23第九編晚清文學(xué)第二與鴉片戰(zhàn)爭太平天國時(shí)期的詩

第二章

魏源、林則徐與

鴉片戰(zhàn)爭、太平天國時(shí)期的詩

本章內(nèi)容第一節(jié)鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的愛國詩潮第二節(jié)魏源與林則徐的詩第三節(jié)太平天國時(shí)期江湜與金和第一節(jié)鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的

愛國詩潮一、鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的詩人群體兩廣的張維屏、朱琦，福建的張際亮、林則徐、林昌彝，兩湖的陳沆、魏源，江浙的陸嵩、姚燮、魯一同、貝青喬等。他們的詩藝術(shù)上不免乾、嘉詩歌的格調(diào)，但是內(nèi)容已大不相同。這批作家在鴉片戰(zhàn)爭前的詩，突出的內(nèi)容是反映民生的艱辛和鴉片泛濫給國家和人民造成的災(zāi)難，抒發(fā)作者的憂患之情。如張際亮海若何不靈，惡浪失簸掀。鯨鯢有齒牙，不嚙群鬼跟。嶺蠻昔反背，請(qǐng)看銅鼓存。如何任煽誘，不思固籬藩。蚩蚩岸居氓，慎汝長子孫。嗟余好長劍，利截蛟鼉黿。留之無所用，欲擲洪濤渾。馳暉去不返，身世空憂煩。摩挲韓蘇碑，難起逝者論。魯一同《拾遺骸》拾遺骸，遺骸滿路旁。犬饕烏啄皮肉碎，血染草赤天雨霜。北風(fēng)吹走僵尸僵，欲行不行丑且尪。今日殘魂身上布，明日誰家衣上絮。行人見貫去不顧，髑髏生齒橫當(dāng)路。張維屏的《三將軍歌》夷犯定海公守城，手轟巨炮燒夷兵。夷兵入城公步戰(zhàn)，槍洞公胸刀劈面。一目劈去斗愈健，面血淋漓賊驚嘆。夜深雨止殘?jiān)旅鳎姽荒开q怒瞪。尸如鐵立僵不倒，負(fù)公尸歸有徐保。二、創(chuàng)作特色其一，這時(shí)期的詩體多為五言古體、歌行體、歌謠體，篇幅較長。這方面最突出的是姚燮的詩。其二，鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的詩歌多具詩史品格。錢仲聯(lián)評(píng)論晚清詩人，于魯一同、姚燮、朱琦都以“詩史”譽(yù)之。其三，語言比較通俗。通俗為歌謠體、樂府體的本色，詩人們選擇這種體裁，很大程度也是看中了通俗的詩體特征。第二節(jié)魏源與林則徐的詩一、魏源魏源（1794—1857），字默深、墨生，又字漢士，湖南邵陽人。與龔自珍齊名，人稱“龔魏”。道光二年（1822）中舉，后在江蘇布政使賀長齡幕府，編《皇朝經(jīng)世文編》。繼入兩江總督陶澍幕，參與改革鹽務(wù)、漕運(yùn)、水利等弊政。道光二十一年（1841）入兩江總督裕謙的幕府，參加了浙東前線的抗英戰(zhàn)爭。后辭幕，受林則徐之托，編著《海國圖志》，提出“師夷長技以制夷”的主張。咸豐三年（1853）以“遲誤驛報(bào)”革職。晚年專心著述，研究佛理。著作今人輯有《魏源全集》。詩有近千首，主要有政治議論詩和山水詩兩類。政治議論詩集中于批評(píng)弊政和阻撓政治改革的保守人物?！靶О紫闵襟w”的《江南吟》十首、《都中吟》十三首涉及賦稅、漕政、禁煙等朝野大事。魏源一生游歷甚廣，每到名山大川，無不形之于詩。每到一處，魏源都用寫實(shí)之筆，描寫山水的真切景象，給人身臨其境的感覺。雁湫之瀑煙蒼蒼，中條之瀑雷浪浪，匡廬之瀑浩浩如河江。惟有天臺(tái)之瀑不奇在瀑奇石梁：如人側(cè)臥一肱張，力能撐開八萬四千丈，放出青霄九道銀河霜。我來正值連朝雨，兩岸逼束風(fēng)愈怒。松濤一涌千萬重，奔泉沖奪游人路。重岡四合如重城，震電萬車爭殷轔。山頭草木思他徙，但有虎嘯蒼龍吟。二、林則徐林則徐（1785—1850），字符撫，一字少穆，晚號(hào)竢村老人，福建侯官（今福州）人。嘉慶十六年（1811）成進(jìn)士。道光十七年（1837）出任湖廣總督，率先在湖北嚴(yán)厲禁煙；道光十九年受欽差大臣之命，赴廣東禁煙，主持了近代史上著名的虎門銷煙。鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，林則徐動(dòng)員和依靠民眾的力量，使英軍在廣東、福建沿海的侵略陰謀不能得逞，便北上轉(zhuǎn)攻定海。