樂(lè)音高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和質(zhì)性與聯(lián)覺(jué)的關(guān)系,音樂(lè)論文

樂(lè)音高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和質(zhì)性與聯(lián)覺(jué)的關(guān)系,音樂(lè)論文在音樂(lè)欣賞中，人們往往會(huì)不知不覺(jué)中沉浸音樂(lè)里浮想聯(lián)翩。但是音樂(lè)本身只能被聽(tīng)見(jiàn)，有怎會(huì)有如此魔力呢?也有很多人在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生，要想象某種畫(huà)面，要產(chǎn)生某種情緒等等，這些與音樂(lè)表現(xiàn)又有什么關(guān)聯(lián)呢?這些與音樂(lè)看似無(wú)關(guān)卻又實(shí)際存在的特征能夠通過(guò)音樂(lè)美學(xué)中的一個(gè)概念來(lái)揭示聯(lián)覺(jué)。所謂聯(lián)覺(jué)即各種感覺(jué)之間產(chǎn)生互相作用的心理現(xiàn)象，即對(duì)一種感官的刺激作用觸發(fā)另一種感覺(jué)的現(xiàn)象，在心理學(xué)上被稱(chēng)為聯(lián)覺(jué)現(xiàn)象。音樂(lè)中的聯(lián)覺(jué)即由聽(tīng)覺(jué)所觸發(fā)的一系列感官活動(dòng)的現(xiàn)象。所謂藝術(shù)無(wú)國(guó)界，在很大程度上也是聯(lián)覺(jué)所起到的共鳴效應(yīng)。音樂(lè)所表現(xiàn)出來(lái)的激情、憤怒、舒緩、愉快等等情緒皆有聯(lián)覺(jué)現(xiàn)象;德彪西遭到印象派畫(huà)家的影響，所創(chuàng)作出來(lái)的印象主義風(fēng)格也與聯(lián)覺(jué)有關(guān);一個(gè)沒(méi)怎么接觸過(guò)古典音樂(lè)的人往往也會(huì)感遭到貝多芬的命運(yùn)氣力;肖斯塔科維奇的(幅將肢體的音高做了很大的比照，用低音及不協(xié)和音響來(lái)表現(xiàn)煉獄的痛苦，用層層遞進(jìn)到最強(qiáng)的音高來(lái)襯托天堂陽(yáng)光普照的效果。這種樂(lè)音音高的比照表現(xiàn)手法在聯(lián)覺(jué)中視覺(jué)亮度的表現(xiàn)很多。更為詳細(xì)地講，這種音高的聯(lián)覺(jué)具體表現(xiàn)出了情緒聯(lián)覺(jué)效果。在(走進(jìn)音樂(lè)的世界〕這套CD中，歸納標(biāo)注了不同音樂(lè)所產(chǎn)生的情緒。華而不實(shí)激昂的，采集的音樂(lè)大都是音調(diào)較高的;而悲戚的采用了很多音調(diào)較低的曲段。肖邦的練習(xí)曲op10．no3為了表現(xiàn)離別的苦楚，開(kāi)始應(yīng)用的B在E大調(diào)中顯得特別低沉。韋伯的(邀舞〕中，高潮部分的音樂(lè)一響起，那種熱烈的舞蹈情緒被霎時(shí)點(diǎn)燃，也是音高使然。這些作品的列舉都指明了音高在聯(lián)覺(jué)中的情緒變化規(guī)律，不同音高在人的頭腦中表現(xiàn)出不同的情緒特征。當(dāng)然，這里也要牽涉到速度、力度等樂(lè)音屬性，在后文中進(jìn)一步闡述。另外，音高還能產(chǎn)生對(duì)于空間知覺(jué)的聯(lián)覺(jué)效果。在中國(guó)的樂(lè)曲中，有很多琶音式的布置。這樣的布置往往起到了體驗(yàn)者對(duì)于空間的聯(lián)覺(jué)效應(yīng)。即應(yīng)用不同的音高的比對(duì)來(lái)實(shí)現(xiàn)空間的層次感。例如A大調(diào)的(彩云追月〕中，引子部分的琶音，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地指引聽(tīng)者高天白云的空曠場(chǎng)景。(黃河協(xié)奏曲〕中(黃水謠〕的引子部分也用梆笛來(lái)表現(xiàn)俯瞰黃河之壯美的聯(lián)覺(jué)效果。