《當(dāng)代文學(xué)1》平時總結(jié)A1

PAGEPAGE21閩南師范大學(xué)中文系漢語言文學(xué)專業(yè)《中國當(dāng)代文學(xué)1》平時總結(jié)（A）（2013—2014學(xué)年度第1學(xué)期）班級_______學(xué)號___________姓名____________考試時間題號一二三四五六總分得分閱卷教師復(fù)核人得分得分一、選擇題。1、毛澤東在延安文藝整風(fēng)期間作了《在延安文藝座談會上的講話》，“講話”時間和核心命題是（B）。A1942年6月革命文藝“為工農(nóng)兵”以及“如何為工農(nóng)兵服務(wù)”B1942年5月革命文藝“為群眾”以及“如何為群眾”C1943年5月革命文藝“為群眾”以及“如何為群眾”D1943年6月革命文藝“為工農(nóng)兵”以及“如何為工農(nóng)兵服務(wù)”2、(D)是毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》沒有論述到的內(nèi)容。A普及與提高的關(guān)系B文藝與生活的關(guān)系C對文化遺產(chǎn)的批判繼承問題D文學(xué)創(chuàng)作中關(guān)于“中間人物”的問題3、以下不屬于解放區(qū)小說作品的是(C)。A《太陽照在桑干河上》B《暴風(fēng)驟雨》C《漳河水》D《呂梁英雄傳》4、全國性的第一次“文代會”和第四次“文代會”召開的時間分別為（B）。A1949年、1978年B1949年、1979年C1948年、1979年D1950年、1980年5、以下不屬于表現(xiàn)“解放戰(zhàn)爭”題材的作品是（A）。A《鐵道游擊隊》B《百合花》C《保衛(wèi)延安》D《林海雪原》6、以下不屬于艾青詩歌的作品是（D）。A《向太陽》B《我愛這土地》C《雪落在中國的土地上》D《我用殘損的手掌》7、如下不屬于農(nóng)村題材的作品是（B）。A《創(chuàng)業(yè)史》B《紅豆》C《山鄉(xiāng)巨變》D《李雙雙》8、以下不屬于老舍在建國后創(chuàng)作的名作是（A）。A《四世同堂》B《正紅旗下》C《龍須溝》D《茶館》9、“第一次文代會”意味著國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)文藝工作者的“大會師”，代表解放區(qū)文藝工作者做總報告的人是（D）。A郭沫若B茅盾C周恩來D周揚10、趙樹理小說《鍛煉鍛煉》中被認(rèn)為是落后人物的是（D）。A王鎮(zhèn)海B趙小四C張?zhí)虳小腿疼11、以下屬于解放區(qū)文學(xué)中的雜文創(chuàng)作的篇目是（ABCD）。A丁玲《三八節(jié)有感》B艾青《了解作家與尊重作家》C王實味《野百合花》D蕭軍《論同志之“愛”與“耐”》12、以下屬于文學(xué)作品中階級敵人“地主”形象的有（ABCD）。A錢文貴B黃世仁C杜善人D馮蘭池13、以下屬于建國后戲曲改編的“清官戲”名篇佳作有（BC）。A《劉三姐》B《十五貫》C《海瑞罷官》D《竇娥冤》14、1960年代雜文創(chuàng)作中的經(jīng)典組合“三家村札記”指的是作家鄧拓、吳晗和（C）。A唐弢B孟超C廖沫沙D夏衍15、以下屬于長篇敘事詩的作品是（BCD）。A《桂林山水歌》B《趕車傳》C《將軍三部曲》D《復(fù)仇的火焰》16、以下不屬于解放區(qū)小說人物的是(BD)。A金桂婆婆B周鹿C三仙姑D林震17、1943年春節(jié)，敵后根據(jù)地的中心延安熱熱鬧鬧地演出了眾多“新秧歌劇”，其中最受歡迎的是（D）。A《逼上梁山》B《血淚仇》C《白毛女》D《兄妹開荒》18、毛澤東的信件中說：“這是三十多年以來向所謂紅樓夢研究權(quán)威作家的錯誤觀點的第一次認(rèn)真的開火。”毛澤東指的是哪位作者的哪篇文章？（A）A李希凡、藍(lán)翎《關(guān)于<紅樓夢簡論>及其他》B俞平伯《紅樓夢簡論》C周揚《我們必須戰(zhàn)斗》D胡風(fēng)《關(guān)于解放以來的文藝實踐情況的報告》19、以下用“信天游”形式創(chuàng)作的詩歌有（A）。A《王貴與李香香》B《向太陽》C《蘋果樹下》D《草木篇》20、不屬于孫犁小說的作品是（A）。A《花城》B《荷花淀》C《囑咐》D《蘆花蕩》21、不屬于《林海雪原》中人物形象的是（D）。