靜物教學課件-質(zhì)感畫法市公開課一等獎百校聯(lián)賽優(yōu)質(zhì)課金獎名師賽課獲獎課件

素描靜物質(zhì)感表現(xiàn)1/67質(zhì)感表現(xiàn)淡色無光物體視覺對物體認識是依賴物體外表現(xiàn)象判斷。不一樣物體在光作用下展現(xiàn)，形、光、色改變不一樣。從而表現(xiàn)不一樣質(zhì)感。2）陶質(zhì)質(zhì)地堅硬，造型規(guī)矩，形象清楚。寫生注意形體明確和實在，不能含混不清和軟弱無力。3）畫法色調(diào)在淡色無光體上過渡均勻。應用柔和多層次線條，經(jīng)重復排線，形成灰色調(diào)豐富過過渡。假如一次完成，將會生硬，也沒有細膩松脆質(zhì)感效果。2/67淡色光面物體1）質(zhì)地光面體表面密度大，透光性弱，反射力強，所以，光面對光源和環(huán)境光及敏感。輕易反照周圍物體光、色、形。2）高光高光是最主要特征。注意高光形狀及虛實改變。玻璃杯質(zhì)地光效應透光高光潔物體，含有不全透光質(zhì)地，含有三大面、五大調(diào)子明暗改變規(guī)律。鋼精鍋質(zhì)地光感效應鋼精鍋質(zhì)地含有不透光，單含有高反射性質(zhì)，表面極其光潔。3/674/675/673）畫法色調(diào)在淡色無光體上過渡均勻。應用柔和多層次線條，經(jīng)重復排線，形成灰色調(diào)豐富過過渡。假如一次完成，將會生硬，也沒有細膩松脆質(zhì)感效果。6/67暗色光面物體1）質(zhì)地有淡色物體各種特點，因為表面吸收了大量光，所以他明暗改變極為靠近，因為光潔度很高，所以高光依然很明亮，使得高光和物體形成了極大反差（對比），色調(diào)上，明暗改變靠近。2）局限暗色面多，色階窄。需要創(chuàng)造細微層次，才能把物體畫充實。玻璃杯質(zhì)地光效應3）光效應暗色調(diào)和強高光形成鮮明對比。7/67表現(xiàn)主要關(guān)鍵點在于：A、表現(xiàn)高光部分光點位置、形狀、恰當明度;位置、形狀不準確會損害物體造型，明度不夠影響光潔度，過亮則影響真實感。B、正確畫出物體背光、反光明暗差異和形。C、畫出暗部色階微妙改變8/67第一節(jié)形體外部材料第二節(jié)肌理與質(zhì)感第三節(jié)質(zhì)感寫真與明暗第四節(jié)質(zhì)感寫真其它原因第五節(jié)質(zhì)感寫真分類表現(xiàn)9/67第一節(jié)形體外部材料任何物體外部形態(tài)，除了本身外部結(jié)構(gòu)以外，都是經(jīng)過組成外部形體材料表面結(jié)構(gòu)關(guān)系，來表示自己。不論人們是有意識還是無意識，都在不知不覺中感受到它。10/67每個物象都有組成其外部形態(tài)所特有材料質(zhì)感。這里我們無須要研究它物理與化學特征，而是針對組成形體各種材料所含有各種可視感與可觸感肌理形態(tài)關(guān)系來進行分析。我們?nèi)粘Ｋ佑|物品，及所要進行描繪研究對象，大都會經(jīng)過視覺、觸覺而產(chǎn)生一些共同感受,如：柔軟、堅硬、精細、粗糙、堅固、松懈、沉重、輕浮、光滑、鈍澀等等。對它們認真觀察與體會，是畫好精細特寫課題第一關(guān)鍵點，要認真對待。11/67第二節(jié)肌理與質(zhì)感因為物體材料不一樣，其表面組織、排列、結(jié)構(gòu)也就各不相同。因而便會產(chǎn)生各種不一樣視覺和心理感覺。比如：粗糙感、精細感、柔軟感、堅硬感、堅固感、膨松感、輕浮感、沉重感等等。