俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯問題與方法分析研究 繪畫學(xué)專業(yè)

摘要近年來中國(guó)藝術(shù)與西方藝術(shù)交流更加密切，尤其是與我們的近鄰，有寶貴藝術(shù)財(cái)富的俄羅斯。藝術(shù)愛好者們希望了解越來越多的異域藝術(shù)精品和藝術(shù)家。而畫作簡(jiǎn)介的漢譯恰恰為優(yōu)秀的繪畫作品和渴求國(guó)外繪畫精品的藝術(shù)愛好者之間搭建起了橋梁。因此畫作譯本用詞和內(nèi)容的準(zhǔn)確性和規(guī)范性就顯得十分重要。但是現(xiàn)在這一翻譯領(lǐng)域并不成熟，筆者希望通過此次總結(jié)畫作簡(jiǎn)介漢譯中的常見錯(cuò)誤和總結(jié)翻譯方法，歸納出畫作簡(jiǎn)介翻譯的相關(guān)策略和技巧，以方便畫家和藝術(shù)愛好者準(zhǔn)確了解畫作。關(guān)鍵詞俄羅斯畫作；漢譯問題；漢譯方法

АннотацияВпоследниегодыкитайскоеискусствосталоболеетесносвязаносзападнымискусством,особенносРоссией,котораяобладаетценнымхудожественнымбогатствомснашимиблизкимисоседями.Любителиискусствахотятбольшеузнатьобэкзотическомискусствеихудожниках.Китайскийпереводкартин-этопростомостмеждупрекраснымикартинамиилюбителямиискусства,которыестремятсякиностраннымкартинам.Поэтомуточностьистандартизациясловисодержания,используемыхвпереводе,оченьважны.Носейчасэтополепереводанеявляетсязрелым.Янадеюсь,чтоэторезюмекартинпредставиттипичныеошибкивкитайскомпереводеиобобщитметодыперевода,атакжекраткоизлагаетсоответствующиестратегиииметодыпереводакартин,чтобыоблегчитьточноепониманиекартинхудожникамиилюбителямиискусства.,КлючевыесловаРусскаяживопись;Проблемакитайскогоперевода;Методкитайскогоперевода目錄摘要...........................................................................................................................................IАннотация....................................................................................................................................................II1482_WPSOffice_Level1前言 130536_WPSOffice_Level1第一章研究畫作簡(jiǎn)介漢譯的重要性 221702_WPSOffice_Level21.1俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯研究背景 224718_WPSOffice_Level21.2俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯研究意義 215322_WPSOffice_Level1第二章畫作簡(jiǎn)介翻譯標(biāo)準(zhǔn) 411197_WPSOffice_Level22.1畫作簡(jiǎn)介內(nèi)容 47605_WPSOffice_Level22.2畫作簡(jiǎn)介漢譯文本特點(diǎn) 428185_WPSOffice_Level22.3目的導(dǎo)向下的翻譯標(biāo)準(zhǔn) 42165_WPSOffice_Level1第三章俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯問題 