A座山雕B楊子榮C少劍波D張靈甫22、以下屬于解放區(qū)文學(xué)中的小說創(chuàng)作的篇目是（ACD）。A丁玲《在醫(yī)院中》B艾青《了解作家與尊重作家》C馬烽、西戎《呂梁英雄傳》D趙樹理《李家莊的變遷》23、“第一次文代會”會議上郭沫若做的總報告是（D）。A《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》B《新的人民的文藝》C《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗》D《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》24、“第一次文代會”以后成立的“中華全國文學(xué)工作者協(xié)會”選舉的主席是（B）。A郭沫若B茅盾C周揚D丁玲25、被毛澤東稱為“這是舊劇革命的劃時期的開端”的作品是（A）。A《逼上梁山》B《血淚仇》C《白毛女》D《兄妹開荒》26、被康生污蔑“為高崗翻案的反黨大毒草”的作品是李建彤的長篇小說（B），從這里引出了毛澤東的“利用小說進(jìn)行反黨是一大發(fā)明”的批示。A《紅河激浪》B《劉志丹》C《北國江南》D《謝瑤環(huán)》27、不屬于《紅旗譜》中人物形象的是（D）。A江濤B二貴C嚴(yán)志和D盧嘉川28、“17年文學(xué)”中反映工業(yè)建設(shè)的長篇小說有（ABC）。A艾蕪《百煉成鋼》B周而復(fù)《上海的早晨》C草明《乘風(fēng)破浪》D杜鵬程《在和平的日子里》29、以下被江青封為“革命樣板戲”的作品有（ABCD）。A京劇《海港》B交響樂《沙家浜》C芭蕾舞劇《白毛女》D京劇《紅燈記》30、直接點燃“文革”導(dǎo)火線的《評新編歷史劇<海瑞罷官>》的作者是（C）。A張春橋B康生C姚文元D陳伯達(dá)31、1960年代初文藝政策調(diào)整期間召開的會議和有關(guān)文件有（ABCD）。A新僑會議B廣州會議C大連會議D《文藝八條》32、1960年代被江青、康生等打成所謂“毒草”的文學(xué)和影視作品有（ABCD）。A影片《紅日》B小說《劉志丹》C影片《北國江南》D影片《早春二月》33、文革初期被打成“反黨反社會主義的三家村黑店”的是（ACD）A吳晗B彭真C廖沫沙D鄧拓34、以下屬于“中間人物”形象的有（ABD）A亭面糊B三仙姑C龔子元D邵順寶35、以下屬于浩然的作品的有（BCD）A《風(fēng)雷》B《艷陽天》C《蒼生》D《金光大道》36、李凖以短篇小說（A）而蜚聲文壇，這個作品在當(dāng)代文學(xué)中率先觸及“兩條道路”的斗爭。A《不能走那條路》B《黃河?xùn)|流去》C《李雙雙小傳》D《蘆花放白的時候》37、《創(chuàng)業(yè)史》中蛤蟆灘“三大能人”指的是（ACD）A郭世富B梁大老漢C郭振山D姚士杰38、當(dāng)代文學(xué)中寫鋼鐵工人的作品有（AC）A艾蕪《百煉成鋼》B草明《原動力》C周立波《鐵水奔流》D胡萬春《家庭問題》39、（A）是建國初期工業(yè)題材小說的翹楚之作，表達(dá)了“煉鋼又煉人”的主題。A艾蕪的《百煉成鋼》B草明的《原動力》C周立波的《鐵水奔流》D胡萬春的《家庭問題》40、以下《百煉成鋼》中的工人階級有（ABD）A袁廷發(fā)B秦德貴C李學(xué)文D張福全41、以下屬于草明的工業(yè)題材小說的是（ABC）A《火車頭》B《原動力》C《乘風(fēng)破浪》D《在和平的日子里》42、如下哪些作品被歸入“干預(yù)生活”的作品（ABCD）A黃秋耘《銹損了靈魂的悲劇》B白?！侗粐У霓r(nóng)莊主席》C耿簡《爬在旗桿上的人》D王蒙《組織部新來的青年人》43、路翎（B）可以說是建國后的小說創(chuàng)作中最早涉及到戰(zhàn)爭與人性、紀(jì)律與情感的沖突的作品。A《財主的兒女們》B《洼地上的“戰(zhàn)役”》C《饑餓的郭素娥》D《初雪》44、梁斌的《紅旗譜》三部曲指的是（ABD）A《紅旗譜》B《播火記》C《播種記》D《烽煙圖》45、以下屬于歐陽山《三家巷》中的人物有（ABCD）A陳文婷B區(qū)桃C周炳D何守仁得分得分二、填空（直接填入空格）1、“第一次文代會”被一般的文學(xué)史著作稱為當(dāng)代文學(xué)的偉大開端。會議上郭沫若做了《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》的總報告，茅盾作了《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》、周揚作了《新的人民的文藝》的報告。