2023年最新的《北京人在紐約》讀后感4篇

第2023年最新的《北京人在紐約》讀后感4篇陳丹青《紐約瑣記》讀后感

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陳丹青《紐約瑣記》讀后感

把《紐約瑣記》翻完后，終于確認(rèn)了陳丹青在這書(shū)再版序言里的話——他出過(guò)這么三五本書(shū)，也就這么一本尚可讀。大致原因，這雖是陳丹青先生第一回寫(xiě)書(shū)，但寫(xiě)得扎實(shí)，寫(xiě)得用功，特別那洋洋一大篇《回憶展的回憶》，讀得出學(xué)生認(rèn)真作論文的傻而珍貴的勁頭。文字技巧，也不像之后那些書(shū)里捻熟得有些油滑。之后的書(shū)，批駁教育的文字，狂風(fēng)一樣刮著，刮完了，弱下去，只剩下不流動(dòng)的空氣。雖是不斷再版著，那也只是暢銷(xiāo)書(shū)的暢銷(xiāo)罷了。

論閱讀感，我其實(shí)很喜歡《退步集》，那是我讀陳丹青的頭一本書(shū)，也吸引我讀掉他所有的書(shū)。因?yàn)槲淖趾每?，又是在罵人——好看的罵人，讀起來(lái)很爽快的?！锻瞬郊m(xù)編》，湊數(shù)文章多，論及魯迅的那幾篇還可看，其余的不值書(shū)錢(qián)?！兑魳?lè)筆記》談的什么，不記得了，大致是借音樂(lè)談他自己比借他自己談音樂(lè)的文章多。至于《多余的素材》，題目也真恰當(dāng)?shù)?，確是不成品的素材，確是多余出版，也許不如不出版的。

學(xué)生的時(shí)候，看到過(guò)原先兩卷本的《紐約瑣記》，覺(jué)得貴，舍不得買(mǎi)，似乎那個(gè)版本沒(méi)彩圖。這回的修訂，定價(jià)比原先兩本還貴，但我見(jiàn)到里面繽紛的彩頁(yè)，大師畫(huà)作與珍貴照片堆疊書(shū)頁(yè)，即刻買(mǎi)下來(lái)。

我美術(shù)眼界的開(kāi)竅，多虧李澤厚的那本《美的歷程》，雖然那本書(shū)說(shuō)的不全然是美術(shù)，但讓我曉得美不是“好看〞那么簡(jiǎn)單，就像我讀過(guò)余華那本談古典音樂(lè)的書(shū)，看過(guò)一些涉及搖滾歷史的電影，曉得音樂(lè)不是好聽(tīng)那么簡(jiǎn)單。后來(lái)讀朱光潛先生的《西方美學(xué)史》，如墜云霧，美的歷史變成滿(mǎn)篇滿(mǎn)眼的哲學(xué)用語(yǔ)，讀到康德那一章，終于讀不下去，讀不懂，放下了。后來(lái)明白，應(yīng)該先看些哲學(xué)書(shū)的。這讀了半本的書(shū)讓我好歹明白，美不是漂亮那么簡(jiǎn)單，而是可以升華性命的。

《紐約瑣記》的好，我想是對(duì)一個(gè)個(gè)畫(huà)家的個(gè)性，一幅幅畫(huà)作的氣質(zhì)進(jìn)行對(duì)照的羅列與陳列，讓我明了美的概念里有著美學(xué)概念之下實(shí)在而生活的一面。陳丹青寫(xiě)畫(huà)家們的平常日子，比方他寫(xiě)他的畫(huà)家朋友奧爾，如何一邊給人油漆廣告牌忙生計(jì)一邊自顧畫(huà)著賣(mài)不出的崇古畫(huà)。他也會(huì)寫(xiě)畫(huà)家的逸事，比方他寫(xiě)德加畫(huà)畫(huà)的斤斤計(jì)較，會(huì)將許久之前送給朋友的畫(huà)拿回來(lái)重新修改。他甚至單單描述畫(huà)家的樣貌。他也提出自己的觀點(diǎn)，樂(lè)意顛覆往常的看法，比方他說(shuō)畢加索的畫(huà)人物肖像其實(shí)沒(méi)有夸張，也沒(méi)有變形，只是以?xún)和囊暯牵髨D在畫(huà)布上畫(huà)出它所見(jiàn)的全部，所以將立體的面畫(huà)成一個(gè)平面而已；比方他說(shuō)夏加爾到晚期的畫(huà)是假天真，天使飛得太久了。

我不知道他對(duì)不對(duì)，我并不懂得畫(huà)。但我知道他說(shuō)的好，因?yàn)槟侨皇且粋€(gè)閱畫(huà)無(wú)數(shù)的畫(huà)家看畫(huà)的真切感受，是喜愛(ài)，是憎惡，是敬而遠(yuǎn)之，是遠(yuǎn)之且不敬——怎樣感受，陳丹青便怎樣說(shuō)出來(lái)，絲毫不掩飾的。這是這本書(shū)最具價(jià)值的地方了，因?yàn)檫@些感受，叫我意識(shí)到，學(xué)會(huì)如何感受一幅畫(huà)，是懂得畫(huà)為何美的第一步。

