談現(xiàn)代新彩陶瓷藝術(shù)中的寫(xiě)實(shí)動(dòng)物技法研究

精品文檔-下載后可編輯談現(xiàn)代新彩陶瓷藝術(shù)中的寫(xiě)實(shí)動(dòng)物技法研究陶瓷藝術(shù)顏色豐富多彩，常用顏色有西赤、天藍(lán)、寶石紅、深黃、代赭、暗綠、深黑和白(絲白、玻白、118白)等。寫(xiě)實(shí)技法首先要有很高的造型能力，深厚的油畫(huà)功底和對(duì)色彩的極高的理解能力；其次是油畫(huà)的技法在現(xiàn)代新彩陶瓷殊的綜合運(yùn)用。

1、現(xiàn)代新彩陶瓷在工藝上要比傳統(tǒng)的新彩陶瓷有新的突破，在技法上復(fù)雜多變。傳統(tǒng)工藝是利用陶瓷的特性，在畫(huà)面需要時(shí)進(jìn)行留白或刮白，尤其是在畫(huà)動(dòng)物時(shí)白毛部分時(shí)留下的空白或刮白，這樣燒成后的畫(huà)面會(huì)平滑，色彩顯得“單薄”?，F(xiàn)代新彩陶瓷用色大膽、多變、豐富。為了燒成后的畫(huà)面顏色有一定厚度和厚重感。在需要留白或刮白的部分用118白色來(lái)處理。前者是先勾線后上色，后者是采用寫(xiě)實(shí)技法，注重以色面代線，來(lái)強(qiáng)調(diào)色彩的明暗關(guān)系。

2、一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)物最難畫(huà)的就是它不規(guī)則的皮毛。先用少許的深黑加上天藍(lán)或代赭，打好料筆后，以排列整齊的短毛勾勒出動(dòng)物的外形，然后進(jìn)行平拖筆染，注意染色時(shí)盡量不要把勾好的線攪起混色，再進(jìn)行反復(fù)撕毛，調(diào)整。比如說(shuō)，生活中常見(jiàn)虎的畫(huà)法，在處理虎身花紋的時(shí)候，用深黑畫(huà)好虎的花紋，再撕上黃綜色(代赭，棕色加代赭)的毛，這時(shí)撕毛時(shí)盡量不要攪起黑色部分。在黃毛和黑色毛的交接處，不要突然斷色，要有一定的過(guò)渡，一般是在黑毛或棕毛的交界處輕畫(huà)上短短的棕褐色的毛來(lái)銜接過(guò)渡，這樣虎的花紋就不會(huì)浮在黃色毛的上面，而是同黃色毛渾然一體。根據(jù)我繪畫(huà)的多年經(jīng)驗(yàn)，在平拖染色后，采取“濕畫(huà)法”較好。所謂的“濕畫(huà)法”，就是等染后的色大半成千的時(shí)候，撕毛的效果較好。這樣所畫(huà)的毛會(huì)融入染色中。在撕毛的過(guò)程中用筆比較順暢，否則干后，撕毛常常會(huì)斷線。另外在濕畫(huà)時(shí)一定要注意用不易干的樟腦油來(lái)調(diào)料。筆在用料時(shí)盡量稍濃一些。這樣可防止撕后的毛不會(huì)“炸開(kāi)”。如果用干畫(huà)法，毛筆要油多料少，料濃度低，這樣畫(huà)出來(lái)的動(dòng)物經(jīng)過(guò)燒制后會(huì)顯得“淡寡”，如果將色加深，畫(huà)出來(lái)的動(dòng)物會(huì)變得發(fā)黑。撕毛時(shí)，不要平行排列，我們可以借鑒中國(guó)畫(huà)中竹葉的畫(huà)法：有“個(gè)”字形，“介”字形的方法，反反復(fù)復(fù)畫(huà)成一組一組的松而軟的毛。之后不等色干用118白或118白加少量的代赭來(lái)強(qiáng)調(diào)虎身的明暗關(guān)系，提亮虎身，再用棕色加點(diǎn)深黑強(qiáng)調(diào)陰暗部分，來(lái)增強(qiáng)虎的立體感，豐富明暗關(guān)系。

