舞臺(tái)美術(shù)畢業(yè)論文

PAGE 學(xué)校代碼10126學(xué)號(hào)01049060分類號(hào)J813.1密級(jí)本科畢業(yè)論文舞臺(tái)燈光與材質(zhì)產(chǎn)生的視覺感觀學(xué)院、系藝術(shù)學(xué)院影視戲劇系專業(yè)名稱舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)年級(jí)學(xué)生姓名指導(dǎo)教師年月日 內(nèi)蒙古大學(xué)本科生畢業(yè)論文 舞臺(tái)燈光與材質(zhì)產(chǎn)生的視覺感觀—《仲夏夜之夢(mèng)》摘要：舞臺(tái)美術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，除了道具、化妝、服裝，舞臺(tái)燈光和材質(zhì)也是舞臺(tái)造型不可或缺的因素。恰當(dāng)?shù)臒艄庠O(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法會(huì)促使材質(zhì)的效果突出并能完美闡述設(shè)計(jì)者的理念。舞臺(tái)燈光是有助于舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的重要方式之一；也是體現(xiàn)情景的一種重要手段。它以光為基礎(chǔ)，運(yùn)用不同的顏色與角度的變換，使舞臺(tái)上材質(zhì)得到完美的結(jié)合。一場(chǎng)好的演出不僅僅依靠演員精湛的演技，更加需要一個(gè)能讓演員入戲的場(chǎng)景，以及能讓觀眾自覺融入其中的氛圍。舞臺(tái)材質(zhì)的種類有許多，比如，反光材質(zhì)、木質(zhì)材質(zhì)、透明材質(zhì)等。舞臺(tái)燈具有很多種，可以根據(jù)它的功率、顏色、壽命來選擇它適合的位置，所需的情境。光色搭載在不同的材質(zhì)上，會(huì)體現(xiàn)別有風(fēng)味的舞臺(tái)效果。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、布景、材質(zhì)、服裝、戲劇TheapplicationofmaterialsinthestagedesignTutor:NaDahanAuthor:LanYanAbstract:Stageartisacomprehensiveart,exceptprops,make-up,clothingdesign,stagelightingandmaterialarealsoplaykeyroleintableaux.Theappropriatelightingdesignandperformancewouldleadtomaterialeffectisoutstanding,perfectthedesigner'sideas.Thestagelightingisoneoftheimportantwaystohelpstageartpresent.Itisalsoakindofimportantmeanstoreflectthescene.Itisbasedonlightandusedifferentcolorandperspectivetransformation,andmakeperfectcombinationformaterialandstagelighting.Agoodshownotonlydependontheactorsperformance,butalsoneedaatmospherewhichletactorsinthesceneandmakesaudiencejoinin.Therearemanytypesofstagematerial,suchasreflectivematerial,woodinessmaterial,