書法中的的正鋒側(cè)鋒偏鋒

要了解書法用筆中的正鋒、側(cè)鋒、偏鋒，首先要了解書法。書法是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。是以毛筆書寫漢字的方法，來表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫括執(zhí)筆、用筆、點(diǎn)劃、結(jié)構(gòu)、分布等方法；一指以書寫漢字來表達(dá)作的性格、趣味、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”。二者相融合，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說，腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。要求妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應(yīng)關(guān)系；三是筆意。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。從書體、風(fēng)格上說，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書法藝術(shù)有三千多怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫、聚散疏密的筆調(diào)。斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩荩徊粌H成為表達(dá)最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。書法中的筆鋒應(yīng)首先從毛筆的構(gòu)造說起，毛筆筆尖中心一簇長而由副毫滲入筆鋒，順著筆鋒注人鋒穎的。因此，寫字時筆鋒與紙接觸中鋒、側(cè)鋒與偏鋒等一系列用筆的方法和理論。清代周星蓮在《臨池管見》一書中曾說：“書法在用筆，用筆貴用鋒”，用鋒是用筆的核心部分，也是筆法的核心部分。學(xué)習(xí)書法，相適應(yīng)的發(fā)揮作用，兩種條件相結(jié)合，才自然地形成，而在字體上生動地表現(xiàn)出來。但是，它不知道經(jīng)過了幾多歲月，費(fèi)去了幾何人仔細(xì)傳習(xí)的精力，才被總結(jié)出來。因之，它就成為書家所公認(rèn)的規(guī)律，即所謂筆法。這樣的規(guī)律，只有遵循著它去做，書學(xué)才有成就和發(fā)展的中鋒用筆法歷來被書法家奉為用筆的根本大法，或者說用筆以“中鋒為綱”。所謂中鋒，包括正鋒和側(cè)鋒。正鋒正鋒用筆又稱為篆法用筆或稱圓筆。起筆落筆將筆鋒放到點(diǎn)畫中起時，筆鋒處于收束狀態(tài)，鋒尖居點(diǎn)畫之中。筆鋒在按下去時，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆心(此時筆鋒已經(jīng)鋪開，筆鋒的中心部分為筆心)在點(diǎn)畫中運(yùn)行。正鋒用筆，筆鋒(筆心)處下墨多，副毫處下墨少。由于墨色深淺明暗的作用，點(diǎn)畫中央色深而結(jié)實(shí)，兩側(cè)色淺而發(fā)毛。筆毫用力處，相傳南唐有一個叫徐銥的，把他寫有篆字的紙拿起來隔著光線看去，比較典型的正鋒用筆。正鋒用筆是用鋒的基礎(chǔ)，沒有這個基礎(chǔ)不行，有了這個基礎(chǔ)光停留在正鋒上，表現(xiàn)力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這正如軍事訓(xùn)練一樣，沒有操場上的立正、稍息的隊(duì)列訓(xùn)練不行，但打起仗來，戰(zhàn)場上的摸爬滾打還要根據(jù)情況靈活地組合發(fā)揮。