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文檔簡介
黑川雅之——
郭丹20150505006一、人物簡介
黑川雅之是世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計師,被譽為開創(chuàng)日本建筑和工業(yè)設(shè)計新時代的代表性人物。他成功地將東西方審美理念融為一體,形成優(yōu)雅的藝術(shù)風格。著名的美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將他的作品列為重要館藏物。他設(shè)計的作品主要有燈具、照相機、飾品、手表、工業(yè)產(chǎn)品等。
人物簡介黑川雅之被稱為日本設(shè)計圈的達芬奇,作為日本建筑和工業(yè)造型設(shè)計界的代表人物,他個人本身就像是一部活的工業(yè)文明發(fā)展史?!干c性」的哲學理念是他設(shè)計的永恒主題,尤其他對于日本美學的系統(tǒng)性整理「日本的八個審美意識」也成為設(shè)計人不可不讀的圣經(jīng)。二、其八大審美意識1.微:管中窺豹略見一斑2.并:獨立而統(tǒng)一3.氣:無形,有力4.間:即若即離5.秘:秘而不宣6.素:返璞歸真7.假:順勢而為8.破:不破不立1.微:管中窺豹略見一斑日本審美意識的關(guān)鍵詞之一的「微」,既是「細微中體現(xiàn)整體」的意思。這種「細節(jié)中包含了一切」的理念,不僅是與時間、與人的關(guān)聯(lián),也深深地根植于建筑、庭院設(shè)計、每一個人、乃至整個世界中,構(gòu)成了日本思想的基石。這款作品為Nextmaruni,是黑川雅之在「請根據(jù)日本的審美意識設(shè)計椅子和桌子」,向全世界設(shè)計師公開招募方案時的作品。小癖覺得用這個解釋「微」最合適,從右向左有點「演變」的意思,細節(jié)的增加并沒有破壞整體的和諧統(tǒng)一。2.并:獨立而統(tǒng)一日本人第二個重要的審美意識是「并」。要做到在細微的人、物、地點等個體中包含整體,也就意味著從一開始在所有細節(jié)當中已經(jīng)考慮到了整體。這些細節(jié)不但是整體的一部分,也會有各自的獨立性。雖然具備了獨立性,卻又能很好的考慮到與整體和社會之間的必要關(guān)聯(lián)。黑川雅之的作品EGON巧妙運用了鉛能用手簡單彎曲,快速氧化改變顏色的性質(zhì)。表盤上殘留的文字,利用了鉛易氧化的性質(zhì),活用了氧化時間的長短之差形成的。外觀雖像瓷磚,卻能輕而易舉地用手將其折彎。種種「神奇」的特性,加之在一個產(chǎn)品上,卻沒有違和感。各個獨立的特性也得以展現(xiàn),就是「并」的思想。3.氣:無形,有力另一個重要的審美意識是「氣」。日本人所理解的人或物,并不僅僅是指人自身或物體自身,而是「包含了周圍空氣的人或物」。人會從身體內(nèi)部向外釋放出一種類似于空間延展性的東西,這個向外延展的區(qū)域空間被稱為氣場,氣場也屬于這個人身體的一部分。物體也有這個物體向周圍影響和擴張的空間,這個被影響的空間也隸屬于這個物體本身。IRONY茶壺,黑川雅之的該作品是日本的傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計的完美融合。壺蓋及把手利用現(xiàn)有的庫存,由黑谷哲雪制作。此壺可用作茶壺或酒壺。內(nèi)部附有過濾器。根據(jù)用途不同可以隨意安裝或取下。并且搭配具有一體感的底座。日本非常推崇黑色,這種造型和顏色的結(jié)合,使得整體看起來非常提「氣」。4.間:即若即離「間」是理解日本審美意識中的特別重要的元素之一,但確實很難解釋清楚其真正的含義??峙逻@是屬于審美意識和秩序感領(lǐng)域的一種感覺,是無法簡單地用西方的合理主義或哲學思想來衡和詮釋的概念。
黑川雅之的「混沌之表」,這款產(chǎn)品來解釋「間」。黑川雅之在解釋「間」時說:曾經(jīng)的整體因為偶然的因素被分開成兩個,就容易產(chǎn)生一種彼此希望能夠回到從前的能量,從而相互吸引,相互召喚。而CHAOS雙重手表就是這樣,擁有2個表盤,在一起卻一點都不突兀的設(shè)計。大表盤的原窗口中午12點時呈黃色,午夜12點時呈深灰色。赴海外旅行時可設(shè)兩國時差,或者是想念遠在海外友人佩戴的表。5.秘:秘而不宣「秘」,是由于產(chǎn)品沒有表現(xiàn)出事物的所有內(nèi)容,而迫使人們發(fā)揮想象力,積極參與其中,這是一種大家共同參與的創(chuàng)造性活動?!该亍怪匾牟皇且巳颗?,而是由于不懂而有了要求參與的心理動機。這組黑川雅之設(shè)計的潘多拉盒,用來解釋「秘」再合適不過。裝載愛與希望的潘多拉盒子,想使人在打開盒蓋時有預想的興奮。這個箱子的尺寸是根據(jù)斐波那契數(shù)列而來,這個數(shù)列呈現(xiàn)螺旋及花種排列,具有數(shù)學性美。也滿足了人們積極參與,想要打開它的好奇心。6.素:返璞歸真「素」就是保持最樸實的本色之美,是不添加任何雜念的純真。信賴自然,將一切依托于更大層面的事物上順勢而為,這就是存在于「素」背后的審美意識?;蛘哒f要活出本色,莫要人為的破壞宇宙既有的平衡。黑川雅之說:「素」強調(diào)的是,人類不應(yīng)該過分自負于自己的才能,面對自然時應(yīng)保持謙卑的心態(tài)。沒有刻意的人工干涉,才是與自然之美相協(xié)調(diào)的真正創(chuàng)造,這也是人類對大自然無條件的樸實信賴。Soban桌無論從材質(zhì),還是造型上都全面的解釋了這一理念。原木色的材料,類似荷葉狀的自然形態(tài),都是對大自然的致敬。7.假:順勢而為不去抗拒、順勢而為的美,這就是「假」的含義,也有「借」的意思。盡量讓自身順應(yīng)自然的想法,實際上也是一種積極的生活方式。自然環(huán)境有著它最完美、也是最合理的生存秩序,不需要任何人為的干涉。這是環(huán)境和理論的背景所在,我們應(yīng)該意識到自然界的腐朽過程,其實也是美的組成部分。受「碗始于手掌、盤子起源于樹葉」的思想啟發(fā),利用構(gòu)成的質(zhì)樸原型的黑川雅之設(shè)計的PLPL
盤子系列作品。碗是用手端起送入口中的器皿,與身體的感覺關(guān)系密切。順勢設(shè)計,由人類最初的行為演變向下延伸設(shè)計的思想。小癖覺得這組產(chǎn)品就是對「假」最好的闡釋。8.破:不破不立最具破壞力的時刻往往也是最能喚起生命活力的精彩瞬間。黑川雅之說:我認為,藝術(shù)不能僅僅說是偶然,而是經(jīng)驗和才能對這種偶然的引導后所帶來的無限美。設(shè)計的局限則在于對這個偶然持否定為前提,所以設(shè)計的美是有限的。這個圖片是黑川雅之書中配圖,樂吉左衛(wèi)門的茶碗。黑川雅
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