transparentmaterialandsoforth.Andtherearemanykindsofstagelamps,whichcanchooseaccordingtoitspower,thecolor,thelifeitissuitablefortheposition,thesituationrequired.Lightofcarryingonthedifferentmaterial,makesdifferentstageatmosphere.Keywords:stagelighting,stagedesign,scenery,materials,clothing,drama目錄緒論 1一、舞臺(tái)上燈光的介紹和材質(zhì)的定義 21.1舞臺(tái)燈光的介紹 21.2材質(zhì) 3二、分析舞臺(tái)常用的材質(zhì)與燈光的結(jié)合 62.1燈光與服裝 62.2燈光與布景 7三、燈光與材質(zhì)的結(jié)合在舞臺(tái)中的重要性 9致謝11參考文獻(xiàn)12第13頁 內(nèi)蒙古大學(xué)本科生畢業(yè)論文緒論:隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)表演的趣味也在不斷的提升，由最初手段的單一，戶外露天表演一步步演變發(fā)展成為現(xiàn)在的多元化舞臺(tái)表演空間，以前一個(gè)演出的好與壞基本取決于表演者的能力，而隨著工業(yè)革命以來技術(shù)的不斷發(fā)展變化，照明設(shè)備徹底的改變了以往的表演場(chǎng)景，觀眾已然不僅僅滿足于表演者的發(fā)揮，很大程度上帶給人們強(qiáng)烈視覺享受的是舞臺(tái)燈光結(jié)合布景所營(yíng)造出來的一種氛圍，設(shè)計(jì)者首先要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)讓光中相信的虛擬世界，再加上表演者的出色演出，才能把觀眾帶進(jìn)這個(gè)整體，其感覺就像身臨其境般。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的所呈現(xiàn)的效果直接影響觀眾對(duì)于整場(chǎng)演出的評(píng)價(jià)，而舞臺(tái)場(chǎng)景的布置中舞臺(tái)燈光與材質(zhì)的結(jié)合在最終效果中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，如果材質(zhì)與燈光不能恰到好處的結(jié)合，那么燈光不但不能讓材質(zhì)體現(xiàn)出預(yù)期的效果，反而給人造成“假”的感覺甚至有可能錯(cuò)誤的引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生相反的聯(lián)想。題材主要研究了舞臺(tái)燈光的簡(jiǎn)單介紹以及它的發(fā)展史，材質(zhì)的定義中簡(jiǎn)單的介紹了幾種材質(zhì)，具體分析了舞臺(tái)燈光與材質(zhì)的相結(jié)合的重要性，由于現(xiàn)代舞臺(tái)表演的發(fā)展，舞臺(tái)背景也是表演成功不可缺少的一部分。舞臺(tái)上燈光的介紹和材質(zhì)的定義1、舞臺(tái)燈光的介紹舞臺(tái)，顧名思義就是能演出的地方，在劇院或者是其他的平臺(tái)，為演員提供演出的空間?！拔枧_(tái)總是一個(gè)為人們又目的的從統(tǒng)一的延續(xù)空間中畫出來的一部分，這塊撰成的空間是演員的場(chǎng)所?！焙顒僦?《戲劇胡妙勝著.《戲劇·符號(hào)》.上海文藝出版社.2000.02舞臺(tái)燈光是每一場(chǎng)表演中必不可少的一種手段。