523414_WPSOffice_Level23.1錯(cuò)譯 528200_WPSOffice_Level23.2漏譯 532035_WPSOffice_Level1第四章翻譯策略 731852_WPSOffice_Level24.1提高譯者素質(zhì) 713713_WPSOffice_Level24.2擴(kuò)大譯者專業(yè)詞匯 729205_WPSOffice_Level24.3與藝術(shù)家交流溝通 77643_WPSOffice_Level1結(jié)論 8參考文獻(xiàn)....................................................................................................................................9致謝..........................................................................................................................................10前言本文主要研究俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯這一翻譯領(lǐng)域，這一翻譯領(lǐng)域現(xiàn)在還不成熟，筆者一方面試圖從現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料中，歸納這一翻譯領(lǐng)域中存在的普遍問題并尋找解決對(duì)策；另一方面希望從中學(xué)習(xí)畫作簡(jiǎn)介翻譯的有效方法。1.本論文的理論價(jià)值與實(shí)踐意義本論文的理論價(jià)值與實(shí)踐意義由兩個(gè)層次組成，其一對(duì)于藝術(shù)家來說，通過優(yōu)秀的畫作簡(jiǎn)介漢譯了解俄羅斯繪畫作品的背景，有利于創(chuàng)作出更具感染性的作品，將繪畫作品提高到新層次。其二對(duì)于藝術(shù)愛好者來說，準(zhǔn)確的畫作簡(jiǎn)介漢譯，能幫助其迅速了解畫作，提升藝術(shù)修養(yǎng)。2.論文的研究對(duì)象本論文的研究對(duì)象為俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯文本。3.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀國(guó)內(nèi)在當(dāng)前為數(shù)不多的關(guān)于藝術(shù)文本的翻譯研究中，幾乎都集中在美術(shù)史和藝術(shù)理論范疇。而畫作簡(jiǎn)介這樣實(shí)踐性更強(qiáng)的翻譯研究更是少之又少，現(xiàn)在這一翻譯領(lǐng)域并不成熟。國(guó)外對(duì)這方面的研究也很少。 4.論文的新意論文的新意是研究一個(gè)較為冷門，但是對(duì)中俄藝術(shù)交流大有意義的翻譯領(lǐng)域。5.研究方法研究方法主要為借助網(wǎng)絡(luò)、書籍和報(bào)刊雜志等方式收集畫作的翻譯材料，并在畫展、俄羅斯藝術(shù)品商店等地收集真實(shí)材料，為研究提供較為豐富的源泉和理論支持。6.論文結(jié)構(gòu)本論文共有幾部分，分別是：前言、正文、結(jié)語、參考文獻(xiàn)、致謝和附錄。

第一章研究畫作簡(jiǎn)介漢譯的重要性俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯研究背景中西方跨文化交流具有悠久歷史，早在東漢時(shí)期，我國(guó)便開始了佛教文獻(xiàn)的翻譯，從而書佛教文化在我國(guó)得以快速傳播。通過跨文化溝通，國(guó)人對(duì)古代希臘，古代埃及等古代文明有禮深入了解。而國(guó)內(nèi)的瓷器，絲綢，軍事藝術(shù)等在西方備受推崇也得益于跨文化交流。藝術(shù)是屬于全人類的，體現(xiàn)了全人類的文明成果。中、西的藝術(shù)交流從未停息，近年來中國(guó)藝術(shù)與西方藝術(shù)交流更加密切，尤其是與我們的近鄰，有寶貴藝術(shù)財(cái)富的俄羅斯。藝術(shù)愛好者們，對(duì)于西方藝術(shù)家的了解，不想再只局限與停留在過去的幾位知名藝術(shù)家，而希望了解越來越多的異域藝術(shù)精品和藝術(shù)家。