中國古代詩歌發(fā)展概述公開課獲獎?wù)n件

中國古代詩歌發(fā)展第1頁閱讀提醒：“中國古代詩歌”逐漸發(fā)展經(jīng)歷了哪些重要時間段？細(xì)讀每個時間段，歸納總結(jié)這一時期詩歌重要發(fā)展過程，如代表作家、作品、重要風(fēng)格流派、藝術(shù)特性等。第2頁現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋《詩經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期《楚辭》（代表作家：屈原）一、先秦、漢——詩歌發(fā)展兩大源頭第3頁《詩經(jīng)》原名詩，共收入西周初年至春秋中期大概五百年間詩歌305篇，因而又稱詩三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩經(jīng)之稱?！对娊?jīng)》地位：按內(nèi)容分為哪幾類？按體現(xiàn)手法分為哪幾類？《詩經(jīng)》句式特點：《詩經(jīng)》語言特點：中國最早一部詩歌總集風(fēng)、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復(fù)沓雙聲疊韻，韻律友好第4頁賦——鋪陳論述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋認(rèn)為期。”（《衛(wèi)風(fēng).氓》）比——比方興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧?！薄对娊?jīng)》精髓在于十五國風(fēng)，是帶有地方色彩民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭發(fā)現(xiàn)實。第5頁關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關(guān)雎第6頁《楚辭》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：兩大源頭風(fēng)格上辨別：戰(zhàn)國后期南方諸侯國楚國民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問》《詩經(jīng)》：現(xiàn)實主義源頭《楚辭》：浪漫主義源頭第7頁漢樂府漢樂府產(chǎn)生和漢代音樂機構(gòu)樂府關(guān)系親密，后來人們便把樂府采集和演唱民歌叫做樂府詩或樂府歌辭，漢樂府民歌語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣，句式多樣，以五言為主，是中國詩歌在語言形式上一次創(chuàng)新。在內(nèi)容上：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實主義老式。漢樂府第8頁上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠(yuǎn)不變心。除非高山被夷為平地，江河所有枯竭，嚴(yán)冬里出現(xiàn)隆隆雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個時候，我才與他分離訣別。漢樂府第9頁日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。

頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著〈巾肖〉頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

“秦氏有好女，自名為羅敷。”“羅敷年幾何？”“二十尚局限性，

十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？

”羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”

