外建史填空題選擇題題庫(kù)

PAGE1選擇題、填空題古代部分：：古埃及建筑史有四個(gè)主要時(shí)期：古王國(guó)時(shí)期、中王國(guó)時(shí)期、新王國(guó)時(shí)期、后期、希臘化時(shí)期。（3）古埃及不朽的建筑紀(jì)念物都是用石頭建造的。（4）昭賽爾金字塔是階臺(tái)形的，分為6層。（9）昭賽爾金字塔之后，金字塔的形制還在探索，有過3層的，有過分兩段而上下段坡度不同的。（10）吉薩金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。（10）吉薩金字塔群都是精確的正方椎體，形式及其單純。吉薩金字塔群包括：庫(kù)富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔。（10）古埃及中王國(guó)時(shí)期，首都遷到上埃及，皇帝們大多在山巖上鑿石窟作為陵墓，這時(shí)期的其中兩座墓是：曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓。（13、14）曼都赫特普三世墓，建筑群有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目v軸線，莊嚴(yán)的對(duì)稱構(gòu)圖。雕像、建筑、院落、大廳作縱深序列布局。（14）哈特什帕蘇墓徹底淘汰了金字塔，軸線縱深布局，柱廊比例和諧，裝飾華麗。（15）哈特什帕蘇墓第二層平臺(tái)之上，柱廊用的是奧西里斯柱。（15）太陽神廟門前的一兩對(duì)方尖碑是太陽神的標(biāo)志。（15）古代埃及兩座著名的太陽神廟有：卡納克和盧克索的神廟。（17）卡納克和盧克索的神廟除了大門之外，建筑藝術(shù)已經(jīng)全部從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間。（17）埃及新王國(guó)時(shí)期最強(qiáng)大的皇帝拉姆西斯二世征服努比亞后，建造了幾個(gè)巨大的阿蒙神廟，其中最特殊的是阿布辛波神廟。（18）：兩河流域的建筑大體分為兩個(gè)類型：幼發(fā)拉底河和底格里斯河下游的和上游的。（22）兩河流域和伊朗高原的建筑分為：古巴比倫建筑、亞述建筑、新巴比倫建筑、波斯建筑。兩河中下游是沖積平原，缺乏良好的木材和石材，人們用粘土和蘆葦造房屋，用亂石墊基礎(chǔ)，大量使用土坯砌墻。（22）兩河流域?qū)m殿、廟宇的大門形制是：一對(duì)上面有雉堞的方形碉樓夾著拱門。拱門門道兩側(cè)有埋伏兵士的龕。（23）兩河流域下游古代建筑對(duì)以后影響最大的是它的飾面技術(shù)和相應(yīng)的藝術(shù)傳統(tǒng)。（24）古西亞建筑的主要成就在于創(chuàng)造了以土為原料的結(jié)構(gòu)體系和裝飾體系。（24）飾面為保護(hù)土坯墻免受侵蝕。（24）兩河流域琉璃飾面上有浮雕，題材大多是程式化的動(dòng)物、植物或者其他花飾。大面積的底子是深藍(lán)色的或金黃色的。（25）人首翼牛像象征睿智、健壯。正面為圓雕，側(cè)面為浮雕。正面兩條腿，側(cè)面四條腿。（27）古西亞的典型建筑實(shí)例有帕賽玻里斯。（27）帕賽玻里斯大門處用軸對(duì)稱布局，其余部分為院落式布局，兩個(gè)儀典性大殿、財(cái)庫(kù)、后宮三者之間以一座“三門廳”作為重要的交通樞紐。（28）帕賽玻里斯朝覲殿的柱子柱頭高度幾乎占整個(gè)柱子高度的2/5，雖雕刻很精巧，但不合結(jié)構(gòu)邏輯，不算建筑的當(dāng)行本色。帕賽玻里斯有兩座儀典性大殿都是正方形的，其中一座有石柱100根，稱“百柱殿”。（28）：克里特島有90~100座城，其中最重要的是克諾索斯城，號(hào)稱“眾城之城”。（33）克諾索斯宮殿最早出現(xiàn)露天劇場(chǎng)的遺跡。（34）邁錫尼城外圍有幾米厚的石墻，得名為大力神式（獨(dú)眼巨人式）砌筑。邁錫尼城的獅子門上面發(fā)疊澀券，大致呈正三角形，結(jié)構(gòu)合理，一對(duì)獅子中間的柱子象征宮殿的柱子上粗下細(xì)。（36）：古希臘的建筑史分四個(gè)時(shí)期：荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化時(shí)期。（37、38）古希臘寡頭城邦的衛(wèi)城守護(hù)神廟墨守正面朝東的規(guī)定，一律平行排列，不分主次，同自然環(huán)境格格不入，氣氛很沉重。（40）公元前5世紀(jì)，古希臘最常見的圍廊式廟宇是6柱X13柱，圣堂的長(zhǎng)寬之比為2:1。（42）古希臘有兩種柱式同時(shí)在演進(jìn)。