每一場(chǎng)演出中都是根據(jù)劇情的發(fā)展，有利的使用燈光的配置和技巧以光色配合變化而突出環(huán)境、突顯出中心人物，體現(xiàn)出舞臺(tái)的時(shí)間感、空間感，刻畫舞臺(tái)演出的場(chǎng)景氣氛，并且烘托必要的燈光效果（比如雨、云、風(fēng)、閃電、水、火）等。（如下圖1）圖1《劇院魅影》百老匯、2010.091）舞臺(tái)燈光的發(fā)展最初的戲劇都是在戶外的劇場(chǎng)演出，沒有燈光卻以太陽光作為了光源。但是根據(jù)時(shí)代的變化，演出的場(chǎng)地由室外搬進(jìn)室內(nèi)，晚上也可以演出，便是舞臺(tái)燈光的起源。在16世紀(jì)，在歐洲戶外的晚上，將繩子在樹脂里侵泡做出了篝燈，成為當(dāng)時(shí)演出的光源。18世紀(jì)以來，演出時(shí)直流舞臺(tái)上的燈、關(guān)掉來賓席的燈，已經(jīng)成為常規(guī)。初次電弧光源就是在1846年在巴黎歌劇院中使用，隨后運(yùn)用彩色絲綢濾光片，從日落到日出全過程運(yùn)用5個(gè)連續(xù)的燈管變化來表現(xiàn)舞臺(tái)形象?！?880年愛迪生燈泡公司最先以工業(yè)化方式進(jìn)行燈泡生產(chǎn)，標(biāo)志著舞臺(tái)演出燈光發(fā)展的曙光?！瘪T德仲著.《舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)概要》.中國(guó)戲劇出版社.2007.08自上世紀(jì)20年代初有了鎢絲燈泡，在表演的舞臺(tái)上第一次有了“聚光燈”它能夠較強(qiáng)集中光源，體現(xiàn)舞臺(tái)氛圍與空間創(chuàng)造了有利的條件。馮德仲著.《舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)概要》.中國(guó)戲劇出版社.2007.082）舞臺(tái)燈光的分類舞臺(tái)燈光分為常規(guī)燈、LED燈和效果燈。其中LED燈其作為新型燈具，有著很多其他燈具沒有的優(yōu)點(diǎn)，如：功率較小、壽命比其他的燈具長(zhǎng)、很多種顏色變化、省電等。效果燈、電腦搖頭照明、激光、追光等其他燈。3）舞臺(tái)燈光的作用舞臺(tái)燈光主要是為了體現(xiàn)某一種特定的情境，展現(xiàn)出劇中人物情感與內(nèi)心變化時(shí)，可以運(yùn)用光不用的顏色給以襯托,使舞臺(tái)上有了更加耀眼、穩(wěn)定的光線。通過燈光的作用演員在表演的過程中，為了增強(qiáng)背景或天幕的自然效果，通常在話劇中才用天排燈、流動(dòng)燈，有力的加強(qiáng)了舞臺(tái)表演的效果，具有調(diào)節(jié)氛圍，襯托、引導(dǎo)的作用。能使舞臺(tái)上的畫面更加清晰，比如說后臺(tái)光線暗下來就不會(huì)穿幫，舞臺(tái)上亮，可以吸引觀眾的眼球。2、材質(zhì)材質(zhì)就是質(zhì)感與材料融合并且是用肉眼可以看得到的質(zhì)地。我們可以很簡(jiǎn)單的判斷它外表的紋理、光滑的程度、反射率、折射率還有是否透明等等。我們能把握好質(zhì)感是因?yàn)楣猓瑳]有光任何材質(zhì)都是無法體現(xiàn)的。材質(zhì)分為很多種比如說，透光的、半透光的、不透光的、軟的、硬的、反射的、漫反射的，柔的等等。而這些材質(zhì)的表現(xiàn)源于材料。不同的材料可以體現(xiàn)不同的效果。舞臺(tái)上常用的有反光材質(zhì)、木質(zhì)材質(zhì)以及透明材質(zhì)的著重介紹。1）.反光材質(zhì)反光材質(zhì)可以很有效的提高人的識(shí)別能力，下意識(shí)的直接看清楚目標(biāo)，吸引人的注意力，使人提高警覺。反光的材質(zhì)有很多種，比如說平靜的水面、鏡子、玻璃、光滑的金屬、瓷器等等。這些材質(zhì)在不同的燈光照射下會(huì)產(chǎn)生不同的效果。