中國古代文學(xué)考試真題

中國古代文學(xué)考試真題中國古代文學(xué)（約30分）先秦文學(xué)：《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，原名《詩》，或稱“詩三百”，共有305篇，主要收集了周初至春秋中葉五百多年間的作品，內(nèi)容非常廣泛。賦、比、興的運用，既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的標(biāo)志，也是開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法?！对娊?jīng)》關(guān)注現(xiàn)實，抒發(fā)現(xiàn)實生活的真情實感，是我國最早的詩歌作品在藝術(shù)上的巨大成就，也是中國古代詩歌的光輝起點。簡述屈原在文學(xué)史上的地位及影響。答：屈原對后世有著積極而深遠(yuǎn)的影響，劉勰李白杜甫都表達了對屈原的敬仰之情。屈原對后世影響最大的，首先是他那砥礪不懈，特立獨行的節(jié)操和敢于堅持真理、反抗黑暗統(tǒng)治的精神。屈原的遭遇是中國封建時代正直的文人士子普遍經(jīng)歷過的，所以，屈原的精神能夠得到廣泛的認(rèn)同，屈原精神安頓了歷代文人士子的痛苦心靈。屈原以其卓越的人格力量和深沉悲壯的情懷，即鼓舞了又感召了后世無數(shù)的仁人志士。屈原有愛國情懷，還有為了理想而頑強不屈地對現(xiàn)實進行批判的精神，早已突破了儒家明哲保身等處世原則，為中國文化增添了一股剛烈之氣，培養(yǎng)了中國士人主動承擔(dān)歷史責(zé)任的勇氣。這是屈原及其辭賦對民族精神的重大貢獻。屈賦的藝術(shù)成就對后世也有著巨大的影響。與《詩經(jīng)》相比，楚辭在藝術(shù)上達到了一個新的境界，哺育了一代又一代的作家，對中國文學(xué)史產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)而廣泛的影響。首先，屈原創(chuàng)造了句式長短不齊、音節(jié)抑揚頓挫、章法靈活多變的新的詩歌樣式。其次，楚辭突出地表現(xiàn)了浪漫主義的精神。再次，楚辭的象征手法對后世的文學(xué)創(chuàng)作有重大影響。論述《史記》對后世文學(xué)的影響。答：《史記》的影響是極其深遠(yuǎn)的，為后代文學(xué)的發(fā)展提供了豐富的營養(yǎng)和強大的動力。其一、《史記》即是我國紀(jì)傳體史學(xué)的奠基之作，同時也是我國傳記文學(xué)的開端。其二、司馬遷作為偉大的歷史學(xué)家和文學(xué)家，在《史記》書中大力弘揚人文精神，為后代作家樹立起一面光輝的旗幟。其三、后代散文、小說、戲劇與《史記》多有淵源關(guān)系。試論述《漢書》和《史記》在人物傳記的寫作上的不同點。答：《漢書》是我國第一部紀(jì)傳體斷代史，在敘事寫人方面取得很大成就，它是繼《史記》以后出現(xiàn)的一部史傳文學(xué)典范之作，因此，歷史上經(jīng)常把司馬遷和班固并列、《史記》和《漢書》對舉。但二者在寫作上又有許多不同之處，主要表現(xiàn)在：其一、《史記》的精華是楚漢相爭時和西漢初期的人物傳記，《漢書》的精華則是對西漢盛世各類人物的生動描寫。其二、除《世家》外，《史記》的人物傳記基本是以寫單個人為主，很少全面敘述家庭的興衰史。其三、《史記》具有濃郁的悲劇色彩，大量悲劇人物的傳記?！稘h書》中悲劇人物的數(shù)量不如《史記》那樣眾多，但李陵和蘇武的傳記，寫得酣暢淋漓，悲劇氣氛很重。四、《史記》采用疏宕往復(fù)的筆法，《漢書》則重視規(guī)矩，行文謹(jǐn)嚴(yán)。對逸聞逸事和生活瑣事，司馬遷或把它們放在傳記的前面，或者穿插在中間，也有的放在末尾，沒有固定的位置。《史記》即是我國紀(jì)傳體史學(xué)的奠基之作，也是我國傳記文學(xué)的開端，而《漢書》即有精細(xì)的筆法，也有自己固定的敘事規(guī)則，以謹(jǐn)嚴(yán)取勝，從而形成和《史記》迥然不同的風(fēng)格。