論民族聲樂(lè)《沒(méi)有偉大的中華民族有幸福的家》的演唱特點(diǎn)

論民族聲樂(lè)《沒(méi)有偉大的中華民族有幸福的家》的演唱特點(diǎn)

一、聲樂(lè)作品的產(chǎn)生背景“沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)，沒(méi)有幸福的家庭”是中國(guó)民族聲樂(lè)歌曲和專(zhuān)業(yè)教育歌曲的常見(jiàn)作品。自20世紀(jì)以來(lái),一代代聲樂(lè)表演者(如李雙江、黃華麗等),一次次成功地演繹了這首作品,使這首“戲歌”走進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù)。同時(shí),此歌也以其較高的聲樂(lè)演唱技術(shù)要求及獨(dú)特的風(fēng)格,成為國(guó)家級(jí)比賽中,民族組歌手常選的比賽曲目,也是聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)高年級(jí)同學(xué)的必唱曲目?！案璩谋憩F(xiàn)不只憑優(yōu)美的聲音和高超的技術(shù),而必須首先理解歌詞的內(nèi)容,找到歌曲要表達(dá)的主題思想。了解詞曲作家,在創(chuàng)作他們的聲樂(lè)作品的時(shí)代背景和思想狀態(tài),包括當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活環(huán)境對(duì)他們的影響,進(jìn)一步把握聲樂(lè)作品的內(nèi)涵,做到真正的理解,以便做好再創(chuàng)作的準(zhǔn)備?！薄啊稕](méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》是1982年歌唱家李雙江與歌唱家郁鈞劍、作曲家士心、程明秦為建軍55周年共同創(chuàng)作的,”此歌的產(chǎn)生,源于20世紀(jì)六七十年代的特殊歷史背景下,“傳統(tǒng)戲不能演了,許多劇團(tuán)只好編排現(xiàn)代戲,或者讓?xiě)騽”硌菟囆g(shù)家改唱歌曲,于是便有了‘戲歌’。比如,河南豫劇三團(tuán)在‘文革’時(shí)期就創(chuàng)作了一大批作為‘毛主席詩(shī)詞歌曲’的‘戲歌’其中著名的一首就是由豫劇作曲家王基笑創(chuàng)作的《沁園春·雪》”。由此“中國(guó)歌壇‘戲歌’頻出,產(chǎn)生了一大批‘戲歌’聲樂(lè)作品,如《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》、《我們是黃河泰山》、《故鄉(xiāng)是北京》、《說(shuō)唱臉譜》、《大宅門(mén)》等”,就這樣一首具有濃郁河南地方戲曲風(fēng)格的聲樂(lè)作品誕生了。這首作品的歌唱部分借鑒和吸收了河南地方戲———越調(diào)的音樂(lè)元素,具有較為典型的河南豫劇和越調(diào)音樂(lè)調(diào)式特征,尾音落在宮音,其旋律呈現(xiàn)出類(lèi)似“鋸齒狀”與“小波浪狀”相交織向前發(fā)展,爽朗、幽默、樂(lè)觀和輕快風(fēng)格特征十分明確,是一首結(jié)構(gòu)為三段體的聲樂(lè)作品。在演唱這首歌曲時(shí),除了注意全曲情緒把握、演唱技術(shù)合理運(yùn)用、速度、力度的對(duì)比變化刻畫(huà)、塑造人物外,更應(yīng)該把握好這首“戲歌”所屬特定劇種(河南地方戲)演唱風(fēng)格,了解該劇種的曲式特點(diǎn)和腔式特點(diǎn)等問(wèn)題,以便把這首帶有“濃郁河南地方戲風(fēng)格”的歌曲詮釋好,演唱時(shí)正確把握好“戲”和“歌”的尺度,尤其要合理運(yùn)用好豫劇潤(rùn)腔的方法、協(xié)調(diào)好河南方言與歌曲音調(diào)之間的關(guān)系,更好的展現(xiàn)出這首歌的“河南味兒”。二、演唱內(nèi)容要具有地震特色整首歌曲共89小節(jié),可分為三個(gè)部分。第一部分為前33小節(jié),歌詞從開(kāi)頭到“叫我不忍(哪)離開(kāi)家”。