定海失陷后，朝廷里的投降派主張議和，林則徐被革職，后遣戍新疆伊犁?！陡笆浅炭谡际炯胰恕妨ξ⑷沃鼐蒙衿?，再竭衰庸定不支。茍利國家生死以，豈因禍福避趨之！謫居正是君恩厚，養(yǎng)拙剛于戍卒宜。戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮?！冻黾斡P(guān)感賦》嚴(yán)關(guān)百尺界天西，萬里征人駐馬蹄。飛閣遙連秦樹直，繚垣斜壓隴云低。天山巉削摩肩立，瀚海蒼茫入望迷。誰道崤函千古險(xiǎn)，回看只見一泥丸。第三節(jié)太平天國時(shí)期江湜與金和一、江湜與《伏敔堂詩》江湜（1818—1866），字持正，又字弢叔，別署龍湫院行者，長洲（今江蘇蘇州）人。于詩用力很深，尤有解悟。家貧，無田園房屋，為了生計(jì)，長年為幕授徒，先后入濟(jì)南、福建學(xué)使幕。咸豐七年捐貲為縣尉，居于清朝官階最低一級(jí)，備極屈辱。咸豐十年杭州、蘇州陷落，江湜攜弟逃難，而父母及妹妹皆在他離家后同日死難。亂后生計(jì)剛剛有序，詩集刊行，詩名在福建、江浙大起，而盛年的詩人病卒，臨命題碣曰：清故詩人江弢叔之墓。其詩中貫穿始終的是對(duì)貧窮困窘生活處境的體會(huì)與抒寫。典及琴書計(jì)更非，一寒漸受物情譏。三間屋底無薪火，十月風(fēng)前有葛衣。為學(xué)豈能親貨殖，上書絕意到京畿，便懷七十二奇策，難救殘年八口饑庭角無梅座不春，門扉雖闔豈遮貧。晚來雪屐鳴深巷，半是吾家索債人有人來算租屋錢，小住三間月二千。使屋如船撐得動(dòng)，避喧應(yīng)到太湖邊《志哀九首》《后哀六首》構(gòu)成江湜太平天國時(shí)期的代表作，也是在這場社會(huì)大變亂中百姓命運(yùn)的縮影。失去了父母、家園、鄉(xiāng)土，這種無根的沉哀浸透到了咸同之際大多數(shù)詩中。山城日日感秋深，更著秋霖惱客心?？钟屑視鴣韼X外，將教濕卻又教沉如能銜木石，先筑望鄉(xiāng)臺(tái)。枯眼淚還墮，斷腸吟更哀。天倫生處缺，鬼趣死前來”四海無家身也輕，直須痛飲對(duì)刀兵。詩人自古經(jīng)離亂，酒國何年不太平攜手歸何處？殊方且寄身。聯(lián)床亦慘戚，歧路更悲辛江湜對(duì)山水的觀察與描寫也同樣出色。月升巖石巔，下照一溪煙。煙色如云白，流來野寺前。開門惜夜景，矯首看霜天。誰見無家客，山中獨(dú)不眠。（《山寺夜起》）寓齋向晚率然出，勝地當(dāng)秋元自妍。海碧乍沉山下日，霞紅半入水中天。分明云物殊方感，卻悵相逢無昔賢。（《向晚獨(dú)出于城南展眺》）江湜喜歡繪畫書法，其構(gòu)圖設(shè)色的技法在詩中有極好的表現(xiàn)，總是能夠幾筆之間構(gòu)成一幅視野開闊、結(jié)構(gòu)完整、有層次、有背景、有特寫的圖畫，絢爛明凈的色彩、自然靜謐的風(fēng)度與山家盎然野趣相得益彰，和諧而又不失奇崛，美妙而不失粗礪。二、金和與《秋蟪吟館詩鈔》金和（1818—1885），子弓叔，一字亞匏，江蘇上元（今南京）人。咸豐三年二月太平軍攻陷南京。金和攜家眷逃到全椒，或坐館，或?yàn)槟?，流離于江北與廣東，直到同治六年才回到南京。戰(zhàn)亂期間，金和同江湜一樣，家破人亡，九口之家，四死一失。由于金和對(duì)戰(zhàn)爭雙方均有所認(rèn)識(shí)，因此其詩對(duì)太平軍和清軍都有描寫，對(duì)我們后人認(rèn)識(shí)歷史有“詩史”般的價(jià)值?！锻炊ㄆ住芬匀沼涹w記錄南京淪陷的全過程。金和詩的可貴之處在于他沒有因厭惡太平軍而粉飾官軍，也沒有因?yàn)閷?duì)官軍失望而一味為太平軍辯護(hù)。金和最受人們推崇的詩是《蘭陵女兒行》《烈女行紀(jì)黃婉梨事》《斷指生歌》等長篇敘事詩。關(guān)于金和詩向來有兩種比較極端的評(píng)價(jià)，褒揚(yáng)者以梁啟超、胡適為代表，把金和說成是“唐之李杜，宋之蘇黃，歐西之莎士比亞、戛狄爾”一類詩人貶抑者以胡先骕、徐英為代表，認(rèn)為梁啟超、胡適的評(píng)價(jià)“輕與許可”，“淆亂讀者之視聽”，批評(píng)金和詩“才氣橫溢，言詞犀利，誠有過人之長。惟太欠剪裁，不中法度，且骨格凡猥，口吻輕薄，殊缺詩人之高致