“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？

白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。

為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。

坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊?！睗h樂府《陌上桑》

漢樂府第10頁《古詩十九首》因作者姓名不可考，晉代后就被稱為“古詩”，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》，代表當(dāng)時五言詩創(chuàng)作最高成就。這些古詩體現(xiàn)了濃重感傷情緒，從一種側(cè)面反應(yīng)了時代動亂不安與黑暗?！豆旁娛攀住吩跉v代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文人五言詩抵到達(dá)熟階段標(biāo)志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》皆為傳世經(jīng)典。第11頁孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾??！獫h樂府《孔雀東南飛》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老?！肮旁娛攀住薄渡娼绍饺亍废惹丶皟蓾h詩歌第12頁魏晉時期：時期作家格調(diào)建安正始西晉東晉劉宋三曹.建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩.隱逸詩人或田園詩人詠懷詩.出仕與歸隱矛盾（田園詩派）謝靈運（山水詩派）大力描寫山水第一人二、魏晉南北朝時期第13頁1.建安文學(xué)(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學(xué)特性：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮瑀、應(yīng)玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱“建安之杰”。他詩歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名《洛神賦》美不勝收繼承漢樂府民歌現(xiàn)實主義老式，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌高潮。他們詩作體現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼陽剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”獨特風(fēng)格。第14頁東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海三國兩晉南北朝第15頁曹植“丈夫志四海，萬里猶比鄰?！薄熬柢|赴國難，視死忽如歸?！薄案邩涠啾L(fēng)，海水揚其波。利劍不在掌，結(jié)交何須多?！比龂鴥蓵x南北朝第16頁3.兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：“竹林七賢”（向秀、劉伶、山濤、阮咸、王戎、阮籍、嵇康）代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)優(yōu)秀老式，深入推進(jìn)了五言古詩發(fā)展。）西晉：左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)精神。其《詠史》詩啟動了詠史和詠懷結(jié)合新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝（謝靈運：開創(chuàng)了山水詩派）第17頁正始文學(xué)代表作家是阮籍、稽康。(“竹林七賢”)魏晉易代之際,稽康詩文均憤世嫉俗，抗?fàn)幹滤?。阮籍外表佯狂放誕，其五言《詠懷》八十二首大多采用比興象征手法，寫得隱晦波折，意旨深遠(yuǎn)，發(fā)明了黑暗政治下用詩歌進(jìn)行抗?fàn)幮滦问??！对亼选罚ò耸灼湟唬┮怪胁荒苊?起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月,清風(fēng)吹我襟。孤鴻號野外,翔鳥鳴北林。徘徊將何見？憂思獨難過。第18頁西晉時期，左思能自出機抒，獨立不群。他《詠史》詩八首，名為“詠史”，實為“詠懷”，把歷史現(xiàn)象和個人遭際融為一體，批判當(dāng)時門閥制度，傾吐寒士不平，辭情慷慨，風(fēng)格遒勁，對后世詠史詩影響很大。獨樹一幟左思：詠史八首（其二）郁郁澗底松，離離山上苗，以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄躡高位，英俊沉下僚。地勢使之然，由來非一朝。金張藉舊業(yè)，七葉珥漢貂。馮公豈不偉，白首不見招。第19頁結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！讹嬀啤菲湮鍠|晉陶淵明《歸園田居》等作品，語言樸素自然,充斥了對田園生活熱愛、對污濁社會現(xiàn)實憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美享有。第20頁南北朝民歌南方民歌：大多屬于南朝“清商曲”中“吳歌”和“西曲”，內(nèi)容幾乎全是有關(guān)男女愛情，代表作有《西洲曲》《子夜歌》《讀曲歌》等。這些作品多為五言四句，情調(diào)哀怨纏綿，艷麗柔婉，且喜用雙關(guān)諧音，語言活潑。采蓮南塘秋,蓮花過人頭。低頭弄蓮子,蓮子清如水。北朝民歌：題材廣泛，感情直率，語言樸實，風(fēng)格剛健。其中《木蘭辭》敘事與抒情相滲透，細(xì)膩與粗獷相融合，代表了北朝民歌最高成就。第21頁鮑照詩歌，偏重體現(xiàn)建功立業(yè)理想和對門閥制度不滿。詩風(fēng)俊逸豪放，矯健凌厲。他又創(chuàng)制了七言歌行，在詩體發(fā)展上大有奉獻(xiàn)。謝脁是“永明體”代表作家，詩歌合律性高，有些作品已經(jīng)和唐代“近體”詩相似。他某些五言四句短詩，仿自《吳聲歌曲》，出語天然，情深味長，對于唐人五言絕句極有影響。南北朝文人詩南朝宋、齊代表作家：鮑照、謝脁王孫游綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。不管君不歸，君歸芳已歇。第22頁南北朝詩歌藝術(shù)集大成者——庾信清新庾開府，俊逸鮑參軍——李白擬詠懷二十七首（其十八）尋思萬戶侯，中夜忽然愁。琴聲遍屋里，書卷滿床頭。雖言夢蝴蝶，定自非莊周。殘月如初月，新秋似舊秋。露泣連珠下，螢飄碎火流。樂天乃知命，何時能不憂？第23頁四、唐代——唐詩思索：唐代詩歌分為哪四個時期？每個時期重要作家、流派、和重要文學(xué)奉獻(xiàn)是什么？第24頁初唐：代表作家作品內(nèi)容文學(xué)貢獻(xiàn)初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關(guān)懷社會生活和政治問題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃姼杞⑵鸶呔蹨?、剛健有力新詩風(fēng)第25頁初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”楊炯《參軍行》“寧為百夫長，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒?！钡?6頁西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。

