流行音樂《中國流行音樂發(fā)展史》

流行音樂《中國流行音樂發(fā)展史》中國流行音樂的發(fā)展史教案靜寧二中王倩一、導(dǎo)入就現(xiàn)在來講，同學(xué)們所熟知的基本上都是流行音樂，尤其是中學(xué)生，周末課間KTV，都是流行音樂。我們愛聽也愛唱，而且有自己的偶像。那么，你們了解中國流行音樂的發(fā)展歷程嗎?在探討它的發(fā)展歷程之前，有些問題必須預(yù)先闡明一下，否則可能會令人不解或產(chǎn)生誤會。把這些問題弄清楚，對了解中國流行音樂，尤其是中國流行音樂的歷史部分，我想可能會有一些幫助。通俗音樂與流行音樂我國歌壇上有一件怪事，那就是非把流行歌曲叫做“通俗歌曲”不可。其實(shí)這是錯(cuò)的，起碼也是意義不確切。音樂的大分類只有兩種：嚴(yán)肅音樂和通俗音樂。還有一些具體以音樂特點(diǎn)和功能為依據(jù)的小分類，決不能與這兩大類相提并論。它們不是同一層次和流派的。如藝術(shù)歌曲、抒情歌曲、校園歌曲、隊(duì)列歌曲等。通俗音樂是相對于嚴(yán)肅音樂而言的一個(gè)大范圍，大概包括輕音樂、輕歌劇、民間音樂、民歌、群眾歌曲、進(jìn)行曲、舞曲，美國首先流行的爵士、布魯斯、搖滾、迪斯科、另類（非主流）、鄉(xiāng)村歌曲等。還有一大支，就是世界各國均有的流行歌曲。由此可見，流行歌曲是通俗音樂中的一種，這涵蓋在通俗音樂之內(nèi)，而不能代表全部通俗音樂。二、教學(xué)目標(biāo)1、什么是華語流行歌曲2、中國流行音樂的發(fā)展3、認(rèn)識早期中國流行歌曲三、教學(xué)過程與方法（一）、華語流行歌曲上面已論述了通俗音樂與流行音樂的關(guān)系，以說明把流行歌曲稱為“通俗歌曲”意義不確切。還有一個(gè)問題，那就是現(xiàn)今歌壇常常出現(xiàn)“華語流行歌曲”一詞，“華語流行歌曲”又是什么？它與中國流行歌曲是什么關(guān)系？我國歷史悠久，有高度的文明，文化底蘊(yùn)深厚。僅就流行音樂而言，至今已有八十余年的歷史，其中有光輝燦爛的篇章；也有不可替代的發(fā)展高潮。其影響深廣，具有明顯的國際性。世界很多國家和地區(qū)都有這種流行歌曲。在二十世紀(jì)三、四十年代，東南亞就傳播中國流行歌曲。那時(shí)他們尚不能自己創(chuàng)作，而是直接傳唱中國流行歌曲。這個(gè)問題從中國流行音樂第三發(fā)展階段——臺灣時(shí)期以后，逐漸更加明顯，到今天已經(jīng)非常突出。在中國本土（包括香港、臺灣地區(qū)）以外的國家，尤其是東南亞一些國家，也在唱這種流行歌曲，并且都有很好的歌曲創(chuàng)作和音樂制作。大家都知道，潘秀瓊、林竹筠、陳芬蘭、黃露儀（黃鶯鶯）、韓寶儀、許美靜、孫燕姿、岳雷、秦詠、李思松、黎拂揮是新加坡籍；華怡保、張小英、藍(lán)英、劉秋儀、柯以敏、羅賓、莊學(xué)思、巫啟賢、巫奇是馬來西亞籍；善唱《成吉思汗》的艾慧那是印尼籍；翁倩玉、陳美玲、璐璐是日本籍；洛城三兄弟是美國籍。他們雖都是炎黃子孫，便行政國籍不是中國，只是所演唱的這些流行歌曲，運(yùn)用的語種都是華語，與中國流行歌曲是一樣的。但因有國籍的區(qū)別，稱華語流行歌曲，意義更為準(zhǔn)確。華語流行歌曲傳播的范圍很廣。當(dāng)然，我們中國流行歌曲也是屬于華語流行歌曲范疇的。(二)、中國流行音樂的發(fā)展中國流行音樂的發(fā)展，從奠基人黎錦暉先生從事音樂活動算起，至今已有八十余年的歷史。根據(jù)歌曲風(fēng)格的變化和發(fā)展重心的轉(zhuǎn)移，可分為四個(gè)發(fā)展階段。第二發(fā)展分階段中間出現(xiàn)了重心的轉(zhuǎn)移分為前后兩期，加上中國流行音樂發(fā)展史前的學(xué)堂樂歌，這樣共有六個(gè)部分。在流行音樂出現(xiàn)之前，只有在學(xué)校里學(xué)生演唱的學(xué)堂樂歌。先在學(xué)生中演唱，后來也在群眾中廣泛流傳?？梢哉f是沒有出現(xiàn)流行歌曲之前的流行歌曲。