比如說平靜的水面，在上面投上淡藍(lán)色的光，它展現(xiàn)出來的就是平靜的湖面，泛著淡藍(lán)色光的湖面也可以提現(xiàn)出平靜的場(chǎng)景、氣氛。但是要是運(yùn)用擺設(shè)的光它就會(huì)顯得非常的扎眼。在杭州的瑤嶺仙境中觀賞，看到小橋下面水倒影出來的是假山上面的光，斑斑點(diǎn)點(diǎn)、特別夢(mèng)幻給人一種身在仙境中的錯(cuò)覺，飄飄欲仙，這就是光和水面給人呈現(xiàn)的效果。又比如說鏡子，它最大的作用不但是反光，還可以拓展空間。在現(xiàn)實(shí)生活中也深有體會(huì)，當(dāng)我們打開一盞燈的時(shí)候鏡子中總是有很多小亮光。玻璃材質(zhì)反光顯然就不可以和鏡子相比較，他的折射率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于鏡子，但是它卻有它的效果，光線照到玻璃上，它的光折射到我們眼睛的時(shí)候都是散光，比較柔和，不像鏡子折射的光哪么強(qiáng)烈，玻璃上的光會(huì)使眼睛相對(duì)而言更舒使，但是不同顏色的光照在玻璃上會(huì)給人不同的感覺。2）.木質(zhì)材質(zhì)木質(zhì)材質(zhì)具有純天然的紋理，也是一種天然的生物資源，向往著大自然，可以給予人放松的心情?，F(xiàn)今我們的木材資源非常短缺，因此人造版木材就是我們運(yùn)用木材的代替品之一。純天然的木材也不會(huì)相同，之間也有差別，正是因?yàn)橛胁顒e，才可以在不同的場(chǎng)景運(yùn)用其優(yōu)點(diǎn)或其缺點(diǎn)，體現(xiàn)出截然不同的效果。木質(zhì)材質(zhì)的性能有很大的區(qū)別。比如說有的木頭它的韌性就不相同，同樣的長(zhǎng)度，同樣的厚度，有的木材就可以彎曲，而有的木材卻會(huì)折斷。在一場(chǎng)演出中，比如要體現(xiàn)支離破碎的感覺，單單的只是窗戶邊上的木頭折了，我想觀眾不會(huì)太多的感觸，然而要是當(dāng)時(shí)有燈光的襯托，照一道閃光上去，不但有直覺上的沖擊，更能直接把觀眾帶入情境之中。這就是其中木質(zhì)材質(zhì)和燈光結(jié)合會(huì)產(chǎn)生的一種效果。木質(zhì)材質(zhì)也可以分為滲水的和不滲水的，不滲水的木頭上面涂有明膠，或是其它的材料，會(huì)略顯干凈、高貴。而另一種滲水的木材會(huì)顯得凄慘、顏色暗、簡(jiǎn)漏。體現(xiàn)它不同的效果。3）.透明材質(zhì)透明的材質(zhì)可以分為兩種，分別為全透明材質(zhì)和半透明材質(zhì)。透明的材質(zhì)通常多指透光率高的物質(zhì)，就像隱形的東西一樣，只能遮擋一些事物，但是不影響我們的視覺，透明度和透光度其實(shí)是物質(zhì)所能透光的能力。它實(shí)際上是存在的，但是我們卻看不到。但是透過它我們還能清晰的看到背后的物體。半透明的就是折射率高的物質(zhì)，但是不能透光，不能看見背面的物體。半透明的物體是允許一部分光線通過，但是并非不是透明的狀態(tài)。透明的材質(zhì)有很多比如說玻璃、水、鉆石、塑料等。半透明的材質(zhì)有紗，運(yùn)用磨砂制造出來的玻璃、蠟、蠟光紙、棉布、煙霧等等。很多同學(xué)在做舞臺(tái)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，會(huì)經(jīng)常運(yùn)用的材料正是透明材質(zhì)玻璃。因?yàn)樗梢员憩F(xiàn)出不同的感覺。好比上學(xué)期有一個(gè)同學(xué)做的模型，主要的材料就是玻璃，因?yàn)橄胍w現(xiàn)的就是孤獨(dú)和寂寞，雖然隔著的是玻璃能看到外面的世界，但是卻出不去，只能在哪里盼望。