涉江采芙蓉公開(kāi)課通用課件(實(shí)用完美版)

世界上最遠(yuǎn)的距離//不是生與死的距離//而是我站在你面前//你不知道我愛(ài)你世界上最遠(yuǎn)的距離//不是我站在你面前//你不知道我愛(ài)你//而是愛(ài)到癡迷//卻不能說(shuō)我愛(ài)你世界上最遠(yuǎn)的距離//不是我不能說(shuō)我愛(ài)你//而是想你痛徹心脾//卻只能深埋心底世界上最遠(yuǎn)的距離//不是我不能說(shuō)我想你//而是彼此相愛(ài)//卻不能夠在一起

——泰戈?duì)?/p>

涉江采芙蓉

《古詩(shī)十九首》時(shí)間：作者：

最早記載：

文學(xué)常識(shí)東漢末年無(wú)名氏梁代蕭統(tǒng)所編《文選》《古詩(shī)十九首》主要的思想內(nèi)容

“大率逐臣棄妻，朋友闊絕，游子他鄉(xiāng)，死生新故之感?！睎|漢宦官外戚專權(quán)，官僚集團(tuán)壟斷仕途。在這樣的形勢(shì)和風(fēng)氣下，中下層士子為了謀求前程，只得奔走交游。他們背井離鄉(xiāng)，辭別父母，留下妻兒，然而往往一事無(wú)成，只落得滿腹牢騷和鄉(xiāng)愁。因此，《古詩(shī)十九首》主要抒寫(xiě)離愁別緒，或游子思?xì)w，或閨房懷遠(yuǎn)，其次是人生易逝的感嘆，或及時(shí)行樂(lè)，或不甘貧賤。藝術(shù)上繼承了《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》的傳統(tǒng)，吸收了漢樂(lè)府的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“五言之冠冕”。“驚心動(dòng)魄，幾乎可謂一字千金。”——鐘嶸《詩(shī)品》評(píng)價(jià)涉江采芙蓉涉江/采芙蓉，蘭澤/多芳草。采之/欲遺誰(shuí)？所思/在遠(yuǎn)道。還顧/望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路/漫浩浩。同心/而離居，憂傷/以終老。遺（wèi）：贈(zèng)。以義定音。還（huán）顧：回頭看。誰(shuí)（shuí）：口語(yǔ)與書(shū)面語(yǔ)區(qū)分開(kāi)。讀準(zhǔn)字音渡過(guò)江去采摘荷花，生有蘭草的沼澤地長(zhǎng)著很多香草。讀懂大意采摘荷花想要送給誰(shuí)呢？所思念的人在遙遠(yuǎn)的地方?；仡^看那故鄉(xiāng)啊，漫長(zhǎng)的道路無(wú)邊無(wú)際。感情深厚卻兩地分居，在愁苦憂傷中慢慢變老。涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。鑒賞品味1、描寫(xiě)的是一副怎樣的景象？通過(guò)蘭澤、芳草、芙蓉等意象，描繪了一幅夏日采蓮圖。

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。

歡快失望2、這一問(wèn)一答中，抒情主人公的情感發(fā)生了怎樣的變化？以樂(lè)景寫(xiě)哀情詩(shī)歌1、2句通過(guò)蘭澤、芳草、芙蓉等意象，描繪了一幅夏日采蓮圖，表現(xiàn)主人公情懷的高雅，感情的純潔、美好和內(nèi)心的歡快之情。3、4句筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)喜為悲，用夏季美景烘托出內(nèi)心的孤寂，以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀傷。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩探究：有人認(rèn)為這首詩(shī)歌主人公是男子，也有人認(rèn)為是女子，你怎么看？（）涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。（）還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。（）同心而離居，憂傷以終老。主語(yǔ)女子男子女子？分析：1.采蓮是江南的舊俗，在朱自清的《荷塘月色》中就有這樣的描繪“采蓮的是年少的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的?！蹦凶右话阍诰┒悸尻?yáng)求取前程，不太可能回到江南去采蓮。2.按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”往往暗關(guān)著“夫榮”，“蓮子”即“憐子”。3.所思在"遠(yuǎn)道",離舊鄉(xiāng)而走遠(yuǎn)道的人在古代大半是男子,那我們就可以由此推想說(shuō)話人應(yīng)是女子。思婦懷遠(yuǎn)一個(gè)借采蓮來(lái)表達(dá)思念的女子，想象自己的愛(ài)人也在遠(yuǎn)方回望故鄉(xiāng)，思念自己，前4句為實(shí)寫(xiě)，5、6句為虛寫(xiě)。對(duì)面落筆所謂“落筆對(duì)面”，就是在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，作者不直接抒發(fā)對(duì)對(duì)方的思念，而是反彈琵琶，從對(duì)方著筆，簡(jiǎn)單說(shuō)就是不寫(xiě)自己如何思念對(duì)方，而是著力描繪對(duì)方如何思念自己的一種手法。這樣，就使得作者的懷遠(yuǎn)或思?xì)w之情，顯得生動(dòng)形象，富有意境。既深化感情，又強(qiáng)化主題。形式上，常用“憶”、“想得”、“遙知”、“遙憐”之類(lèi)領(lǐng)字來(lái)結(jié)構(gòu)全篇。“對(duì)面落筆”的寫(xiě)法又有兩種表現(xiàn)形式：1.將寫(xiě)自己與寫(xiě)對(duì)方相結(jié)合，相互生發(fā)，相互映襯。2.通篇純從設(shè)想對(duì)方來(lái)展開(kāi)藝術(shù)構(gòu)思，宛轉(zhuǎn)曲達(dá)。拓展閱讀邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。夜雨寄北李商隱君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

除夜作高適旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。故鄉(xiāng)今夜思千里，愁鬢明朝又一年。分析：本是自己思念千里之外的故鄉(xiāng)親人，卻說(shuō)故鄉(xiāng)的親人思念千里之外的自己。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，末解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？分析：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人站在妻子的角度展開(kāi)想象,借著妻子的擔(dān)憂焦慮,襯托出當(dāng)時(shí)自己身陷險(xiǎn)境生死難卜的處境；明明是自己對(duì)月思妻，反倒說(shuō)成妻子對(duì)月憶夫，明明自己掛念妻小，夜深不寐，卻寫(xiě)妻子望月久立，霧濕云鬟，月寒玉臂。如此，更顯出他們夫妻深厚的愛(ài),也顯示出詩(shī)人對(duì)妻子獨(dú)居孤村的憐惜。這首詩(shī)怎樣誦讀更有情味？試著讀一讀?！衽x：◆男讀：◎合讀：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。小結(jié)自古至今，詩(shī)論家對(duì)《古詩(shī)十九首》贊譽(yù)不斷，鐘嶸評(píng)其“文溫以麗；意悲而遠(yuǎn)；驚心動(dòng)魄；可謂幾乎一字千金”。透過(guò)《涉江采芙蓉》我們可略窺《古詩(shī)十九首》的精妙。送魏二

王昌齡醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。

三四兩句，明人陸時(shí)雍《詩(shī)壇總論》云：“代為之思，其情更遠(yuǎn)”，請(qǐng)做具體分析。①運(yùn)用了對(duì)面落筆的手法。②詩(shī)人宕開(kāi)一筆，不寫(xiě)自己的思念，轉(zhuǎn)