漢賦四大家是指司馬相如、揚雄、班固、張衡。兩漢樂府詩是中國古代詩歌史上又一壯麗的景觀，作為一種新的詩體，呈現(xiàn)出旺盛的生命力。兩漢樂府詩以其匠心獨運的立題命意，熟練的敘事技巧，靈活多樣的體制，成為中國古代詩歌新的范本。簡述兩漢樂府?dāng)⑹略姷臄⑹录记伞４穑簝蓾h樂府詩中即有敘事詩，也有抒情詩，而以敘事詩的成就更為突出．兩漢樂府?dāng)⑹略姷某霈F(xiàn)，標(biāo)志著中國古代敘事詩的成熟。一、生活鏡頭的選取表現(xiàn)了兩漢樂府?dāng)⑹略姼叨鹊乃囆g(shù)性。兩漢樂府詩都是感于哀樂、緣事而發(fā)，創(chuàng)作主體在選擇敘事對象時，善于發(fā)現(xiàn)富有詩意的鏡頭，及時寫入畫面。二、兩漢樂府?dāng)⑹略姸鄶?shù)具有比較完整的情節(jié)。而不是一兩個生活片斷，那些有代表性的作品都是講述一個有頭有尾、有連續(xù)情節(jié)的故事。長篇敘事詩《孔雀東南飛》的故事情節(jié)更是波瀾起伏，扣人心弦，是漢樂府?dāng)⑹略姷淖罡叱删?。三、兩漢樂府?dāng)⑹略诳坍嬋宋锓矫嬉踩〉煤艽蟪删?，塑造出一批栩栩如生的形象，各具特點，絕無雷同。四、兩漢樂府?dāng)⑹略姅⑹略斅缘卯?dāng)，繁簡有法?？傊?，兩漢樂府詩的敘事技巧對傳統(tǒng)筆法有所超越，具有由注重形似向崇尚神似演變的征兆?！豆旁娛攀住芬娪谑捊y(tǒng)編的《文選》。這是一組東漢末年的古詩，不是一人一時一地之作，因內(nèi)容、風(fēng)格相近，蕭統(tǒng)把它編在一起，命名為“古詩十九首”。其作者是中下層失意的文人。一方面是描寫傷時失意的苦悶，一方面是描寫游子思婦的離別之苦。13．結(jié)合作品簡述《古詩十九首》的藝術(shù)特色。答：其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：耳目一新的抒情藝術(shù)?！豆旁娛攀住肥枪糯闱樵姷牡浞叮L于抒情，卻不直言之，而是委曲宛轉(zhuǎn)。首先，許多詩篇都可以巧妙地起興發(fā)端，很少一開始就抒情明理。即有起興發(fā)端的典型事件，也有具體物象。其次，《古詩十九首》許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法，構(gòu)成渾然天成的藝術(shù)境界。再次，善于捕捉生活情景抒發(fā)作者內(nèi)心感受。通過場景的描寫表達細(xì)膩的心理活動，使詩中主人公形象更加鮮明突出。成為建安五言抒情詩創(chuàng)作高潮到來的前奏，其含蓄蘊藉風(fēng)格對后世文人抒情詩產(chǎn)生了長遠(yuǎn)影響?！叭堋苯ò诧L(fēng)骨：是對建安文學(xué)風(fēng)格的形象概括。建安是漢獻帝的年號。作品表達了亂離的社會現(xiàn)實，表達了統(tǒng)一天下的愿望，表達了對理想生活的追求。詩歌慷慨悲涼，語言剛健爽朗。后人把建安詩歌的成就稱為“建安風(fēng)骨”。3．三曹：漢魏間曹操、曹丕、曹植三父子的并稱。他們具有顯赫的政治地位與杰出的文學(xué)才能。他們在詩歌中表達了自己的政治抱負(fù)和亂離的社會場景，慷慨悲涼，是建安風(fēng)骨的代表詩人，在五言詩歌發(fā)展史上處于承先啟后的重要地位。曹植被譽為“建安之杰”.建安七子：建安是漢獻帝的年號，“七子”指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨七位作家.簡要談一下陶淵明在我國文學(xué)史上的影響。答：陶淵明的影響是在歷史上非常大。在他生活的時代，他是以一個合于雅道的隱士而引起人們的注意。在宋齊山水詩盛行的時代，他的樸實淡泊的田園風(fēng)光不合于貴族欣賞名山大川的口味，而他的平淡自然的風(fēng)格也不合于富艷雕琢的文風(fēng)，所以仍然得不到重視。到了梁陳時期，鐘嶸、蕭統(tǒng)才開始重視他。從唐以后，陶淵明才真正得到人們的重視，在我國文學(xué)史上有著深廣的影響。