當(dāng)時(shí)照的光是藍(lán)色的，演員一個(gè)人站在舞臺(tái)上，因?yàn)椴ＡЪ仁峭该鞑馁|(zhì)又是反光材質(zhì)，所以顯現(xiàn)出來的是能看到演員能看到外面的世界，但是又能從玻璃反射回來的畫面確實(shí)孤零零的站在那里，使觀眾從中感受到當(dāng)時(shí)的無助。半透明材質(zhì)與燈光的結(jié)合也可以從我去年的設(shè)計(jì)中得到印證。去年做的劇目是《天邊外》，第三場(chǎng)的時(shí)候我就運(yùn)用了紗幕（當(dāng)然用絲絨、綢緞也可以體現(xiàn)出來），演員在紗幕前面演出，演到關(guān)鍵的時(shí)候場(chǎng)上的燈都暗了下來，只運(yùn)用了腳光，把演員的影子放大了好多倍，呈現(xiàn)在了紗幕上，即夢(mèng)幻又能有視覺上的沖擊，更吸引觀眾的眼球。分析舞臺(tái)常用的材質(zhì)與燈光的結(jié)合色彩是一個(gè)神奇的東西，它在不同的結(jié)合下會(huì)產(chǎn)生不同的效果，兩種或幾種。當(dāng)光色它們分別搭載不同顏色的材質(zhì)上，又會(huì)出現(xiàn)另一種別有風(fēng)味的舞臺(tái)效果。舞臺(tái)上一般常用的材質(zhì)有紡織的材料、自然材料、金屬材料、合成材料、煙霧材料等等。正是因?yàn)樗鼈冎g結(jié)合會(huì)產(chǎn)生許多意向不到的效果，才為舞臺(tái)增添了不少魅力?！拔枧_(tái)上對(duì)材質(zhì)與光源符號(hào)元素能使本質(zhì)上不能夠見到和聽到的東西變得可以觸摸、表達(dá)和交換?！睆垊P、張躍、方衛(wèi)平著.《中國(guó)古典戲劇舞美語言》.西南師范大學(xué)出版社.2009.02張凱、張躍、方衛(wèi)平著.《中國(guó)古典戲劇舞美語言》.西南師范大學(xué)出版社.2009.022.1燈光與服裝隨著社會(huì)科學(xué)的技術(shù)不斷更新，舞臺(tái)效果的理想化更多地依賴于燈光技術(shù)特效。普通常見的服裝基本上都是運(yùn)用紡織的材料制作的，但是也有一些特別的時(shí)候會(huì)用其它的材質(zhì)。一般舞臺(tái)服裝是在演員登臺(tái)表演的時(shí)候穿的衣服，根據(jù)人物角色性格、背景、風(fēng)格來塑造演員的外部形象。（如下圖2）圖2《欲望城國(guó)》上海大劇院、2010.06在表演的過程中，恰當(dāng)?shù)臒艄庠O(shè)計(jì)和表現(xiàn)理念，會(huì)促使服裝的材質(zhì)主題突出，完美的闡述設(shè)計(jì)者的理念，提升演出中表演的藝術(shù)效果，有著不可缺少的作用。在不同方位的燈，可以利用自己的分布的位置體現(xiàn)出整體演出的意向。舞臺(tái)上常用的光位有；1）、面光；在觀眾的頂部投舞臺(tái)上的光，一般普通的劇場(chǎng)有兩道面光。面光的主要就是從正面投射，用于照亮演員的面部，它受光也較全面，暗影面積很少，會(huì)顯示出很亮麗的色彩和清晰的畫面質(zhì)感。面光主要是襯托演員、服裝最主要的和最基本的光。演出中可以利用燈光的顏色、燈所處的位置、亮度將質(zhì)感體現(xiàn)出來而體現(xiàn)出來。2）、逆光；也稱作背光，在舞臺(tái)逆方向投射的光，可以曾強(qiáng)立體感，有力的勾畫出輪廓，但是會(huì)缺乏對(duì)服裝面料和質(zhì)感的表現(xiàn)。能在使用逆光時(shí)增強(qiáng)服裝的主題感，更有力的展現(xiàn)透明面料的透明感。3）、側(cè)光；它在臺(tái)口內(nèi)測(cè)兩邊光主要是為塑造景物和人物同時(shí)也增強(qiáng)立體感與輪廓感，對(duì)于演員的服裝具有明暗參半的效果，與其他的剛一起運(yùn)用的話是較好補(bǔ)光的方法。逆光、側(cè)光、側(cè)逆光這三種光主要是強(qiáng)調(diào)輪廓造型，更有力的表現(xiàn)服裝的細(xì)節(jié)、面料、肌理。