建筑大師路易斯康

【建筑大師】有一種敬慕叫感動路易?康2010年06月07日06:42:38路易?康(LouisIsadoreKahn,1901-1974)美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費城J?莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業(yè)。1941-1944年先后與G?豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計，1947-1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館(1952—1954)。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。路易?康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重,不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運用了光線的變化,是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī),對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。路易?康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國達(dá)卡國民議會廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院（02、03、04、05）、等。路易?康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑?寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。自大蕭條到二次大戰(zhàn)間的康1932年由建筑評論與歷史學(xué)家希契柯克和菲利浦喲翰遜以《國際建筑藝術(shù)》為標(biāo)題的展覽，其目錄封面上第一次正式使用了"InternationalArchitecture"。這也許可以認(rèn)為是新古典主義和新浪漫主義在美國失寵的時刻。1924年畢業(yè)之初，路易康在費城城市建筑師丁?莫里特的事務(wù)所里從事1926年費拉德爾菲亞建城150周年紀(jì)念的規(guī)劃設(shè)計工作。1928年，他到歐洲游歷，又到保羅?克累特的事務(wù)所里短暫地工作了一段時間?？偟臓顩r，是一名'靜悄悄"地工作的建筑學(xué)碩士，默默無聞。許多與康同時代同命運的人，竭盡所能地去迎合"國際建筑"新潮流。然而，路易?康，并沒有簡單地皈依到現(xiàn)代運動的大旗之下。他被勒?柯布西耶的作品所觸動，那輕靈簡潔的工業(yè)化材料，抽象的幾何形，大規(guī)模的城市改造計劃，使他大為驚訝。但是，由Beaux-Arts體系造就的康，其整個精神仍然歸屬于古典主義和浪漫主義建筑藝術(shù)。1935年起，路易?康開設(shè)了獨立的事務(wù)所。二次世界大戰(zhàn)期間，他先后和喬奇?豪，奧斯卡?斯東諾洛夫等合作開設(shè)事務(wù)所。自大蕭條時期，與一些城市規(guī)劃工作者，如克萊侖斯?斯登，亨利?萊特等人建立起來的友誼，也使路易?康有機(jī)會從事一些城市開發(fā)性設(shè)計。在將近20年的經(jīng)歷中,他的生活是一段并不令人羨慕的苦斗。"他的生活是一段并不令人羨慕的苦斗。"《奧斯卡?斯東諾洛夫和路易?康建筑師事務(wù)所》與N?克朗海姆工程師（康的結(jié)構(gòu)和設(shè)備工程師）以及L?麥卡列斯特建筑師事務(wù)所共用一座老房子的頂樓。這座房子的主人《晚間新聞》時報。建筑師們的工作空間，與報社編輯部休息和午餐用的房子相互挨著，中間隔以脆弱的纖維板。由此，可以俯瞰幾臺繁忙喧鬧的活字排版機(jī)。相鄰的，還有一間巨大的公用廁所。編輯們、工人們的各種笑談和新聞，透過板壁飛入繪圖人員的耳中。白天有北側(cè)、西側(cè)的窗戶為事務(wù)所照明，夜間則是吊在繪圖桌上方里白外綠的傘形燈罩下刺目的燈泡…。繪圖員們一星期工作60小時，路易?康本人連星期天也干工作。他經(jīng)常對他手下的人說：'來啊，干上一兩個小時'"康沒日沒夜地與繪圖員一起工作。嘴里不是一支雪茄，就是一支卷煙。手中是一支軟鉛筆或炭棒。他總是一邊敘述著自己的理論、原則，一邊一遍又一遍地在草圖上畫上永無休止的線條。有時，一個成熟的念頭隨著鉛筆或炭筆逐漸明晰地出現(xiàn)在紙上。有時，可能依然是一紙混沌，有待于繪圖員再畫成草稿來和路易?康作另一輪摸索。"（摘自繪圖員D?惠斯等的回憶。）戰(zhàn)時，全國的建筑活動也都為戰(zhàn)爭服務(wù)。材料使用斯等的回憶。）戰(zhàn)時，全國的建筑活動也都為戰(zhàn)爭服務(wù)。材料使用有相當(dāng)嚴(yán)格的限制。斯東諾洛夫、豪、康等合作，在費城、華盛頓特區(qū)和賓州的其他城鎮(zhèn)設(shè)計建造過一些公共住宅。路易?康也還為一家制造廠商設(shè)計過成批生產(chǎn)的"戰(zhàn)時房屋"，但沒有得到投產(chǎn)的機(jī)會。建筑師這一另外行欣賞的職業(yè)，于某些真正有所追求的建筑師而言，決非那種東抄抄西湊湊而財源不竭的行業(yè)，認(rèn)真創(chuàng)作的建筑師，于任何其他藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作一樣，總面對著其味無窮的探索，然而也常常是苦樂參半，或者說這種無窮的探索根本就是一種五味雜陳的合劑，甘苦何須一辨？路易?康的早期奮斗，正是這一類型建筑是相當(dāng)?shù)湫偷纳罱?jīng)歷。也許，正是這段經(jīng)歷，使康在50年代飛速步入了名建筑師的行列。50年代脫穎而出歷經(jīng)30年的摸索與彷徨，路易?康終于在自己的事業(yè)中迎來了轉(zhuǎn)折點。人們把耶魯大學(xué)藝術(shù)化浪的擴(kuò)建項目，視為康的成名之作。在紐黑文這座大學(xué)城中，時至路易?康接手這一項目時，新建筑并不多，它象哈佛大學(xué)那樣，充滿著英國劍橋、牛津一樣的學(xué)院氣息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的歷史形式和體重，從哥特、維多利亞到折衷主義。在如此濃郁的歷史主義環(huán)境中，康的設(shè)計顯得十分拘謹(jǐn)。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運用了鋼和玻璃以及流動空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡單幾何形作為空間構(gòu)圖的"元"。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線與一體的三角形密肋樓蓋，把勒?柯布西耶的樸野主義，奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法--現(xiàn)代建筑運動中最為人稱道的精華，匯集一體。這一特色，由這時起成為路易?康的個人風(fēng)格中重要的一個方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元的做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格"復(fù)合"--時代的壓力和