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)借鑒中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu),前奏(第1-8小節(jié))和唱腔(第9-33小節(jié))為快板轉(zhuǎn)中板,音樂(lè)的發(fā)展可分為三個(gè)層次。第一層次:陽(yáng)春三月我滿十八,報(bào)名參軍要離開(kāi)家。第二層次:村前責(zé)任田,十里揚(yáng)稻花,村后的青草地,牛羊伴雞鴨。第三層次:日子越過(guò)越富裕,叫我不忍(哪)離開(kāi)家。對(duì)于第一層次,是演唱者要以第一人稱(chēng)交代清楚發(fā)生的事件(參軍)、時(shí)間(陽(yáng)春三月)、人物(農(nóng)村青年),從歌曲“緊鑼密鼓”的前奏到第一部分的第一層次,旋律中貫穿著具有河南豫劇特點(diǎn)的音調(diào)模式(sol-si-do),從前奏的“緊打”和第一層次的“慢唱”形成鮮明的對(duì)比,意在生動(dòng)刻畫(huà)這位農(nóng)村青年朝氣蓬勃的藝術(shù)形象,所以演唱時(shí)要以熱情、飽滿的精神狀態(tài)去表現(xiàn),演唱“陽(yáng)春”的“陽(yáng)”字時(shí)一定和河南地方方言的發(fā)音相一致,不能發(fā)成標(biāo)準(zhǔn)普通話中的“陽(yáng)平”的“陽(yáng)”而是唱成“上聲”的“養(yǎng)”,否則將不對(duì)“味”。在演唱“滿十八”的“滿”和“離開(kāi)家”的“離”都采用下滑音,加強(qiáng)了語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)、底氣十足,體現(xiàn)了濃郁的河南地方風(fēng)味。字要唱圓,腔要拉滿,聲音要明亮,氣沉于丹田,在演唱“十八”、“開(kāi)家”時(shí)和“滿”、“離”形成對(duì)比,稍微弱一些,口語(yǔ)化一些,這樣處理則更能刻畫(huà)北方農(nóng)村青年豪爽、開(kāi)朗、俏皮、憨厚的性格特點(diǎn)。歌詞中“月”在實(shí)際演唱中都加上了豫劇潤(rùn)腔中的倚音、波音,“名”、“軍”在實(shí)際演唱時(shí)也要帶有波音來(lái)演唱,這樣才能準(zhǔn)確表達(dá)作曲者的意圖,更好地進(jìn)行二次創(chuàng)作。對(duì)于第二層次,“村前責(zé)任田,十里揚(yáng)稻花”這兩句歌詞的旋律是吸取河南地方戲(越調(diào))的音調(diào)模式,演唱時(shí)要表現(xiàn)出對(duì)改革開(kāi)放后農(nóng)村美好景色的感懷和贊美,“田”和“花”作裝飾音波音處理,并唱得滿而厚重些,“村后的青草地”中的“后”譜面上“sol-re”,但是在實(shí)際演唱中應(yīng)唱成“sol-re-mi-re”,實(shí)際演唱“草”時(shí)要加上前倚音來(lái)裝飾,不能唱成普通話中的“草”而唱成“曹”,這樣才和河南地方方言字音聲調(diào)相一致,才能體現(xiàn)出作品的風(fēng)格,演唱“青草地”要有意加強(qiáng)控制丹田氣息,氣息要集中,不能隨旋律中六度音高的出現(xiàn)而氣息上浮,要求字字都唱在氣息上,結(jié)合河南地方方言做到“說(shuō)中帶唱、唱中有說(shuō)”。演唱這一層次同時(shí)還要加強(qiáng)相應(yīng)的肢體語(yǔ)言和舞臺(tái)表演,尤其要求表演者眼睛里要看到歌詞里提及的景象,更有感嘆、贊美、自豪之情緒。對(duì)于第三層次,表現(xiàn)出年輕人對(duì)美好生活現(xiàn)狀的滿足和對(duì)未來(lái)美好生活的信心,對(duì)家鄉(xiāng)的依戀而舍不得離開(kāi)家的復(fù)雜心情,“日子越過(guò)越富?！敝械摹叭铡?、“越”、“富”、“裕”強(qiáng)調(diào)字頭,適當(dāng)延長(zhǎng)聲母的時(shí)值,表現(xiàn)出對(duì)生活充滿信心之堅(jiān)定,“過(guò)”在小字2組的b上,唱這個(gè)音時(shí),注意上面位置和丹田氣息的配合。“?！弊V面上“sol-si”,但在實(shí)際演唱中應(yīng)唱“sol-re-do-si”,注意根據(jù)情緒的需要演唱時(shí)速度適當(dāng)放慢些,并且要在咬字、吐字上下工夫,唱“?！