2.2燈光與布景舞臺(tái)上最直觀的表現(xiàn)手段就是布景。而舞臺(tái)布景是離不開材質(zhì)的?！拔枧_(tái)上所有的布景和空間都具有假定性。”張連著.《中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)史論》.文化藝術(shù)出版社.2000.09在每一場(chǎng)完美的演出藝術(shù)的創(chuàng)作中，每場(chǎng)演出構(gòu)思的基礎(chǔ)總是舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)和布景設(shè)計(jì)，經(jīng)過反復(fù)的研究，逐個(gè)的醞釀確定，才能從布景上反應(yīng)出導(dǎo)演的手法和演出的風(fēng)格。正是有了燈光的存在，才使舞臺(tái)上的演員與立體布景協(xié)調(diào)并且融洽，展現(xiàn)出一副又一副唯美的畫面使人投入其中。張連著.《中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)史論》.文化藝術(shù)出版社.2000.09燈光與布景也必須恰到好處，必須統(tǒng)一結(jié)合，如各自強(qiáng)調(diào)自己的獨(dú)立性及重要性，常會(huì)出現(xiàn)景滿為患或燈光演示會(huì)的尷尬局面，有點(diǎn)喧賓奪主的味道。所以一種美學(xué)原則就是燈光與景的融合創(chuàng)造出來的。舞臺(tái)與布景的融合有如下優(yōu)點(diǎn)：1）、有利于形成統(tǒng)一演出風(fēng)格光與景的結(jié)合不僅能展現(xiàn)音樂節(jié)目的節(jié)奏感和現(xiàn)代感，也使設(shè)計(jì)者對(duì)于整體風(fēng)格的把握更加突出。（如下圖3）圖3《貓》重慶大劇院、2012.112）、更加深入地表現(xiàn)節(jié)目的精神內(nèi)涵燈光設(shè)計(jì)有時(shí)除了對(duì)景片進(jìn)行配色的運(yùn)用，同樣還可以使其在景片上投放各式各樣的圖案，而且也可以在空隙處穿插光束，在不同的圖案景片上投射不同顏色的光束將它們有機(jī)融合在一起，為觀眾展現(xiàn)出了多姿多彩的舞臺(tái)，使得我們所要表達(dá)的情感用布景表達(dá)的具有詩情畫意，把精神內(nèi)涵更深入地呈現(xiàn)在節(jié)目中，可以突出節(jié)目主題并產(chǎn)生共鳴。在筆者所就讀的學(xué)校大多數(shù)話劇都是在室內(nèi)演出的，如《茶館》《雷雨》《日出》等。曾經(jīng)有一場(chǎng)《雷雨》的演出中設(shè)計(jì)師運(yùn)用了透明材質(zhì)，，反光材質(zhì)與燈光的結(jié)合表現(xiàn)出了令人嘆為觀止的畫面。（如下圖4）還有一場(chǎng)演出設(shè)計(jì)師運(yùn)用了白布將整個(gè)地面和背景打造出來，燈光照在上面顯得整個(gè)劇情那么凄慘，那么無助。這就是燈光與材質(zhì)結(jié)合產(chǎn)生的效果。

圖4《雷雨》上海歌劇院、2008.2燈光與材質(zhì)的結(jié)合在舞臺(tái)中的重要性（結(jié)合仲夏夜之夢(mèng)）有人說“燈光是色彩的母親”也有人說“舞臺(tái)的太陽是燈光”這樣的話確實(shí)說的不假。舞臺(tái)要是離開了燈光，那么便只是一片漆黑，服裝的設(shè)計(jì)，顏色的搭配將什么都不是，布景也不會(huì)顯示出它的五光十色的景色。失去照明不論是什么材質(zhì)也體現(xiàn)不出它的效果。但是如果提供了普通的照明光，雖然可以看到服裝、布景，但是就不會(huì)那么吸引觀眾的眼球，燈光長(zhǎng)時(shí)間不斷產(chǎn)生變化，觀眾的視覺會(huì)疲勞，演員演得在賣力，服裝布景在精致，也不會(huì)是一場(chǎng)完美的演出。