美術(shù)初二復(fù)習(xí)公開課一等獎(jiǎng)?wù)n件省課獲獎(jiǎng)?wù)n件

《搗練圖》是中國古代仕女畫主要代表作,作者張萱（唐代）《搗練圖》：以中國傳統(tǒng)長卷形式，體現(xiàn)唐代宮廷婦女用木杵搗練、熨燙和縫紉勞動(dòng)場面。體現(xiàn)了中國古代工筆人物畫獨(dú)特體現(xiàn)形式?！峨絿蛉擞未簣D》張萱（唐代）第1頁《簪花仕女圖》（中國畫）周昉（唐代）周昉《簪花仕女圖》：崇尚豐腴；紡織技術(shù)高超；首飾體現(xiàn)工藝水平；面飾體現(xiàn)化裝術(shù)；有完備繪畫工具材料；繪畫技巧嫻熟。反應(yīng)出宮廷婦女錦衣玉食，內(nèi)心世界空虛寂寞。第2頁第一課、美術(shù)是人類文化造型載體1、美術(shù)作品：是特定期代政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化等社會(huì)生活和科技伎倆產(chǎn)物，又是人們審美需要和藝術(shù)家個(gè)人情感表達(dá)產(chǎn)物。三彩駱駝載舞傭(唐代)舞馬銜杯紋銀壺（唐代）凡爾賽宮法國北京北海公園靜心齋

清代第3頁、手繪線條圖像-——物象空間體現(xiàn)用物象空間體現(xiàn)辦法畫圖，能夠方便、清楚地體現(xiàn)物象空間關(guān)系。（1）物象上下安排法：物象在畫面中位置往往下列面表達(dá)位于近處，以上面表達(dá)位于遠(yuǎn)處。如古代畫像磚上出行場面，上面馬車遠(yuǎn)，下面人物近。（2）前后遮擋法：用畫面前邊景象遮擋后邊景象表達(dá)前后、遠(yuǎn)近關(guān)系。第4頁（3）焦點(diǎn)透視法：西方傳統(tǒng)繪畫以焦點(diǎn)透視法來體現(xiàn)物象空間深度，此透視法畫者視點(diǎn)相對固定，能夠把看到景物在平面上真實(shí)地體現(xiàn)出來，使景物具有遠(yuǎn)近空間感和立體感。（4）散點(diǎn)透視法：采取邊走邊畫方式，在中國山水畫中經(jīng)常采取此透視法，體現(xiàn)超視域廣闊空間。《曉江風(fēng)便圖》（中國畫）清代

漸江第5頁第三課、用裝飾色彩來體現(xiàn)1、裝飾色彩：學(xué)習(xí)民間藝術(shù)體現(xiàn)手法，不受物象實(shí)際顏色限制，涂色以平面為主，其色彩沒有自然界光源色和環(huán)境色，多利用色彩濃淡、冷暖、明暗和互補(bǔ)等對比手法進(jìn)行色彩裝飾，充滿濃郁裝飾韻味。用裝飾色彩進(jìn)行創(chuàng)作使色彩效果趨于圖案化和抱負(fù)化。《蓮花飛天藻井》（莫高窟第329窟）唐代蓮花藻井圖案用色質(zhì)樸、對比強(qiáng)烈卻又友好統(tǒng)一第6頁民間布老虎玩具色彩以色直對比為主?！断翼憽罚ㄖ袊嫞┊?dāng)代葉毓中彝族漆器以紅、黃、黑色為主《弦響》絹色和大面積石青形成冷暖對比，給人眼前一亮視覺感受。人物用了黑與白，器物用了紅與黑，造型追求平面感，裝飾味十足。第7頁四、用色彩體現(xiàn)情感畫家通過色彩和點(diǎn)、線、面這些基本造型元素來體現(xiàn)自己對世界感受。3.不一樣色彩及色彩搭配傳達(dá)出不一樣情感特點(diǎn)。畫家利用中國傳統(tǒng)繪畫潑墨潑彩技法，營造一種蒼勁渾厚之美，體現(xiàn)畫家激昂奔放情感?！队墓惹逑肌罚ㄖ袊嫞?968張大千第8頁《海道形態(tài)》（油畫）德·斯塔爾（俄國）《26-4-94》（油畫）趙無極《吳家作坊》（中國畫）吳冠中第9頁、中國山水畫“搜盡奇峰打初稿”是清代畫家提出藝術(shù)主張。同步，中國畫講究師法自然，古人說“外師造化，中得心源?！?、山石畫法步驟：2、樹木畫法步驟：第10頁3、山水畫畫法步驟：萬山紅遍層林盡染（中國畫）李可染山色空蒙雨亦奇（中國畫）白雪石第11頁富春山居圖（中國畫）元代