而畫作簡(jiǎn)介的漢譯恰恰為優(yōu)秀的繪畫作品和渴求國(guó)外繪畫精品的藝術(shù)愛好者之間搭建起了橋梁。綜觀國(guó)內(nèi)的翻譯理論研究，為數(shù)眾多的翻譯理論主要是針對(duì)文學(xué)翻譯及商務(wù)翻譯的，藝術(shù)專題的翻譯理論極少，而在當(dāng)前為數(shù)不多的關(guān)于藝術(shù)文本的翻譯研究中，幾乎都集中在美術(shù)史和藝術(shù)理論的范疇，而對(duì)實(shí)踐性、應(yīng)用性更強(qiáng)的藝術(shù)作品簡(jiǎn)介的翻譯研究更是少之又少。俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯研究意義近年來，中俄‘友好年’‘語言年’‘旅游年’深入開展，中俄兩國(guó)在經(jīng)濟(jì)和文化等領(lǐng)域進(jìn)行了廣泛的交流和互動(dòng)，尤其是在繪畫藝術(shù)方面。通過中俄兩國(guó)間數(shù)次深有影響的畫展等交流活動(dòng)成功舉辦，兩國(guó)間藝術(shù)的交流會(huì)越來越被中俄兩國(guó)人民所重視。俄羅斯藝術(shù)思想對(duì)于中國(guó)油畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，當(dāng)今中俄兩國(guó)多個(gè)藝術(shù)交流平臺(tái)的建成，也將俄羅斯繪畫作品與本土繪畫作品緊緊結(jié)合在一起。而對(duì)于藝術(shù)家來說，通過優(yōu)秀的畫作簡(jiǎn)介漢譯了解俄羅斯繪畫作品的背景，有利于創(chuàng)作出更具感染性的作品，將繪畫作品提高到新層次。對(duì)于藝術(shù)愛好者來說，準(zhǔn)確的畫作簡(jiǎn)介漢譯，能幫助其迅速了解畫作，提升藝術(shù)修養(yǎng)。在當(dāng)前為數(shù)不多的關(guān)于藝術(shù)文本的翻譯研究中，幾乎都集中在美術(shù)史和藝術(shù)理論范疇。以任光宣先生為代表的俄羅斯文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W者翻譯了大量有關(guān)美術(shù)史著作；以常寧生和沈語冰主持的團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)了當(dāng)代藝術(shù)研究的翻譯工作。沈語冰教授也指出：對(duì)于中國(guó)的美術(shù)教育而言，當(dāng)務(wù)之急，仍是做好基礎(chǔ)文獻(xiàn)的積累工作，由系統(tǒng)、有深度地翻譯、介紹西方美術(shù)理論與批評(píng)的基本著作。由此可見，我國(guó)藝術(shù)教育對(duì)于國(guó)外藝術(shù)文獻(xiàn)研究、更多藝術(shù)作品的介紹有著迫切需求。但是現(xiàn)在這一翻譯領(lǐng)域并不成熟，尤其是畫作簡(jiǎn)介方面，漢譯中出現(xiàn)的錯(cuò)譯，漏譯比比皆是，筆者希望通過此次總結(jié)畫作簡(jiǎn)介漢譯中的常見錯(cuò)誤和總結(jié)翻譯方法，歸納出畫作簡(jiǎn)介翻譯的相關(guān)策略和技巧，以方便畫家和藝術(shù)愛好者準(zhǔn)確了解畫作，使大眾更好的了解和欣賞藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)中俄藝術(shù)有效交流和傳播。第二章畫作簡(jiǎn)介翻譯標(biāo)準(zhǔn)2.1畫作簡(jiǎn)介內(nèi)容一般來講畫作簡(jiǎn)介主要包含這樣幾個(gè)方面：畫作名稱作者尺寸繪畫的種類畫作創(chuàng)作年份等等。有些詳盡的畫作簡(jiǎn)介則還包含畫作內(nèi)容，創(chuàng)作背景，藝術(shù)鑒賞，作者簡(jiǎn)介，后世影響等方面。2.2畫作簡(jiǎn)介漢譯文本特點(diǎn)畫作文本的翻譯稿屬于藝術(shù)文本范疇。一般性的畫作簡(jiǎn)介雖然專業(yè)性較強(qiáng)，但由于語言簡(jiǎn)潔且有嚴(yán)格的格式限制，所以難度較低。而對(duì)于另一種進(jìn)階式較為詳盡的畫作簡(jiǎn)介來說，大部分藝術(shù)文本則屬于文學(xué)文本，此類文本更多地強(qiáng)調(diào)語言的功能，憑借語言的構(gòu)建表達(dá)主題。他們的審美蘊(yùn)藏于遣詞造句之中，蘊(yùn)藏于篇章結(jié)構(gòu)之中，蘊(yùn)藏于詞句組合所形成的意像之中。這時(shí)翻譯的目的則在于傳達(dá)藝術(shù)作品的特色意蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的跨文化交流。