阿披亞說：“空間的安排的重要功能科稱之為實(shí)用性?！笔┬裆?《戲劇藝術(shù)》.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2006.05那么燈光也可以通過自身實(shí)用性，運(yùn)用強(qiáng)度、速度、亮度、顏色個(gè)各種搭配和變樣，與材質(zhì)本身的質(zhì)感相結(jié)合，在整個(gè)劇目的演出過程中起到點(diǎn)睛、強(qiáng)化的作用。施旭升著.《戲劇藝術(shù)》.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2006.05我的畢業(yè)設(shè)計(jì)劇目是《仲夏夜之夢(mèng)》，此劇發(fā)生在雅典的城堡與森林之間。故事是由荷米雅與萊桑德戀情不被荷米雅的父親認(rèn)可并強(qiáng)烈的反對(duì)，甚至還請(qǐng)公爵下令，不嫁他指定的人就處死荷米雅而展開的。劇情是在像徽理智的城堡與體現(xiàn)潛意識(shí)的森林之間，真是與夢(mèng)境的結(jié)合，清醒與睡眠之間的交替，形成兩兩相對(duì)的元素。城堡象征著社會(huì)運(yùn)作秩序、和平化解沖突和權(quán)利。森林象征著不被拘束、不可預(yù)測(cè)隱藏的因素、激情、自由。沒有束縛、混亂的甚至有身份措置的危機(jī)。首先《仲夏夜之夢(mèng)》中可分為三個(gè)突破口，第一荷米雅為了反對(duì)包辦婚姻選擇和情人私奔約定到森林。森林在我們的印象中就是一片樹林，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)空中飛舞的小昆蟲，也會(huì)出現(xiàn)出來尋覓食物的小動(dòng)物。森林里還有仙王、仙后和精靈們。他們會(huì)是怎么的性格和習(xí)慣，讓人難以琢磨。第二個(gè)突破口就是魔汁的出現(xiàn)，它被錯(cuò)誤的使用后，使整個(gè)故事發(fā)生了令人難以想象到翻天覆地的變化，；第三個(gè)就是魔法解除后，恢復(fù)和平的生活狀態(tài)。筆者在《仲夏夜之夢(mèng)》中的舞臺(tái)的框架分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是，三個(gè)框架用木頭材質(zhì)的材料搭建起來，然后用天然的樹葉和人造樹葉相結(jié)合起來堆積到木頭材質(zhì)的框架上，在演出的時(shí)候當(dāng)光照在框架的時(shí)候，地面上會(huì)出現(xiàn)光斑時(shí)而密集，時(shí)而分散，可以體現(xiàn)出森林中陽光照射的情景，在不同顏色光的照射下，表現(xiàn)的不同時(shí)間。當(dāng)荷米雅的福清在森林里發(fā)現(xiàn)他們的時(shí)候，隱隱約約的樹葉的密集和空隙能體現(xiàn)出來他們當(dāng)時(shí)有地方逃，但是又會(huì)暴露出來的不安的心理比如迷離、無助、絕望。第二個(gè)層次是樹樁，選的是天然材質(zhì)的木頭，當(dāng)它掉落下來的那一瞬間，結(jié)合一道白色的閃電光，掉落到地上的時(shí)候樹皮會(huì)裂開，不但可以真切的體現(xiàn)出樹樁的真實(shí)感，使觀眾有視覺上的沖擊，還能與觀眾從聽覺上相結(jié)合的效果，體現(xiàn)生動(dòng)，觀眾能有融入其中的感覺。第三個(gè)層次所選的材料是木質(zhì)材質(zhì)打蠟的合成板，以刻畫的方式勾勒成城堡的造型，塑造成立體的。所以一面光滑是白色刻畫有精細(xì)的圖案、一面只有軀干粗糙黑色城堡的輪廓。在當(dāng)代的演出中，不論是話劇、戲劇、音樂劇還是歌舞劇中，舞臺(tái)燈光在設(shè)計(jì)