2、五、六十年代中國大陸詩壇影響極大的代表性詩人是郭小川、賀敬之和聞捷。3、“雙百方針”提出后，文藝?yán)碚摻绯霈F(xiàn)了解放思想、大膽探索的新氣象，發(fā)表了秦兆陽的《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》、巴人的《論人情》、錢谷融的《論“文學(xué)是人學(xué)”》等文章。4、江青親自培育的八個“革命現(xiàn)代樣板作品”是京劇《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》、交響音樂《沙家浜》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》、以及京劇《紅燈記》。5、1942年5月毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的發(fā)表，不獨是解放區(qū)文學(xué)運動的發(fā)展標(biāo)志，也深遠(yuǎn)影響了建國后的當(dāng)代文學(xué)思潮。6、“文化大革命”直接發(fā)端于“反對修正主義的斗爭”，這是毛澤東后期階級斗爭理論和政治思想批判的重心所在?！拔母铩钡膶?dǎo)火線是1965年11月姚文元在《文匯報》顯要位置刊出的萬言長文《評新編歷史劇<海瑞罷官>》，“文革”由批判《海瑞罷官》而揭開序幕。7、反映1930年代廈門大劫獄事件的一部小說是高云覽的《小城春秋》。中國當(dāng)代文學(xué)史上最早被譽為“史詩”的戰(zhàn)爭題材長篇小說是杜鵬程的《保衛(wèi)延安》。周而復(fù)的《上海的早晨》是當(dāng)代中國文學(xué)第一部反映資本主義工商業(yè)社會主義改造的多卷本長篇小說。8、“第一次文代會”經(jīng)過討論，一致確定毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》為新中國文藝工作的總方針，文藝為人民服務(wù)，首先為工農(nóng)兵服務(wù)的方向為新中國文藝的總方向。1962年，在紀(jì)念《講話》發(fā)表20周年時，周揚主持撰寫了《人民日報》社論，響亮地提出了“為最廣大的人民群眾服務(wù)”的口號。9、1953年9月召開第二次文代會，周揚正式提出，要把“表現(xiàn)完全新型的人物”作為“文藝創(chuàng)作的最崇高的任務(wù)。”社會主義現(xiàn)實主義被正式確認(rèn)為指導(dǎo)文藝界創(chuàng)作和批判的最高準(zhǔn)則和根本方法。1960年7月，“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法在第三次文代會上得到正式確認(rèn)，第三次文代會和中國作協(xié)第三次理事擴(kuò)大會確立了“高舉毛澤東思想紅旗，反對現(xiàn)代修正主義”的主題。10、1958年《人民日報》發(fā)表周揚的長文《文藝戰(zhàn)線上的一場大辯論》，對文藝界“反右斗爭”做出總結(jié)。而在“文革”中，周揚被江青一伙打成“資產(chǎn)階級文藝黑線的總頭目和祖師爺”，指責(zé)周揚一貫反對毛澤東文藝思想的“反革命兩面派”。11、當(dāng)代文學(xué)小說創(chuàng)作兩大主要題材類型是農(nóng)村題材小說和革命歷史題材小說。趙樹理1955年發(fā)表的《三里灣》是我國第一部以農(nóng)業(yè)合作化為題材的長篇小說。本時期以周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為農(nóng)村題材小說創(chuàng)作成就的代表。得分 得分三、寫出下列作品的作者，或者“文學(xué)人物”所屬的作品篇名（每題1分，共16分，直接填入括號）1.《創(chuàng)業(yè)史》（柳青）2.《青春之歌》（楊沫）3.《王貴與李香香》（李季）4.《紅旗譜》（梁斌）5.《紅巖》（羅廣斌、楊益言）6.《紅日》（吳強(qiáng)）7.《鍛煉鍛煉》（趙樹理）8.《山鄉(xiāng)巨變》（周立波）9.《高干大》（歐陽山）10.張靈甫（《紅日》）11.梁山老漢（《創(chuàng)業(yè)史》）12.興旺（《小二黑結(jié)婚》）13.喜旺（《李雙雙小傳》）14.水生妻（《荷花淀》）15.