無人信高潔，誰為表予心？在獄詠蟬駱賓王第27頁陳子昂和張若虛在初唐后期，出現(xiàn)了兩位重要詩人：陳子昂和張若虛。陳子昂主張詩應(yīng)當(dāng)有所寄托?！兜怯闹菖_歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！笔銓懖挥霰瘣?，但其中蘊含是自信和理想，情懷壯偉，有一種得風(fēng)氣之先而不被理解孤單感。張若虛《春江花月夜》，寫月夜春江明麗純美境界，將詩情畫意與哲理融為一體，發(fā)明出情景交融、玲瓏剔透詩歌意境?！肮缕獧M絕”。陳子昂和張若虛藝術(shù)上成熟，透露出盛唐詩歌行將到來信息。第28頁論詩絕句（其一）(金末元初)元好問沈宋橫馳翰墨場，風(fēng)流初不廢齊梁。論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂。沈：沈佺期宋：宋之問第29頁盛唐：作家稱號文學(xué)成就李白杜甫詩仙詩圣唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠(yuǎn)詩人流派作家詩歌內(nèi)容詩歌形式山水田園邊塞王.孟常.儲隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律形式高.岑李.王邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞風(fēng)情、軍中苦樂、建功立業(yè)多采用七言歌行和七言絕句第30頁李白兼采“屈、莊”之精髓，融會“儒、仙俠”之精神，進(jìn)而形成了獨樹一幟浪漫主義詩風(fēng)。建功立業(yè)雄心壯志，懷才不遇苦悶情懷，雄奇壯麗名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。杜甫憑借憂國憂民赤子之心，以詩歌形式，真實記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中種種社會現(xiàn)象。“窮年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫風(fēng)格。沉郁，是感情悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。第31頁李白詩歌《將進(jìn)酒》《夢游天姥吟留別》《靜夜思》“床前明月光”《送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓”《望廬山瀑布》《擬行路難》“金樽清酒斗十千”《贈汪倫》《蜀道難》《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“楊花落盡子規(guī)啼”《早發(fā)白帝城》《春夜洛城聞笛》“誰家玉笛暗飛聲”《子夜吳歌》“長安一片月”《獨坐敬亭山》“眾鳥高飛盡”《夜宿山寺》“危樓高百尺”《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”第32頁杜甫詩歌《春望》“國破山河在”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《春夜喜雨》《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳”《望岳》“岱宗夫怎樣”《江畔獨步尋花》“黃四娘家花滿蹊”《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀”《蜀相》“丞相祠堂何處尋”《登岳陽樓》“昔聞洞庭水”《旅夜書懷》“細(xì)草微風(fēng)岸”《江南逢李龜年》“岐王宅里尋常見”《兵車行》《秋興八首》其一“玉露凋傷楓樹林”《閣夜》“歲暮陰陽催短景”“三吏”“三別”第33頁空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。山水田園詩《鳥鳴澗》《渭城曲》送沈子福歸江東王維楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

惟有相思似春色，江南江北送君歸。第34頁孟浩然在徜徉山水中尋找自己樂趣，是唐代少有布衣終老一位詩人。本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間友誼。過故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。山水田園詩第35頁山水田園詩八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。望洞庭湖贈張丞相孟浩然第36頁千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別董大高適邊塞詩第37頁白雪歌送武判官歸京岑參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。邊塞詩第38頁作家作品特點中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩和政治挖苦詩，語言平易，寓意深遠(yuǎn)。李賀訴懷才不遇悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎第39頁一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)故意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘第40頁聞樂天授江州司馬①

元稹

殘燈無焰影幢幢②，

此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，

暗風(fēng)吹雨入寒窗。

注釋：①公元8，元稹因彈劾不法官吏被貶為江陵士曹參軍。同年，白居易因事得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。樂天即白居易。②幢幢：燈影灰暗搖曳樣子。第41頁黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門太守行第42頁楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！獎⒂礤a《竹枝詞》海畔尖山似劍铓，秋來到處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望家鄉(xiāng)。——劉禹錫《與浩初上人同看山寄京華親故》第43頁晚唐：作家文學(xué)貢獻(xiàn)李商隱杜牧溫庭筠《無題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩“綺才艷骨”第44頁小李杜：李商隱、杜牧晚唐：晚唐時期詩歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩歌風(fēng)格特性：哀艷晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行新詩體。溫庭筠、韋莊詞均有所成就。而南唐后主李煜詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋后來作品，脫去了游樂淫靡宮廷生活氣息，國破家亡感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第45頁李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題第46頁嘆花杜牧自是尋春去羅遲，不需惆悵怨芳時?？耧L(fēng)蕩盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。第47頁

杜牧七絕·赤壁

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。七絕·過華清宮長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。七絕·泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。第48頁唐五代詞張志和《漁歌子》白居易《憶江南》劉禹錫《竹枝詞》溫庭筠韋莊“花間詞”馮延巳李璟李煜第49頁詞是唐時興起，宋代繁華一種新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。唐代“燕樂”興起，追求享樂社會風(fēng)氣導(dǎo)致了以娛賓遣興為目旳曲子詞流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖”。唐時張志和《漁歌子》、白居易《憶江南》是詞中小令杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來詞創(chuàng)作高峰。第50頁憶秦娥簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。菩薩蠻

平林漠漠煙如織，寒山一帶難過碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。第51頁菩薩蠻【溫庭筠】小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。更漏子玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。望江南梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。第52頁女冠子

韋莊四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。第53頁五、宋代——宋詞思索：宋代詩歌特點及重要作家。整頓宋詞發(fā)展過程。第54頁

特點：北宋作家南宋作家宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅（“江西詩派”）楊萬里（“誠齋體”）陸游（南宋詩壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長短分

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、

。“曲子詞”小令中調(diào)長調(diào)第55頁宋初詞壇宋初詞壇代表詞人：晏殊晏幾道范仲淹歐陽修柳永第56頁宋初詞壇晏殊(991年-1055年)，字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家，十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。存世有《珠玉詞》。重要成就：北宋婉約派詞宗。

