對電影語篇《傲慢與偏見》的多模態(tài)話語分析

對電影語篇《傲慢與偏見》的多模態(tài)話語分析摘要：電影的多模態(tài)話語分析主要涉及語言、視覺、聲覺等多種符號的研究。本文以系統(tǒng)功能語言學為指導的多模態(tài)話語分析為理論基礎，從運動畫面和言語、音樂及色彩層面，對電影《傲慢與偏見》進行多模態(tài)話語分析，探討該影片如何通過語言、視覺和聲覺建構(gòu)多模態(tài)語篇，達到震撼人心的效果。關(guān)鍵詞：多模態(tài)話語分析；電影語篇；《傲慢與偏見》一、 引言影視由一系列有伴音或無伴音的畫面組成。作為現(xiàn)代日常生活中應用最廣泛的媒體，電影給人們帶來了豐富多彩的多模態(tài)欣賞空間，給人們?nèi)粘Ｉ钤鎏砹藰O強的娛樂性，也是文化教育的主要形式?！栋谅c偏見》充分利用了多模態(tài)話語，將影片中人物形象刻畫得淋漓盡致。筆者從運動畫面和言語、音樂及色彩層面，對電影《傲慢與偏見》進行多模態(tài)話語分析。二、 多模態(tài)話語分析多模態(tài)話語分析是近年來興起的語篇分析的一個新的領域。多模態(tài)話語是指運用聽覺、視覺、觸覺等多種感覺，通過語言、圖像、聲音、動作等多種手段和符號資源進行交際的現(xiàn)象。多模態(tài)話語是人類各種感知通道在交際過程中綜合使用的結(jié)果，它在我們的日常生活中隨處可見，比如電影海報、小說插圖、商業(yè)廣告等。三、 電影語篇《傲慢與偏見》簡介《傲慢與偏見》是一部由喬?賴特執(zhí)導，凱拉?奈特利、馬修?麥克費登、吉娜?馬隆等主演的劇情、愛情電影，于2005年9月16日在英國上映。2006年，喬?賴特憑借該片獲得第59屆英國電影和電視藝術(shù)學院獎最有前途新人卡爾?弗雷曼獎。該片主要講述了19世紀初期英國的鄉(xiāng)紳之女伊麗莎白?班納特五姐妹的愛情與擇偶的故事。影片中以恬靜怡人的鄉(xiāng)村風光，熱情洋溢的舞會場景，以及明快的色彩和張弛有度的音樂，再現(xiàn)了十八、十九世紀英國鄉(xiāng)村的風光。電影中主人公極具感染力的精湛演技更是把人與人之間互相誤解、妒忌及偏見表現(xiàn)得淋漓盡致。在影片的結(jié)尾，男女主人公突破階級和身份的差異，最終有情人終成眷屬，升華了真愛至上的主旨。四、 《傲慢與偏見》的多模態(tài)話語分析影片《傲慢與偏見》根據(jù)劇情變化，靈活運用多種模態(tài)，當一種模態(tài)不足以表達清楚交際者的意義時，充分利用其它模態(tài)進行強化、補充、調(diào)節(jié)、協(xié)同，以求實現(xiàn)特定的語篇效果。整部作品里，音樂、舞蹈、語言、表情等多模態(tài)渾然一體，相得益彰。（一）運動畫面和言語分析運動畫面是電影主要的展現(xiàn)方式之一。電影作為一種視覺藝術(shù)，是以運動畫面為主的?？梢愿鶕?jù)運動畫面的相對位置，或不同運動畫面之間的相互關(guān)系來向觀眾傳達不同的信息，以此來確認想要傳達信息的起點和終點。這也是多模態(tài)信息傳遞的一個顯著方面。在圖像與字幕處理上kress&Leeuwen認為圖象和文字說明是相互聯(lián)系的，但并不完全依賴于文字說明，因為它本身既有組織又有結(jié)構(gòu)。1、運動畫面分析在《傲慢與偏見》10分鐘處，賓利跳完舞后和達西交談，鏡頭首先拍攝賓利和達西從舞會人群中間走過的場景。當達西說舞場上唯一漂亮的姑娘在和賓利跳舞時，鏡頭突然轉(zhuǎn)向女主人公伊麗莎白和其朋友交談的場景，伊麗莎白靜觀著達西。此處的鏡頭從伊麗莎白旁邊的座椅的縫隙中拍攝了賓利和達西駐足交談的畫面，當達西說伊麗莎白并沒有漂亮到打動他的心的時候，鏡頭再次轉(zhuǎn)向伊麗莎白，特寫鏡頭展現(xiàn)了伊麗莎白對達西的話感到失落的心情。