唐書譜臨摹技法解析

用,愛日省力,純儉之變,豈必古式觀其法象,俯仰有儀,方不中矩,國不副規(guī),抑左揚右,望之若歌,妹企鳥硅,志在飛移,狡獸暴駭,將馳未奔,或融點染,狀似連珠,絕而不離,蓄怒佛郁,放逸生奇或凌逮而惴果,若據(jù)搞而臨危,傍點邪附,似睦螂而艷杖絕筆收勢,余鄉(xiāng)廷魷結,若山峰施毒,看隙緣山戲,滕蛇赴穴,頭沒尾重,是故遠而望之,淮焉若注岸奔涯就而望之,即一畫不可移,纖微要妙,臨事從宜,略舉大較,仿佛若斯?！辈輹刈猿?由于秦末刑峻網(wǎng)密,官書煩冗,戰(zhàn)攻并作,軍書交馳羽橄紛飛而小篆已不能赴一時之急,于是就形成一種簡便的字體,此草書之濫筋,其初之意在刪難省煩,務從簡易,臨事從宜。至章帝始有草法,“章草”。漢末,草書逐漸脫離實用功芝等,有所謂筆法的研求,賦予其獨特的審美內(nèi)含,使本來“急而速”的草書變得今草之體基本定型此時的草書已具備縱情快意的抒情功能。至更發(fā)展至極獲—狂草。成為書家達其情性,形其哀樂的草書的到底在哪里呢就在于書寫的不確定性,需要書“臨事從宜”,雖然草書也有規(guī)定的寫法但由于毅畫簡略所以不確定可變的空間仍然極大。在這個大空間中,書家可以將自己的性情與字勢進行不斷地謀合,并在特定的狀態(tài)下將對自然人生的感發(fā)在瞬間以筆墨的形式跡化。這是一個適意暢懷的過程性情與筆墨形式的相融無間,即“故遠而望之,淮焉若注岸奔涯；就而望之,即一畫不可移,纖微要妙,臨事從宜?！倍?、晉王羲之《題筆陣圖后》云：“若欲學草書,又有別法。須緩前急后字體形勢,狀如龍蛇相鉤連不斷每作一點須有點處,且作余字總竟,然后安點,其點須空中遙擲筆作之。其草書亦復須篆勢、八分、古隸相雜。亦不得急,令墨不入紙,若急作意思淺薄,而筆即直,即一行一筆完成,中間不停頓,特別注重點畫及上下字的鉤連,就如行進中的龍蛇,有時身體為云氣、草木所遮檔,,點畫在使轉中起伏振動。如驚蛇入草,,才能避免用筆的浮草書可以說是最能寄托書家胸臆的書體,是書法的極則。能讀懂草書,才算真孫過庭草書宗法二王《書譜》不單是一件小草巨跡,同時也是書論精典,理論與實踐在這件作品中得到了完美的統(tǒng)一,這在書法史上可以說是絕無僅有的。對于草書用筆就先讓我們看看他自己是怎么說的吧！“一畫之間變起伏于峰秒；一點之內(nèi),,,使,隸欲精而密,草貴流而暢,章務檢而便?！薄白兤鸱诜迕搿敝钙鹗加霉P,《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒,露鋒取勢,決定于入鋒的角意入鋒出鋒的方向是極為關鍵的?！笆怄ご煊诤撩ⅰ钡摹版ぁ敝腹P既下行,又往上去的用筆,,使筆鋒轉動,以離于頓處的用筆,主要指點的寫法,點是見書家情性的用筆,要寫得活波生動,節(jié)奏明快?！版ご臁笔穷D中有轉,使運筆有振動跳躍感。（圖）,用虞世南的話說就是：“覆腕轉處,懸管聚鋒,柔毫外拓,左為外,右為內(nèi),起伏連卷,收攬吐納,內(nèi)轉藏鋒也?！保ā豆P髓論》）“棱側起伏”指用筆取側勢,側鋒,指運腕的翻轉及運筆的向外拓張,這樣的連續(xù)運動就是草書使轉的精髓。（圖《書譜》“乖”字雖然草書有固定的寫法,但因其點畫簡略,為形體結構的變化提供了極大的馬,歌舞僻踴,一切,非茍然者。又一字之體,率有多變,有起有應,如此起者當如此應,點畫結構就會顯得散亂無章。筆勢的連續(xù)轉換就形成字勢,草書特別重視字勢或稱體勢,可以說勢是草書結構的內(nèi)核。收霧合或電激星流以風骨為體神得造化之理皆不知其然也?？梢孕钠?不可以言宣,觀之者,似入廟見神,如窺谷無底,俯猛獸之牙爪,利劍之鋒芒。肅然巍然方知草之微妙也。”字勢的組合即為行氣行與行的組合即為章法。在各體書中,草書是最重行氣與章法的,因為