子夜《吳老太爺進城》課件

現(xiàn)代都市文學的發(fā)展歷程

20世紀20年代末出現(xiàn)在中國的新感覺派是中國都市文學的開拓者——在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)現(xiàn)代大都市的生活尤其是半殖民地都市的畸形發(fā)展。茅盾的《子夜》是20世紀30年代中國現(xiàn)代都市文學最早的代表——以都市中階級的對立、人與人之間的對立、斗爭，來表現(xiàn)光怪陸離、急劇變化和發(fā)展的城市社會。老舍的《駱駝祥子》是另一種城市文學的代表——表現(xiàn)老北京市民階層的現(xiàn)代命運以及老北京的風俗民情?，F(xiàn)代都市文學的發(fā)展歷程20世紀20年代末出現(xiàn)在中國的新感1子夜茅盾子夜茅盾2茅盾由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻，茅盾被譽為“20世紀中國的巴爾扎克”。他以自己的積蓄設立文學獎金，獎勵優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作，“茅盾文學獎金”成為中國文壇最高榮譽。吳小如題茅盾紀念館聯(lián)：

一代文章輝子夜，滿腔心血化春蠶。

茅盾由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻，茅盾被譽為“20世紀中3文學史界公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。茅盾,作家，政治活動家。原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)人。

文學史界公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。茅盾,作家，政治4農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》。

長篇：《子夜》、《腐蝕》、《虹》、《霜葉紅似二月花》、

短篇小說:《創(chuàng)造》《林家鋪子》

散文：《白楊禮贊》《風景談》《森林中的紳士》

農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》5《子夜》是茅盾最優(yōu)秀的社會分析小說

《子夜》在整體布局上具有史詩般宏闊，但細節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說?！薄蹲右埂肥敲┒茏顑?yōu)秀的社會分析小說6解題

“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

解題“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時7小說情節(jié)與主題

故事發(fā)生在1930年的上海，以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉攏吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。

小說情節(jié)與主題故事發(fā)生在1930年的上海，8吳蓀甫精明強干，敢冒險，是一個鐵腕人物。他有雄厚的財力，曾留學歐美，懂得企業(yè)管理。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心，和外貨競爭。他的許多工廠里的產(chǎn)品銷行全國。他以放款為圈套，一口氣并吞了八個廠子，把那些平庸的企業(yè)家毫無憐憫地打倒，充分表現(xiàn)他的野心、魄力、冒險精神和心狠手辣的性格特點。吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜的矛盾沖突，是貫串全書的主線。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。益中公司外遇帝國主義經(jīng)濟侵略，內(nèi)逢國民黨新軍閥戰(zhàn)爭，民生凋敝，產(chǎn)品銷不出去，民族工業(yè)艱難無前途的困境，使得精明剛強的吳蓀甫也變得迷惘空虛。吳蓀甫精明強干，敢冒險，是一個鐵腕人物。他有雄厚的財力，曾留9趙伯韜

趙伯韜是1920—30年代中國買辦資本家的典型。在小說中是作為吳蓀甫的對立形象出現(xiàn)的。他給人最深刻的印象是詭詐，他設置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營公債投機生意，然而又勾結國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。在私生活方面更加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說：會“扒進各樣的女人”。總之，這是—個壞得連自己都沒有感覺的買辦資本家。趙伯韜10吳老太爺進城《子夜》茅盾吳老太爺進城《子夜》茅盾11節(jié)選前后主要情節(jié)課文選自小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂，他久再沒有邁出書齋半步。25年來，除了看過《太上感應篇》，他久不曾看過任何報紙，不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生?！案概c子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。節(jié)選前后主要情節(jié)課文選自小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋12此次到上海來，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病在家中，實在不妥當。而吳老太爺半步也不能動，只能聽別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養(yǎng)的“金童玉女”—四小姐與七老爺。此次到上海來，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子13小說中環(huán)境描寫的作用自然環(huán)境和社會環(huán)境一、交代故事的時代背景二、渲染故事的環(huán)境氣氛三、烘托人物的突出特點

四、推動情節(jié)的發(fā)展變化五、深化小說的主題思想小說中環(huán)境描寫的作用自然環(huán)境和社會環(huán)境14吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？陌生化的手法：充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受。（“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看?！保装賯€亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地撲到吳老太爺眼前，忽地又沒有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了；長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，啵——?！睾鹬?，閃電似的沖將過來，準對著吳老太爺坐的小箱子沖將過來！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團，在那里跳，在那里轉；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的。不知經(jīng)過了多少時候，吳老太爺悠然轉過一口氣來，有說話的聲音在他耳邊動蕩……吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？陌生化的手法：充分利用了15烘托人物的突出特點

思考：環(huán)境描寫突顯了吳老太爺?shù)氖裁葱愿窕蛐睦?？烘托人物的突出特點思考：16吳老太爺眼中的上海吳老太爺：

保守、朽弱的封建遺老其眼中的上海：

繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風敗俗其感受：

頭暈目眩，強烈不適感→對上海充滿厭惡、抵觸情緒象征意義：

封建遺老與現(xiàn)代文明封建勢力與新興資產(chǎn)階級吳老太爺眼中的上海吳老太爺：17本節(jié)的藝術手法充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心里感受。本節(jié)的藝術手法充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了18高老太爺?shù)慕Y局

在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫委代表的新興資產(chǎn)階級是尖銳對立的。他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活，倒不如死了好”！但最后他還是身不由己的來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。在這里吳老太爺不過是一具封建僵尸，一見到空氣就風化了，上海專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方。暗喻封建體制的解體和新興力量的強大。高老太爺?shù)慕Y局在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為19《子夜》藝術成就結構