一種是流行于小亞細(xì)亞經(jīng)濟(jì)比較先進(jìn)的共和制成幫里的愛奧尼柱式，另一種是意大利、西西里一帶寡頭制城邦里的多立克柱式。（43）古希臘神話所反映的平民的人本主義世界觀，深深影響著柱式的發(fā)展。這種世界觀的一個(gè)重要美學(xué)觀點(diǎn)是：人體是最美的東西。（44）古希臘盛行的三種柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。古希臘愛奧尼柱式的卷窩是有24個(gè)圓心的螺線。（48）希臘古典時(shí)期，產(chǎn)生了第三種柱式，科林斯柱式。它的柱頭宛如一顆旺盛的忍冬草。（48）雅典衛(wèi)城山門西半比東半低1.43m，地面不取平，屋頂也斷開，使前后兩立面各有合宜的比例。北翼繪畫陳列館，南翼敞廊，掩蔽了山門的側(cè)面，屋頂?shù)膬啥五e(cuò)落在外面不易看出。門洞中央坡道，以便馬車通行。（51）雅典衛(wèi)城山門為多立克式，內(nèi)部有三對(duì)愛奧尼式柱，在多立克建筑物里采用愛奧尼式柱子，是雅典衛(wèi)城的首創(chuàng)。（51、52）雅典衛(wèi)城勝利神廟是愛奧尼式的。（52）雅典衛(wèi)城勝利神廟的朝向略略偏一點(diǎn)，同山門呼應(yīng)，使衛(wèi)城西面的構(gòu)圖很完美。（52）帕提農(nóng)代表著古希臘多立克柱式建筑的最高成就。（53）伊瑞克提翁是古典盛期愛奧尼柱式的代表。（55）希臘化時(shí)期愛奧尼柱式以其華貴，受到偏愛，成了主要的柱式。（58）獎(jiǎng)杯亭是早期科林斯柱式的代表作。（61）希臘化時(shí)期的許多敞廊是兩層的。采用疊柱式，下層用比較粗壯質(zhì)樸的多立克柱式，上層用比較頎修華麗的愛奧尼柱式。上層的柱子的底徑等于或稍小于下層柱子的上徑。上下層的柱式都具備完整的三部分。（63）：券拱技術(shù)，尤其是混凝土券拱技術(shù)，是羅馬建筑最大的特色，最大的成就，是它對(duì)歐洲建筑最大的貢獻(xiàn)，影響之大，無與倫比。（67）大大促進(jìn)古羅馬券拱結(jié)構(gòu)發(fā)展的是良好的天然混凝土。（67）十字拱覆蓋在方形的間上，只需要四角有支柱，而不必要連續(xù)的承重墻，建筑內(nèi)部空間得到解放，這是券拱技術(shù)的極有意義的重大進(jìn)步。（68）肋架拱的做法是先筑一系列發(fā)券，在它們之上架設(shè)石板。這樣把拱頂區(qū)分為承重部分和維護(hù)部分，減輕拱頂，把荷載集中到券上以擺脫連續(xù)的承重墻。（69、70）古羅馬在公元1世紀(jì)，窗子上已經(jīng)用了大面積平板玻璃，厚度只有幾毫米。（71）古羅馬時(shí)，尼姆城的輸水道，跨過戛合河谷，有275m長(zhǎng)的一段架在3層疊起來的連續(xù)券上，最高處有49m，最大的券跨度達(dá)24.5m。（71）古羅馬人使用了簡(jiǎn)單的起重運(yùn)輸裝置，主要是動(dòng)滑輪組和裝了絞磨的活動(dòng)臂起重架。（71）古羅馬人已經(jīng)有了用長(zhǎng)流水沖走穢物的公共廁所。（71）古羅馬人創(chuàng)造了一種最簡(jiǎn)單的柱式，即塔斯干柱式。（71）券柱式的柱子凸出于墻面大約3/4個(gè)柱徑。（72）古羅馬的柱式在多層建筑物上的運(yùn)用：底層用塔斯干柱式或新的羅馬多立克柱式；二層用愛奧尼柱式；三層用科林斯柱式；四層用科林斯壁柱。法則是上層柱子的軸線比下層的略向后退。（72）巨柱式為一個(gè)柱式貫穿二層或三層，同疊柱式合用，凸出重點(diǎn)。缺點(diǎn)：尺度失真。（72）古羅馬時(shí)期科林斯柱式受到重用，并流行一種新的復(fù)合柱式-在科林斯式柱頭上再加一對(duì)愛奧尼式的渦卷。（72）圖拉真記功柱是羅馬多立克式的。（79）羅馬的劇場(chǎng)，形制從希臘而來，但早在共和時(shí)代，它們大多已不再依山勢(shì)建造，而用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來。（80）古羅馬大角斗場(chǎng)的結(jié)構(gòu)、功能和形式三者和諧統(tǒng)一。（83）最喜歡做建筑設(shè)計(jì)的阿德良皇帝重建萬神廟時(shí)，采用了穹頂覆蓋的集中式形制，單一空間。它的平面是圓形的，它是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。（85）古羅馬萬神廟的穹頂材料有混凝土、磚。（85）古羅馬城大小1000座浴場(chǎng)中，卡拉卡拉浴場(chǎng)和戴克利提烏姆浴場(chǎng)都是龐大的建筑群。（87）古羅馬城市居民大多住在公寓里，這是一種集合性出租的房屋，以樓房居多，采用標(biāo)準(zhǔn)單元，大批建造，因而出現(xiàn)了房地產(chǎn)投資商。