黃公望第12頁寒江獨(dú)釣圖（中國畫）宋代

馬致遠(yuǎn)春水芳洲（中國畫）當(dāng)代

溥儒第13頁六、中國畫形式美中國畫是祖國傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，中國畫之美：形神之美、筆墨之美、色彩之美、形制之美1、形神之美：中國畫歷來講究“以形寫神”，提倡“形神兼?zhèn)洹眰鹘y(tǒng)正是中國畫絕妙之處。2、筆墨之美：筆墨是中國畫造型基本語言，也是最主要原因。筆法不但有中鋒、側(cè)鋒、頓挫、提按等，尚有暢、澀、疾、徐、順、逆、拖很多變化，其墨法更能產(chǎn)生焦、濃、重、淡、清、枯、潤等萬千氣象?！俄n熙載夜宴圖》（中國畫）五代顧閎中《露氣》（中國畫）潘天壽第14頁3、色彩之美中國畫用色追求“隨類賦彩”，使墨與色相映成趣。4、形制之美中國畫裝裱形式眾多，經(jīng)裝裱后作品不但挺括平整，并且美感倍增，氣質(zhì)超凡，彰顯出中國畫形制之美?！洞荷椒e翠》（中國畫）謝稚柳《碧桃圖》（中國畫，團(tuán)扇扇面）宋代佚名池趣（中國畫，折扇扇面）吳作人第15頁第七課、三位中國美術(shù)家1、張擇端，北宋徽宗時(shí)任宮廷畫家。其作品《清明上河圖》具有卓越藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)歷史價(jià)值，該畫是描繪北宋京都汴梁市井鴻篇巨制體現(xiàn)是汴河兩岸“物阜民豐”繁華景象，是研究宋代社會(huì)與市井生活形象百科全書。第16頁2、徐悲鴻（1895-1953），中國當(dāng)代出色畫家、美術(shù)教育家。江蘇宜興人。在藝術(shù)上主張現(xiàn)實(shí)主義，對中國畫和西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫有很高造詣。代表作：油畫《田橫五百士》、《自畫像》，中國畫《九方皋》、《愚公移山》和《風(fēng)雨雞鳴》等?！度厚R》（中國畫）徐悲鴻

《田橫五百士》（油畫）徐悲鴻第17頁3、潘天壽（1897-1971），中國當(dāng)代出色畫家、美術(shù)教育家。浙江寧海人。他繪畫繼承傳統(tǒng)，又大膽創(chuàng)新，追求壯美體現(xiàn)。其作品折射出當(dāng)初國人欲以強(qiáng)力振興中華時(shí)代精神，是當(dāng)代傳統(tǒng)中國畫出色代表。《朱荷》（中國畫）潘天壽《記寫雁蕩山花》（中國畫）潘天壽第18頁第八課、紙板創(chuàng)想——成型辦法1.紙浮雕技法：剪、折、卷等。

