第二章 水滸傳

第二章水滸傳第一頁，共二十九頁，2022年，8月28日第二頁，共二十九頁，2022年，8月28日“英雄傳奇”與“歷史演義”的異同：同：主要人物和題材都有一定的歷史根據(jù)。異：1、“英雄傳奇”故事多采用民間故事傳說，虛多于實，甚至主要出于虛構(gòu)，“歷史演義”則比較注重依傍史實；2、英雄傳奇”以塑造一個或多個英雄人物為重點，寄托作者的情思、理想，而“歷史演義”著眼于全面描寫一代興廢或幾朝歷史，總結(jié)歷史經(jīng)驗教訓(xùn)；第三頁，共二十九頁，2022年，8月28日3、英雄傳奇”一般是由宋元小說話本的“說公案”、“樸刀、桿棒及發(fā)跡變泰之事”、“說鐵騎兒”之類發(fā)展而來，而“歷史演義”是由“講史”話本演化而成。4、英雄傳奇多采用傳記體寫法，以一個人的生活為線索，人物多為英雄草莽；歷史演義多用編年體寫法，人物多為帝王將相。

第四頁，共二十九頁，2022年，8月28日

第一節(jié)《水滸傳》的作者、成書過程和版本一、《水滸傳》的作者明代四種說法１、施耐庵的本，羅貫中編次；（高儒《百川書志》）２、羅貫中作；（王圻《續(xù)文獻通考