3、對(duì)于不同的動(dòng)物，處理毛的方法也不完全相同，身體各部位毛的畫(huà)法也不一樣，不同的形態(tài)，姿勢(shì)、皮毛的走向，畫(huà)法也不同。①較長(zhǎng)毛的畫(huà)法：用筆流暢，細(xì)柔變化序中有亂、亂中有序，多半是采用下筆輕、起筆輕，一般來(lái)講，除毛較長(zhǎng)的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛多數(shù)是生長(zhǎng)在尾、頸、肚等部位。②短毛的畫(huà)法：有兩種，一種是下筆重，起筆輕，除短毛的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛動(dòng)物的短毛一般是在四肢、鼻梁、爪等部位。另一種是下筆輕、起筆重，我稱之為“頓筆”，一般是在動(dòng)物的四肢彎曲部位以及鼻梁和眼的交接處，注意在畫(huà)動(dòng)物彎曲部位的毛時(shí)一定要用“頓筆”的方法將短毛以小點(diǎn)狀為中心向四周呈放射狀展開(kāi)，形成柔軟而蓬松的皮毛感。⑨亂毛和創(chuàng)傷毛皮的畫(huà)法：在畫(huà)的同時(shí)，動(dòng)物的毛受外界因素的影響，使其原有的毛發(fā)生變化，可根據(jù)所需的變化來(lái)打亂毛皮，使它更接近自然。④黑白毛的畫(huà)法：黑毛在畫(huà)時(shí)一定要有深淺色的變化和層次，一般來(lái)說(shuō)，根據(jù)需要使黑中帶藍(lán)、黑中帶灰、黑中帶棕的色，千萬(wàn)不要將黑毛畫(huà)的一片漆黑。白毛在所有的毛色中我認(rèn)為是最難處理的一種之一，傳統(tǒng)新彩畫(huà)法是采取留白或刮白，一不小心就會(huì)將白毛畫(huà)成“灰毛”、“黃毛”、“藍(lán)毛”，失去原有的白毛感，甚至整個(gè)畫(huà)面因?yàn)榘酌母淖兌{(diào)改變。往往一個(gè)對(duì)色彩理解不透的人，為了表現(xiàn)出白毛部位的層次和白毛的走向，過(guò)多的用色，自然的白毛也就越畫(huà)越深，常?？吹绞忻嫔系膭?dòng)物的頸部、肚皮、熊貓、白羊、白兔等動(dòng)物畫(huà)的不白，要不就是白得沒(méi)有層次變化。而現(xiàn)代新彩可在白毛部位反復(fù)添加118白色提亮，就不會(huì)出現(xiàn)“灰毛”、“黃毛”和“藍(lán)毛”的現(xiàn)象。

4、談?wù)?18白色在現(xiàn)代新彩寫(xiě)實(shí)動(dòng)物中的綜合運(yùn)用，118白色在寫(xiě)實(shí)動(dòng)物中十分重要。能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。畫(huà)人物是畫(huà)人的心靈世界，往往是注重畫(huà)人的眼神，動(dòng)物也是一樣，它的想法和舉動(dòng)也是用眼神來(lái)表現(xiàn)的，在畫(huà)眼睛時(shí)，我建議除眼球里的亮光外，可用白色加少許的其他色來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物大小眼角的水濕感，當(dāng)然鼻和口舌也不例外，這樣出來(lái)的畫(huà)面生動(dòng)，動(dòng)物栩栩如生。另外，118白色還可在白毛和高光的部位混合其它色進(jìn)行“提神”，效果更好。其次，在整個(gè)繪畫(huà)當(dāng)中，大部分的新彩顏色都有加入一定量的118白色，它加入其它新彩顏色當(dāng)中，在800℃以下不會(huì)起化學(xué)變化和化學(xué)反應(yīng)，即起泡、掉落和向下流動(dòng)等。更不會(huì)吃掉其它顏色。若不調(diào)入其它的新彩色還可以單獨(dú)使用，可堆砌2－3mm厚，燒制后不會(huì)出現(xiàn)其它毛病，并且有很好的覆蓋力。這樣燒出來(lái)的畫(huà)面有一定的厚度、光亮度、厚重感，其厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)粉彩，工藝性較強(qiáng)，用手觸摸上去有一定的凹凸感，視覺(jué)效果好。另外，118白色和在白毛和高光的部位混和其它色進(jìn)行“提神”效果更佳。

寫(xiě)實(shí)動(dòng)物畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)工筆動(dòng)物畫(huà)有一定的區(qū)別，傳統(tǒng)的工筆動(dòng)物畫(huà)法在表現(xiàn)動(dòng)物的皮毛上是面面俱到，多數(shù)將一根根的毛發(fā)表現(xiàn)出來(lái)，色彩相對(duì)較