柴可夫斯基在(四季〕里六月船歌的最后部分，用不斷的琶音將聽(tīng)者的遐想定格了漸行漸遠(yuǎn)的秋水共長(zhǎng)天一色的畫(huà)面里。這些聯(lián)覺(jué)體驗(yàn)的構(gòu)成動(dòng)因皆是不同音高遞進(jìn)的層次感受與心理活動(dòng)規(guī)律的影響。二、樂(lè)音的長(zhǎng)短所表現(xiàn)的聯(lián)覺(jué)特征在人的心理活動(dòng)中，活動(dòng)的時(shí)間長(zhǎng)短決定著情緒的質(zhì)的變化。同樣，在音樂(lè)中，樂(lè)音的長(zhǎng)或短所產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)效應(yīng)也是不同的。樂(lè)音的有規(guī)律的長(zhǎng)短被稱(chēng)為時(shí)值，這就牽涉到節(jié)拍的問(wèn)題，還包括散拍、速度的問(wèn)題。這些樂(lè)音的長(zhǎng)短變化左右著聯(lián)覺(jué)效果。音樂(lè)中的節(jié)拍、速度改變著音樂(lè)性格，也影響聯(lián)覺(jué)的審美體驗(yàn)。上文中所闡述的音高的遞進(jìn)變化影響聯(lián)覺(jué)的空間感，而音長(zhǎng)也是聯(lián)覺(jué)效果的變量之一。樂(lè)音越長(zhǎng)往往使人產(chǎn)生遼闊的空間感。竹笛曲(牧民新歌〕的引子部分，以樂(lè)音的長(zhǎng)音形式出現(xiàn)，一種悠遠(yuǎn)的感覺(jué)霎時(shí)明朗化;同時(shí)也表現(xiàn)了草原的遼闊。人們常講:時(shí)間充分。這恰恰表示清楚了一種心態(tài)。在音樂(lè)上時(shí)間的充分讓人有深思、放松等心態(tài)，這種時(shí)間與空間的對(duì)應(yīng)關(guān)系在聯(lián)覺(jué)上亦有所對(duì)應(yīng)。里姆斯基科薩科夫的(野蜂飛舞〕以短促的樂(lè)音、音高的下降將黃蜂撲面而來(lái)的緊迫感表現(xiàn)得淋漓盡致。從某一方面解釋:物理屬性也與音的長(zhǎng)短效果類(lèi)似，在聯(lián)覺(jué)中，往往用短音來(lái)產(chǎn)生輕巧的物質(zhì);用長(zhǎng)音來(lái)表現(xiàn)質(zhì)量大的物質(zhì)。聶耳的(大路歌〕中具象的沉重物質(zhì)就用長(zhǎng)音配合緩慢的節(jié)拍表示出。民歌中的勞動(dòng)號(hào)子也常用長(zhǎng)音來(lái)表現(xiàn)氣力，從側(cè)面也表現(xiàn)所拉動(dòng)的物體的沉重等等，皆有長(zhǎng)音的聯(lián)覺(jué)作用。周海宏教授在關(guān)于音樂(lè)的速度所產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)效果做了一個(gè)實(shí)驗(yàn):采用一個(gè)在奔跑、一個(gè)在站立的動(dòng)物圖片來(lái)表現(xiàn)物體動(dòng)與靜的不同感受。實(shí)驗(yàn)的結(jié)果表示清楚，音樂(lè)速度所聯(lián)覺(jué)的兩幅畫(huà)面，快節(jié)拍的聯(lián)覺(jué)為奔跑的動(dòng)物，而慢節(jié)拍的聯(lián)覺(jué)為站立的動(dòng)物。梆笛曲(揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙〕那種輪馳車(chē)飛的愉快場(chǎng)面表現(xiàn)了人們沖動(dòng)、興奮的心情，同時(shí)也勾畫(huà)出一幅趕路忙、運(yùn)糧忙的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。在肖邦的作品(波蘭舞曲〕op40．no1中、上半部分的鏗鏘有力的節(jié)拍表現(xiàn)出了的雄渾、有力的場(chǎng)面，中段的低音八度的快速流動(dòng)，給人一種急行軍的緊張之感。同樣，拉赫瑪尼諾夫的(前奏曲op23．no5〕的108的快速演奏，也給人以激昂、奮進(jìn)之感。中段的慢板則深情的描繪了俄羅斯山河的秀美與愜意。