12/67材料肌理產(chǎn)生與物體外部結(jié)構(gòu)關(guān)系是密不可分，有什么樣物體表面結(jié)構(gòu)特點，便會有什么樣肌理形態(tài)特征。比如：一顆花生，它表面凹凸改變是它肌，脈絡交織所形成網(wǎng)絡便是它理。肌與理合在一起就形成了花生表面富有深淺改變材料質(zhì)地肌理特征，給我們視覺、心理感覺粗糙，有粗糙感。13/67一片樹葉，葉體是肌，葉脈便是理；一塊石頭，一塊木頭，也都有其材料特有紋理。普通來說，突出是肌，紋路是理。以水為例，水面是肌，波紋便是理。材質(zhì)不一樣，肌理不一樣，便會給我們視覺產(chǎn)生不一樣、硬、軟、重、輕感覺。一塊絲綢、一塊麻織物，纖維粗細不一樣，肌理不一樣，給人質(zhì)地感覺一樣嗎？紡織物經(jīng)，我們能夠了解為肌，紡織物緯我們能夠了解為理。竹編、草編、繩編，主桿為肌，支桿為理。14/67物體材料有各自肌理形態(tài)，經(jīng)過光照，我們看到它，就會產(chǎn)生視覺現(xiàn)象，所以，肌理又稱質(zhì)感。人們對于肌理感受普通是以觸覺為基礎(chǔ)。摸一摸，感受一下，這叫做觸覺肌理。因為人們長時間在日常生活中對于物體材質(zhì)體驗、感受和認識很熟悉，以至不用去摸，也會在視覺上、心理上感覺到質(zhì)地不一樣，軟、硬、粗、細、輕、重，這就叫視覺肌理。15/67物體材料表面因為有了肌理形態(tài)，經(jīng)過光線作用，投映在人眼睛里，便會產(chǎn)生感知，即會有一個感性認識，這是對材質(zhì)表面肌理感受與印象，在經(jīng)過視覺處理后所產(chǎn)生一個心理現(xiàn)象，這就是人們常提及質(zhì)感。這也能夠說是對材料一個感覺聯(lián)想，它是光滑還是粗糙，是堅硬還是柔軟等等。這種感性認識能夠經(jīng)過我們對材料肌理形態(tài)描繪，以精細特寫伎倆表示出來。16/6717/67

第三節(jié)質(zhì)感寫真與明暗

要對形體材料進行寫真表示，首先要從形體各個角度，對其結(jié)構(gòu)、紋理詳加研究，以找到最能表示其肌理效果部位，然后將物象形體注入更深層次視覺要素進行表現(xiàn)。這種表現(xiàn)經(jīng)常經(jīng)過明暗在物象上分布現(xiàn)象與規(guī)律來完成對形體外部材料質(zhì)感寫實效果，明暗是物體表面材質(zhì)寫真關(guān)鍵。18/6719/6720/6721/6722/67當光射到物體之后，反射回來便會進入人眼內(nèi)，使人能夠識別物體。物體既能夠反射光同時也能夠吸收光，這與物體表面質(zhì)地肌理有著必定聯(lián)絡，光滑表面就比粗糙表面反光強，反之，粗糙表面比細致表面吸光強。23/67我們所研究明暗關(guān)系不是簡單、概念化黑、白、灰關(guān)系，誠然黑、白、灰是素描表示語言主旋律，但最終還是要看在詳細形體表現(xiàn)上怎樣去貼切地利用這些調(diào)子。24/67光照射到形體上，會使形體產(chǎn)生各種各樣明暗不一樣層次調(diào)子改變。因為其外材質(zhì)結(jié)構(gòu)不一樣，它們也肌理不盡相同。另外，光線強弱改變一樣也影響著同一個物體表面明暗關(guān)系，我們需要認真分析怎樣把握形體內(nèi)在與外在結(jié)構(gòu)，因為物體本身起伏關(guān)系決定了物體明暗關(guān)系，只有把握住形體整體凹凸起伏關(guān)系與局部表面質(zhì)地肌理關(guān)系，對反應在形體上明暗關(guān)系描繪才含有實際意義，才能更加好地完成人們對質(zhì)地描繪，完成富有空間深度外部結(jié)構(gòu)材料表現(xiàn)。25/67

