影視藝術(shù)中燈光的作用

影視藝術(shù)中燈光的作用

光是人類生活不可或缺的支柱。對于電影藝術(shù)來說，它是一個不容忽視的先決條件。沒有光線就沒有物體立體形態(tài)的突出,沒有光線就沒有物體光滑、粗糙、光澤等表面的表現(xiàn),沒有光線就沒有景物空間結(jié)構(gòu)的體現(xiàn),沒有光線就沒有時間概念的認識,沒有光線所有的感光材料也就不可能再現(xiàn)影像。因此,對于一部影片、對于一個攝影師而言,光線是基礎(chǔ),光線是根本。在一部影片的拍攝制作過程中,攝影師的重要性是不言而喻的,他在一部影片中價值的體現(xiàn)更側(cè)重于光線的控制與處理。國際著名電影攝影師維托里奧·斯托拉羅曾經(jīng)以《現(xiàn)代啟示錄》《赤色分子》《末代皇帝》等三部影片三次獲得奧斯卡最佳攝影獎。他曾經(jīng)說道:“對我而言,攝影真的就代表著‘以光線書寫’。它在某種意義上表達我內(nèi)心的想法。我試著以我的感覺、我的結(jié)構(gòu)、我的文化背景來表達真正的我。試著透過光線來敘述電影的故事,試著創(chuàng)作出和故事平行的敘述方式,因此透過光影和色彩,觀眾能夠有意識地或下意識地感覺、了解到故事在說什么?！?《現(xiàn)代啟示錄》是一部反映兩種文明社會矛盾的影片,表現(xiàn)了一種文明與另一種文明的沖突和矛盾。影片故事相對簡單,越南戰(zhàn)爭中離隊的美軍上校可滋率領(lǐng)他的士兵在越南湄南河下游森林地帶建立起自己的王國,和美國軍方斷絕聯(lián)系,隨意執(zhí)行自己的任務(wù)。在這種情況下,美國軍方派偉拉德上尉前往追殺,一路上偉拉德上尉和自己的4名部下歷經(jīng)艱難險阻,最終在高棉地帶見到了可滋并將其處決。影片通過上尉偉拉德的視點給觀眾展示了越南戰(zhàn)爭中的殘酷場面,同時也表現(xiàn)了可滋上校的身心遭遇和艱辛歷程。偉拉德上尉在尋找上校的過程中,他的認識也逐漸發(fā)生了變化,當殺死可滋上校的時候,他自己也變成了另外一個“可滋”。這部影片中,攝影師斯托拉羅在光線的整體設(shè)計上采用了兩種不同性質(zhì)的光線:傍晚夕陽西下時柔和的自然光和先進電子設(shè)備制造的人工光,充分表現(xiàn)了兩種文明社會的沖突。他根據(jù)自己對影片內(nèi)容的理解采用了獨特的光線處理手法,使整部影片的光線氣氛和故事發(fā)展緊密結(jié)合,使影片的光線運用既推動了故事的發(fā)展,又讓觀眾對故事內(nèi)容的理解得到了升華。一、湄河岸邊燈火輝敦煌的觀眾心理體驗影片中偉拉德上尉和他的部下從西貢出發(fā)后不久遇到了空中騎兵,此時影片色調(diào)瞬間變?yōu)槌燃t色,空中濃濃的煙霧及后景燃燒的火堆、火焰,使整個戰(zhàn)爭場面的氣氛非常逼真。到了夜晚,色調(diào)變?yōu)殛幚涞乃{色,前景人物利用假定性冷色光源照明,后景采用假定性的冷光源對著攝影機來照,這種處理既增加了場景的空間感又表現(xiàn)出士兵在夜晚的寒冷與恐懼心理。當偉拉德上尉繼續(xù)前進的時候看到了湄河岸邊燈火輝煌的表演場面,對于這個場面的營造,攝影師采用了背景的霓虹燈、觀眾席上的追光燈和閃光燈以及后景假定性的探照燈,這些光源的設(shè)置,既增加了銀幕空間感又把整個表演場面描繪得活靈活現(xiàn)。在行進途中,他們遇到了越南漁民的漁船,在執(zhí)行例性檢查的時候,士兵克林由于過度緊張無意中開槍掃射打死了越南平民。攝影師將這場戲選在了黃昏時段拍攝,使整個瘋狂的屠殺場面變?yōu)槌燃t色調(diào),給觀眾帶來了一種血腥的視覺感受,而且在拍攝人物的時候采用了逆光、半剪影的處理方法,橙紅的背景使觀眾的心理變得更加沉重。