第五章 對(duì)話場(chǎng)景調(diào)度-

場(chǎng)景設(shè)計(jì)第五章基礎(chǔ)應(yīng)用

鏡流1

改變景別交代場(chǎng)景2練習(xí)3場(chǎng)景設(shè)計(jì)第五章基礎(chǔ)應(yīng)用

鏡流

鏡流1

鏡流：電影鏡頭鏈接顯示出流暢運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景（shotflow），其中影響因素最重要的是景別和攝影角色。鏡流場(chǎng)景

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景2

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本一）鏡流場(chǎng)景

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本二）鏡流場(chǎng)景

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本三）鏡流場(chǎng)景

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本三）鏡流場(chǎng)景

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本四）鏡流用一系列鏡頭開(kāi)場(chǎng)，單獨(dú)的影像來(lái)表現(xiàn)房屋的概念

改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本五）鏡流范例：固定鏡頭敘事鏡流兩組鏡頭對(duì)比鏡流多角度、多景別鏡流

方法1線條表現(xiàn)

鏡流箭頭的使用鏡流鏡流方塊體的使用來(lái)表現(xiàn)攝影機(jī)的位置鏡流為線條增加體積感鏡流為線條增加體積感

方法2黑白磨畫(huà)法場(chǎng)景設(shè)計(jì)第六章對(duì)話場(chǎng)景調(diào)度組織空間的五個(gè)基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度移動(dòng)演員利用畫(huà)面深度調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)：誠(chéng)實(shí)表現(xiàn)人際關(guān)系

以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾場(chǎng)景調(diào)度的影像化方法6.1組織空間的五個(gè)基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度移動(dòng)演員利用畫(huà)面深度調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)對(duì)話的字幕模式式6.2A形態(tài)

I形態(tài)

L形態(tài)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)

I形態(tài)中的人物不同位置的安排（形態(tài)與位置的區(qū)別）雙人對(duì)話的I形態(tài)是基本的建構(gòu)單位

①側(cè)拍雙人對(duì)話最基本的位置是面對(duì)面，肩膀平行。就構(gòu)圖而言，這種對(duì)話位置的處理能產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)立感。在這種位置中，很難看到演員的過(guò)多表情，除非小景別構(gòu)圖（近景、特寫(xiě)可以拉近關(guān)系）。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置一（面對(duì)面）6.2.1在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)

②.過(guò)肩鏡頭過(guò)肩鏡頭通常是成對(duì)拍攝，維持一致的鏡頭和取景方案，但大小不同的成對(duì)鏡頭也能剪輯在一起。一般是將大小匹配的鏡頭接在一起。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)③遠(yuǎn)攝即長(zhǎng)焦鏡頭的過(guò)肩鏡頭（從上面的120mm增加為200mm）遠(yuǎn)攝鏡頭加上緊湊的構(gòu)圖，才是真正意義上的“過(guò)肩”鏡頭，制造了比廣角鏡頭更加親密的感覺(jué)。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)④低角度反拍鏡頭這種具有動(dòng)感的低角度位置，容易使人物處于敵對(duì)關(guān)系圖1和圖2輕微地仰拍圖3和圖4人物分割比上圖更厲害圖5和圖6為了突出后景實(shí)，前景虛，增加了焦距（100mm）。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置二（肩并肩）6.2.2基本是正面角度，演員的臉可以是正面或側(cè)面。圖1-3每個(gè)鏡頭都可以當(dāng)做主鏡頭即定場(chǎng)鏡頭，只是鏡頭寬松程度不同。圖4-6由側(cè)面開(kāi)始，而后切至5、6人物側(cè)面特寫(xiě)，但使用這種特寫(xiě)容易破壞場(chǎng)景，雖然在剪輯風(fēng)格中它是合理的。圖7-9雙人中景開(kāi)頭，之后攝影機(jī)移動(dòng)到人物的邊緣，顯然圖8的構(gòu)圖并不如圖2飽滿。圖10-12主鏡頭開(kāi)場(chǎng)，之后是斜角側(cè)面特寫(xiě)。圖11、12和圖5、6對(duì)比，新的特寫(xiě)能產(chǎn)生更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，因?yàn)檠輪T似乎望著觀眾，把觀眾帶入場(chǎng)景。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置三（自由）6.2.3位置三：介于位置一和位置二之間，把人物安排成一定角度。演員的姿態(tài)比較輕松，不是對(duì)立也不是親密。兩人的眼神不必對(duì)看，頭的位置也不同。圖1-2人物45°面向攝影機(jī)的人處于有利地位。圖3-4兩人處于平等地位圖5-6斜拍兩人拉得很近在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置四（自由）6.2.4位置四這是一種能創(chuàng)造張力的位置關(guān)系，主要是通過(guò)人物的眼神接觸。圖1女人的目光從男人身上轉(zhuǎn)開(kāi)，制造強(qiáng)烈的疏離感，而觀眾處于優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟芸吹侥腥丝床坏降呐吮砬椤D1-6人物基本是自然向觀眾。男人和女人之間是中立關(guān)系，但拉近了觀眾和人物的關(guān)系。（圖2、3、5、6是否是主觀鏡頭）圖1用30mm拍出有深度的景深，女人有些變形，而男人好像遙不可及，但是男人和女人之間的距離僅僅是一張桌子。圖4-6圖4畫(huà)面較松，給觀眾呼吸空間。圖5的特寫(xiě)也較寬。圖6是低角度特寫(xiě)，和圖3比較，這個(gè)系列鏡頭顯得不固執(zhí)。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置五6.2.5位置五張力表現(xiàn)，圖1-3（高角度，擴(kuò)大空間）女人交叉手臂和男人手放褲袋，女人拒絕看男人，好像男人被質(zhì)問(wèn)，處于弱勢(shì)。圖4-6男人開(kāi)始質(zhì)問(wèn)女人，男人處于強(qiáng)勢(shì)。圖5和圖6的區(qū)別在于，畫(huà)面都很緊，圖5只是過(guò)肩鏡頭，而圖6顯示了兩人的臉。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置六6.2.6位置六舍棄目光的接觸，觀眾容易認(rèn)同前景的人物（圖1-4）。前景中的人物空間很小，只能調(diào)度臉部表情。后景中的人物活動(dòng)空間大，可以設(shè)置來(lái)回踱步或轉(zhuǎn)身。圖5-6擴(kuò)大了人物之間以及人物與觀眾之間的距離感，疏離感。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)位置七兩人的目光不接觸，同時(shí)都朝兩個(gè)方向看，有種輕松、隨意之意。圖2、5、9的作用在于通過(guò)男人的目光仿佛是在看女人，進(jìn)而觀眾的視覺(jué)也跟著男人一起移至女人身上，這是剪輯思路的體現(xiàn)。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置七6.2.7在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)位置八人物位置和目光都成90°圖1、2女人的目光直接呈現(xiàn)，處主導(dǎo)地位。圖3-6兩人的目光都偏離鏡頭，中立關(guān)系。雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置八6.2.8在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度---位置九6.2.9位置九兩人處于完全對(duì)立位置?？梢灾圃鞈騽⌒Ч部梢灾圃鞈乙?。（跟蹤與被跟蹤）圖3-4比圖1-2更刻意。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)圖5-10都有一種暗示性效果，雙方都在監(jiān)聽(tīng)，增加一種聽(tīng)覺(jué)感，可以加入內(nèi)心獨(dú)白或旁白。圖5-