造園材料的時間語言與場地環(huán)境的關系

造園材料的時間語言與場地環(huán)境的關系造園材料的時間語言與場地環(huán)境的關系

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A文章編號：16749944〔2022〕11013203

1引言

在當前的景觀設計領域中景觀設計理念層出不窮，設計的方向越來越注重生態(tài)和創(chuàng)新，這固然是好的，但我們在尋求形式美感或在生態(tài)理念上追求深度的同時，要注重回歸根源――即造園材料。造園材料雖不是決定設計形式的唯一因素，但材料卻是任何一種設計和制造的物質根底，也是任何一種形式的表現(xiàn)媒介和載體。

城市的外部景觀、空間景觀不是一個單純靜止的三維空間，它還包括歷史――流動的時間和人類的活動行為。而景觀設計就是基于空間維度和時間維度去設計的。在時間維度上，材料與整體場地不會完全相同，或是自然改變或是人為干涉，材料與場地會在時間維度上產(chǎn)生差別，影響景觀效果。面對背景不同的場地，如何恰當應用材料的時間語言配合場地營造景觀效果應當成為設計實踐的一個方向。

2造園材料的時間語言

2.1造園材料時間語言的概念

造園材料作為景觀設計和活動的物質根底和表現(xiàn)形式，隨時間變化直接記錄場地變化的信息，使用者可通過材料的改變感知材料所屬場地的變化?；趫龅仉S時間變化所敘述出的信息，反映場地的時間變化、時代特征，就是造園材料的時間語言。

豐盛造園材料時間語言的形式多種多樣，如材料的自然生長、氣候的影響及自身老化腐蝕生銹、人類對材料的使用及一些不可預測的外力因素，這些都會使場地發(fā)生變化。而材料便默默記錄下這些變化，從自身的特征上來表現(xiàn)一種時代的特征。

材料的時間語言與場地的美學感受相關，它既是體現(xiàn)場地時間感的載體，也是使用者閱讀場地時間感的媒介，會對景觀效果的敘述產(chǎn)生影響。造園材料直接體現(xiàn)景觀中時間的流逝和積累，材料的時間語言可以通過材料感知傳達給使用者，影響整體體驗。正確巧妙運用材料的時間語言可以在有限的空間里營造更豐盛的時間感。

2.2造園材料時間語言的敘述特點

不同的材料本身蘊含的時間語言內容也不同。具體體現(xiàn)在材料的來源、應用歷史及材料質地的不同上〔表1〕。比方自然材料和人工材料所表現(xiàn)出的時間語言就不同，自然材料所包含的歷史內涵會較之更豐盛一些；傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代材料的區(qū)別更明顯，一個敘述出傳統(tǒng)古典的格調，另一個那么是現(xiàn)代格調；硬質材料相較與軟質材料變化性可能相對較小一些。

不同材料的感知特性不同導致它的時間語言內容不同〔圖1〕。如自然建材木材是一種硬質又傳統(tǒng)的材料，但它能給游客帶來自然親和的感覺；而同樣是硬質傳統(tǒng)材料的石材有一種厚重踏實的感覺；現(xiàn)代材料金屬是一種生硬冷峻的感覺；人工材料玻璃是一種剔透明亮的感覺……這是由于材料本身的理化結構不同，如材料的形狀、色彩、肌理、光澤、質感等的差別引起的。

2.3場地的時間維度的概念

場所是指有人活動的空間加時間的有限局部。構成空間的要素即是我們平常提到的點、線、面、體，也就是一維、二維、三維。而時間，這里就是相對論中所說的四維概念，即是時間維度。時間維度是在時間領域中的各個時間點，如年、月、日、時、分、秒等以時間作為描述、敘述變量的度量尺度。在這里我們所將要提到的場地的時間維度，即是以時間作為描述的尺度來表現(xiàn)一個場地在時間變化中所處的時期及這個時期的整體表現(xiàn)格調。

不同的時間維度下的場地時間維度表現(xiàn)出的格調也不同。如北京頤和園它所表現(xiàn)的場地時間維度就應該是清朝古典皇家園林格調；蘇州的拙政園所表現(xiàn)的場地時間維度就應該是明朝時期，有古典私家園林的整體格調；南京頤和路民國建筑群所表現(xiàn)的場地時間維度就是民國時期的格調；南京新街口、上海浦東新區(qū)等等近年開展形成高樓林立的場地所展現(xiàn)出來的場地維度就是一種充斥高速快節(jié)奏的現(xiàn)代格調〔圖2〕。

2.4多種材料時間語言共同組成場地的時間維度

一個場地的時間維度由多種材料的時間語言共同作用體現(xiàn)。材料通常不是獨自出現(xiàn)在某一個場地里的，是各種材料的時間語言同時作用于場地的。一個場地的多種材料的時間語言不一定是敘述同一個時期的，可能已經(jīng)處在使用的各個階段，尤其是一些翻新、改建、重建工程中，場地運用的材料各自承載的時間語言需要共同作用才能體現(xiàn)一個場地的時間維度。

我們應當嘗試將敘述不同時間語言的材料進行搭配使用，試圖統(tǒng)籌場地的時間維度，避免“翻新不新〞“仿舊不舊〞的情況發(fā)生。這里要指出，我們提倡的統(tǒng)籌場地的時間維度并不是指追求同一個時間維度，而是通過合理的材料運用使場地中的各種材料的時間維度相互融合，變得和諧統(tǒng)一。

