫理所束縛；深層次里而表現(xiàn)為自己沒有任何平安感，心理深處有著很深的自卑感。李瓶兒戴著銀絲狄髻,金鑲紫瑛墜子,藕絲對襟衫,白紗挑線鑲邊裙;裙邊露出一對紅鴛鳳嘴尖尖翹翹小腳,站在二門臺基上；

穿白綾襖兒，藍(lán)織金裙，白纻布鬒髻，珠子箍兒注一：精致、華美、昂貴、色彩絢爛嫁入西門府之前精致、華美、昂貴、色彩絢爛性格劇烈、無情狠毒、敢作敢當(dāng)、干練潑辣有主見，做事有目的有方案，不忍氣吞聲，但是略有些倉促魯莽事例：花子虛在外面花天酒地之時，李瓶兒罵他“涎臉的囚根子”將自己家里的錢財悉數(shù)拿給西門慶，甚至不許西門慶湊錢給丈夫買房氣病了丈夫，還不醫(yī)治生病的丈夫丈夫剛死，一邊與西門慶幽會，一遍給潘金蓮慶生倉促招贅蔣竹山，發(fā)現(xiàn)其無法滿足自己，便一腳踹開李瓶兒花子虛在外面花天酒地之時，李瓶兒罵他“涎臉的囚根子”將自己家里的錢財悉數(shù)拿給西門慶，甚至不許西門慶湊錢給丈夫買房氣病了丈夫，還不醫(yī)治生病的丈夫，丈夫剛死，一邊與西門慶幽會，一遍給潘金蓮慶生倉促招贅蔣竹山，發(fā)現(xiàn)其無法滿足自己，便一腳踹開注一：劇烈、無情狠毒、敢作敢當(dāng)、干練潑辣有主見，做事有目的有方案，不忍氣吞聲，但是略有些倉促魯莽嫁入西門府之前李瓶兒潘金蓮和李瓶兒家常都是白銀條紗衫兒，蜜合色紗挑線縷金拖泥裙子。李瓶兒是大紅焦布比甲，金蓮是銀紅比甲?！薄驳?7回〕注一身穿棒紫衫,白綢裙?！驳?7回〕淡妝麗雅,素白舊衫籠雪體,淡黃軟襪襯弓鞋?！驳?1回〕注二注一：與潘金蓮一致，保持低調(diào)注二：自然淡雅注三：服飾上的變化具體可以從衣著的顏色和貴重程度上表達(dá)出。嫁入西門府之后李瓶兒注一：婚前看似潑辣狠毒，實質(zhì)內(nèi)心潛藏著安靜、柔軟的女性特質(zhì)注二：婚后對西門慶百依百順，人物內(nèi)心性格反映在外在形象上為柔和溫婉，服飾上那么為素雅恬淡嫁入西門府之后婚前基調(diào)白色，搭配艷麗婚后溫婉淡雅李瓶兒注一：李瓶兒在婚后作為寵妾，并不敢輕易穿大紅色系的衣服，婚后只有兩處描寫她穿大紅衫注二：后者在無意中顯露了富貴，結(jié)果也是鬧得月娘對她有所猜忌，后來她便恪守本分，不在公眾場合穿大紅，將白色素雅風(fēng)格進(jìn)行到底，兩人關(guān)系有所緩和，從這個服飾細(xì)節(jié)也可看出當(dāng)時妻妾清楚的等級地位嫁入西門府之后良久，只見李瓶兒梳妝打扮，上穿大紅遍地金對衿羅衫兒……與月娘眾人遞茶。“孟玉樓、潘金蓮百方攛掇，替他抿頭戴花翠……婦人身穿大紅五彩通袖羅袍兒,下著金枝線葉紗綠百花裙,腰里束著碧玉女帶,腕上籠著金壓袖。胸前纓路繽紛,裙邊環(huán)佩叮當(dāng),頭上珠翠堆盈,鬢畔寶釵半?yún)s,粉面宜貼翠花枷,細(xì)裙越顯紅鴛小。(20回〕李瓶兒注一：主動降低服飾，示弱不逞強注二：把前期熾熱的感情藏了起來，性格變得更加內(nèi)斂溫柔注三：從李瓶兒服飾的貴重程度變化來看，她在婚后非常低調(diào)，雖然她本身富有，西門慶在很大程度上也有賴于李瓶兒財力的扶持，但即使她所擁有的服飾的質(zhì)量、樣式遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正妻吳月娘，特別是婚后無意顯露富貴那次可看出昔日貴氣，在穿著打扮上她卻絕不超越吳月娘的穿戴水平，表達(dá)了對吳月娘，特別是對她正妻身份地位的一種尊重。嫁入西門府之后“頭上戴著一副金玲瓏草蟲兒頭面，并金累絲松竹梅歲寒三友梳背兒。”〔第20回〕注一“一方銀紅絞銷江牙海水嵌八寶兒的，又一方閃色芝麻花銷金的?！薄驳?1回〕注二金瓶梅結(jié)