朱老忠（《紅旗譜》）16.楊子榮（《林海雪原》）17.《暴風(fēng)驟雨》（周立波）18.《黨費》（王愿堅）19.《我愛這土地》（艾青）20.《荷花淀》（孫犁）21.《百煉成鋼》（艾蕪）22.《原動力》（草明）23.《上海的早晨》（周而復(fù)）24.《我們夫婦之間》（蕭也牧）25.黑妮（《太陽照在桑干河上》）26.宋紫峰（《乘風(fēng)破浪》）27.蕭長春（《艷陽天》）28.李麥（《黃河?xùn)|流去》）29.亭面糊（《山鄉(xiāng)巨變》）30.齊虹（《紅豆》）31.劉世吾（《組織部新來的青年人》）32．加麗亞（《在懸崖上》）33.《邪不壓正》（趙樹理）34.余永澤（《青春之歌》）35.《美麗》（豐村）36.《百合花》（茹志鵑）37.《黎明的河邊》（峻青）38.江姐（《紅巖》）39.朱延年（《上海的早晨》）40、《風(fēng)雪之夜》（王汶石）41、祝永康（《風(fēng)雷》）42、《英雄的樂章》（）43、《苦菜花》（）44、周炳（）45、林紅（《青春之歌》）得分 得分四、詞語解釋（每題4分，共16分，直接寫入空白處）。1.“雙百方針”1956年5月毛澤東在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，簡稱“雙百方針”。（1分）具體內(nèi)容是：“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭論。利用行政力量，強(qiáng)制推行一種風(fēng)格，一種學(xué)派，禁止另一種風(fēng)格，另一種學(xué)派，我們認(rèn)為會有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。藝術(shù)和科學(xué)中的是非問題，應(yīng)當(dāng)通過藝術(shù)界科學(xué)界的自由討論去解決，通過藝術(shù)和科學(xué)的實踐去解決，而不應(yīng)當(dāng)采取簡單的方法去解決?！保?分）“雙百方針”提倡學(xué)術(shù)民主和藝術(shù)民主，對于繁榮和發(fā)展社會主義科學(xué)文化事業(yè)，產(chǎn)生了良好影響。（1分2.新歌劇《白毛女》《白毛女》是由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的一部新歌劇，它是解放區(qū)文學(xué)的重要成績。（1分）該劇作改編自河北流傳的“白毛仙姑”故事，融進(jìn)了階級斗爭內(nèi)容，塑造了喜兒、楊白勞、黃世仁等家喻戶曉的人物形象。（2分）它傳奇情節(jié)表達(dá)了“舊社會把人逼成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成人”的重大主題。（1分）藝術(shù)方面，該劇運用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)，又吸收了中國古典戲曲和西洋歌劇的有益成分，富有革命浪漫主義色彩，為建國以后新歌劇創(chuàng)作做出了示范性的重大貢獻(xiàn)。（1分）3.《創(chuàng)業(yè)史》柳青創(chuàng)作的一部旨在探索建國初期中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說（1分）。它圍繞梁生寶等成立互助組、合作社，走社會主義道路的“紅色創(chuàng)業(yè)史”，設(shè)置了梁三老漢、蛤蟆灘“三大能人”等各式各樣的“紅色創(chuàng)業(yè)”的牽絆、阻礙力量，（1分）指出只有在中國共產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)下，堅持社會主義方向，走共同富裕的集體化道路，才能實現(xiàn)中國農(nóng)民真正的創(chuàng)業(yè)大業(yè)（2）?！秳?chuàng)業(yè)史》符合十七年文學(xué)寫作規(guī)范，也留下了“極左”時代模式化的階級斗爭的痕跡。（1分）4．“三突出”“三突出”是“文革”期間江青一伙為其“陰謀文藝”提出的創(chuàng)作理論，1968年“四人幫”黨羽于會詠在《讓文藝舞臺永遠(yuǎn)成為宣傳毛澤東思想的陣地》一文中首先提出。