第四節(jié)質(zhì)感寫真其它原因

我們采取精細特寫方法來表現(xiàn)材料質(zhì)地寫真，在筆觸利用上要認真注意。描繪時，不要漫無目標沒有改變地進行。假如畫什么材質(zhì)物象都用一個筆法，形成一個單調(diào)表現(xiàn)語言，這是不可取。筆觸利用應依據(jù)材料本身不一樣肌理及質(zhì)地所引發(fā)某種感受需求，進行有針對性運筆，強弱、輕重、緩急等技巧。形體上產(chǎn)生明暗關(guān)系，反應在畫面上運筆時應伴隨肌理表面結(jié)構(gòu)次序、走向、起伏關(guān)系，保持一致，真正做到筆隨形走，盡可能做到不露筆鋒痕跡，到達筆觸與材料質(zhì)地高度統(tǒng)一性。最終完成對材質(zhì)寫真性。26/67這里還要順便提及一下畫好質(zhì)感寫真表現(xiàn)，除了加深對形體材料肌理形態(tài)觀察、分析等方面外，還要好好地把握所描繪中所使用工具。27/67一枝鉛筆黑、白、灰色階改變是有限，需要有H硬度系列到B軟度系列全套鉛筆，再加上用筆強弱、疏密、方向，來到達對形體材質(zhì)寫真描繪目標。另外還能夠采取炭筆、鋼筆等表現(xiàn)工具來描繪材質(zhì)。而每種工具都有其獨特表現(xiàn)語言，另外還能夠采取其它不一樣用筆形式，來進行新表現(xiàn)語言、新表現(xiàn)形式嘗試，來增強學生表現(xiàn)力。28/67另外，作畫所用紙張表面改變色彩，也會影響作畫效果，如選取墨紙或深色紙，用白色筆從高光處開始表現(xiàn)形體質(zhì)感，這就是充分利用了紙?zhí)攸c。選取適合自己表現(xiàn)用紙能夠收到一個利用自如、事半功倍功效，可使材質(zhì)寫真到達高度完整性與完美性29/67第五節(jié)質(zhì)感寫真分類表現(xiàn)分類：反光不透光物體透光且反光物體相對既不反光也不透光物體相對既不反光透光物體30/67以金屬類最為代表，自商、周時期人類發(fā)覺并利用金屬開始，在我們?nèi)粘Ｉ钪斜汶S地可見，尤其是在現(xiàn)今工業(yè)生產(chǎn)中，應用極為廣泛，我們要認真研究它特征來為我們設計服務。1反光不透光物體31/67要表現(xiàn)金屬肌理、質(zhì)感，就需要先去分析它。因為其本身材質(zhì)屬性，經(jīng)過加工拋光后它表面多為光滑面，含有極強反光性，能夠?qū)⒅車h(huán)境中物體投映在本身表面上，這是金屬素描表現(xiàn)中最大特點，以不銹鋼特點最為顯著。也有個別銹蝕金屬，沒有光澤，但其卻保留金屬所特有重量感。同時金屬本身含有固有色，32/67除此之外，還有陶瓷用具也能夠列為這類。陶瓷用具是經(jīng)高溫作用煉制而成。直接用陶土燒成為陶器，表面比較粗糙無高光；在素坯上加上釉色，煉制成輕、薄器物為瓷器，其含有顯著反光性，質(zhì)地細膩光滑，且脆宜碎，有瓷器表面釉色極其豐富，對其要認真觀察體會，才能有利于進行質(zhì)感表現(xiàn)。33/672透光且反光物體這類物體以玻璃等晶體為例，對光反射性極強，它能夠使物體周圍環(huán)境反射到這些物體上，同時上述物體透光性使我們能夠看到物體后面東西。34/67既反光又產(chǎn)生透光使上述物體在表現(xiàn)上含有了很多層次，使其材質(zhì)效果顯得非常豐富與晶瑩剔透。這是表現(xiàn)中關(guān)系較為復雜一類材質(zhì)，也是最具深度、最出效果材質(zhì)。35/67作為液體狀態(tài)下晶體——水，其一樣能夠既反光又透光，因為其特殊狀態(tài)與屬性，使其含有千變?nèi)f化形態(tài)，將其列為晶體物質(zhì)范圍，需要我們?nèi)フJ真分析認真研究。