2.3目的導(dǎo)向下的翻譯標(biāo)準(zhǔn)2.3.1簡(jiǎn)介性作為視覺藝術(shù)的繪畫作品主要是以其視覺沖擊力激起觀者的感受，畫作簡(jiǎn)介作為輔助型材料，意在于幫助觀者更全方位的了解畫作性質(zhì)以及提供藝術(shù)作品的背景知識(shí)，因而力求語言簡(jiǎn)潔，用詞平實(shí)，除開必要介紹之外，不做無謂的添枝加葉。2.3.2專業(yè)性藝術(shù)專題文獻(xiàn)是對(duì)藝術(shù)作品的詮釋，既然繪畫作品本身具有高度的專業(yè)性，而且繪畫作品門類種類眾多，自然作品的簡(jiǎn)介也會(huì)相應(yīng)有高度的專業(yè)性。這就要求了翻譯文本也要準(zhǔn)確專業(yè)的表述出描述語言。如果對(duì)于繪畫門類派別一無所知的話，就會(huì)對(duì)這些描述語言不甚明了。2.3.3客觀性藝術(shù)是全人類的藝術(shù)，雖然欣賞藝術(shù)的看法是主觀的，但藝術(shù)作品并不因?yàn)槿酥鞴艿乃枷攵鴨适涔逃械乃囆g(shù)魅力，這說明藝術(shù)具有客觀性的特點(diǎn)。為了能夠恰當(dāng)表達(dá)藝術(shù)作品的精髓，對(duì)于藝術(shù)作品的翻譯描述的語言要做到客觀公正。第三章俄羅斯畫作簡(jiǎn)介漢譯問題3.1錯(cuò)譯在畫作簡(jiǎn)介的翻譯中經(jīng)常出現(xiàn)專業(yè)術(shù)語錯(cuò)譯的問題，筆者在《俄羅斯優(yōu)秀版畫作品合集》中找到了大量此類問題，在此列舉兩個(gè)具有代表性的錯(cuò)譯典型。俄羅斯版畫家БлюмкииЕвгенийЛазаревич的《Амальфи》以及《Берег》兩幅作品屬性都為торц.ксилогр，我翻閱了數(shù)量頗多的俄羅斯版畫畫作，此名詞還有相同意思用俄語表述為ксллография，對(duì)應(yīng)的中文翻譯譯為了“木版畫”；更準(zhǔn)確專業(yè)的譯法應(yīng)為“木刻版畫”，雖然兩個(gè)專業(yè)名詞只差了一個(gè)字，實(shí)際意思卻相隔萬里?！澳景娈嫛敝饕傅氖侵袊?guó)傳統(tǒng)民間木版畫，以歷史久、數(shù)量大、形式多樣著稱，木版畫是在近代印刷術(shù)興起之前，唯一可藉雕版印刷術(shù)大量復(fù)制的藝術(shù)傳播形式。現(xiàn)存印本典型之一是咸通九年（公元868年）印造的《金剛經(jīng)》。而“木刻版畫”則指的是繪畫種類之一，在木板上刻出反向圖像，再印在紙上欣賞的一種版畫藝術(shù)。這種情況就可能對(duì)觀者產(chǎn)生了誤導(dǎo)。俄羅斯藝術(shù)家ГеоргийВасльевичКовенчук的畫作《Зимнееутро》及《Девушка》中畫作類型為“гравюра”，對(duì)應(yīng)的中文翻譯錯(cuò)譯為了“油氈版畫”，但是本俄語單詞的實(shí)際漢譯則為“版畫”；版畫是視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類；而油氈版畫是藝術(shù)類科學(xué)畫制作中的一個(gè)新分類，這完全是兩種不同的藝術(shù)形式。這是一個(gè)極為嚴(yán)肅的問題，可能出于譯者的粗心馬虎亦或是對(duì)這種藝術(shù)專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備不出而產(chǎn)生的，可能會(huì)很大程度上影響國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家、藝術(shù)愛好者們對(duì)這幅畫的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的判斷。3.2漏譯漏譯也是很嚴(yán)重的一項(xiàng)漢譯錯(cuò)誤，筆者從《俄羅斯優(yōu)秀版畫作品合集》中摘錄了幾處漏譯錯(cuò)誤1、俄羅斯畫家ЗабирохинБорисПавлович的作品《Зима》中畫作類型為“офорт,сух.игла”,而中文譯本只單純翻譯為了“銅版畫”而漏譯了后面兩個(gè)單詞，完整的譯法應(yīng)該為“銅版畫·干針技法”；干針技法作為造型藝術(shù)的新技法，被運(yùn)用到銅版畫中展現(xiàn)了畫作技法的豐富性和題材的多樣性，運(yùn)用干針技法也可能是作者藝術(shù)表現(xiàn)中重要的一個(gè)方面，表達(dá)了造型主義的思想。而畫作簡(jiǎn)介的譯