（1分）姚文元將其定奪為：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”“革命樣板戲”可謂這種方法在文學(xué)上的實踐產(chǎn)物。（2分）“三突出”創(chuàng)作原則完全違背了文藝創(chuàng)作規(guī)律，造成了文學(xué)創(chuàng)作中的模式化、虛假性，扼殺了作家的獨創(chuàng)性。（1分）5、“黑八論”1966年林彪委托江青在上海召開部隊文藝工作座談會，形成《部隊文藝工作座談會紀(jì)要》（1分），《紀(jì)要》在批判“文藝黑線專政論”時，將建國以來文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c概括為“黑八論”（1分），即：“寫真實”論、“現(xiàn)實主義——廣闊的道路”論、“現(xiàn)實主義的深化”論、反“題材決定”論、“中間人物”論、反“火藥味”論、“時代精神匯合”論和“離經(jīng)叛道”論。（2分）“黑八論”的出臺，造成了建國后文藝?yán)碚摻绲拇蠡靵y，負(fù)面影響不容置疑（1分）。6、“新的人民的文藝”（11頁）7、“二結(jié)合”作為理論主題和創(chuàng)作方法，“兩結(jié)合”在1958年提出。（1分）毛澤東在成都舉行的中央工作會議和周揚文章《新民哥開拓了詩歌的新道路》中都有所闡述，它指的是“革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法。（2分）“兩結(jié)合”的主張與“大躍進(jìn)”形勢相適應(yīng)。1958年掀起的新民歌運動是“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法的一次集中體現(xiàn)，新民歌運動是寫中心、寫政策同主觀主義的狂熱冒進(jìn)的混合物，當(dāng)然不能說明“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法的正確性。（2分）8、“根本任務(wù)論”（20頁）9、“文藝上的修正主義”（25頁）10“中間人物”1962年由邵荃麟在大連的農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會上提出。所謂“中間人物”，是指那些界于先進(jìn)人物和落后人物之間的人物，矛盾點往往集中于他們身上。邵荃麟希望通過寫中間人物來“反映出人物性格的復(fù)雜性”。當(dāng)代文學(xué)中代表性中間人物有梁三老漢、賴大嫂、小腿疼、菊咬筋等。這類人物是當(dāng)代文學(xué)中意蘊豐富的一類，具有極高的審美價值。11“山藥蛋派”（51頁）12、“工人作家”特指從工人隊伍中涌現(xiàn)出來的文學(xué)創(chuàng)作者，工人作家大多是在建國初期開展的“工人寫”、“寫工人”的工人文藝運動中培養(yǎng)出來。他們的作品具有強(qiáng)烈的時代氣息和濃郁的生活氣息等特點，創(chuàng)作多是反映人變、廠變、國家變的重大主題。比較重要的工人作家有胡萬春、唐克新、費禮文、萬國儒、陸俊超。工人作家的出現(xiàn)，具有文化和政治的雙重意義，表明了工人階級在文化上的翻身。13、“干預(yù)生活”“雙百方針”的貫徹催生了“干預(yù)生活”創(chuàng)作潮流。作為一種文學(xué)主張和理論口號，它最初出現(xiàn)在中國作家關(guān)于幾部蘇聯(lián)文學(xué)作品的討論中。正視現(xiàn)實生活矛盾，揭露革命隊伍中的落后面和陰暗面，批判官僚主義等，是“干預(yù)生活”文學(xué)作品的重要內(nèi)容。代表作有白危的《被圍困的農(nóng)莊主席》、耿簡《爬在旗桿上的人》、王蒙《組織部新來的青年人》等。“干預(yù)生活”創(chuàng)作潮流是對新中國文學(xué)創(chuàng)作中種種清規(guī)戒律的一次突圍，這股創(chuàng)作潮流波及到了詩歌、雜文、戲劇、相聲、漫畫等領(lǐng)域，帶動了整個文藝創(chuàng)作的活躍。14、革命歷史題材小說革命歷史題材小說是當(dāng)代文學(xué)嶄新的題材領(lǐng)域，它因其革命內(nèi)涵而與傳統(tǒng)歷史小說區(qū)分開來，特指在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭歷史，具體而言，中共領(lǐng)導(dǎo)和參與的三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭構(gòu)成了革命歷史小說敘述的主要對象。