（90）：中世紀(jì)基督教分為兩大宗，西歐是天主教，東歐是正教（東正教）。天主教的首都在羅馬，正教的首都在君士坦丁堡。（94）宗教建筑在中世紀(jì)成了唯一的紀(jì)念性建筑，成了建筑成就的最高代表。（94）西歐和東歐的中世紀(jì)歷史很不一樣。它們的代表性建筑物，天主教堂和東正教堂，在形制上、結(jié)構(gòu)上和藝術(shù)上也都不一樣，分別為兩個(gè)建筑體系。（94）拜占庭建筑的代表是東正教堂，它的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支承在4個(gè)或者更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑形制。（97）教堂中中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名為希臘十字式。（99）拜占庭建筑的內(nèi)部裝飾是，平整的墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂?shù)幕⌒伪砻嬗民R賽克(摩賽克)壁畫或粉畫裝飾。（100）拜占庭建筑的石雕是在發(fā)券、拱腳、穹頂?shù)啄_、柱頭、檐口和其他承重或轉(zhuǎn)折部位用石砌，并做雕刻裝飾。石雕題材以幾何圖案或程式化的植物為主。（100）拜占庭建筑雕飾手法的特點(diǎn)：保持原構(gòu)件幾何形狀，用鏤空和三角形截面的凹槽來形成圖案。（100）拜占庭建筑雕刻的缺陷：在吃力的地方作裝飾，看上去太脆弱，破壞了建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。（101）拜占庭建筑最光輝的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。（101）東歐的小教堂平面為九宮格式。外形穹頂逐漸飽滿，舉起在鼓座之上，統(tǒng)帥整體而成為中心，真正形成了垂直軸線，完成了集中式的構(gòu)圖。（103）基輔-羅斯分裂成許多小公國(guó)，其中俄羅斯形成民族建筑特點(diǎn)。它的教堂穹頂外面用木構(gòu)架支起一層鉛的或銅的外殼，渾圓飽滿，得名為戰(zhàn)盔式穹頂。（104）：西歐中世紀(jì)建筑史從西羅馬帝國(guó)末年到10世紀(jì)，史稱早期基督教時(shí)期。大致以12世紀(jì)為界，12世紀(jì)之前史稱羅曼時(shí)期，之后稱哥特時(shí)期。（107）教會(huì)規(guī)定，儀式時(shí)，信徒要面對(duì)耶路撒冷的圣墓，教堂的圣壇必須在東端，大門因而朝西。（107）三壇的位置：圣壇為半圓形，用半個(gè)穹頂半個(gè)傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭壇，祭壇之前是唱詩(shī)班的席位，叫歌壇。三壇的位置：圣壇為半圓形，用半個(gè)穹頂或半個(gè)傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭壇，祭壇之前是唱詩(shī)班的席位，叫歌壇。（107）縱橫兩中廳高出，俯視像一個(gè)平放的十字架，豎道比橫道長(zhǎng)得多，信徒們所在的大廳比圣壇，祭壇又長(zhǎng)得多，叫拉丁十字式。天主教堂的縱橫兩中廳高出，俯視像一個(gè)平放的十字架，豎道比橫道長(zhǎng)得多，信徒們所在的大廳比圣壇，祭壇又長(zhǎng)得多，叫拉丁十字式。（107）天主教會(huì)一直把拉丁十字式當(dāng)作最正統(tǒng)的教堂形制，流行于整個(gè)中世紀(jì)的西歐。（107）券拱技術(shù)在古羅馬時(shí)代最發(fā)達(dá)，長(zhǎng)期失傳之后重新使用，人們把10世紀(jì)之后到12世紀(jì)稱為羅曼建筑，即“羅馬式”的意思。哥特式教堂常在西立面設(shè)一對(duì)鐘塔。（112）用連續(xù)小券做裝飾帶，門窗口抹成八字，而且在斜面上密排線腳，成了羅曼式建筑風(fēng)格的特征因素。（112）哥特式主教堂的形制基本都是拉丁十字式的。（118）德國(guó)一些教堂側(cè)廊同中廳一樣高，形成廣廳式的巴西里卡形制。（119）米蘭大教堂有135個(gè)尖塔。西班牙的哥特教堂中大量摻進(jìn)伊斯蘭建筑手法，形成的風(fēng)格叫穆達(dá)迦風(fēng)格，它的特點(diǎn)是用馬蹄形券、鏤空的石窗欞、大面積的幾何圖案或其他花紋。（125）15世紀(jì)之后，在英國(guó)，發(fā)展了垂直式哥特建筑，在法國(guó)發(fā)展了輝煌式（瘋狂式）哥特建筑。它們都是晚期的哥特式建筑。（128）比薩主教堂建筑群包括比薩主教堂、鐘塔、洗禮堂，是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一。