36/673相對既不反光也不透光物體其種類很多，如石、木、紙、皮革等等，最大特點是不產(chǎn)生透光，光大部分都被這類材料所特有表面肌理所吸收，只有少許光反射到人眼睛里，依據(jù)反射光多少來區(qū)分是何材料。這所說不反光準確一點來說是不產(chǎn)生高光，是相對前兩類物質(zhì)材料而言。因為這類材質(zhì)物體種類較多，而每個材料都有其各自肌理形態(tài)特征。37/67石質(zhì)自然石材，大都給人一個原始、質(zhì)樸、沉重、堅硬感覺。它色澤種類很多，有白色、黃色、黑色等等。它形狀有被剛劈出棱角分明石材，有經(jīng)過天然外力作用而形成團團鵝卵石，也有經(jīng)過人為琢磨加工出大理石、玉石等。38/67木質(zhì)木質(zhì)是一個含有顯著肌理現(xiàn)象天然材料。木材種類很多,因為其特殊生長過程，樹干每年長粗一圈，形成年輪，也就是說形成了木質(zhì)圍繞軸心內(nèi)在生長結(jié)構(gòu)。在使用木材時，采取不一樣角度進行切截用料時，如橫斷切面與側(cè)斷切面，會形成不一樣紋理現(xiàn)象，在進行描繪時，要仔細觀察其肌理特征，表現(xiàn)出其有機生命感于體量感來。39/67布質(zhì)是由線繩經(jīng)過紡織伎倆，將其有秩序地交織在一起，產(chǎn)生一個柔軟片面物，可分為棉、麻、毛、化學纖維等五個種類。因為加工技術(shù)與所用線材料不一樣，能夠產(chǎn)生不一樣質(zhì)地，軟、粗澀……對于纖維交織在一起所表現(xiàn)出肌理與質(zhì)感，能夠用放大鏡去觀察它肌理有態(tài)細節(jié)同時還要把握其整體感，表現(xiàn)時要使纖維交織、穿插關(guān)系，產(chǎn)生一個主次感與節(jié)奏感。40/67紙材自東漢造紙技術(shù)創(chuàng)造以來，它一直伴伴隨人們文化生活，不論是在繪畫上還是在設計中，它都與我們形影不離。一樣是因為加工技術(shù)與材料不一樣，而產(chǎn)生不一樣質(zhì)感紙材，如：柔軟宣紙、光滑略堅挺銅版紙、白卡紙等。在描繪紙質(zhì)時，抓住紙薄特征與強度特征，并借助紙皺折肌理形態(tài)來整體地描繪紙微妙改變關(guān)系。41/67皮毛皮革有天然與人造之分，天然皮革因為動物大多數(shù)生長毛發(fā)，經(jīng)過后天加工制成皮革，其表面保留著毛孔，形整天然紋理特點。仔細觀察較天然皮革顯得過于生硬與機械一些。皮革經(jīng)過處理后含有一定光澤感。毛皮因為其輔生在各種動物皮膚上，形成特殊生理生長規(guī)律，形成了各種各樣肌理形態(tài)。這些都能夠在細心觀察和耐心描繪中慢慢體會到。人皮膚表現(xiàn)能夠在此項中得到訓練。42/67一. 仔細觀察實物，選好角度研究構(gòu)圖，了解光線來向，尋找實物精彩局部，開始考慮表現(xiàn)手法和工具利用，同時預想畫面最終效果，做到胸有成竹。43/6744/6745/67二．感覺胸有成竹了就能夠起稿定形，定形普通用4B，4B不算硬也不算軟，輕易擦改又不宜畫過。起稿時候要注意線條虛實主次改變，最主要還是把形畫準，寫實派最關(guān)鍵就是能否先做到這一點46/67三．起完稿之后，從畫面主體（水龍頭裝置）開始畫起，先給主體上一層灰灰顏色，不要太重，為了給后面一層一層上色調(diào)留有余地，給主體上一層灰灰顏色之后就能夠局部刻畫起。47/67四．進入到局部刻畫時候，一定要把握好畫面主次虛實整體關(guān)系，作畫步驟遵照局部-整體-局部-整體次序，循環(huán)上五六遍作品才會生動耐看，畫面層次感才會