側(cè)鋒側(cè)鋒是起筆時，筆鋒處于偏側(cè)狀態(tài)，通過行筆逐漸調(diào)整筆鋒，至收筆時筆鋒基本回到正鋒狀態(tài)的用鋒方法。側(cè)鋒用筆又稱隸法用筆或稱方筆。落筆時，筆鋒所指的方向與行筆的方向大體呈90度夾角。也就是平時說的橫畫豎下筆，豎畫橫下地變化著角度，線條俏麗妍美、婀娜多姿。那么側(cè)鋒為什么屬于中鋒范疇呢?理由有三條。一是在落筆的初始階段雖然帶有偏鋒的成份，一旦行筆，筆鋒經(jīng)部分過程都是在正鋒附近(筆鋒與書寫線條的夾角基本上在30度左稍稍偏側(cè)一個角度，兩個耳朵都露著，但露的不一樣多。這樣的照片用有異曲同工之妙。米芾的側(cè)鋒用筆有這樣的說法“嘗觀米老書，落筆飛動，運(yùn)筆常如跳丸舞器，故靈妙不測，嬌變異常，絕不規(guī)矩正格，然至末筆必收到中鋒。”這是對米芾側(cè)鋒用筆的形象描述。鋒取勁，側(cè)鋒取妍，王羲之書蘭亭取妍處，時帶側(cè)鋒。”清代倪蘇門對二王的法帖做了一番研究后，得出的結(jié)論更直接，他在《書法論》中就有這樣的論述“羲、獻(xiàn)作字，皆非中鋒，古人從未窺破，從未說破……然書家溺筆極活極圓，四面八方，筆意俱到，豈拘拘中鋒為一定成法乎?”這些議論，打消了人們使用側(cè)鋒的顧慮。近代鄧散木先生側(cè)鋒運(yùn)用得很好，其書俏麗多姿。行、草書大量使用。不少人寫篆書也用側(cè)鋒法，效果也不錯。凡方筆點(diǎn)畫，必是側(cè)鋒所為，方筆的鉤、折、捺、挑等折角處的棱角，不用側(cè)鋒是寫不出來的。如在永字八法中“點(diǎn)”稱為“側(cè)”，這個側(cè)即是筆;挫，然后再向點(diǎn)的下方頓筆，最后立筆由點(diǎn)腹收鋒。一個小小的點(diǎn)，筆鋒活動范圍不大，側(cè)鋒運(yùn)用得相當(dāng)劇烈。地調(diào)整到接近正鋒的位置。倪蘇門在《書法論》中說.“發(fā)筆處便要提得起，不使自堰，乃是千古不傳語”。提得起，說的就是側(cè)鋒下筆作。掌握了側(cè)鋒的用法，方筆的點(diǎn)畫也就寫好了。僅舉正書豎鉤側(cè)鋒寫法為例，豎畫橫下筆后，迅速調(diào)整筆鋒，斜鋪毫向下運(yùn)行，行至欲鉤處把筆蹲一蹲，使筆毫斜鋪得更側(cè)一些，然后將筆毛向上頂立，順勢超出。這幾個動作是連貫的，這樣寫出的鉤必然尖銳飽滿、結(jié)實(shí)。偏鋒側(cè)，筆腹始終在另一側(cè)，形同橫掃。偏鋒發(fā)揮不出筆毛的彈性作用，所以筆毛始終立不起來，形成的點(diǎn)畫就糊涂、輕浮、淺薄，是初學(xué)書果，尤其是在行草書作品中，在某種特定的條件下，偶爾為之，也可起到調(diào)節(jié)氣氛、增加點(diǎn)畫表現(xiàn)力的作用。我們從古帖中可以看到，許能容忍的態(tài)度是不全面的。尤其是接近側(cè)鋒的偏鋒，有蕭疏、辛辣的大幅度的。側(cè)鋒，有的則接近正鋒，有的則接近偏鋒。接近正鋒者渾厚端莊，接近偏鋒者險(xiǎn)峻俏麗。有些大膽人用筆，敢在側(cè)鋒與偏鋒的代表。金農(nóng)的隸書猛然看去，好像偏鋒所為，仔細(xì)觀之點(diǎn)畫飽滿、蒼妙。好似雜技中的高空走鋼絲一樣，既驚險(xiǎn)又不失重心。在書法創(chuàng)作中，如何能夠以中鋒為綱又能兼顧其它鋒種呢?漢代蔡邕在其所著的《書勢》中講得比較客觀，他說:“令筆心常在點(diǎn)畫經(jīng)常在，又經(jīng)常不在。有出有進(jìn)，常進(jìn)常出。正、側(cè)、偏鋒還是其它的什么用鋒方法，都有各自的表現(xiàn)力，哪一種須解放