（130）比薩主教堂平面形制是拉丁十字式的。（130）比薩主教堂鐘塔：直徑16m，高55米，分為8層。中間6層羅曼式空券廊，底層浮雕式連續(xù)券。（131）比薩主教堂建筑群擺脫了主教堂位于城市中心的常例，造在城市西北角，緊靠城墻和墻根的公墓墓堂，大致連成一線，以完整的側(cè)面朝向城市。（131）比薩之教堂建筑群體型各異，但他們的構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，造成強(qiáng)烈的光影和虛實(shí)對(duì)比。（131）佛羅倫薩主教堂東部的東、南、北三各凸出大半個(gè)八邊形，明顯呈現(xiàn)了以歌壇為中心的集中式平面。這是一個(gè)形制上重要的創(chuàng)新。（132）威尼斯總督府的主要特色在南立面和西立面的構(gòu)圖。（133）威尼斯最美的哥特式府邸之一，康塔里尼家的“黃金府邸”立面是模仿總督府的。（134）哥多瓦大清真寺是伊斯蘭世界最大的清真寺之一。它的形制是廣廳式的，用許多平行的單向聯(lián)系的連續(xù)券做承重結(jié)構(gòu)。（135）阿爾罕布拉宮以兩個(gè)互相垂直的長(zhǎng)方形院子為中心。南北向的叫石榴院，以舉行舉行朝覲儀式為主。東西向的叫獅子院，較奢華，為后妃住所。（137）獅子院有一圈柱廊，124根纖細(xì)的不規(guī)則的柱子上支撐著精巧華麗的馬蹄形券，造成不安的、強(qiáng)烈的光影變化。（137）獅院子縱橫兩條軸線上水渠相交處辟圓形水池，池周雕12頭雄獅。水池四面4段水渠，象征水河、乳河、酒河、蜜河，為《古蘭經(jīng)》里的“生命之源”。（137）：標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂。（144）佛羅倫薩主教堂的形制大體還是拉丁十字式的，但是突破了中世紀(jì)教會(huì)的禁制，把東部歌壇設(shè)計(jì)成近似集中式的。（144）佛羅倫薩主教堂建筑群由教堂、鐘塔、洗禮堂組成。（145）佛羅倫薩主教堂的穹頂是西歐第一個(gè)造在鼓座上的大型穹頂。（146）設(shè)計(jì)佛羅倫薩主教堂的穹頂?shù)慕ㄖ熓遣斈肆兴够?。?45）伯魯乃列斯基在組織佛羅倫薩主教堂的穹頂施工時(shí)創(chuàng)造了一種垂直運(yùn)輸機(jī)械，利用了平衡錘和滑輪組。（146）佛羅倫薩主教堂的穹頂被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。（147）伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)的一側(cè)展開長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊。（147）巴齊禮拜堂是伯魯乃列斯基的作品。（148）文藝復(fù)興初期府邸大多是四合院，3層，臨街建造。（149）盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是羅馬的坦比哀多，設(shè)計(jì)人伯拉孟特。（153）坦比哀多是一座集中式的圓形建筑。（153）坦比哀多的建筑形式，特別是高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新。（153）維尼奧拉設(shè)計(jì)的耶穌會(huì)教堂形制是拉丁十字式的。（156）威尼斯的圣瑪麗亞.莎留特教堂屬于反宗教改革的產(chǎn)物是巴洛克式的。（158）熟記文藝復(fù)興時(shí)期的著名建筑師及他們的作品。米開朗琪羅最偉大的代表作是羅馬的圣彼得大教堂的穹頂。（161）文藝復(fù)興時(shí)期在繪畫、雕刻、建筑等方面成就卓然而手法、趣味相異的兩位藝術(shù)巨匠是：米開朗琪羅和拉斐爾。（160、161）維尼奧拉和帕拉第奧是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師。（164）維尼奧拉的著作有：《五種柱式規(guī)范》。（164）帕拉第奧的著作有：《古建筑測(cè)繪圖集》、《建筑四書》。（164）維尼奧拉和帕拉第奧被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但他們自己的創(chuàng)作卻五花八門。（164）圓廳別墅是帕拉第奧的作品。（166）帕拉迪奧設(shè)計(jì)的奧林匹克劇場(chǎng)為室內(nèi)劇場(chǎng)，形制同古羅馬露天劇場(chǎng)，但觀眾席做成半個(gè)橢圓，逐排升起，舞臺(tái)背景固定，處理成建筑立面。（166）奧林匹克劇場(chǎng)第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)。