都郎橋是美軍在越南的最后據(jù)點,對于這個環(huán)境的描繪,攝影師利用了霓虹燈、燃燒彈、探照燈、子彈的軌跡、燃燒的火堆等光源。霓虹燈在后景的都郎橋上作為點綴,橋的上空是飛過的燃燒彈、子彈飛過的軌跡以及燃燒的火焰,而前景的人物則利用了掃射的探照燈作為主光照明,這種雜亂的場面,既體現(xiàn)了越南戰(zhàn)爭的一片混亂狀態(tài)又給觀眾形成一種心理上的暗示。偉拉德上尉殺可滋上校那場戲,攝影師并沒有直接交代殺人的具體過程,而是利用了人物剪影、戲劇性的動作,在鮮紅色調(diào)背景的襯托下,將整個屠殺場面的血腥與殘忍表現(xiàn)得淋漓盡致。二、影片中運用的投影照片表現(xiàn)為可滋的矛盾心理,并將人性思想轉(zhuǎn)化為人性特征的吸色劑影片的主要人物包括可滋上校和偉拉德上尉,攝影師對這兩個人物的光線處理頗費心機?？勺躺闲Ｖ皇窃谟捌暮蟀氩糠植懦鰣?前面對他的介紹均采用一些照片和資料,這些照片充分反映了可滋上校的坎坷經(jīng)歷和他的性格變化。在對這些照片和資料的光線設(shè)計上,攝影師將人物的光線塑造同其性格特質(zhì)緊密結(jié)合?？勺躺闲Ｕ掌牡谝淮纬霈F(xiàn)是一身戎裝的正面像,人物造型光采用側(cè)逆光,臉上的陰影面多于受光面,且照片上不時還有假定性的陰影緩緩劃過。影片此時的內(nèi)容是關(guān)于可滋的卓越戰(zhàn)功和他獨特的處世風格介紹,通過照片中人物的光影對比變化,逼真鮮明地表現(xiàn)了可滋的矛盾心理。當影片中可滋上校的介紹是關(guān)于他脫離指揮、組建自己的部隊獨立行事時,人物的照片變?yōu)榧兇獾募粲靶Ч?處在逆光中的可滋光影對比更加強烈,這種獨特的光線處理充分表明了可滋已經(jīng)完全被陰暗面所控制,已經(jīng)走到無可自拔的地步?？勺躺闲５淖詈蟪鰣鲆埠苡袘騽⌒?在他的室內(nèi)僅有一個假定的光源,可滋坐在床上,身體的絕大部分處于黑暗中,僅有頭或手等局部身體受到光線的照射,整個畫面形成了暗調(diào)效果。強烈的光線對比、昏暗的畫面影調(diào)表現(xiàn)了可滋內(nèi)心的矛盾與沖突。攝影師對偉拉德上尉的光線設(shè)計也和影片敘事內(nèi)容的發(fā)展結(jié)合緊密,在他剛剛出發(fā)沿河前進的過程中,人物的光線處理大部分采用自然光照明,并且造型特征也比較自然化,大部分采用側(cè)光、前側(cè)光照射。但是,當他到達高棉地帶,見到了可滋上校以后,光線完全改為人工光,而且人物光影對比變得非常鮮明,影調(diào)反差也逐漸增大,暗調(diào)畫面逐漸變多。影片最后當偉拉德上尉殺掉可滋上校以后,攝影師對他的造型光處理已變得和可滋毫無區(qū)別。三、探照燈照明的運用攝影師自由的光線主觀化處理,非常準確地表現(xiàn)了電影重要段落的情緒意蘊,既不露痕跡又推動了敘事的發(fā)展。光線的主觀化運用并不是攝影師脫離影片敘事的隨意應(yīng)用,影片中花花公子在河邊慰問演出的段落,攝影師采用了逆光表現(xiàn)演員的表演,使觀眾席上的追光燈透過演員時不時地射入攝影機,刺眼的強光起到了一種夸張表現(xiàn)的作用,既突出了演員的絢麗奪目,也反映了戰(zhàn)爭中士兵失落的心理狀態(tài)。在都郎橋,偉拉德上尉前去問路,正好碰上了幾個美國戰(zhàn)士在和對面的越南士兵交火對抗。在這種昏暗的環(huán)境下,攝影師采用了假定的探照燈進行照明,人物的兩側(cè)分別設(shè)置了兩個探照燈進行掃射。此時,黑暗中的偉拉德在忽明忽暗的探照燈照射下明暗閃現(xiàn),這種變化的光線就是上尉厭倦戰(zhàn)爭、混亂不堪心理狀態(tài)的外化表現(xiàn)。