斯堪地納維亞風格

系統(tǒng)設計

——斯堪的納維亞設計風格分析斯堪的納維亞國家主要包括，安徒生筆下小美人魚的丹麥、北海小英雄的發(fā)源地挪威、圣誕老公公的故鄉(xiāng)芬蘭、諾貝爾的出生地瑞典,以及擁有200多座火山的冰島斯堪的納維亞設計風格又名北歐風格斯堪的納維亞設計風格指的是20世紀30~50年代流行于國際的一種設計風格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設計為代表。20世紀50年代斯堪的納維亞設計盛極一時，其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎，成為了當時歐美最流行的一種設計風格。代表人物：漢林森、克蘭特、馬姆斯頓、阿爾托、維納、雅各布森新標準：產(chǎn)品設計要適合于它的目的性，適合于所有的材料，適應于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能。斯堪地納維亞風格的綜合分析具英國相關(guān)的調(diào)查報告中顯示：北歐各國是世界上最適合人類生活的地方，他們最求高效率的生活，上班人士在四五點鐘就會下班，也有大部分店鋪在六點就關(guān)門下班，他們會選擇在大部分時間和家人呆在一起，喜歡去散步，游玩，追求一種高水平，高質(zhì)量的生活狀態(tài)。在1930年，斯德爾摩博覽會上，斯坎迪納維娜設計將德國嚴謹?shù)墓δ苤髁x和本土的手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融合在一起，將就功能性，一人為本。以簡潔明快的形象深入人心，以一種獨特的風格反映了他們淳樸而高雅的生活方式。

1、政府支持

20世紀四五十年代，斯堪的納維亞國家設計的發(fā)展是與政府對于設計的重視和扶持分不開的。大概是受英國的影響，戰(zhàn)后斯堪的納維亞國家為提高工業(yè)設計水平均紛紛成立專門部門，控制產(chǎn)品質(zhì)量與標準化生產(chǎn)。

2、經(jīng)濟在第二次世界大戰(zhàn)以前設計就相當發(fā)達的芬蘭，戰(zhàn)后的設計恢復、發(fā)展很快，功能主義的原則與嚴格控制的設計風格上的典雅與人情味，很快使其成為世界工業(yè)設計的重要國家。戰(zhàn)后芬蘭成立了一系列與工業(yè)設計有關(guān)的機構(gòu)，這些機構(gòu)有政府的，也有民間自發(fā)的。如芬蘭工業(yè)設計師協(xié)會、芬蘭對外貿(mào)易協(xié)會、芬蘭手工藝與設計協(xié)會等，這些機構(gòu)從組織宣傳、質(zhì)檢、標準化等方面對芬蘭工業(yè)設計起到了促進和推動的作用。

3、文化、哲學

第二次世界大戰(zhàn)以后，斯堪的納維亞國家政府對技術(shù)，尤其是工業(yè)設計的重視、引導與投入，是這些國家設計事業(yè)恢復和最終形成地區(qū)、民族風格特征的前提條件。是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風格”、“丹麥現(xiàn)代風格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

4、藝術(shù)

斯堪的納維亞永遠給人清新自在、與世無爭的感覺。這種風格的家居自然也保持同樣的調(diào)子。藍色象征潔凈的海，白色則是北歐半島冰天雪地的符號。藍和白的色彩組合，是永恒的經(jīng)典。白色混油家具，線條簡單利落，兼顧裝飾和實用的效果。沙發(fā)寬大、柔軟，坐上去很舒服。墻壁上，靠包上，花朵圖案的加入，讓居室更加溫馨，當然你也可以用條紋圖案來強調(diào)北歐風格執(zhí)著的特點。整個房間安靜、輕柔，搭配簡單，不會出任何錯誤。葉子圖案是斯堪的納維亞風格的典型元素，在配飾方面可以盡情選擇使用。

就風格而言，斯堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。在20世紀20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業(yè)較發(fā)達。受到包豪斯啟發(fā)的一些最富成果和藝術(shù)性的思想體現(xiàn)在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。

5、技術(shù)在20世紀20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業(yè)較發(fā)達。第二次世界大戰(zhàn)以后，丹麥的設計受到政府的引導和扶持。丹麥在德軍占領(lǐng)時期，曾出現(xiàn)了一股重新恢復手工制造家具的手工藝復舊風，但這種風氣在戰(zhàn)后由于政府通過對工業(yè)設計與家具設計訂立嚴格標準，促進手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)有機結(jié)合等措施，而被剎住。戰(zhàn)后丹麥成立了一個專門部門——丹麥家具生產(chǎn)者質(zhì)量管理委員會，負責管理丹麥家具的產(chǎn)品質(zhì)量并訂立標準，并對新產(chǎn)品進行抽樣質(zhì)量檢驗。與此同時，丹麥還成立了丹麥手工業(yè)與工業(yè)設計協(xié)會，該協(xié)會的測試中心對所有丹麥的工業(yè)產(chǎn)品進行嚴格的破壞性質(zhì)檢測，以保證丹麥所有產(chǎn)品的高質(zhì)量，從而在國際上樹立起“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的形象。”經(jīng)典瑞典“系列廚房餐具作品欣賞阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）芬蘭建筑、家具設計師、玻璃設計師1927年，阿爾托開始用膠水和曲木進行試驗椅子設計，并獲得巨大成功，從而成為“有機設計”的創(chuàng)始人之一。

漢寧森（PoulHenningsen）設計的PH燈具這類燈具具有極高的美學質(zhì)量，它是來自于照明的科學原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設計的特色。漢斯·維納（HansWegner）丹麥