（166）奧林匹克劇場(chǎng)舞臺(tái)背景3個(gè)門洞，兩側(cè)各一個(gè)，通過它們可以看到繁華的“街景”?！敖志啊边\(yùn)用透視法制作，近寬、遠(yuǎn)窄，顯得深遠(yuǎn)。（167）維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬近郊的尤利亞三世別墅深受透視法影響。（167）1485年出版了阿爾伯蒂的《論建筑》，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作。（175）圣彼得大教堂的遭到損害，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的結(jié)束。（184）以廣場(chǎng)為交點(diǎn)的三叉式道路成為巴洛克式城市的標(biāo)志。（191）圣彼得大教堂廣場(chǎng)由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計(jì)。廣場(chǎng)以1586年豎立的方尖碑為中心，橫向長(zhǎng)圓形，它和教堂之間用一個(gè)梯形廣場(chǎng)相接。（191）納沃那廣場(chǎng)是封閉式的，形狀呈長(zhǎng)圓形。（191）西班牙大臺(tái)階，連接高差很大的兩條相鄰的干道。平面像只大花瓶。（192）：弗·孟莎、路易·勒伏為“第一代”法國(guó)古典主義者的代表。（204）古典主義是17世紀(jì)下半葉法國(guó)文化藝術(shù)的總潮流。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬之后最強(qiáng)大的專制政體、路易十四的統(tǒng)治。（204）宮廷的紀(jì)念性建筑物是古典主義建筑最主要的代表，集中在巴黎。（209）法國(guó)古典主義與巴洛克建筑的交鋒體現(xiàn)在盧佛爾宮東立面的設(shè)計(jì)競(jìng)賽上。（209）弗·勒伏，勒勃亨和克·彼洛與路易·勒伏、查爾斯·彼洛等被認(rèn)為是第二代古典主義建筑師的代表。（209）左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧浮爾宮東立面得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。（210）路易十四的財(cái)政大臣福凱在巴黎郊外的孚-勒-維貢府邸，第一個(gè)把古典主義的原則灌注到園林藝術(shù)中，獲得很大成功。（210、211）孚-勒-維貢府邸對(duì)稱布局，軸線突出，平面以橢圓形客廳為中心，穹頂是外部形體的中心。（211）孚-勒-維貢府邸花園是幾何形的。沿軸線有水池、噴泉、飛瀑、雕像、臺(tái)階、假山洞、草坪、花。（211）孚-勒-維貢府邸用一道橫向的水渠豐富構(gòu)圖。軸線兩側(cè)是茂密的樹林，筆直的林間小徑，組成幾何圖案，樹木也為幾何形。被稱為“騎馬者的花園”。（211）凡爾賽宮的鏡廊采用了大量意大利巴洛克手法。（212）凡爾賽宮建筑的整體性較差。其總布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。（213）于·阿·孟莎設(shè)計(jì)的恩瓦立德新教堂，是第一個(gè)完全的古典主義教堂，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物之一。（214）恩瓦立德新教堂采用正方形希臘十字式平面和集中式體形，鼓座高舉，穹頂飽滿。（214）恩瓦立德新教堂的穹頂分輪廓相差很大的里外兩層，為的是使內(nèi)層空間和外部形體有良好的比例。（214）恩瓦立德教堂內(nèi)裝飾很有節(jié)制，全是土黃色的石頭構(gòu)件，宗教的神秘和獻(xiàn)身感情沒有容身之地。這事古典主義的“素描”式形體美的實(shí)踐。（214）恩瓦立德教堂外形的處理有巴洛克的手法。（214）旺道姆廣場(chǎng)是于·阿·孟莎設(shè)計(jì)的。廣場(chǎng)上的建筑是3層的，底層券廊、店鋪，上兩層住宅。（215）像旺道姆廣場(chǎng)這樣被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場(chǎng)，不適合于交通繁忙的時(shí)代。（216）南錫廣場(chǎng)群是由三個(gè)廣場(chǎng)串聯(lián)組成的，北頭是長(zhǎng)圓形的王室廣場(chǎng)，南頭是長(zhǎng)方形的路易十五廣場(chǎng)，中間由一個(gè)狹長(zhǎng)的跑馬廣場(chǎng)鏈接。南北總長(zhǎng)約450m，建筑物按縱軸線對(duì)稱排列。