代表作品：《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》第57頁宋初詞壇浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？晏殊第58頁宋初詞壇晏幾道(1038年-11)，北宋著名詞人。字叔原，號小山。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派重要作家。有《小山詞》留世。代表作品：《臨江仙·夢后樓臺高鎖》《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》第59頁宋初詞壇臨江仙·夢后樓臺高鎖夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅

。舞低楊柳樓心月

，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。晏幾道第60頁宋初詞壇范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文，謚文正，北宋著名文學(xué)家、政治家、軍事家、教育家。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數(shù)度被貶。他文學(xué)素養(yǎng)很高，著名《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為千古名句有《范文正公集》傳世等。代表詞作：《漁家傲·秋思》《蘇幕遮·碧云天》第61頁宋初詞壇漁家傲塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留心。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。蘇幕遮碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹第62頁宋初詞壇踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不停如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。蝶戀花庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩傍晚，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修第63頁宋初詞壇生查子·元夕去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約傍晚后。

今年元夜時，月與燈仍舊。不見去年人，淚濕春衫袖。玉樓春尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)輕易別。歐陽修第64頁宋初詞壇柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后更名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。代表作品：

《雨霖鈴·寒蟬凄切》《望海潮·東南形勝》《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》《鶴沖天·黃金榜上》第65頁宋初詞壇八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望家鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永第66頁宋中期詞壇宋中期詞壇代表詞人：蘇東坡黃庭堅秦少游張先李清照

第67頁宋中期詞壇蘇東坡（1037年1月8日—118月24日），字子瞻，號東坡居士，世稱蘇東坡

。漢族，北宋眉州眉山人，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家。蘇軾是宋代文學(xué)最高成就代表，并在詩、詞、散文、書、畫等方面獲得了很高成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比方，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工于畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

第68頁宋中期詞壇蘇東坡詞代表作品：《江城子·十年生死兩茫?！贰端{(diào)歌頭·明月幾時有》《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》《念奴嬌·赤壁懷古》《卜算子·黃州定慧院寓居作》第69頁卜算子·黃州定慧院寓居作缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。宋中期詞壇蘇軾第70頁宋中期詞壇黃庭堅（1045-1105），號山谷道人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”（米、黃、蘇、蔡）之一。秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學(xué)者稱其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。代表作品：《鵲橋仙》第71頁宋中期詞壇秦觀鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨。銀漢迢迢暗度，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢。忍顧鵲橋歸路，兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？第72頁宋中期詞壇張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時期著名詞人，曾任安陸縣知縣，因此人稱"張安陸"。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用"影"字，世稱張三影。綽號來歷《古今詩話》：有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。”子野曰：“何不日之為張三影?”客不曉。公曰：“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”，此余生平所得意也?！昂髞?，人們就稱呼他張三影。第73頁天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不動，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。宋中期詞壇張先第74頁宋中期詞壇李清照（1084—1155），號易安居士，今山東省濟南人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。李清照代表詞作：《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》《如夢令·常記溪亭日暮》《聲聲慢·尋尋覓覓》《點絳唇·蹴罷秋千》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》第75頁南宋詞壇代表作家作品：岳飛《滿江紅》《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》張孝祥《念奴嬌·過洞庭》陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》《卜算子·詠梅》辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》《西江月·夜行黃沙道中》第76頁南宋詞壇念奴嬌·過洞庭洞庭青草，近中秋、更無一點風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。怡然心會，妙處難與君說。

應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空曠。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為來賓。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。張孝祥第77頁南宋詞壇摸魚兒更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。辛棄疾第78頁六、元明清思索：元代小令發(fā)展元明清詩詞發(fā)展第79頁元代小令：時期代表作家作品格調(diào)前期后期關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然靠近民歌張可久、喬吉、睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實第80頁元明清詩歌：時代作家、作品格調(diào)元明明末清初清慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體”）高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業(yè)詩成“梅村體”“國朝六家”；“風(fēng)格說”、“性靈說”、“肌理說”；龔自珍；“詩界革命”第81頁元明清詞：作家文學(xué)貢獻(xiàn)

元好問薩都剌金元時期頗有成就陳維崧“陽羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張詞有比興寄托第82頁元代出現(xiàn)了新詩歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中一種，是單支曲子。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸第83頁山坡羊潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，難過秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩第84頁八、清代(清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)作家均未掙脫擬古主義和形式主義套子，難有超過前人之處。)清詩：龔自珍(以其先進(jìn)思想，打破了清中葉以來詩壇沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他詩常著眼于社會、歷史和政治觀點來揭發(fā)現(xiàn)實，使詩成為現(xiàn)實社會批判工具。后來黃遵憲、康有為、梁啟超等新詩派更是將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良運動宣傳載體。)清詞：納蘭性德第85頁人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變！驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿！木