色彩色調(diào)分析教案資料

色彩色調(diào)分析影片介紹《美國往事》是一部由瑟吉?dú)W·萊昂執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·德尼羅、詹姆斯·伍茲、伊麗莎白·麥戈文、塔斯黛·韋爾德等人主演的劇情片。影片以紐約的猶太社區(qū)為背景，講述了主人公“面條”從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時(shí)也展現(xiàn)了美國從20世紀(jì)20年代到60年代的黑幫史。1984年2月，該片在美國上映。1985年，該片獲得了第8屆日本電影學(xué)院獎最佳外語片等獎項(xiàng)。色彩色調(diào)分析第一個(gè)鏡頭《美國往事》是一部典型意義的黑幫片，大凡黑幫片都會以冷色作為最基本的色調(diào)，以黑色作為最基本的顏色，本片也不例外。為了表現(xiàn)這一鏡頭主題，導(dǎo)演把幾乎所有的情節(jié)都

安排在冬天，人們都身著深色的大衣，灰蒙蒙的天，沒有陽光照耀的灰色房屋。這樣一來

，壓抑以及悲傷的情緒也就自然而然地營造出來.影片開頭的一小段伊芙出現(xiàn)時(shí)就是黑色籠罩的門框中出來的，之后很快被殺手殺死，死后又陷入了黑暗，預(yù)示著將有很多黑惡勢力和死亡。伊芙被殺死后，燈滅，一切歸于黑暗黛博拉的每次出現(xiàn)總是伴隨著白色和暖色調(diào)最突出的一場戲出現(xiàn)在童年努德斯偷看黛博拉跳舞中。在灰色的廁所中，努德斯專注地透

過縫隙偷看磨坊中的黛博拉跳舞，而磨坊中此時(shí)是一片白色，黛博拉身著一身白色的舞裙

。黛博拉所處的色彩環(huán)境與努德斯所處的色彩環(huán)境完全相反，這似乎也在提示著我們片中

所提出的“一個(gè)人是否有成就似乎從小時(shí)候就能看出來”這一道理。純凈的白色自然與混

濁的灰黑不可同日而語。這里的白色也便成為了努德斯對黛博拉最初的向往，它并不等同

于對佩姬那樣的肉體渴望，而是純潔的感情向往，因?yàn)?，那是白色?/p>

光線運(yùn)用全篇最美的一個(gè)高調(diào)，也是最美的一個(gè)場景。在這一場中，努德斯帶黛博拉

來到一家檔次很高的餐館。整個(gè)白色墻壁，紅色地毯的餐館里只有他們一對顧客，非常祥

和。黛博拉選擇了一個(gè)靠窗的位置，外面是幽藍(lán)的大海。而柔和的燈光，嫻靜的音樂更是

把這一場戲勾勒得唯美動人，這與我們所說的地一個(gè)高調(diào)形成了呼應(yīng)的關(guān)系。畢竟，這是

努德斯黑社會生活中最純凈的一面，也是他灰暗內(nèi)心中最明亮的一面。

在努德斯入獄的一場戲中，努德斯的同伴們看著囚車漸漸進(jìn)入監(jiān)獄，大門慢慢合上，從門

那邊透過來的光線越來越少，最終合并成一道冰冷的鐵門。這里的光線做得也很有意思。

盡管是從努德斯同伴的視角出發(fā)，但體現(xiàn)的卻是努德斯的生活前景和心境，即與光明的自

由世界越來越遠(yuǎn)，與放蕩的不羈生活長久告別。

場景與配樂有一個(gè)比較特殊的場景，出現(xiàn)在努德斯在車上強(qiáng)暴黛博拉后被拋

棄在馬路邊上，天空，海洋，蘆葦，馬路，非常開闊的場景，努德斯一個(gè)人佇立其中，他

內(nèi)心的孤獨(dú)，寂寞，懺悔被這種環(huán)境渲染得淋漓盡致。

。當(dāng)老年面條重歸舊地時(shí)，莫里康使用舒緩，柔和的節(jié)奏和旋律，音樂巧妙的暗示了時(shí)代的變遷和歲月的流逝，表現(xiàn)了面條在平靜的外表下那顆動蕩的心。當(dāng)面條在酒館與岱博拉單獨(dú)相會時(shí)，莫里康則用了溫柔，感傷的主題，采用優(yōu)美，委婉的弦樂重奏。音樂在美妙中透著感傷，似乎早已鋪墊了兩人那不幸的結(jié)局。當(dāng)面條在人潮如流的火車站目送岱博拉的火車緩緩開去時(shí)，女高音歌唱家艾達(dá)那哀傷、飄逸的無言哼嗚在耳邊響起，充分表現(xiàn)了面條內(nèi)心的那種幽怨感覺。

美國往事的音樂，音效，鏡頭間接，敘事節(jié)奏做得都是不溫不火，與情節(jié)主體結(jié)合

得天衣無縫的，電影配樂師埃尼奧·莫里康內(nèi)選用了排蕭等非常符合影片“神秘”、“夢幻”特色的樂器，以其或悠遠(yuǎn)嗚咽、或