此處的畫面在短暫的30秒內(nèi)運動了4次，此時，伊麗莎白對達西的話感到失望，由此開始產(chǎn)生對達西的偏見，認為達西是一個傲慢且冷漠的人。此處運用了運動畫面（通過運動攝像拍攝到的畫面）來傳達目的信息，充分表現(xiàn)了運動畫面這一多模態(tài)話語在語義傳達中的作用。2、言語分析運動畫面在電影中處于主導地位，但言語作為最重要的交際方式在電影藝術(shù)中也發(fā)揮著重要作用。在畫面中起輔助作用的語言，要精練準確地表達與畫面相應的主題，不能過分冗長而弱化了畫面的運動性的一面。在影片98分鐘處，當班納特夫人和女兒們在街上聽說賓利先生重回尼日斐花園時，班納特夫人極力掩飾住內(nèi)心的欣喜，說不關(guān)心賓利的事情，然而轉(zhuǎn)身卻說要立即把這個消息告訴班納特老爺。影片100分鐘處，得知賓利和達西馬上到自己家的消息的時候，班納特夫人立刻從夢中醒來，慌亂地招呼女兒們一起收拾原本亂七八糟的客廳，還告訴女兒們不要傲慢。此處班納特夫人前后的言語明顯相互矛盾，表面上看似對賓利的到來漠不關(guān)心，實則透露出內(nèi)心想把女兒嫁給富人賓利的強烈的愿望，彰顯出班納特夫人愛慕虛榮、舉止粗俗、愚蠢勢利的小市民心理的形象。此片段充分利用了言語和動作等多模態(tài)交際方式，直觀且形象地向觀眾傳達了班納特夫人這一人物形象的信息，幫助觀眾加深對該人物的了解。（二） 音樂分析1、 背景音樂在影片6分鐘處，舞會上節(jié)奏歡快的音樂響起，男士女士們激情熱舞，所有人都在開心地聊天。然而，在影片6分30秒處，音樂戛然而止，男主人公賓利和達西出場，舞會上的所有人都立刻把目光轉(zhuǎn)向這兩位突然出現(xiàn)的男士。在影片7分27秒處，音樂再次響起，所有人繼續(xù)歌舞。此處音樂的開始、暫停、繼續(xù)，前后形成鮮明的對比，暫停的音樂展現(xiàn)了舞會對男主人公的極其重視，從側(cè)面暗示了賓利和達西的地位。2、 插曲在電影結(jié)尾處，伊麗莎白徹夜難眠，于是到田野之中散步，此時的背景音樂是淡淡的鳥鳴伴隨著和緩的輕音樂。然而，當她看見男主人公達西時，隨著達西步伐的加快，音樂節(jié)奏逐漸緊湊，充分體現(xiàn)了伊麗莎白看見達西時內(nèi)心既緊張又喜悅的心情。此時，不需要過多的語言修飾，僅憑插曲的變化就可深切地感覺到伊麗莎白內(nèi)心的種種感受。影片此處巧妙運用了插曲的變化，直接且形象地展現(xiàn)了伊麗莎白由低沉轉(zhuǎn)向喜悅的心情變化歷程，刻畫了她見到達西時既興奮又緊張的內(nèi)心世界。（三） 色彩分析在《傲慢與偏見》整部影片中，整體色彩較鮮艷、明麗，顏色豐富，總體上體現(xiàn)了輕松愉悅的主題。然而，在女主人公拒絕男主人公的追求時，畫面以較濃重的黑灰色為主色調(diào)，給人一種壓抑的感覺。通過對不同色彩的運用，將主色調(diào)改為黑灰色，暗示了主人公內(nèi)心的痛苦與煎熬，有助于表達影片不同的基調(diào)和情節(jié)的變化。五、結(jié)語綜上所示，多模態(tài)話語分析的研究重點更多地強調(diào)了非語言交際模式對交際的重要影響，而不是僅僅集中在研究交際語言本身。它強調(diào)通過充分調(diào)動視覺、聽覺等感官，通過畫面成像、聲音呈現(xiàn)等多種手段進行交際，是一種新興的話語分析理論。本文重點分析了在電影語篇《傲慢與偏見》中，不同模態(tài)交際手段綜合使用所產(chǎn)生的不同效果?？傮w來說，電影語篇的主要表達方式是運動畫面和言語，音樂作為輔助的表達方式之一，多種交際模式相互作用，相輔相成，實現(xiàn)了多模態(tài)作用遠遠大于單模態(tài)作用之和的藝術(shù)效果，高效地傳遞了原著的主旨，增加了電影的張力和藝術(shù)表達力，從而極大地吸引了觀眾的眼球。參考文獻Halliday，M.A.K..AnIntroductiontoFunctionalGrammar[M].London:EdwardA