詩歌中的隱喻

詩歌中的隱喻20世紀歐美詩歌導讀隱喻：在“可感性”與意義的交界點上隱喻是使詩歌成其為詩歌的主要手段，詩歌中最隱秘的意義通道往往是經(jīng)過隱喻中轉(zhuǎn)的；隱喻不能單獨地作為“修辭手法”或者“意義獲得的手段”來看待，現(xiàn)代詩歌中“隱喻的過程”變得越來越饒有意味，穿過隱喻的復(fù)雜“路徑”往往在音律、修辭、上下文的銜接與斷裂、“精確制導”的表意策略之間迂回，它負擔有感觀的愉悅、意義的延伸、結(jié)構(gòu)的搭建等多重使命；有必要了解意象、隱喻、象征之間的區(qū)別和聯(lián)系詩歌中的隱喻之例燕子在空中排成巨大的弧形甩出一道無聲的鞭打－（挪威）RolfJacobsen《悲傷的塔》庭院是一道斜坡，是天空流入屋舍的通道－（阿根廷）JorgeLuisBorges《庭院》在柔軟雨水的松弛的腰帶里有多少間屋子留給了記憶－（美）HartCrane《我祖母的情書》從“相似性”到“意識的最大化”隱喻的起源：相似事物之間的替代性描述，最早與儀式和文獻書寫中的禁忌習俗有關(guān)，早期的隱喻多具有莊嚴感；“巨鯨之路”（海），“蛇之水”（血）古典時期隱喻的功能主要是要求“感性而經(jīng)濟地傳達抽象的內(nèi)容”，注重其直接的可感性和表達的“便捷”；古典時代的許多“經(jīng)濟的隱喻”現(xiàn)在已經(jīng)變成了日常用語的一部分（桌腿、山腳、針眼等等），不再具備“震驚”效果；現(xiàn)代主義以來的詩歌激活了巴洛克時期詩歌的“遠取喻”的傳統(tǒng)，不求“經(jīng)濟”、“便捷”，而求在洞穿相距遙遠的事物的相似性的時候其過程本身激發(fā)出的“意識的最大化”，復(fù)雜、與日常思維相距遙遠的“相似性”本身即代表了詩人越發(fā)敞開的感受力和通過詩歌進行認知的歡悅；現(xiàn)代詩歌隱喻的開放性還在于一個“遠取喻”并非一個表達的終結(jié)，它往往還具有通過特殊的句法結(jié)構(gòu)把句群向別處拉伸以完成詩歌結(jié)構(gòu)的特點。隱喻：“密度”和“互滲性”Thisdensity,thisinterpenetration,thisfusionofthought,feeling,image,andaswemustadd,rhythmandverbaltexture,isoftheessenceofpoetryandisthesourceofitspower.舉例：

WhentheeveningisspreadoutagainsttheskyLikeapatientetherizeduponatable……

－T.S.Eliot

TheLoveSongofJ.AlfredPrufrock

隱喻的升級舉例1.星星像眼睛一樣；2.天空大得像怪獸；1＋2＝3：長滿眼睛的怪獸（切斯特頓）；1+2>3:

天空，這長滿眼睛的怪獸，每只眼睛都孤獨地圓睜著，使它漆黑而龐大的身影千萬倍地孤獨。它以全部的孤獨的視力窺探著我孤獨的筆，當這筆寫下“陽光”一詞，那些眼睛就紛紛從天空身上掉落，成為鑲嵌在我溫暖的詞語背后的凄涼的星光。而天空，在我的詩中只是一紙的善良。

——（西班牙）塞爾努達（LuisCernuda）

隱喻的“密度”和“互滲性”舉例

畢業(yè)歌（選）

◎姜濤夏季使我們小說中的人物東西分散……

───安德烈·紀德

1

日出東南隅白晝生紫煙

一灘渾濁的樹影象鼻涕被擤在了窗外

桌上是一紙空文桌邊是大大小小的眼鏡

教授們仿佛池塘邊一群吞飲茶水的河馬

龐大的腰腹與伶俐的口齒比例失衡

論文選題總算事出有因并明智地

放棄了第一人稱改用布谷鳥

謙恭的口吻（它們甜蜜的叫聲你聽了近八年

尤其是當你在暗中醒來發(fā)現(xiàn)

滿床的書籍和夢遺物正被夜風典當一空）

“發(fā)言時間僅限二十分鐘”答辯主席清清嗓子

宣布開始你的獨白便如一支分叉的樹干

伸展、盤曲、逐漸推出了結(jié)論：

書生甲聞雞起舞為治愈梅毒而投筆從戎；

書生乙披星戴月趕奔延安

在中途卻偶感一場小布爾喬亞的風寒。

歷史需要噱頭正如革命需要流線型發(fā)式

旁聽的女同窗粉頸低垂若有所思

她臨座的稻草人卻早已哈欠連天

文獻綜述時你又一次提及那只布谷鳥：

“多虧它的照應(yīng)這么多年

才能既風花雪月又守身如玉還要感謝

啤酒、月亮、和半輪耳廓的電話亭”