（220）南錫廣場(chǎng)群是半開半閉的廣場(chǎng)。（220）調(diào)和廣場(chǎng)由迦貝里愛爾設(shè)計(jì)，是一個(gè)完全開敞的廣場(chǎng)。（221）調(diào)和廣場(chǎng)出色地起到從丟勒里花園過渡到愛麗舍大道的連接作用，成了從丟勒里宮到星形廣場(chǎng)的巴黎主軸線上的重要樞紐。（222）小特里阿農(nóng)是一個(gè)卓越的作品，由迦貝里愛爾設(shè)計(jì)。（223）小特里阿農(nóng)是路易十五的別墅，形制是帕拉第奧式的。平面近于正方形。兩層，上層為主。（223）第十章：1、西班牙是耶穌教團(tuán)的老巢，天主教堂建筑中流行巴洛克式，而且怪誕堆砌到了荒唐的地步，稱為“超級(jí)巴洛克”（Superbaroque）。（227）2、因?yàn)槲靼嘌赖慕ㄖb飾細(xì)工和銀匠一樣精致。早期叫哥特銀匠式，后期叫伊薩培拉銀匠式。（227）3、傳說埃斯庫(kù)里阿爾的總布局象征爐箅。（229）4、埃斯庫(kù)里阿爾宮全用大塊花崗巖造成，青瓦，絕少裝飾，墻面儉素，窗子沒有線腳。（229）5、圣地亞哥.德.貢波斯代拉教堂是超級(jí)巴洛克式建筑。（230）6、英國(guó)從中世紀(jì)向文藝復(fù)興過渡時(shí)期的建筑風(fēng)格為“都鐸風(fēng)格”。（235）7、瓊斯設(shè)計(jì)的格林尼治女王宮是帕拉第奧式的，平面是方形的，外形是一個(gè)簡(jiǎn)單的六面體。（236）8、俄羅斯鄉(xiāng)間小教堂采用墩式體形，上面是多邊攢尖頂，高高的，名為“帳篷頂”。（239）9、華西里·伯拉仁內(nèi)教堂由9個(gè)墩式教堂組成。中央一個(gè)墩子，冠戴著帳篷頂，統(tǒng)率著周圍8座小一些的墩子。這8座小墩子排成方形，角上的比邊上的大，都高高舉起蔥頭形的穹頂。（241）10、17世紀(jì)中葉，俄羅斯常由農(nóng)奴建筑師和農(nóng)奴工匠建造的教堂。把各式裝飾部件全堆在身上，但并不見繁瑣堆砌的惡俗，這種教堂得名為“玩具式”或“模型式”教堂。（243）：克里斯道弗.侖設(shè)計(jì)了許多倫敦教區(qū)小教堂，但他做的倫敦規(guī)劃沒有實(shí)現(xiàn)。（248）圣保羅大教堂最終成了一個(gè)拉丁十字式的教堂，它的西立面加了一對(duì)塔，形成了哥特式的立面格局。（250）圣保羅大教堂的穹頂有里外3層，采用坦比哀多式。（250）圣保羅大教堂的穹頂坐落在鼓座上，鼓座又通過帆拱坐落在8個(gè)墩子上。（251）：波爾多劇院和意大利米蘭的拉斯卡拉劇場(chǎng)一起，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。（261）巴黎萬神廟位于不高的圣什內(nèi)維埃芙山上，平面是希臘十字式的。（262）巴黎萬神廟的穹頂是3層的，鼓座的結(jié)構(gòu)仿倫敦的圣保羅大教堂，穹頂和鼓座的外形采用坦比哀多式。（262）王家建筑師，院士列杜設(shè)計(jì)了農(nóng)村公安隊(duì)宿舍、王室鹽場(chǎng)。（265）王家建筑師，院士部雷設(shè)計(jì)了牛頓紀(jì)念館和偉人像陳列館。（265）拿破侖帝國(guó)時(shí)期建筑物上形成的風(fēng)格，叫“帝國(guó)風(fēng)格”。（267）拿破侖帝國(guó)時(shí)期的軍功廟模仿古希臘廟宇，采用圍廊式的形制。（268）雄獅凱旋門周圍開拓了圓形的廣場(chǎng)，12條大道輻輳而來，使它成了一個(gè)廣大地區(qū)的藝術(shù)中心。這個(gè)廣場(chǎng)因?yàn)榉派湫蔚牡缆范妹麨槊餍菑V場(chǎng)。（270）：柏林的勃蘭登堡大門主體是仿雅典衛(wèi)城山門。（278）辛克爾設(shè)計(jì)的柏林舊博物館大廈的中央大廳是仿羅馬萬神廟的。（279）彼得保羅教堂是一所拉丁十字式教堂，它正面的鐘塔高130m，僅僅一個(gè)金色的尖頂就有34m高。雖教堂和塔有西方印記，但其鋒利的尖頂，卻是空前大膽的創(chuàng)作。（282）冬宮是采用巴洛克手法。（283）：杰弗遜設(shè)計(jì)的弗吉尼亞州議會(huì)大廈形制仿古羅馬的圍廊式廟宇。（294）美國(guó)國(guó)會(huì)大廈的穹頂和它的鼓座仿巴黎萬神廟，都是坦比哀多式。大穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)采用鐵構(gòu)架。1888年，在美國(guó)國(guó)會(huì)大廈軸線上造了華盛頓紀(jì)念碑，采用古埃及方尖碑的式樣。（295）近現(xiàn)代部分：第一章：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。