睍r(shí)的拖腔結(jié)尾要借鑒豫劇唱法中的潤(rùn)腔手段“嗽音”來(lái)裝飾,接下來(lái),在“叫我不忍(哪)”這句前,加上一個(gè)感嘆詞“唉”,吸收了豫劇中“唱中有說(shuō)”的特點(diǎn),并不是失望、傷心、哀嘆,而更多的是對(duì)家鄉(xiāng)的留戀和舍不得離開(kāi)親人的一種情懷的釋放,有感而發(fā)的感嘆;“叫我不忍(哪)”的“哪”和“離開(kāi)家”的“家”這兩處都是借鑒河南豫劇中的“揉音”的潤(rùn)腔處理,將“哪”在實(shí)際演唱中唱作“sol-re-mi-re”,“家”在實(shí)際演唱中應(yīng)唱作“do-re-do”,這樣處理更能體現(xiàn)作品的風(fēng)格和抒發(fā)情緒,同時(shí)要加強(qiáng)相應(yīng)的肢體語(yǔ)言,以加強(qiáng)情緒的渲染。《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》的第二部分共22小節(jié),歌詞從“臨行前”到“哪有咱天下”止,第二部分間奏(第1-7小節(jié))和唱腔(第8-22小節(jié)),這部分音樂(lè)的速度是從第一部分的快速突然轉(zhuǎn)慢,“臨行前三更天”這句旋律改變了節(jié)奏,音樂(lè)情緒也變得深沉、莊重,與第一部分音樂(lè)形成對(duì)比。歌詞:臨行前三更天,媽媽一席話,軍隊(duì)是咱軍隊(duì),國(guó)家是咱國(guó)家,為兒不保國(guó),哪有咱天下。對(duì)于這一部分來(lái)說(shuō),演唱者首先要理解“國(guó)”和“家”的關(guān)系,“國(guó)”是政治共同體,而“家”是血緣性群體,字面上講是人的居處,既然“家”是安居之處,那么國(guó)便是家的“保護(hù)傘”,沒(méi)有國(guó),家就無(wú)所依存,沒(méi)有國(guó),家便無(wú)處可安了,所以這一段主要是表現(xiàn)一個(gè)母親對(duì)兒子即將參軍入伍前的期望和囑托,同時(shí)也能映射出這位偉大母親有著不同尋常的思想覺(jué)悟,告訴兒子國(guó)和家的關(guān)系,沒(méi)有“大家”的富強(qiáng),哪有“小家”的富裕和安定的道理,因此在演唱時(shí)要以“母親”的語(yǔ)氣來(lái)演繹這段,應(yīng)在情緒上顯得十分親切,語(yǔ)氣平穩(wěn)柔和?！芭R行前三更天”這句中的“前”和“天”這兩處借鑒河南豫劇中的“揉音”的潤(rùn)腔處理,“三”按標(biāo)準(zhǔn)普通話應(yīng)唱的聲調(diào)是“陰平”,但在實(shí)際演唱中為了體現(xiàn)作品的風(fēng)格特點(diǎn),必須把這個(gè)字唱成“上聲”聲調(diào),這樣才能和作品原創(chuàng)相符,才能唱出濃郁的“河南風(fēng)味”,演唱這句時(shí),要在咬字、吐字上下工夫,“臨”和“前”讓韻母的時(shí)值適當(dāng)延長(zhǎng),“三”讓聲母的時(shí)值適當(dāng)延長(zhǎng),給人以意味深長(zhǎng)之感?！皨寢屢幌挕敝械摹耙弧弊觥皣娍凇碧幚?表現(xiàn)出母親的純樸和兒子對(duì)母親敬重的表現(xiàn),“話”也作要“揉音”的潤(rùn)腔處理?！败婈?duì)是咱軍隊(duì),國(guó)家是咱國(guó)家”這句要做“唱念”處理,字咬得緊且重,表現(xiàn)出母親在勸兒子丟開(kāi)溫暖幸福的家去參軍報(bào)國(guó)時(shí)苦口婆心的語(yǔ)氣,所以唱時(shí)氣息要均勻、平穩(wěn),速度適當(dāng)放慢,要把一個(gè)農(nóng)村老太太惟妙惟肖的藝術(shù)形象傳達(dá)給觀眾。演唱“為兒不保國(guó)”時(shí),速度要適當(dāng)放慢些,在演唱“保”時(shí),要做到氣沉丹田、頭背部站定、形成上下對(duì)抗,聲音要有爆發(fā)力、穿透力,“國(guó)”,演唱時(shí)喉咽腔松開(kāi),要吸收戲曲中“拖腔”處理。