主要詞曲作家代表為李淑同（弘一法師）、趙元任和沈心工。第一發(fā)展階段：1917-1936年（上海時(shí)期）從中國流行音樂先軀黎錦暉先生從事音樂活動算起，中間以其反封建的明月歌劇社為線索，先以兒童歌舞劇如《三蝴蝶》、《麻雀與小孩；歌舞表演曲如《可憐的秋香》、《寒衣曲》等開始，繼而創(chuàng)作了中國第一批家庭愛情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《妹妹我愛你》、《桃花江》、《特別快車》等。本期終止于明月歌劇社音樂團(tuán)體的解散，眾歌星大都進(jìn)入電影界為止。此期的演唱風(fēng)格不甚優(yōu)美，常用類聲喊叫的唱法。代表歌星有黎明輝、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、嚴(yán)斐、英茵、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鐘秀、張仙琳等。作曲家有黎錦暉、嚴(yán)工上、許如輝、任光等。詞作家有黎錦暉、高天棲、安娥、王乾白、魏如晦等。第二發(fā)展階段：前期：1937-1949年（上海時(shí)期）本期從周璇進(jìn)入電影界后，在影片《馬路天使》中所演唱的兩首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》傳遍全國。由她開創(chuàng)一代歌風(fēng)影響整個(gè)中國歌壇，這種風(fēng)格可形容成婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。此期歌壇整個(gè)情況是沒有歌舞表演團(tuán)體表演。專門靠灌唱片和電臺播音來演唱的歌星是少數(shù)，大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn)。本期到共和國成立后，大部分主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展為止。代表歌星有周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、嚴(yán)華、姚敏、張翠紅、李麗華、白光、李香蘭、張帆、黃飛然、黃源尹、吳鶯音、歐陽飛鶯、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、鄧白英、佩妮、張伊雯、韓菁清等。作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、嚴(yán)華、李厚襄、嚴(yán)折西、嚴(yán)個(gè)凡、梁樂音、陳瑞禎、劉如曾、嚴(yán)工上、劉雪庵、賀綠汀、張簧、張昊等。詞作家有吳村、陳棟蓀、李雋青、范煙橋、田漢、葉逸芳、張準(zhǔn)、魯旭、包乙等。后期：1950-1969年（香港時(shí)期）本期從姚敏、姚莉兄妹為首，很多主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展開始。最初還是以影歌雙棲為主，隨時(shí)間推移，靠演唱和錄制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演員本人唱插曲，請專業(yè)歌星配唱的情況也多起來，但仍無明顯有影響的歌舞團(tuán)體表演。演唱風(fēng)格無太大變化，輕柔曼妙的特點(diǎn)有所減少，趨向于自然、平淡。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲方法演唱或更多借用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀(jì)六十年代后期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)位置。主要代表人物是許冠杰。