（4）古典復(fù)興的作品有：巴黎萬神廟、巴黎星形廣場(chǎng)凱旋門、柏林宮廷劇院、美國(guó)國(guó)會(huì)夏。（6~8）浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱哥特復(fù)興。浪漫主義建筑的典型事例是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。（9）折中主義又被稱為集仿主義。（9）折中主義建筑的典型事例有：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂。（10、11）隨著鑄鐵業(yè)的興起，1775-1779年在英國(guó)塞文河上建造了第一座生鐵橋。（11）真正以鐵作為房屋的主要建材的是1786年巴黎法蘭西劇院屋頂、1818~1821年英國(guó)布賴頓的印度式皇家別墅。（12）1829~1831年巴黎老王宮的奧爾良廊最先應(yīng)用了鐵構(gòu)件與玻璃配合建成的透光頂棚。（13）第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年巴黎植物園溫室。（13）后用于民用建筑第一座真正安全載客升降機(jī)是美國(guó)紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸氣動(dòng)力升降機(jī)。（15）1870年貝德文在芝加哥應(yīng)用了水力升降機(jī)。（15）1887年開始發(fā)明電梯。（15）歐洲較在1867年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上裝置了第一架水力升降機(jī)，此技術(shù)1889年用于埃菲爾鐵塔。（15）法國(guó)第一座完整的圖書館是由法國(guó)建筑師拉布魯斯特設(shè)計(jì)的巴黎圣吉納維夫圖書館。（15）拉布魯斯特設(shè)計(jì)的巴黎國(guó)立圖書館書庫(kù)共5層，地面與隔墻全部用鐵架與玻璃制成。（15、16）。1876年建造的巴黎廉價(jià)商場(chǎng)是第一座鐵、玻璃建造的全部自然采光的百貨商店。（17）1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。（18）“水晶宮”的設(shè)計(jì)者采用了裝配花房的辦法完成了這個(gè)玻璃鐵構(gòu)架的龐大外殼。（18）1889年世界博覽會(huì)以高度最高的埃菲爾鐵塔和跨度最大的機(jī)械館為中心。（19）埃菲爾鐵塔高328m，內(nèi)部設(shè)4部水力升降機(jī)。（19）1889年世界博覽會(huì)的機(jī)械館結(jié)構(gòu)方法上首次應(yīng)用了三鉸拱的原理。（19）巴黎改建體現(xiàn)了城市集中注意。（21）1853年，歐思曼（塞納區(qū)行政長(zhǎng)官），在巴黎市中心進(jìn)行了大規(guī)模的改建工程。（21）1817年歐文提出了“新協(xié)和村”的示意方案。（23）英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德提出“城鄉(xiāng)磁體”理論，并提出了“田園城市”（或“花園城市”）的設(shè)計(jì)方案。（24）霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子成的衛(wèi)星城市理論。（25）英國(guó)第一個(gè)“田園城市”于1903年創(chuàng)建于萊奇沃思，第二個(gè)“田園城市”于1919年創(chuàng)建于韋林，分別離倫敦55、27KM。（25）19世紀(jì)末法國(guó)青年建筑師加尼埃提出了“工業(yè)城市”規(guī)劃方案。（26）19世紀(jì)末西班牙工程師索里亞提出了“帶型城市”理論。（27）索里亞提出的“帶型城市”方案是沿道路兩邊進(jìn)行建設(shè)，城市寬度500m，城市長(zhǎng)度無限。（27）美國(guó)華盛頓采用了放射加方格的道路系統(tǒng)，舊金山采用了方格形道路布局，紐約也采用了方格形道路布局。（28）1811年的紐約總圖是馬車時(shí)代的產(chǎn)物，不適應(yīng)城市的發(fā)展。（28）第二章：1、藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的代表作是在肯特建造的“紅屋”。2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型例子是奧太在1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅。（33）3、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為“青年風(fēng)格派”。（34）4、“青年風(fēng)格派”的代表作有奧爾布里希設(shè)計(jì)的路德維希展覽館。（34）5、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)的代表人物是麥金托什，其代表作是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館部分。（35）6、西班牙建筑史高迪設(shè)計(jì)的巴塞羅那米拉公寓吸取了東方伊斯蘭的韻味和歐洲哥特式建筑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，創(chuàng)造了具有隱喻性的塑性造型建筑。（35）7、在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。（36）8、維也納學(xué)派中有一部分人成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂。他們的代表作是維也納分離派展覽館。（36、37）9、維也納建筑師洛斯，把裝飾與罪惡等同起來。他的代表作是斯坦納住宅。（37）10、著名建筑師老沙里寧設(shè)計(jì)了赫爾辛基火車站。（38）11、芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人是工程師詹尼。（39）12、芝加哥學(xué)派的高層建筑上有整齊排列面寬較闊的橫長(zhǎng)方形窗，被稱為“芝加哥式窗”。（41）13、沙利文是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，他提出了“形式隨從功能”的驚人口號(hào)。他的代表作是1899~1904年建造的芝加哥G.P.S.百貨公司大廈。（42）14、1893年芝加哥的哥倫比亞世界博覽會(huì)全面復(fù)活折中主義風(fēng)格的做法，是對(duì)剛興起的新建筑思潮的一次沉重打擊。（43）15、1911~1913年建的德伍爾沃斯大廈體形高聳入云，當(dāng)時(shí)記者把它比之為“摩天樓”。（43）賴特在美國(guó)中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自由布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”。（43）“草原式住宅”“草原”用以表示賴特的住宅設(shè)計(jì)與美國(guó)中部一望無際的大草原結(jié)合之意。（44）1824年英國(guó)首先生產(chǎn)了膠性的波特蘭水泥。（46）20世紀(jì)初著名的法國(guó)建筑師佩雷、加尼埃善于運(yùn)用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。（47）瑞士著名工程師馬亞爾在蘇黎世城建造了第一座無梁樓蓋的倉(cāng)庫(kù)。（49）1907年德國(guó)出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平。（50）貝倫斯1909年為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。（50）貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間如實(shí)地反映了功能要求，車間的屋頂結(jié)構(gòu)由鋼三鉸拱構(gòu)成。（51）貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間在現(xiàn)代建筑史中是一個(gè)里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。（51）貝倫斯培養(yǎng)了不少人才。著名的第一代現(xiàn)代建筑大師格羅皮烏斯、密斯.范.德.羅、勒.柯比西埃都先后在他的建筑事務(wù)所工作過。（51）1914年德意志制造聯(lián)盟在科隆舉行展覽會(huì)，會(huì)中最引人注意的是格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的展覽會(huì)辦公樓。（51）：表現(xiàn)主義派的代表作是愛因斯坦天文臺(tái)。（58）風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型主義派”或“要素主義派”。（59）第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)青年藝術(shù)家把抽象