“哪有咱天下”,在唱這句之前先吸好氣,然后弱起唱“哪”,在均勻、穩(wěn)勁氣息的支撐下完成好“哪”的“波音”裝飾,速度適當(dāng)放慢些,“天下”也要先吸好氣,音樂(lè)雖然在弱拍上,但要在語(yǔ)氣上做重音強(qiáng)調(diào)。《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》的第三部分共34小節(jié),歌詞從“穿上綠軍裝”到結(jié)束,第三部分也是間奏(第1-7小節(jié))和唱腔(第8-34小節(jié)),這部分的音樂(lè)旋律由第一部分和第二部分中的曲調(diào)變化而來(lái),并在速度和情緒上與第一部分形成呼應(yīng),音樂(lè)的發(fā)展具有兩個(gè)層次的變化。第一層次:穿上綠軍裝,牢記媽媽的話,軍隊(duì)是咱軍隊(duì),國(guó)家是咱國(guó)家,為兒不保國(guó),哪有咱天下。第二層次:沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó),哪有幸福的家。對(duì)于第一層次,首先演唱者要有一個(gè)“角色”的轉(zhuǎn)換問(wèn)題,從“母親”轉(zhuǎn)換為“兒子”這一角色,主要突出經(jīng)“母親”勸導(dǎo)后思想發(fā)生很大改變的“兒子”當(dāng)兵入伍的興奮之情,和第一、第二部分音樂(lè)情緒上要有鮮明的對(duì)比和呼應(yīng),演唱“穿上綠軍裝”到“哪有咱天下”這一層次時(shí),速度較快,有一氣呵成之感,表情較前些部分更熱情、更主動(dòng)些,在快唱的過(guò)程中,注意要有“唱中帶說(shuō)的”的感覺(jué),并要把握作品的風(fēng)格,“穿”、“軍”的咬字發(fā)音要和河南方言相協(xié)調(diào),在實(shí)際演唱中應(yīng)唱成接近“陽(yáng)平”而不是普通話中的“陰平”,演唱時(shí)口腔打開(kāi),下巴舌頭放松,喉頭要相對(duì)穩(wěn)定,要有穩(wěn)定均勻的氣息支撐,切忌因音樂(lè)速度快而把字都唱在嘴里,那樣基本的歌唱狀態(tài)就被破壞了,“軍隊(duì)是咱軍隊(duì),國(guó)家是咱國(guó)家”要唱得夸張而風(fēng)趣,和河南方言道白相似,演唱這句時(shí),充分展示了傳統(tǒng)聲樂(lè)以字行腔的特點(diǎn),同時(shí)也要繼承豫劇演唱對(duì)字的要求;演唱到“哪有咱天下”時(shí),速度漸慢,對(duì)“咱天下”這三個(gè)字要作“噴口”處理,在語(yǔ)氣上作重音強(qiáng)調(diào),意在表達(dá)“兒子”保衛(wèi)國(guó)家的堅(jiān)定信心。對(duì)于第二層次,這一層次把音樂(lè)推向了高潮,再一次說(shuō)明“大家”對(duì)“小家”的重要和保衛(wèi)國(guó)家的堅(jiān)定信心,演唱語(yǔ)氣要加深。在演唱“沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)”這句前要準(zhǔn)備好氣息,醞釀情緒,然后弱起音唱“沒(méi)有”,接下來(lái)用進(jìn)一步縮進(jìn)的氣息來(lái)演唱“強(qiáng)大的祖國(guó)”,音量要有控制,力度不能弱,表情要穩(wěn)重,做到情真意切,使情緒向前推進(jìn);“哪有幸福的家”是全曲的高潮,弱起強(qiáng)調(diào)“哪有”,演唱“幸”時(shí),借鑒河南豫劇中“波音”的潤(rùn)腔裝飾,“家”是這段高潮中的高潮,演唱時(shí)先要集中好氣息弱起唱,逐漸把聲音拉開(kāi),氣沉丹田、氣貫于頂、上下對(duì)抗,聲音要有流動(dòng)感,把情緒進(jìn)一步推進(jìn),最后有一個(gè)“拖腔”把“家”推向高潮,演唱時(shí)要進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣,根據(jù)情緒的延續(xù),做到層層推進(jìn)。要用內(nèi)在的力量達(dá)到情真意切的效果,然后把聲音放出來(lái),氣息要有推動(dòng)力,在強(qiáng)音上收聲。同時(shí)配合相應(yīng)肢體語(yǔ)言。《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》是一首高校師生