陶淵明在文學(xué)史上的地位和影響，可從兩方面言之。其一就人格而言，陶淵明無視富貴，不與黑暗污濁的世俗同流合污的高尚品德，給后代有進步理想的作家以積極的影響。后代的進步作家往往從他身上找到精神的寄托。其二就詩歌藝術(shù)而言，他打破了玄言詩統(tǒng)治詩壇的局面，開創(chuàng)了田園詩創(chuàng)作的道路。在陶淵明之前，還沒有一個詩人寫過這樣多的詩歌來歌詠農(nóng)村的田園生活。他將自己新穎的思想、和田園生活完美地結(jié)合起來，為詩歌的發(fā)展開辟了一個新的天地，從此田園詩成為中國詩歌史上一個重要的題材領(lǐng)域。其三，他創(chuàng)造了一種平淡自然而又雋永的風(fēng)格，后代不少詩人都將陶詩作為一種范式加以模仿.其四，他的桃花源理想對后代也有積極的影響。其五，陶淵明詩中平靜的境界影響了后世許多文人?！妒勒f新語》的內(nèi)容與特色，及其對后世的影響。答：《世說新語》又稱《世說》、《世說新書》，分為德行、言語、政事、文學(xué)等36門，內(nèi)容主要是記錄魏晉名士的逸聞軼事，可以說這是一部魏晉風(fēng)流的故事集，也起到了名士“教科書”的作用。思想內(nèi)容主要體現(xiàn)在以下幾方面：其一、表達了士族階層的精神面貌、生活方式。其二、崇尚自然，描述了魏晉名士的風(fēng)度風(fēng)流，包括士族文人放蕩的言行，玄妙的清淡。其三、反映魏晉時期社會的黑暗、政治的腐敗和統(tǒng)治集團的殘暴。其四、對魏晉時期社會的黑暗斗爭、社會風(fēng)尚、文學(xué)藝術(shù)成就也有所反映?！妒勒f新語》在藝術(shù)上也有較高的成就，其一、生動地表現(xiàn)人物的性格特征，善于采用多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象。二、語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，有機智，有幽默，有典雅的辭句，有生動的口語，善于將語言寫得似人物身份，如聞其聲。隋唐五代文學(xué)：唐代詩歌的分期；山水田園詩派：是盛唐最有影響的詩歌流派之一，山水田園詩派詩人多仕途不順，尋求隱世，詩中多描寫山水田園的自然風(fēng)光，詩風(fēng)清新流麗，表現(xiàn)出靜謐恬淡的境界。孟浩然、王維是盛唐山水田園詩派的代表作家。兩人都工于五言，都善于描寫自然景物，風(fēng)格也有近似之處。在藝術(shù)成就方面。二人既可以并駕齊驅(qū)，又可以各標(biāo)風(fēng)韻，對后世都有深遠(yuǎn)影響。邊塞詩：是盛唐詩歌中的一個重要流派。代表作家有高適、岑參、等人，他們繼承并發(fā)展了魏晉、隋及唐初以來邊塞詩的創(chuàng)作傳統(tǒng)，以深刻的邊塞生活體驗，多方面反映邊塞生活，表現(xiàn)了為國邊防、為國立功的英雄主義氣概和進取精神。詩歌開闊了詩歌創(chuàng)作題材，氣勢磅礴，樂觀向上，描寫生動、形象，風(fēng)格雄渾豪放，富有藝術(shù)感染力，促進了盛唐詩歌的繁榮。李白、詩仙：詩中之仙。是對唐代大詩人李白的稱譽。李白的詩歌創(chuàng)作，充滿了發(fā)興無端的澎湃激情和神奇想象，既有變幻莫測的壯觀奇景。又有自然天成的明麗意境，美不勝收。因其詩才飄逸如仙，多寫游山求仙之事，富有浪漫主義特色而得此名.杜甫；詩圣：詩中之圣．是對唐代大詩人杜甫的稱譽。杜詩兼?zhèn)浔婓w，集六朝、盛唐詩歌之大成，對后代許多詩人有著重要影響。韓孟詩派：是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。以韓愈、孟郊為代表。他們進一步發(fā)展了杜甫詩歌奇崛的一面。孟郊詩風(fēng)幽冷，以“寒”字為中心，刻畫對生活的特殊感受；韓愈則形成雄怪的詩風(fēng)，不僅以氣勢雄大，而且常有怨憤郁躁的情緒。元白詩派：中唐以元稹、自居易為代表的詩派，他們重寫實、尚通俗，擅長諷喻時事的樂府詩，進一步發(fā)展了杜甫寫時事的創(chuàng)作道路。