》）３、

施耐庵作。（胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》）４、施作羅續(xù)。（金圣嘆《第五才子書水滸傳》）第五頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、成書過程1、史料記載《宋史》：《徽宗本紀》、《侯蒙傳》、《張叔夜傳》《東都事略》等２、民間傳說龔開《宋江三十六人贊》36人姓名綽號羅燁《醉翁談錄》“水滸故事”的說話名目第六頁，共二十九頁，2022年，8月28日3、話本戲曲《大宋宣和遺事》“梁山泊聚義本末”宋元戲曲30多種《李逵負荊》4、文人加工施耐庵的本，羅貫中編次第七頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、《水滸傳》的版本1、繁本：文繁事簡百回本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》，容與堂本百二十回本，有征田虎、王慶的情節(jié)二十回，簡稱《水滸全傳》七十回本，金圣嘆腰斬本，貫華堂本２、簡本：文簡事繁有110回本、115回本、124回本等第八頁，共二十九頁，2022年，8月28日第二節(jié)《水滸傳》的思想內(nèi)容一、《水滸傳》的基本內(nèi)容（120回本）1、（1—71回）各路英雄被逼上梁山的經(jīng)過2、（72—82回）梁山義軍同官軍的對抗及受招安的過程3、（83—120）梁山義軍受招安后奉命出征及最終的悲劇結(jié)局。（83—90）征遼；（91—100）征田虎；（101—110）征王慶；（111—120）征方臘及義軍的悲劇結(jié)局第九頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、《水滸傳》的主題論爭１、忠義說：明李贄《忠義水滸傳序》：“……前日嘯聚水滸之強人也，欲不謂之忠義不可也。是故施、羅二公傳《水滸》，而復(fù)以忠義名其焉?！瓌t謂水滸之眾，皆大力大賢有忠有義之人可也，然未有忠義如宋公明者也?！?、誨盜說：金圣嘆《水滸傳序二》“由今日之《忠義水滸》言之……無惡不歸朝廷，無美不歸綠林，已為盜者讀之而自豪，未為盜者讀之而為盜也?！钡谑?，共二十九頁，2022年，8月28日3、農(nóng)民起義說：解放后至今，此說比較盛行，被稱為“農(nóng)民起義的教科書”、“農(nóng)民革命的史詩”4、投降主義說：毛澤東：“《水滸》這部書，好就好在投降，做反面教材，使人民都知道投降派。”魯迅：“一部《水滸》說得很分明：因為不反對天子，所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強盜——不‘替天行道’的強盜去了。終于是奴隸?！保ā度e集·流氓的變遷》）第十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日５、為市井細民寫心說水滸傳中的主人公大都不是農(nóng)民，他們的價值觀和個性反映了市民階層的人生向往。6、忠奸斗爭說忠：“替天行道”的旗號，宋江一心等招安；“酷吏贓官都殺盡，忠心報答趙官家”奸：蔡京、高俅、童貫、楊戩7、為英雄豪杰立傳說《江湖豪客傳》，與《三國演義》一起合刻為《英雄譜》8、綠林文化說源于墨家思想，用強力討回公道第十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日９、多元融合說《水滸傳》確實是以農(nóng)民革命為題材，廣大人民群眾參與了創(chuàng)作；它由市井說書藝人、戲曲藝人孕育而成它由封建社會的知識分子施耐庵等人加工創(chuàng)作而成水滸故事既有農(nóng)民革命思想的閃光，又有市民階層感情的滲透，最后加工者把它們聯(lián)綴成長篇巨制時，又用忠奸斗爭的思想對它進行了加工改造。第十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、《水滸傳》的思想傾向1、宣揚忠義，批判奸邪小說名為《忠義水滸傳》，也的確寫了一批忠于皇帝、替天行道的忠義英雄被奸臣貪官逼上梁山的過程宋江是忠義的化身：忠、孝、義，“聚義廳”改稱“忠義堂”，等待朝廷招安，“寧可朝廷負我，我忠心不負朝廷”歌頌梁山義軍，反對方臘起義：不反皇帝深刻揭示和批判上自朝廷、下至地方的貪官污吏、惡霸豪紳的“不忠不義”：高俅的發(fā)跡，對王進、林沖的迫害，與蔡、童、楊德狼狽為奸，受招安后宋江被賜毒酒；鄭屠霸占金翠蓮；西門慶害死武大郎；毛太公勾結(jié)官府陷害獵戶解珍、解寶。第十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日２、歌頌傳奇英雄眾多梁山英雄各有所長，或者富于勇力、或者富于智慧。如武松打虎，魯達倒拔楊柳；智取生辰綱，三打祝家莊等。鋤強扶弱，替天行道，仗義疏財，伸張正義不拘禮法、不計名利、率性而為，不虛偽，不做作，被譽為“活佛”，“上上人物”的李逵、魯智深、阮小七等第十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日３、農(nóng)民起義的史詩小說在客觀上展示了我國封建社會中農(nóng)民起義的發(fā)生的原因、發(fā)展壯大的過程和失敗的結(jié)局。首先，揭示了農(nóng)民起義的社會根源在于“亂自上作”，“官逼民反”，肯定了起義的正義性其次，生動描寫了農(nóng)民義軍從小到大，由分散到聚合的發(fā)展規(guī)律，描繪了“八方共域，異姓一家”的理想世界最后，真實反映了農(nóng)民起義失敗的命運，客觀揭示了接受招安是沒有出路的第十六頁，共二十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)《水滸傳》的藝術(shù)成就一、成功的英雄形象的塑造１、傳奇與現(xiàn)實相結(jié)合“超人”的氣息，如武松，如魯智深逼真的細節(jié)描寫２、個性化的人物形象“同而不同”，多層次刻畫人物的性格3、動態(tài)的人物性格：展示人物性格在環(huán)境的制約下有所發(fā)展和變化林沖：軟弱到剛烈，忍讓到反抗第十七頁，共二十九頁，2022年，8月28日“黑旋風(fēng)”李逵：革命性最強、反抗性最烈、純樸真誠而又魯莽憨直；“花和尚”魯智深：疾惡如仇、鋤強扶弱，粗而不蠻，勇而有智；打虎英雄武松：心雄膽大、勇武剛烈、果敢沉著、富于傳奇色彩；“豹子頭”林沖：耿直剛正、頑強堅韌、忍狠兼具、被逼上梁山；第十八頁，共二十九頁，2022年，8月28日林沖、楊志和魯達相同：軍官身份；被逼造反經(jīng)歷。不同：林沖“保官”，表現(xiàn)為軟弱性；