3不同時間語言的材料與場地環(huán)境的關系

由上文分析可知，一個場地的時間維度由多種材料時間語言共同構成，這里的材料時間語言可能和它所處于的場地環(huán)境背景構成同一時間維度，敘述同一個時代特征；也可能與它所處的場地環(huán)境背景構成不同的時間維度，敘述不同的時代特征。下面我們通過具體案例來分別進行分析。

3.1材料與場地環(huán)境構成同一個場地時間維度

材料與場地環(huán)境構成同一個場地時間維度是較為傳統(tǒng)和常見的做法。南京石頭城風景區(qū)〔圖3〕背靠明城墻，前臨秦淮河，是南京馳名的歷史文化遺跡。整個場地環(huán)境屬于明朝時期的場地時間維度，展現(xiàn)了明朝的歷史文化氣氛。在整個石頭城的遺址愛護建設工作中，對明城墻的維護采用的是“修舊如舊〞的手法，如用磚修補貼面后礫巖找平，外表人工做糙做舊，去復原其歷史形態(tài)〔圖4〕。還有它的游步道鋪裝是碎拼花崗巖嵌卵石地面，也給人一種親近自然親近歷史的感覺。小品多采用自然沉積巖形式〔圖5〕，更能反映出歲月的沉淀，歷史的滄桑。這個案例也是一個材料的時間語言與場地環(huán)境構成了同一個場地時間維度，這種“修舊如舊〞的手法在歷史文化遺跡愛護的領域內值得大范圍推廣提倡。3.2材料與場地環(huán)境構成不同的場地時間維度

材料與場地環(huán)境構成不同的場地時間維度是一種較為新穎又充斥挑戰(zhàn)的材料設計方式。法國盧浮宮是世界上最古老、最大、最馳名的博物館之一，博物館前廣場上的玻璃金字塔也是非常馳名的景觀設計。貝聿銘先生設計玻璃金字塔所處的場地環(huán)境是充滿著法國悠

久歷史的眾多古建筑之中，正對著的即是法國歷史上最悠久的盧浮宮。而玻璃金字塔的材質是由具有濃厚現(xiàn)代感時間語言材料的玻璃材質和鋼結構構成，玻璃金字塔的材料時間語言與整體場地環(huán)境所構成的時間維度形成了強烈的時空反差。

貝聿銘的設計一開始受到法國人的空前反對。但他堅持認為應該“讓人類最杰出的作品給最多的人來觀賞〞，他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建筑物褐色的石頭而對舊皇宮慘重的存在表示足夠的敬意。這在場地的時間維度觀念上又深化了一個層次。

現(xiàn)在人們逐漸愿意成認，只有進入其中才會消失的埃菲爾鐵塔和只有進入其中方可顯現(xiàn)的玻璃金字塔，使“過去和現(xiàn)在的時代精神縮到了最小距離〞，前者以強制姿態(tài)改寫歷史進程，而后者那么隱匿地把歷史拽到現(xiàn)代中來。

玻璃金字塔不僅沒有與整個歷史環(huán)境相排斥，反而成為整個法國盧浮宮的“點睛之筆〞。作為點睛之筆，它應該代表了整個景觀設計的格調和獨特之處，它可以是一座標志性建筑，或者是有主題性的景觀雕塑[4]。

3.3小結

造園材料的時間語言與場地環(huán)境時間維度的選擇，需要因地制宜，結合實際案例進行選擇設計。在古典園林里用金屬玻璃制品的小品也許會與周圍環(huán)境格格不入；在現(xiàn)代化的金融商業(yè)中心放置假山石其實也未嘗不可。所以，整體考慮，打破固有思維，選擇適宜的材料時間語言，使其能與整體大環(huán)境相融合，構成和諧統(tǒng)一的時間維度，才會成為一個景觀節(jié)點的點睛之筆。

4結語

城市空間可以理解為一個個有意義的領域圈的集聚，即一個個因血緣、地緣、商業(yè)、政治、社區(qū)、文化等關系組成的有生命力的生活圈，如老城區(qū)、高校匯集區(qū)、高科技區(qū)、經(jīng)濟開發(fā)區(qū)、繁華商業(yè)區(qū)等，它可以促使城市向網(wǎng)狀的、多中心的結構開展，形成多樣化的城市區(qū)域風貌，在這些區(qū)域中有其內在的、精神上與視覺上的性格指向，而景觀藝術設計正成為這種性格指向的視覺焦點。不同的領域圈視覺焦點所蘊含的場地時間維度不同。根據(jù)各個不同區(qū)域特色確定其文化氣氛，有的以歷史為主線，突出傳統(tǒng)；有的區(qū)域求新，突出現(xiàn)代感。景觀設計要基于特定區(qū)域環(huán)境的整體格調，與整體格調統(tǒng)一，成為區(qū)域環(huán)境的有機組成。

在景觀設計中，不同顏色、質感、形狀的材料所敘述出的時間語言都不同，他們所出現(xiàn)在一個場地的各個部位，共同描述一個時代的故事格調。材質的時間語言一定要和它所處在的場地大環(huán)境表達同一個時間維度嗎？答案是否認的。材料與環(huán)境搭配在時間維度、時代背景、整體格調相符的營造的是一種