2.紙浮雕題材內(nèi)容：人物、動(dòng)物、靜物、風(fēng)景。3.紙立體造型辦法：折曲、剪刻、粘貼等。4.紙浮雕制作格調(diào)：簡潔、概括，通過夸張變形等伎倆營造裝飾美。5.紙立體造型特點(diǎn)：占有三維空間，比紙浮雕立體感更強(qiáng)，形象概括夸張、線條簡潔、裝飾感強(qiáng)、工具簡單、材料易找、制作方便。第19頁第九課、紙板創(chuàng)想——座椅設(shè)計(jì)1.座椅特點(diǎn)：適用、舒適與穩(wěn)定。2.座椅組成：椅腿、座面與靠背。3.理解用紙立體造型常用基本技法卷和折，根據(jù)卷和折方式不一樣，能夠制作多種格調(diào)不一樣造型美觀、功能實(shí)用坐椅與沙發(fā)。景觀椅2023杰夫瑞·伯尼特（美國）第20頁第十課、布置抱負(fù)家俱1.布置抱負(fù)家居屬于室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)。2.布置抱負(fù)家居步驟：首先要有整體設(shè)計(jì)，然后要把居室精確尺寸測量好，最后考慮墻面、臺(tái)面飾物。3.精心設(shè)計(jì)居室使生活品質(zhì)提升，使人身心舒暢。第21頁、框架陳設(shè)藝術(shù)1.居室中柜架具有收納物品和美化環(huán)境雙重功能。2.根據(jù)物品內(nèi)在關(guān)系，針對不一樣擺放目標(biāo)，柜架陳設(shè)能夠分為有序擺放和自由擺放。3.有序擺放應(yīng)注意盡可能追求秩序之美。4.自由擺放應(yīng)追求變化之美，注意大小、高低組合，使物品展現(xiàn)出均衡態(tài)勢。第22頁第十二課、美化生活裝飾布1、裝飾布最常用是二方連續(xù)和四方連續(xù)紋樣。2、二方連續(xù)性紋樣：是一種單位紋樣向上下或向左右兩個(gè)方向有規(guī)律地反復(fù)連續(xù)排列而成。3、四方連續(xù)紋樣：是一種單位紋樣向上下左右反復(fù)循環(huán)延續(xù)地排列而成。第23頁第十三課、我小天地——立體紙模型1.家里屬于你空間：既能滿足生活和學(xué)習(xí)得基本需要，也具有獨(dú)特審美取向。2.為使自己活動(dòng)方便有序，首先要有一種功能區(qū)劃分。3.明確“我小天地——立體紙模型”制作辦法步驟：畫居室平面圖；硬紙板做地面和兩面墻；確定主色調(diào)后再選合適顏色紙做家俱及床上用具；制作臺(tái)燈及畫框等小擺件；最后按使用規(guī)律安排在合適位置并固定，注意整體協(xié)調(diào)。第24頁一、單選題。1、《曉江風(fēng)便圖》屬于哪個(gè)朝代作品（）A、明代B、宋代C、清代D、元代2、座椅具有穩(wěn)定性、舒適性和（）A、統(tǒng)一性B、美觀性C、簡單性D、實(shí)用性3、下列不屬于中國畫裝裱形式有（）A、長卷B、撒金C、冊頁D、立軸4、一種單位紋樣向上下或向左右兩個(gè)方向有規(guī)律地反復(fù)連續(xù)排列叫（）A、二方連續(xù)B、四方連續(xù)C、一方連續(xù)D、不規(guī)則連續(xù)5、《富春山居圖》作者是“元四家”之一（）A、馬遠(yuǎn)B、黃公望C、王蒙D、潘天壽第25頁6、不屬于中國畫內(nèi)容上有