不僅在詩歌語言通俗方面做出了巨大貢獻，而且還促進了格律技巧的成熟。白居易的代表作有《長恨歌》、《琵琶行》、《新樂府》等；小李杜：晚唐詩人李商隱和杜牧。為了和盛唐李杜相區(qū)別，人們習(xí)慣地稱李白、杜甫為“攣杜”，而將李商隱、杜牧稱為“小李杜”?！敝饕驗樗麄儺?dāng)時的詩名大致相當(dāng)，其實二者詩歌風(fēng)格并不一致?；ㄩg詞、《花間集》：最早的文人詞總集，收錄唐、五代詞人溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家詞500首。描寫女性的姿色和生活情狀，內(nèi)心生活；藝術(shù)上則是文采繁華、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著香脂多粉的氣味，形成了輕艷的花間詞風(fēng)?；ㄩg詞的這種特點對詞體文學(xué)影響極大，“詩莊詞媚”一說就與它有很大關(guān)系。南唐二主南唐詞人包括李璟、李煜。南唐詞人比起花間派來，所寫雖然同樣有不少描寫宮廷生活和女人、相思之類的作品，但不象花間派那樣令人發(fā)膩，一部分作品清麗多彩，委婉多情。兩宋遼金文學(xué)：南戲

又稱南曲戲文，是宋代以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。簡述蘇軾詩的藝術(shù)特色善于運用新穎、貼切的比喻來描寫事物。以文為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩。各體兼?zhèn)?，別具特色。有時議論過多，缺乏感人的力量。試述蘇軾對詞的發(fā)展的貢獻。蘇軾的詞取得了非凡的成就，蘇詞的歷史貢獻超過了蘇詩和蘇文，蘇軾即繼承前人成果的基礎(chǔ)，把詩文革新運動擴大到詞的領(lǐng)域，又對詞體進行了全面的創(chuàng)新，最終突破了“詞為艷到”傳統(tǒng)觀念，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體。在認(rèn)識上，蘇軾提高了詞的文學(xué)地位。在他以前，詞一直被視為“小道”、“詩余”．蘇軾則有意識地把詞看成與詩具有同等功能的文體。破除了“詩莊詞媚”，“詩尊詞卑”的傳統(tǒng)觀念。他認(rèn)為詩詞同源，本屬一體。在內(nèi)容上，蘇詞沖破了“艷科”的局限，改變了詞專寫男歡女愛、離愁別緒的傳統(tǒng)模式，植入懷古、詠物、記游、悼亡、送別、田獵、農(nóng)家生活、田園風(fēng)光、人生哲理等。在風(fēng)格上，蘇軾對詞進行了開拓。在蘇軾以前，詞壇基本是“婉約”風(fēng)格的一統(tǒng)天廠，雖然有個別作家的個別詞作突破了這一拘束，但終末形成開宗立派的新風(fēng)格，蘇軾沖破這單一的格局，開創(chuàng)了詞的豪放風(fēng)格。在詞律上，蘇軾打破了音律的束縛。他的原則是形式要服從于內(nèi)容，以能夠抒情表意為標(biāo)準(zhǔn)，為了抒情表意的需要，蘇詞有時敢于適當(dāng)調(diào)整音律。蘇、辛：指宋代詞人蘇軾和辛棄疾。二人同為豪放詞派的代表。蘇軾開創(chuàng)了豪放詞派，他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，使詞像詩一樣可以讓作者充分的抒情表意。詞至蘇軾，為之一變。辛棄疾，其詞風(fēng)格多樣，多抒寫愛國主義熱情，獨創(chuàng)出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠(yuǎn)。19．二安：指宋代詞人李清照和辛棄疾，二人同為濟南人，因李清照號易安居士，辛棄疾字幼安，故并稱“二安”。李清照的詞前期多寫愛情和自然景色，后期則充滿國破家亡的沉痛。她的詞善用白描，語言清新優(yōu)美，形象鮮明生動，創(chuàng)立了“易安體”。她是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女詞人。