我原先去美術(shù)館看各種展覽，只是硬生生盯著一幅幅畫(huà)，盯著畫(huà)里不動(dòng)的景象，盯著色塊，盯著筆觸，盯著水早已干了的墨，看完了，好似沒(méi)有看。

相比《回憶展的回憶》的嚴(yán)肅較真，書(shū)里有趣的，是一篇《我的畫(huà)室》。畫(huà)室是畫(huà)家的中心，連接著怎樣生存與生活。陳丹青講了自己畫(huà)室的租金，講了怎樣從一間空屋很快“攤得一塌糊涂〞，講了畫(huà)室的被拆遷以及為拆遷而打的官司。那是一個(gè)留洋中國(guó)畫(huà)家的生活自描了，陳丹青文字好，不亂抒情，讀來(lái)輕松不輕巧。

書(shū)里也有對(duì)畫(huà)論的辯論，對(duì)歷史的翻檢，有些是我不能理解，不能全懂的了。須得再多看些書(shū)，多看些畫(huà)，再去讀。

讀完這書(shū)，按照書(shū)里提及的畫(huà)家，又去城里一間賣(mài)美術(shù)書(shū)的小鋪?zhàn)永锾粤藥妆井?huà)冊(cè)，都是多年前出版的次等貨色，印刷粗糙。我只買(mǎi)的起這些廉價(jià)貨，不過(guò)這不大的城里真想買(mǎi)好圖冊(cè)，也買(mǎi)不到的。至于美術(shù)館，有小小的兩座，有一些省內(nèi)當(dāng)代畫(huà)家的展覽——和沒(méi)有一樣。只能眼巴巴再翻翻書(shū)里《美術(shù)館》這篇文章，借陳丹青描繪，再夢(mèng)想一把國(guó)外那些琳瑯滿(mǎn)目掛著珍貴畫(huà)作的美術(shù)館。

作者簡(jiǎn)介：

灰土豆：簡(jiǎn)書(shū)影視優(yōu)秀作者，圖書(shū)編輯。

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《北京人在紐約》讀后感(2)

《老鼠記者紐約奇遇》讀后感

讀了《老鼠記者紐約奇遇》這本書(shū)。我感到這本書(shū)非常有趣。其中有一段白日夢(mèng)我很喜歡。內(nèi)容是這樣的。正當(dāng)我沉浸在圣誕節(jié)帶來(lái)的氣氛中時(shí)，門(mén)砰的一聲被推開(kāi)了，我爺爺馬克斯。坦克鼠的腦袋伸了進(jìn)來(lái)。

他沖到我面前，大吼一聲：你給我！孫兒，你睜著做什么白日夢(mèng)呢？我嚇了一跳，困惑地揉揉眼睛答道：我可沒(méi)要：《北京人在紐約》是美國(guó)華裔作家曹桂林以自己在美奮斗的親身經(jīng)歷為原型創(chuàng)造出的處女作，整部作品充分折射出了紐約那種“天堂〞與“地獄〞復(fù)合的真實(shí)生活，同時(shí)也深切地揭露了生活在他鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人〔北京人〕的異常心理。從整部作品中我們可以發(fā)現(xiàn)王起明、郭燕、阿春等人物身上的種種矛盾，且其中最為明顯的就是文化的矛盾。他們?cè)跂|西方截然相反的文化夾縫中掙扎，上演著一出出令人啼笑皆非的人間悲喜劇，反映出在外淘金的華人窘迫的生活現(xiàn)實(shí)以及繁雜的思想轉(zhuǎn)化過(guò)程。

關(guān)鍵詞：《北京人在紐約》;曹桂林;文化夾縫;生存

中圖分類(lèi)號(hào)：I207;;;;文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A;;;;文章編號(hào)：1005-5312〔2023〕23-0022-01

“如果你愛(ài)他，就把他送到紐約，因?yàn)槟抢锸翘焯?如果你恨他，就把他送到紐約，因?yàn)槟抢锸堑鬲z。〞這是《北京人在紐約》這部經(jīng)典作品中最廣為流傳的一句經(jīng)典臺(tái)詞，這也許也是曹桂林先生在美奮斗十多年的最大感想，充分概括了中國(guó)第一批赴美淘金的人們?cè)趪?guó)外生活的事業(yè)與情感歷程。而這些正主要根源于中西方文化的巨大差異。整部小說(shuō)是以全面式的方法揭示東西方文化的不同，而那個(gè)時(shí)代的中國(guó)人又是怎樣在截然相反的文化中艱難生存的？筆者將結(jié)合此文本稍作探析。

一、價(jià)值觀的差異

中西方價(jià)值觀有著巨大差異，首先就表達(dá)在人們對(duì)金錢(qián)的不同認(rèn)識(shí)上。在踏上美國(guó)的國(guó)土之前，王起明和郭燕夫婦認(rèn)識(shí)到的金錢(qián)的作用和價(jià)值依舊限制在東方古老的中國(guó)民族文化的傳統(tǒng)理念中。雖然他