（

）A、人物

B、山水

C、花鳥

D、花卉7、下列不屬于中國傳統(tǒng)藝術(shù)是（

）A、中國畫

B、油畫

C、陶藝

D、書法8、下列哪幅作品不是徐悲鴻（

）A、《田橫五百士》

B、《群馬》

C、《愚公移山》

D、《記寫雁蕩山花》9、體現(xiàn)了汴河兩岸“物阜民豐”繁華景象作品是（

）A、《清明上河圖》

B、《萬山紅遍層林盡然》

C、《富春山居圖》D、《曉江楓便圖》10、下列哪幅作品描繪了唐代宮廷婦女用木杵搗練、熨燙和縫紉勞動(dòng)場面A、《搗練圖》

B、《虢國夫人游春圖》

C、《沾花仕女圖》

D、《韓熙載夜宴圖》第26頁二、判斷題（

）1、中國畫形式美大體能夠歸納為形神之美、筆墨之美、色彩之美和形制之美四種。（

）2、裝飾色彩多利用自然界光源色和環(huán)境色，用色彩濃淡、冷暖、明暗和互補(bǔ)等對比手法進(jìn)行色彩裝飾，充滿濃郁裝飾韻味。（

）3、屏條是中國畫裝裱形式之一。四幅并排懸掛稱“堂屏”，因體現(xiàn)四季景致也稱“四季屏”，俗稱“四條屏”。（

）4、畫家在體現(xiàn)某些抽象作品時(shí)能夠通過色彩和點(diǎn)、線、面這些基本造型元素來體現(xiàn)自己對世界感受。（

）5、中國古代繪畫中，以宮女或美女為題材畫，稱為“仕女畫”。第27頁（

）6、《田橫五百士》是中國當(dāng)代出色畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻先生一幅國畫作品。（

）7、《富春山居圖》利用散點(diǎn)透視辦法體現(xiàn)了富春江秀麗景色。（

）8、寫意畫是中國畫技法一種，亦稱“細(xì)筆”。其用筆工整精細(xì)，重視細(xì)部描繪。（

）9、紙浮雕造型是利用折曲、剪刻、粘貼等辦法，將紙制作成具有觀賞性和實(shí)用性立體形態(tài)一種造型藝術(shù)。（

）10、南齊畫家謝赫，在《古畫品錄》中，提出中國山水畫創(chuàng)作和品評六條法則，即“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營位置”“傳移模寫”。第28頁《春》（蛋彩畫)桑德羅·波提切利（意大利）另一種代表作品是《維納斯誕生》畫風(fēng)：精巧明凈。文藝復(fù)興——古希臘和古羅馬文化藝術(shù)在14到16世紀(jì)歐洲得到再生?！洞骸敷w現(xiàn)人與自然友好相處寓意畫。體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興早期新興資產(chǎn)階級生活趣味和審美抱負(fù)。第29頁藝術(shù)是精神產(chǎn)品，不一樣世界觀、創(chuàng)作觀和審美觀決定了人們對藝術(shù)作品內(nèi)容與形式審美選擇是不一樣。因此，藝術(shù)不也許有統(tǒng)一審美標(biāo)準(zhǔn)。多種形式、多種格調(diào)作品都會(huì)得到不一樣人群愛慕，這就決定了當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)多元化。

藝術(shù)多元主要原因就是藝術(shù)家所處國度、民族、歷史、文化背景不一樣，并且每個(gè)人都富有獨(dú)特個(gè)性特性與審美追求。第一課繪畫多元化第30頁利比亞女先知（壁畫）米開朗基羅（意大利）

朝元圖元代（永樂宮壁畫）

春山游騎圖(明代)周臣

第31頁村道（油畫）霍貝瑪（荷蘭）星月夜（油畫）凡·高（荷蘭）紅色友好（油畫）

馬蒂斯（法國）紅色、黃色、藍(lán)色與黑色構(gòu)圖蒙德里安（荷蘭）第32頁蜻蜓（油畫）

列賓（俄國）夢（油畫）畢加索（西班牙）委任狀（油畫）馬格利特（比利時(shí)）第33頁一體，構(gòu)圖十一號（油畫）波洛克（美國）第34頁第二課手繪線條圖像——物象多視角體現(xiàn)1.用平面圖像向他人說明一種物體空間形態(tài)，以多種視角體現(xiàn)方式最直觀明確。2.物象多視角體現(xiàn)利用：工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)等。3.物象多視角體現(xiàn)主要措施：平面體現(xiàn)、立體體現(xiàn)。4.平面體現(xiàn)：體現(xiàn)物體輪廓、構(gòu)造和布局，如產(chǎn)品三視圖、建筑設(shè)計(jì)平面圖、園林設(shè)計(jì)平面圖等。5.立體體現(xiàn)：體現(xiàn)物體立體形象，如產(chǎn)品立體效果圖、室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖、靜物素描等。6.多視角體現(xiàn)要畫出物體正視圖、側(cè)視圖、俯視圖和立體視圖。第35頁四視圖前視圖后視圖側(cè)視圖頂視圖立體視圖三視圖第36頁1.新古典主義畫派代表及作品：安格爾《布羅格利公主像》，達(dá)維特《馬拉之死》《拿破侖一世加冕》。第三課兩個(gè)外國美術(shù)流派《布羅格利公主像》《拿破侖一世加冕》《馬拉之死》第37頁2.印象主義畫派代表及制品：馬奈《吹笛少年》，莫奈《日出?印象》，雷諾阿《紅磨坊節(jié)舞會(huì)》，德加《舞臺(tái)上舞女》?！都t磨坊節(jié)舞會(huì)》《日出?印象》《吹笛少年》《舞臺(tái)上舞女》第38頁