楊志“求官”，表現(xiàn)為奴才性；

魯達既不保也不求，表現(xiàn)為徹底反抗性李逵與魯達相同：粗中有細。不同：李逵粗中有野氣，是“粗野”。魯達粗中有豪氣，是“粗豪”。第十九頁，共二十九頁，2022年，8月28日同是打虎“寫武松打虎，純是精細；寫李逵殺虎，純是大膽。”

同是殺嫂武松殺潘金蓮，“全是為兄報仇，而己不曾與焉”，表現(xiàn)為義烈；石秀殺潘巧云，“不過為己明冤而已，并與楊雄無與也”，顯示出狠毒。第二十頁，共二十九頁，2022年，8月28日李贄：“《水滸傳》文字，妙色千古，全在同而不同處有變。如魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、劉唐等眾人，都是急性的，渠形容刻畫來，各有派頭，各有光景，各有家數(shù)，各有身份，一毫不差，半些不混，讀去自有分辨，不必見其姓名，一睹事實，就知某人某人也?！保ā吨伊x水滸傳序》）金圣嘆：“《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！保ㄋ疂G傳序三）又曰：“《水滸傳》寫一八百個人性格，真是一百八樣。若別一部書，任他寫一千個人，也只是一樣。便只寫得兩個人，也只是一樣。”（讀第五才子書法）第二十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日二、有機完整的結(jié)構(gòu)：連環(huán)線性結(jié)構(gòu)第一部分：71回以前，以人為單元。寫諸多英雄先后造反，像眾虎歸山、百川聚海。第二部分：71回以后，以事為順序。寫義軍兩贏童貫，三敗高俅，接受招安。北征遼，南打方臘，悲劇告終。第二十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日整體看：情節(jié)開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局俱備，結(jié)構(gòu)完整。分開說：多有如“林沖傳”、“魯達傳”、“武松傳”、“李逵傳”、“宋江傳”、“三阮傳”等精彩片斷。全書結(jié)構(gòu)：連環(huán)式線性結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)線索：梁山起義由分散反抗到聯(lián)合聚義、最后接受招安的全部過程。第二十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、成熟的白話語體嫻熟運用白話來寫景、敘事、傳神。吸取民間說唱文學(xué)的成就，帶有濃烈的民間文學(xué)色彩，生動潑辣，酣暢淋漓。人物語言個性化?！耙粯尤?，便還他一樣說話”（金人瑞《讀第五才子書法》）第二十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日第四節(jié)《水滸傳》的影響一、社會影響對明清農(nóng)民起義產(chǎn)生鼓舞作用二、文學(xué)影響1、關(guān)于市井生活的描寫對世情小說的產(chǎn)生具有一定的啟發(fā)2、產(chǎn)生了大量的續(xù)書：《水滸后傳》、《后水滸傳》、《結(jié)水滸傳》（蕩寇志）3、英雄傳奇小說的典范之作，隨后產(chǎn)生了一系列的英雄傳奇小說4、對后世的戲曲繪畫等文藝的影響第二十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日明代有三大系列英雄傳奇：（１）說唐系列：《大唐秦王詞話》和《唐書志傳》，均以李世民為中心，寫隋末群雄逐鹿故事。藝術(shù)粗糙，形象單薄，但對《隋唐演義》、《說唐全傳》有奠基作用。（２）說岳系列：明代熊大木《大宋中興通俗演義》是首部岳飛題材長篇。清代有錢采、金豐的《說岳全傳》。（３）說楊系列：熊大木《北宋志傳》（《楊家將傳》）、《楊家府演義》。兩書雖冠以“志傳”、“演義”，實多無史料根據(jù)，并非歷史小說，而是英雄傳奇。第二十六頁，共二十九頁，2022年，8月28日三、對國外的影響在國外有多種譯本《四海之內(nèi)皆