本期主要代表歌星潘秀瓊、崔萍、張露、葛蘭、劉韻、顧媚、席靜婷、潘迪華、董佩佩、蓓蕾、夏夢、石慧、江巖、楊光、石林等。作曲家有黎平、楊龍、勵鳴、王福齡、周藍(lán)萍、顧嘉輝、黃露、夏端齡（日本作曲大師服部良一）、江適、葉純之、草田、于粼等。詞曲家陳蝶衣、陶秦、易文、盧一方、司經(jīng)明等。第三發(fā)展階段：1970-1981（臺灣時(shí)期）從二十世紀(jì)六十年代后期，臺灣的流行音樂逐步發(fā)展起來。取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標(biāo)志是謝雷一曲《曼麗》、姚蘇蓉一曲《今天不回家》紅遍東南亞，奠定了臺灣流行歌壇的領(lǐng)先地位。之前，臺灣歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數(shù)民族民歌（包括閩南語歌曲）；上海時(shí)期和香港時(shí)期的國語流行歌曲；以及受日本影響的創(chuàng)作歌曲。后來逐步創(chuàng)作出處于上海時(shí)期流行歌曲與現(xiàn)代城市流行歌曲之間具有自己特點(diǎn)的時(shí)代曲。這種風(fēng)格的歌曲，直到二十世紀(jì)八十年代初才漸趨衰落，而被新城市流行歌曲所取代。在二十世紀(jì)七十年代中期，臺灣曾出現(xiàn)過著名的校園民歌運(yùn)動。由學(xué)生首先發(fā)起創(chuàng)作、演唱，影響深遠(yuǎn)，以至波及到香港及內(nèi)地歌壇。直到八十年代前期，才匯入了流行音樂，融合在一起發(fā)展，為流行音樂注入了新鮮血液。代表歌星謝雷、青山、劉家昌、萬沙浪、孫情、李逸、劉文正、費(fèi)玉清、潘安邦、姚蘇蓉、楊小萍、龍雅、鳳飛飛、鄧麗君、龍飄飄、崔苔青、黃曉君、陳淑樺、蔡琴、蔡幸娟等。作曲家有駱明通、劉家昌、古月（左宏元）、湯尼（翁清溪）、李俊雄、黃仁清等。詞作家有慎芝、莊奴、孫儀、林煌坤等。第四發(fā)展階段：1982年以后（重心多元化時(shí)期）二十世紀(jì)七十年代末，臺灣的國語流行歌曲開始衰落，由于羅大佑一張《之乎者也》專輯，緊跟著蘇芮一張《搭錯(cuò)車》專輯，改變了臺灣歌壇的風(fēng)格，奠定了新城市流行歌曲的基礎(chǔ)。本期歌曲風(fēng)格遠(yuǎn)離了中國原有的傳統(tǒng)，受歐美影響更深，以臺灣為首的華語流行音樂發(fā)展迅速。因?yàn)樵诖似陂g隨科學(xué)不斷發(fā)展，高科技手段應(yīng)用到音樂制作中，加之商業(yè)化趨向更為明顯，這都對流行音樂的發(fā)展起到了推進(jìn)作用。出現(xiàn)華語流行歌曲在世界上遍地開花的景象。加上內(nèi)地改革開放實(shí)行市場經(jīng)濟(jì)政策，流行音樂也有所發(fā)展。這樣其市場更加廣闊，形成了重心多元化格局。在此期間聽眾有明顯的分化現(xiàn)象，流行音樂幾乎成為年青人的專利，多數(shù)老年聽眾不能接受。這與上海時(shí)期的流行音樂同民間音樂、嚴(yán)肅音樂都沒有很嚴(yán)格的界限，形成老少咸宜、雅俗共賞的情況截然不同。(三)、認(rèn)識早期中國流行歌曲有人形容早期中國流行歌曲是瑕瑜互見。所指的是“瑕”，現(xiàn)今的流行歌曲也并不少見，無非指的是過于纏綿，愛得太多，頹廢憂傷等；所說的“瑜”也是俯拾皆是，有的不啻已近于前些年的革命歌曲。只是因?yàn)闀r(shí)代不同，不可能直接謳歌黨、領(lǐng)袖和社會主義罷了。曾記得，1934年電通影片公司的影片《桃李劫》的插曲《畢業(yè)歌》，喚起青年的愛國熱情，推動功不可沒，直到如今人所共知。鮮為人知的是1947年周璇在香港大中華影片公司所拍的一部歌唱片《花外流鶯》，其中一首插曲《桃李春風(fēng)》，可謂《畢業(yè)歌》的姊妹篇。獨(dú)：親愛真誠不知有滄桑，并肩攜手不知有彷徨合：我們的意氣凌駕霄漢上，我們的思想皎如月光。我們要刻苦修養(yǎng)，做新青年的榜樣。