新古典主義畫派基本格調(diào)和特點(diǎn)：18世紀(jì)中期，多項(xiàng)選擇擇重大題材，色彩優(yōu)雅，畫風(fēng)莊嚴(yán)、單純、理性。

印象主義畫派基本格調(diào)和特點(diǎn)：19世紀(jì)60年代后，在自然中進(jìn)行創(chuàng)作，捕捉陽光下萬物燦爛色彩。掙脫宗教、神話題材約束，畫面異常明亮，內(nèi)容愈加貼近現(xiàn)實(shí)。第39頁1.版畫是美術(shù)一種主要畫種。2.中國古代版畫主要是指木刻，民間木版年畫深入千家萬戶。3.版畫按制作辦法分類：凹版、凸版、孔版和綜合版等。4.紙板畫制作一般步驟：剪刻、制版、涂色、拓印。5.版畫審美基本特性：板材肌理美；印痕美；黑、白、灰關(guān)系美。1.一版多色版畫刻印辦法：吹塑紙版刻印、石膏版刻印。2.吹塑紙版畫刻印步驟：刻畫、涂色、數(shù)次印制。

3.石膏版畫刻印步驟：刻畫、涂色、印刷、完成。第四課單色版畫第五課一版多色版畫第40頁1.藏書票價(jià)值：觀賞、交流、收藏。2.藏書票組成要素：圖形、字母、藏書票署名。3.以版畫為主要形式是藏書票，被稱為“袖珍版畫”“紙上珍珠”。第六課藏書票《魚》李藴平

《冬雪》芮法彬第41頁1.色彩畫體現(xiàn)生活中物品，如茶具、餐具、蔬菜、水果等，再搭配襯布。2.色彩靜物畫幾個(gè)畫法：改畫法、寫生法、創(chuàng)意法。第七課色彩靜物畫金魚馬蒂斯色相對比靜物

塞尚明度對比雞冠花龐薰琹第42頁1.色彩風(fēng)景畫是用色彩描繪室外景色繪畫，是藝術(shù)家對自然美謳歌。2.色彩風(fēng)景畫幾個(gè)畫法：擴(kuò)畫法、改畫法、寫生法。3.觀賞和創(chuàng)作風(fēng)景畫作品時(shí)要注意整體色調(diào)把握和色彩利用。4.色彩風(fēng)景畫畫法之寫生法步驟：起稿、鋪大色彩關(guān)系、深入并完成。第八課色彩風(fēng)景畫干草垛

莫奈（法國）第43頁1.墻壁小裝飾指掛在墻壁上起裝飾作用工藝品。2.墻壁小裝飾題材、種類、制作辦法、裝飾格調(diào)多樣，選材很多。3.制作時(shí)：根據(jù)墻面決定壁飾尺寸；根據(jù)空間環(huán)境色彩和氣氛決定壁飾造型、色彩、格調(diào)和選材；以什么方式裝飾在墻面上。第九課墻壁小裝飾第44頁1.老建筑記載著都市歷史和文明。2.老房子磚雕、木窗、彩畫甚至老家俱、小物件是民間藝術(shù)家留下精心之作。

3.身邊美術(shù)遺存價(jià)值就在于它們是“最后”，它能夠幫助培育起我們文明眼光、藝術(shù)鑒賞力和人文情懷。4.保護(hù)身邊美術(shù)遺存措施：用照相機(jī)、用畫筆、用文字統(tǒng)計(jì)著或收購保存。第十課關(guān)注身邊美術(shù)遺存第45