離開都郎橋之后,偉拉德上尉和四個士兵都收到了家里和指揮部寄來的信與物品,在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境中,這些難得的物品是對他們疲憊不堪內(nèi)心的一種撫慰。因此,攝影師選擇了逆光表現(xiàn)船和人物,明亮的影調(diào)、浪漫的光斑直觀地表現(xiàn)了戰(zhàn)士們收到物品以后的喜悅心情。影片中,他們五人同可滋士兵進行了激烈的戰(zhàn)斗,船長菲利浦被岸邊飛來的長矛射中,不幸身亡。士兵藍斯痛苦地為船長進行了水葬,攝影師將這個悲痛的段落選擇在傍晚時刻進行拍攝。此時,整個畫面充滿了傍晚的橙紅色調(diào),日落的陽光經(jīng)過水面的反射射入攝影機,在霞光的襯托下,光線閃爍不定,微微顫動的光線就好像船長遠去的靈魂對著觀眾痛楚傾訴。攝影師通過這種獨特的光線處理手段,既表現(xiàn)了對船長的深深哀悼之情,也對戰(zhàn)爭的殘酷血腥進行了有力的批判。偉拉德上尉見到可滋上校不久后被關(guān)在了一個黑暗的牢獄中,陽光透過牢獄小小的裂縫照在了偉拉德的身上,這縷陽光仿佛就像上尉的救命稻草一樣讓觀眾看到了一絲希望。突然幾個小孩站在裂縫口向里面觀望,他們身體的移動造成了光線的明暗變化,這種光線的明暗閃動瞬間讓觀眾變得緊張不安,并為偉拉德的安危提心吊膽。攝影師通過這種獨特的光線設(shè)計,充分表現(xiàn)了偉拉德上尉的情緒變化,同時也讓觀眾與主人公的心理形成了一種情緒共鳴。四、影片中情境的轉(zhuǎn)變影片中偉拉德上尉的行進路線是越南湄南河,攝影師采用了唯美的光線處理手法表現(xiàn)了越南河山的壯闊美麗,利用反襯處理揭露了戰(zhàn)爭的罪惡本質(zhì)。在這么美麗的河流上竟然發(fā)生了慘無人道的戰(zhàn)爭,不由得會使所有的觀眾產(chǎn)生痛恨之心,通過這種反襯的手法,攝影師充分表達了他對戰(zhàn)爭的厭倦心理。《現(xiàn)代啟示錄》這部電影中,攝影師運用自己獨特的、個性化的光線處理手段,既推動了影片敘事的發(fā)展,又使觀眾從視覺上直觀地領(lǐng)悟到了影片內(nèi)容的思想內(nèi)涵。影片中的一個典型段落很鮮明地說明了攝影師自由的用光觀念和讓光線推動敘事發(fā)展的處理方式,偉拉德上尉一行5人收到了遠方寄來的物品時,光線處理非常唯美,但士兵藍斯看完信件后玩起了紫色的燃燒彈,使整個畫面瞬間被紫色調(diào)充斥,這種色調(diào)潛意識地會給觀眾形成一種即將出現(xiàn)不祥事情的心理暗示。果然,隨著刺耳的槍聲,他們遭到了伏擊,機槍手克林在戰(zhàn)斗中中彈身亡?？肆譅奚螽嬅嫔{(diào)轉(zhuǎn)而變?yōu)橐咕暗睦渖{(diào),這種深深的冷調(diào)不由得使觀眾產(chǎn)生一種對犧牲戰(zhàn)士的哀悼之情和對戰(zhàn)爭的反感心理。以上內(nèi)容的情緒轉(zhuǎn)變是喜悅——緊張——悲痛,影像特征的變化為亮調(diào)——紫調(diào)——冷調(diào),影像特征的變化完全吻合電影情緒的需要。通過以上論述,我們完全可以看出光線在《現(xiàn)代啟示錄》這部電影創(chuàng)作中的重要作用。它除了對現(xiàn)有事物完成正常的造型還原之外,更為主要的作用是渲染了戰(zhàn)爭的殘酷場面,生動地刻畫了角色的情緒特質(zhì),獨特地表現(xiàn)了重要段落的情緒意蘊,唯美的畫面深刻地揭露了戰(zhàn)爭的罪惡本質(zhì)。我們也可以看出本片攝影師在這部電影光線創(chuàng)作中的匠心獨運,除了將現(xiàn)實場景進行合理準確的再現(xiàn)之外,他更為主要的是將自己個人的藝術(shù)風格巧妙地融入電影的