這些音樂(lè)的速度變化產(chǎn)生了聯(lián)覺(jué)的動(dòng)與靜，激昂與緊張等不同心理體驗(yàn)。換個(gè)角度講，人的語(yǔ)言也類(lèi)似于音樂(lè)的語(yǔ)言。人在放松的狀態(tài)下，速度是相對(duì)平緩的。在情緒劇烈的時(shí)候，速度有所加快。這與人的神經(jīng)活動(dòng)規(guī)律為原則的時(shí)間機(jī)制有關(guān)。當(dāng)人的神經(jīng)遭到刺激構(gòu)成反射時(shí)，時(shí)間間隔對(duì)應(yīng)著神經(jīng)反射間隔。時(shí)間間隔短代表著反射的高速進(jìn)行，所產(chǎn)生的神經(jīng)反射活動(dòng)越活潑踴躍急躁或興奮，反之，則平緩、舒暢。在音樂(lè)的表現(xiàn)中，樂(lè)音的間隔短即為節(jié)拍快，速度快，產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)情緒越劇烈，反之，則為節(jié)拍緩慢，產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)情緒較為平和。三、樂(lè)音的強(qiáng)弱所表現(xiàn)的聯(lián)覺(jué)特征樂(lè)音的強(qiáng)弱是同樂(lè)音的高低一樣，是聽(tīng)辨聲音的基本因素之一。與樂(lè)音強(qiáng)弱的聯(lián)覺(jué)是建立在人的心理承受能力上的。音越強(qiáng)，人們感悟事物的知覺(jué)就愈發(fā)強(qiáng)烈，氣力越大，音越若，人們感悟事物的知覺(jué)就越弱，能量與爆發(fā)力就越弱。埃爾加的(威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲〕那極具震撼的音量表現(xiàn)，給人以強(qiáng)大的感覺(jué)，往往會(huì)出現(xiàn)的雄渾形象。這種聯(lián)覺(jué)就是音的強(qiáng)度與節(jié)拍共同產(chǎn)生的效果。人們經(jīng)常用震撼來(lái)形容聲音的強(qiáng)度。正講明了聲音的強(qiáng)度所起到的氣力效果。英國(guó)物理學(xué)家曾做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn):用同樣的節(jié)拍演奏一首樂(lè)曲，利用不同力度來(lái)對(duì)水面產(chǎn)生的振動(dòng)波紋進(jìn)行電腦錄入。讓電腦模擬氣力變化。結(jié)果表示清楚，樂(lè)音強(qiáng)的對(duì)應(yīng)氣力強(qiáng)，樂(lè)音弱的對(duì)應(yīng)氣力也弱。樂(lè)音的強(qiáng)弱也具體表現(xiàn)出了一種情態(tài)強(qiáng)度的相關(guān)聯(lián)覺(jué)效應(yīng)。在上文列舉的拉赫瑪尼諾夫的(前奏曲op23．5〕起始段與中段的比照就應(yīng)用了速度與強(qiáng)度的比照，相比擬而言，音樂(lè)強(qiáng)弱變化的比照效果要優(yōu)于速度的比照。肖邦的革命練習(xí)曲以強(qiáng)大的力度來(lái)表現(xiàn)作曲家的意圖，符合創(chuàng)作者先聯(lián)覺(jué)再運(yùn)用的創(chuàng)作手法。這些連續(xù)的強(qiáng)音給人給震撼的氣力，堅(jiān)決、憤怒、勢(shì)不可當(dāng)。無(wú)獨(dú)有偶的是琵琶曲(十面埋伏〕也應(yīng)用了類(lèi)似的創(chuàng)作手法，極強(qiáng)的顆粒感超越了大珠小珠落玉盤(pán)的效果，起到了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的緊張場(chǎng)面的聯(lián)覺(jué)反響。而(十面埋伏〕的強(qiáng)弱力度比照愈加表示清楚了樂(lè)曲意象的層次感。若不是這些樂(lè)音的強(qiáng)弱變化比照，這些效果怎會(huì)有如此變化。從上述曲例來(lái)看，音強(qiáng)弱的變化在表示出情態(tài)上的張與馳的效果上，顯得尤為突出。音的強(qiáng)弱還能讓人感悟距離遠(yuǎn)近的聯(lián)覺(jué)。聲音大的給人的感覺(jué)是物體和自個(gè)的距離短。