辛棄疾，其詞風(fēng)格多樣，多抒寫愛國主義熱情，他獨創(chuàng)出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠(yuǎn)。周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。周邦彥創(chuàng)出格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。4、簡述姜夔詞的藝術(shù)成就。善于借助眼前之景，創(chuàng)造一種清幽的意境來寄托自己的情懷。善用比興、擬人等手法，把所描寫的事物寫得富有動人的情態(tài)，使詠物，抒情融為一體，產(chǎn)生含蓄雋永的藝術(shù)效果。語言精練典雅，精于動詞的錘煉。詞作往往配有精美的小序。唐宋古文運動，江西詩派。江西詩派，是我國文學(xué)史上第一個有正式名稱的詩文派別。以黃庭堅創(chuàng)作理論為中心而形成的詩歌流派取名為“江西詩派”。元代文學(xué)：元雜劇四大家關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)?！拌F崖體”鐵崖為元代詩人楊維楨的號，他認(rèn)為詩是個人情性的表現(xiàn)，主張藝術(shù)創(chuàng)作個性化，力圖打破元代中期缺乏生氣、面目雷同的詩風(fēng)，追求構(gòu)思的超乎尋常，從而創(chuàng)造了元代詩壇上獨一無二的“鐵崖體”明代文學(xué)：《三國志演義》《金瓶梅》，“三言”“二拍”；《牡丹亭》；公安派、公安派是明代后期出現(xiàn)的一個文學(xué)流派。“公安三袁”是公安派的領(lǐng)袖，其中袁宏道聲譽最高，成績最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反對前七子和后七子的擬古風(fēng)氣，主張個性。其創(chuàng)作成就主要在散文方面，清新活潑，自然率真，但局限于抒寫閑情逸致。清代文學(xué)：《長生殿》簡述《長生殿》的藝術(shù)特色。結(jié)構(gòu)宏偉，情節(jié)交叉穿梭，線索分明。繼承了《牡丹亭》的成就，以幻想助手法實現(xiàn)了理想的愛情。作品雖然取材于歷史，但并不拘泥于史實，為表達情感和主題的需要，作者對歷史材料進行了一定的修改加工。曲詞具有濃厚的抒情色彩，寫景抒情極富詩情畫意?！短一ㄉ取肥乔宕膶W(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本。所寫的是明代末年發(fā)生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君愛情的悲歡離合為主線，展現(xiàn)了明末南京的社會現(xiàn)實。同時也揭露了明朝政權(quán)衰亡的原因，歌頌了對國家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓，展現(xiàn)了亡國之痛?！短一ㄉ取肥且徊拷咏鼩v史真實的歷史劇，重大事件均屬真實，只在一些細(xì)節(jié)上作了藝術(shù)加工。以男女情事來寫國家興亡，是此劇的一大特色。該劇作問世三百余年來長盛不衰，已經(jīng)被改編成各種劇種?！读凝S志異》談鬼說狐，更盛一籌，最貼近社會人生，聯(lián)系作者蒲松齡一生的境遇和他言志抒情的詩篇，則不難感知他筆下的狐鬼故事大部分是由他個人的生活感受生發(fā)出來，凝聚著他大半生的苦樂，表現(xiàn)著他對社會人生的思考。抨擊黑暗政治，揭露封建統(tǒng)治階級的罪惡。歌頌了青年男女純潔真摯的愛情。揭露科舉制度的腐敗，揭露試官的昏庸無道，揭示熱衷功名的士子痛苦空虛的精神世界。熱情歌頌普通人的種種美好的品德?？偨Y(jié)社會人生的經(jīng)驗教訓(xùn)，對人進行教育和勸誡。試述《儒林外史》的諷刺文學(xué)特征?！度辶滞馕摹肥俏覈S刺小說的杰出之作。在中國小說發(fā)展史上，諷刺藝術(shù)有著悠久的歷史