我用殘損的手掌-戴望舒

我用殘損的手掌戴望舒戴望舒（1905-1950）原名夢(mèng)鷗，浙江杭縣人。30年代“現(xiàn)代派”詩(shī)歌的代表詩(shī)人。早期詩(shī)多抒寫(xiě)個(gè)人哀愁、情調(diào)比較低沉。

抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，詩(shī)風(fēng)有較大轉(zhuǎn)變?！丢z中題壁》、《偶成》等詩(shī)，具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)精神，積極呼喚光明的到來(lái)。作品集有《戴望舒詩(shī)選》、《望舒草》等?！段矣脷垞p的手掌》收入詩(shī)集《災(zāi)難的歲月》。

寫(xiě)作背景

這首詩(shī)寫(xiě)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最艱苦年代。當(dāng)時(shí)祖國(guó)半壁江山淪于敵手，民族處于危亡關(guān)頭，只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)戰(zhàn)場(chǎng)的開(kāi)辟，正面牽制和打擊了侵華日軍三分之二的兵力，使人們?cè)诠?jié)節(jié)敗退的陰霾中看到了勝利的曙光。

1938年，詩(shī)人戴望舒從淪陷區(qū)的上海來(lái)到香港，因?yàn)樵趫?bào)紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩(shī)歌，1941年香港被日軍占領(lǐng)后，他被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡酷刑，得了嚴(yán)重的哮喘病，但始終沒(méi)有屈服，不肯交出文藝界抗戰(zhàn)人士名單?！段矣脷垞p的手掌》就作于那個(gè)時(shí)候?；覡a（jìn)荇（xìng）藻蓬蒿（hāo）螻（lóu）蟻憔悴（qiáo）蘸（zhàn）錦幛——精美的幛子。比喻美麗或美好。荇藻——生長(zhǎng)在水中的綠色植物。蓬蒿——飛蓬和蒿子，借指野草。螻蟻——螻蛄和螞蟻。用來(lái)代表微小的生物。比喻力量薄弱或地位低微的人。憔悴——形容人瘦弱，面色不好看。蘇生——蘇醒。

請(qǐng)找出詩(shī)中標(biāo)志著消極、冷色調(diào)和積極、暖色調(diào)的修飾詞語(yǔ)，說(shuō)說(shuō)詩(shī)人這樣寫(xiě)有什么表達(dá)效果？

殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗

遼遠(yuǎn)、溫暖、明朗、堅(jiān)固、蓬勃、永恒作者之所以選用這些冷暖色調(diào)的詞語(yǔ)，是為了更好地表達(dá)出內(nèi)心深處的愛(ài)與恨。按照詩(shī)歌情感色彩的變化，詩(shī)可以分為哪兩部分？

詩(shī)的情感與主題，是由詩(shī)中的形象表現(xiàn)，而形象又是蘊(yùn)涵在詩(shī)歌的語(yǔ)言中。

請(qǐng)同學(xué)們抓住詩(shī)中的某一個(gè)形象，參考下列方法，品味語(yǔ)言。修辭揣摩法字詞品味法聯(lián)想想象法意境描繪法……示例：“灰燼”“血”“泥”是對(duì)淪陷區(qū)凄涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。在黑牢里，詩(shī)人由“殘損的手掌”展開(kāi)想像，讓它去摸索心目中的祖國(guó)地圖?！皬V大的土地”象征祖國(guó)，“殘損的手掌”，詩(shī)人的手掌是殘損的，祖國(guó)的土地是支離破碎的，詩(shī)人與祖國(guó)有著共同的命運(yùn)。“灰燼”“血”“泥”是對(duì)淪陷區(qū)凄涼景象的概括?！拔矣脷垞p的手掌／摸索這廣大的土地”“這一角已變成灰燼，／那一角只是血和泥”

“手掌”將詩(shī)人引到了他的“家鄉(xiāng)”，這里的景色曾是那么美麗迷人。作者寫(xiě)到了家鄉(xiāng)的春天，繁花、嫩柳、荇藻、水，調(diào)動(dòng)了視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)，如同身臨其境地回到了家鄉(xiāng)。充溢在字里行間濃濃的思鄉(xiāng)之情，與作者身陷囹圄的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對(duì)比。“這一片湖該是我的家鄉(xiāng)……我觸到荇藻和水的微涼”“這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨……盡那邊，我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水”

“手掌”由北向南，撫過(guò)大片國(guó)土。長(zhǎng)白山、黃河、江南、嶺南、南海，每到一處，作者都突出了該地區(qū)的特征性事物，并調(diào)動(dòng)多種感覺(jué)器官去感受它們的特點(diǎn)：雪峰、水夾泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花、苦水。在感情色彩上，這幾行詩(shī)是憂郁的，冷色調(diào)的，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)苦難中的祖國(guó)無(wú)法言說(shuō)的感情。

“無(wú)形的手掌”比喻詩(shī)人的思緒。詩(shī)人的思緒在祖國(guó)大地上馳騁，所到之處，留下的都是國(guó)土被侵略者踐踏的印象?！盁o(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山，／手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”“我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水”，暗示那里人民在侵略者的騷擾下無(wú)法安居樂(lè)業(yè)的痛苦處境?！皫X南的荔枝寂寞地憔悴”，暗示敵占區(qū)人民的苦悶憂傷。“只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，／溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春”“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里是沒(méi)有被踐踏的解放區(qū)。從這里開(kāi)始，詩(shī)人的情緒不再低沉，變得明朗、積極。他沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)解放區(qū)的生活，但感情上無(wú)比向往。這是他對(duì)解放區(qū)的抒情性描述。

這是詩(shī)中第二次出現(xiàn)“我用殘損的手掌”字樣，是強(qiáng)調(diào)。因愛(ài)國(guó)而受到敵人迫害的“我”，在這塊溫暖明朗的土地上找到了安慰。“戀人的柔發(fā)”“嬰孩手中乳”，把詩(shī)人對(duì)“這一角”的溫柔感情抒發(fā)得細(xì)致動(dòng)人，喚起了人生命中最親切的感動(dòng)。“在那上面，我用殘損的手掌輕撫，／像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳”

直抒胸臆，堅(jiān)信中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭(zhēng)必勝，解放區(qū)是民族復(fù)興的希望所在?！拔野讶康牧α窟\(yùn)在手掌／貼在上面，寄與愛(ài)和一切希望”，以“太陽(yáng)”和“春”喻欣欣向榮、生機(jī)勃勃的解放區(qū)，本體和喻體的共同特點(diǎn)是能給中國(guó)的大地帶來(lái)光明和蘇醒。“因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng)，是春，／將驅(qū)逐陰暗，帶來(lái)蘇生”，

作者道出了對(duì)解放區(qū)的真摯情感，對(duì)祖國(guó)未來(lái)寄予了熱切的希望。“牲口”“螻蟻”比喻了被奴役、卑微的淪陷區(qū)人民，并用它們反襯解放區(qū)──那個(gè)將要實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興、誕生“永恒的中國(guó)”的地方“因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿N蟻一樣死……那里，永恒的中國(guó)”，殘損的手掌

這個(gè)形