當眾人輕拍掌心以示首肯

唯有那只鼓吹過新思潮的筆

還在衣襟上洶涌向前、欲罷不能

……例2猜想約瑟夫·康拉德

◎臧棣

駛向一座近海小島，這漁船用它那淳樸的器官在海面犁出一條開花的淺溝：精細如我們在春天的田野里所見到的。有風像看不見的蜂群，沿著它透明的深度一路嗅著。站在甲板上我們各個都像被追逐的人——被看不見的聲音。而實際上，在這樣的航線上度周末，“很安全”——那臨時充當導游的人對我們當中公認最漂亮的女性也這樣說。“這樣的航線就像拉鏈一樣準確”。如此說來，大海的表面可以是一床被單。蔚藍色的遮掩之下，睡著所有的睡；所有的睡似乎完成了一個無畏的大神。相形之下死神顯得次要了。而在平行的另一條航線上，一群奪目的海鷗在練習正確的發(fā)音。不知是誰飛擲的易拉罐吸引著它們。大海的交響樂的音量長著烏托邦的喉結(jié)：它必須用公里（公理）來計量。作為一種喚醒，長鳴的汽笛無濟于事。某一刻比如說在嗚笛結(jié)束的時候，一群海鷗就像一片歡呼勝利的文字，從康拉德的一本小說中飛出，擺脫了印刷或歷史的束縛……舉喻、轉(zhuǎn)喻、明喻和隱喻舉喻（synecdoche），局部代整體，特殊代一般，相當于中國的“借代”；轉(zhuǎn)喻（metonymy），此事物的特性轉(zhuǎn)移到彼事物上，譬如merrybells，drowsytinkling等等，有時相當于中國的“擬人”；明喻（simile），有l(wèi)ike或as的比喻；隱喻（metaphor）：狹義的隱喻僅指沒有比喻連接詞的一事物對另一事物的暗示性指代，在現(xiàn)代詩歌中，本地與喻體相距遙遠、句法復(fù)雜、歧義叢生的明喻也可以當作隱喻來看待如何區(qū)分隱喻和象征作為象征的詞或詞組可以從字面上被直接理解；作為隱喻的詞或詞組不能從字面上直接被理解；象征的詞或詞組雖然在字面理解上沒有任何障礙，但是它背后有不能被意象替代的、超越了感觀“可感性”的無限擴散的意義；隱喻雖然不能從字面上直接理解，但它可以通過“相似性”原則轉(zhuǎn)換成擴散性的意象，并在轉(zhuǎn)換過程中獲得具體的可感性。材料1荒野

——羅伯特?弗羅斯特雪下得快而夜來得也快，哦，快我注視一片經(jīng)過的原野，地面幾乎全被積雪覆平,只有些許雜草與殘莖露在外面。近旁的樹林擁有這片原野——這是它們的，所有的動物都在巢穴中窒息。我沒心思去理會這些，孤寂不知不覺地包圍了我。這孤寂，孤寂得就像在孤寂減緩之前會更加孤寂一樣。一意孤行的更蒼白的夜雪面無表情，不值一提。它們不會用它們的空嚇倒我在群星之間——在沒有人煙的群星上。在離我家如此近處我就有著自身的空這空，用我自己的荒野恐嚇著我。DesertPlacesRobertFrost

Snowfallingandnightfallingfast,oh,fastInafieldIlookedintogoingpast,Andthegroundalmostcoveredsmoothinsnow,Butafewweedsandstubbleshowinglast.Thewoodsaroundithaveit--itistheirs.Allanimalsaresmotheredintheirlairs.Iamtooabsent-spiritedtocount;Thelonelinessincludesmeunawares.AndlonelyasitisthatlonelinessWillbemorelonelyereitwillbeless--AblankerwhitenessofbenightedsnowWithnoexpression,nothingtoexpress.TheycannotscaremewiththeiremptyspacesBetweenstars--onstarswherenohumanraceis.IhaveitinmesomuchnearerhomeToscaremyselfwithmyowndesertplaces.材料2壇子的軼事

——華萊士·史蒂文斯我把一只壇子放在田納西它是圓的，置在山巔。它使懶散的荒野圍著山峰排列。于是荒野向壇子涌起，匍匐在四周。再不荒莽壇子圓園地置在地上高高屹立，巍峨莊嚴。它君臨著四面八方。壇是灰色的，未施妝彩。它無法產(chǎn)生鳥或樹叢不像田納西別的事物AnecdoteoftheJarWallaceStevensIplacedajarinTennesseeAndrounditwas,uponahillItmadetheslovenlywildernessSurroundthathillThewildernessroseuptoitAndsprawleda