革命歷史小說承擔(dān)著特殊的意識形態(tài)功能和思想教育功能，敘述中國革命發(fā)生的必然性、革命發(fā)展的規(guī)律性和人民取得政權(quán)的合理性，高揚理想主義、樂觀主義和英雄主義精神。在藝術(shù)形式上較為多樣化，由最初保留著強(qiáng)烈的故事體和紀(jì)實體特征，發(fā)展到對“史詩性”的追求，鮮明體現(xiàn)了中國當(dāng)代小說藝術(shù)形態(tài)的演變過程。革命歷史小說代表作有杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)《紅日》、梁斌《紅旗譜》等。得分得分五、簡答題（每題6分，共18分；答案寫在試卷最后面的空白紙，寫明題號，不用抄題）。1.簡單談?wù)劷▏跗趲状未蟮奈乃囘\動。建國初期有過三次大的文藝運動，它開始了新中國以政治思想斗爭代替文藝論爭的形式，造成了新中國文藝的重大損失。（3分）（1）“關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論”，這是新中國成立以后反對所謂“資產(chǎn)階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。（2分）（2）對蕭也牧小說創(chuàng)作傾向的批判。蕭也牧建國初期發(fā)表了《我們夫婦之間》等多篇有影響的作品。1951年《人民日報》一篇文章最先將其小說傾向概括為“小資產(chǎn)階級傾向”，其傾向被認(rèn)為是“對《講話》的某種程度的抗拒”。（3）是“對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判”，它從對俞平伯的批判深入到對五四以來整個哲學(xué)社會科學(xué)中胡適思想及其影響的批判，這是建國后又一次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。（2分）（4）“對胡風(fēng)文藝思想的批判”和對“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的批判，胡風(fēng)文藝思想被定性為“資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級的個人主義的文藝思想”，其后批判上升到政治迫害，造成重大錯失。（2分）2.聯(lián)系作品，簡析艾青詩歌中的主要意象及意象內(nèi)涵。成熟的作家往往有自己獨特的意象，這獨特意象凝聚著作家對生活的獨特感受、觀察和認(rèn)識。詩人艾青詩歌的獨特、中心意象就是土地和太陽。（3分）艾青的《我愛這土地》、《雪落在中國的土地上》、《復(fù)活的土地》、《曠野》等都書寫了詩人對土地的深厚感情。艾青詩歌中的“土地”意象內(nèi)涵深沉，它凝聚著詩人對祖國——大地母親最深沉的愛，愛國主義正是艾青“土地”意象的首要內(nèi)涵。同時，它還凝聚著詩人對生于斯、長于斯的勞動者、農(nóng)民最深厚的愛，對他們命運的關(guān)注和思索。（3分）《向太陽》、《黎明的通知》等呈現(xiàn)出艾青詩歌又一個核心意象即“太陽意象”。“太陽”意象內(nèi)涵著光明、理想、美好生活，這展示了詩人靈魂的另一面，積極向上、追求美好的陽光性格。（2分）3、簡述趙樹理解放區(qū)小說創(chuàng)作中的幾類農(nóng)民形象。(1)、背負(fù)傳統(tǒng)、受封建思想毒害還未覺醒的落后典型（不合時宜的喜劇色彩），如《小二黑結(jié)婚》中的二諸葛、三仙姑，趙樹理對這類農(nóng)民的剖析，揭示的是農(nóng)民精神的解放需要一個漫長的歷史過程。（2分）(2)、由于封建意識的毒害沒有肅清，年輕一代農(nóng)民、農(nóng)民干部又發(fā)生了蛻變。典型人物如《李有才板話》中的小元、《邪不壓正》中的小昌，趙樹理試圖說明農(nóng)民思想改造的艱巨性。（2分）(3)、農(nóng)村新人形象，如《小二黑結(jié)婚》中的小二黑和小芹，《李有才板話》中的李有才，《登記》中的艾艾，這些新的在革命中覺醒的新人代表了農(nóng)村革命的方向，代表了農(nóng)民發(fā)展的主流。（2分）4、簡述1961年關(guān)于“題材問題”時所形成的意見。