聲音小的給人的感覺(jué)是物體和自個(gè)的距離遠(yuǎn)。在相關(guān)的實(shí)驗(yàn)中，音強(qiáng)的在繪畫(huà)中會(huì)表現(xiàn)遠(yuǎn)景;音若的在繪畫(huà)中表現(xiàn)近景。在前文的柴可夫斯基的(四季〕六月船歌中，那種波光蕩漾且漸行漸遠(yuǎn)的曲終表現(xiàn)就是樂(lè)音的處理較若，才產(chǎn)生了畫(huà)面的遠(yuǎn)距離感。拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲通過(guò)強(qiáng)音與弱音的比照，來(lái)表現(xiàn)鐘聲的由近及遠(yuǎn)。這種強(qiáng)弱音的比對(duì)，也具體表現(xiàn)出了音的強(qiáng)弱對(duì)于距離感的聯(lián)覺(jué)效應(yīng)。同音的長(zhǎng)短一樣，音強(qiáng)弱相關(guān)聯(lián)的聯(lián)覺(jué)的發(fā)生也是以人神經(jīng)反射的強(qiáng)度感互相對(duì)應(yīng)的。不同強(qiáng)度的刺激，引起的相應(yīng)神經(jīng)反射程度不同。音越強(qiáng)，人的神經(jīng)反射越劇烈;音越若，神經(jīng)反射就若。正是物體的振動(dòng)頻率所刺激的能量有關(guān)。能量強(qiáng)的刺激以聲音為媒介觸發(fā)劇烈的神經(jīng)反射，造成較強(qiáng)的敏感度。反之，能量弱的刺激以聲音為媒介所觸發(fā)的神經(jīng)反射也弱。以強(qiáng)弱不同的比照所進(jìn)行的聯(lián)覺(jué)活動(dòng)亦化作距離感、空間感的意象畫(huà)面。四、樂(lè)音的質(zhì)性所表現(xiàn)的聯(lián)覺(jué)特征樂(lè)音的質(zhì)性是指音樂(lè)被產(chǎn)生的物體屬性所表現(xiàn)的特色。銅管的音色、木管的音色、鋼琴的音色、弦樂(lè)的音色等等都會(huì)對(duì)音樂(lè)的聯(lián)覺(jué)起到一定影響。作曲家為了更好地塑造音樂(lè)形象，在配器上做足了功夫，演奏者也往往為了表現(xiàn)作品，使用不同質(zhì)地的樂(lè)器來(lái)進(jìn)行表演。以(黃河鋼琴協(xié)奏曲〕為例，為了表現(xiàn)黃河兩岸的風(fēng)情，用了中國(guó)的民族樂(lè)器笛子來(lái)傳達(dá)黃水謠的民情風(fēng)貌。為了表現(xiàn)大氣磅礴的民族情懷，用了大量的弦樂(lè)來(lái)襯托氣氛。而表現(xiàn)黃河之水的洶涌澎湃，以鋼琴的音色來(lái)進(jìn)行表示出，這些布置都是基于不同物質(zhì)的音色屬性進(jìn)行的。(辛德勒名單〕中，為了表現(xiàn)二戰(zhàn)的凄慘的回憶，小提琴的大量運(yùn)用亦激蕩人們的靈魂，若換做其他的樂(lè)器，做到同樣的效果是很難的。弦樂(lè)的屬性使這種樂(lè)器無(wú)法表現(xiàn)樂(lè)音的顆粒性效果。同樣，具備表現(xiàn)顆粒性的鋼琴也不具備弦樂(lè)那種能夠同音音量變換的效果。大羽管鍵琴和撥弦古鋼琴的音色在表現(xiàn)現(xiàn)代音樂(lè)的情感時(shí)，會(huì)出現(xiàn)表現(xiàn)力缺乏的境況。這不僅僅僅是人們的審美當(dāng)代性的因素，很大程度上是不同樂(lè)器所發(fā)出樂(lè)音的質(zhì)性所決定的。不同樂(lè)器所表現(xiàn)的樂(lè)音質(zhì)性不同，才有不同音色的比擬。不同樂(lè)音的質(zhì)性會(huì)具有聲音性格上差異。當(dāng)然，當(dāng)前關(guān)于聯(lián)覺(jué)中不同樂(lè)器的樂(lè)音質(zhì)性問(wèn)題，當(dāng)前還沒(méi)有十分成型的論斷。但是能夠確定的是，不同的樂(lè)音質(zhì)性會(huì)產(chǎn)生不同的聯(lián)覺(jué)效果。聯(lián)覺(jué)中會(huì)潛移默化地對(duì)樂(lè)音的質(zhì)性進(jìn)行判定，而以此為根據(jù)來(lái)進(jìn)行聯(lián)覺(jué)活動(dòng)。總之，樂(lè)音的屬性是在音樂(lè)欣賞、音