獨(dú)：我們要奮發(fā)圖強(qiáng)，做新中國的棟梁合：親愛真誠消除悵惘，并肩攜手爭取輝煌。這首歌在抗戰(zhàn)勝利后勉勵青年向上建設(shè)新中國。與《畢業(yè)歌》可以相媲美。它們在不同歷史時(shí)期對青年起到了不同的鼓舞作用。1946年周璇在同地所拍《長相思》一片中的插曲《凱旋歌》、《童歌》、《花樣的年華》則是反映出的內(nèi)容。另如1942年周璇在上海國華影業(yè)公司所拍《惱人春色》插曲鐘山春，歌唱南京鐘山石頭城呼喚。1939年在同地所拍《七重天》插曲《難民歌》，1941年在同地所拍《解語花》插曲《勉小學(xué)生歌》、《救濟(jì)難民歌》、從歌名上一眼即看出其中的意義。再一個(gè)典型是歌唱人民群眾的，以歌唱農(nóng)民的居多。如周璇所唱《解語花》插曲《家人忙》、《插秧曲》；李麗華在藝華影業(yè)公司所拍《復(fù)活》插曲《小山歌》（又名《農(nóng)村情歌》）；姚莉演唱的流行歌曲《好百姓在家鄉(xiāng)》；嚴(yán)華演唱的流行歌曲《口哨的安慰》則是城市工人生活的艱辛。周璇1943年在華影所拍《漁家女》，其主題歌曲唱出漁民的勤勞。她1947年在國泰影業(yè)公司所拍進(jìn)步影片《億江南》插曲《人人都說西湖好》和《羅大嫂與王二姐》則唱出采茶女的辛酸。還有歌唱其他下層人民的，如周璇在影片《長相思》插曲中，唱出了歌女的無奈和覺醒。姚莉演唱的《金絲島》唱出被束縛女性的苦惱，鼓勵其爭取自由。龔秋霞演唱的《賣報(bào)歌》謳歌的是報(bào)童。白光1949年在香港長城影片公司所拍《蕩婦》（我國第三次重拍根據(jù)托爾斯泰名著《復(fù)活》改編的電影劇本，前面提到李麗華主演的《復(fù)活》是第二次重拍）演唱的插曲《嘆十聲》，則唱出煙花女子的傷心。另一大類電影插曲，有的無明顯的社會意義，是根據(jù)劇情需要而寫。多為根據(jù)古典名著和民間傳說改編的。如1940年周璇在國華公司所拍《三笑》插曲《點(diǎn)秋香》、《心愿》等。同年所拍《西廂記》插曲《拷紅》、《月圓花好》、《蝶兒曲》等。1944年她在華影新拍《紅樓夢》插曲《葬花》和《悲秋》。還有1938年周璇在藝華公司所拍《三星伴月》插曲《何日君再來》。而其中另一首插曲《工場》則有生產(chǎn)國貨抵制外貨的意義。這些插曲群眾都耳熟能詳、家喻戶曉。1937年周璇在明星公司所拍進(jìn)步影片《馬路天使》的兩首插曲《天涯歌女》和《四季歌》，歌中唱出日寇侵占我國東北，使人民流離失所，這更是盡人皆知。還有一種類型就是民歌。中國歌壇后無來者的一代歌后周璇，一個(gè)突出的貢獻(xiàn)便是把民歌帶上了舞臺。以前民歌小調(diào)是登不上大雅之堂的，只有茶肆、酒樓賣唱。她演唱的民歌最多，如湖南民歌《采檳榔》、廣東梅縣民歌《賣雜貨》、安徽民歌《鳳陽花鼓》、綏遠(yuǎn)（今內(nèi)蒙）民歌《送大哥》、上海民歌《尤華的桃花》、東北民歌《新對花》、湖北民歌《五更同心結(jié)》?！短煅母枧?、《四季歌》是蘇州民歌、《知心客》、《哭七七》填詞而成。還有一大批以民歌風(fēng)格創(chuàng)作的歌曲如《送情郎》、《夢中夢》等。又有一類是歌唱祖國大好河山、美麗的自然風(fēng)光景色的。如姚莉演唱的《可愛的秋天》、《春滿人間》、《馬來風(fēng)光》、《南海之晨》、《白蘭香》。嚴(yán)斐演唱的《南島傍晚》，周璇在影片《花外流鶯》中演唱的主題歌《花外流鶯》和插曲《高崗上》、《春之晨》也是這一類型的。常見是歌唱愛情一類的情歌。有些風(fēng)格清新，生活氣息很濃。如姚莉演唱的《跟你開玩笑》，唱的是年青戀人在一起鬧著玩的情景。她演唱的另一首《你要說明了》唱出女孩的細(xì)致敏感，讓男友解釋問題。還有不少歌唱親情的，如姚莉演唱的《我愛媽媽》；龔秋霞在明星公司所拍《古塔奇案》的插曲《思母》，她在中聯(lián)公司所拍《薔薇處處開》的插曲《搖媽媽》；梅熹所演唱影片《胭脂淚》插曲《思母曲》等，都是歌唱母親之偉大的。其中除了具有明顯社會甚至政治意義的，還有很多熱情開朗積極向上，大都唱出人民群眾的喜好，與人民