（23-24頁）5、從文藝路線、文藝作品、文藝隊伍幾方面簡述《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀(jì)要》內(nèi)容。（29頁）（）（）（）6簡述1950-1970年代關(guān)于“現(xiàn)實主義”的論爭。（31-35）或簡述1950-1970年代中期的文藝?yán)碚撜摖帲?1-41頁）。7、簡述趙樹理小說特色。（48-50）8、簡述《山鄉(xiāng)巨變》的藝術(shù)成就。（58-61頁）9、簡述孫犁小說特色。（100-104頁）10、簡述王愿堅小說特色。11、簡述峻青小說特色。12、簡論朱老忠形象。12、簡述《三家巷》的特色。13、簡述《上海的早晨》的創(chuàng)作成就。得分 得分六、論述題（每題12分，共計24分，寫在試卷最后面的空白紙上，寫明題號，不用抄題）。論述題的答案，評卷老師根據(jù)學(xué)生論述的具體展開情況酌情給評分。1、請結(jié)合《創(chuàng)業(yè)史》、《山鄉(xiāng)巨變》、《艷陽天》、《鍛煉鍛煉》等作品，論述當(dāng)代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的成就和缺陷。（45-46）2、結(jié)合具體作家作品，論述當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的成就、特色和缺陷。（115-120頁）3、論述《青春之歌》中林道靜形象的“成長”及其意義。（124-126頁）（1）總論，林道靜是由小資產(chǎn)階級成為無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士的革命知識分子。（2）她的人生成長經(jīng)歷了三個階段。（3）總結(jié)林道靜形象的意義。4、結(jié)合作品，試分析17年文學(xué)中革命歷史題材小說創(chuàng)作的成就和缺陷。此題的參考答案為：（1）17年小說創(chuàng)作獲得的成就突出，主要表現(xiàn)為革命歷史題材和現(xiàn)實題材的小說創(chuàng)作獲得了很好的實績。革命歷史題材方面，主要描寫了中共領(lǐng)導(dǎo)的民主革命的各個歷史階段斗爭。（2分）首先是反映解放戰(zhàn)爭的小說出現(xiàn)了一些有份量的作品，杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅巖》，是長篇小說。峻青的《黎明的河邊》和茹志鵑的《百合花》也以解放戰(zhàn)爭為背景，是此方面代表性的短篇小說。長篇小說中《保衛(wèi)延安》和《紅日》分別以西北戰(zhàn)場、華東戰(zhàn)場為背景，寫出了我軍在解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)局轉(zhuǎn)折。（2分）其次有些以抗日戰(zhàn)爭和20、30年代的革命斗爭作為長篇小說題材。孫犁的《風(fēng)云初記》，再現(xiàn)滹沱河畔的抗日風(fēng)云，知俠的《鐵道游擊隊》、馮志的《敵后武工隊》、馮德英的《苦菜花》、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》，分別反映了魯南、冀中、膠東、保定地區(qū)的敵后斗爭，富有傳奇色彩。歐陽山的《三家巷》重現(xiàn)了20年代包括省港大罷工、廣州起義在內(nèi)的南國風(fēng)云。（2分）再次，作為民主革命題材的延伸，抗美援朝戰(zhàn)爭也在作家筆下得到表現(xiàn)。楊朔的長篇《三千里江山》、陸柱國的長篇《上甘嶺》、路翎的短篇《洼地上的“戰(zhàn)役”》都是此類題材。（2分）在革命歷史題材創(chuàng)作中，梁斌的《紅旗譜》特別值得推薦。這部被譽為中國農(nóng)民革命運動“史詩”的作品，再現(xiàn)了冀中平原三代農(nóng)民的階級斗爭故事。特別是第二代農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和，以及第三代由農(nóng)民轉(zhuǎn)化的知識分子江濤等人，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，找到了正確的革命道路，把農(nóng)民自身的反抗斗爭和中國新民主主義革命斗爭結(jié)合起來，邁向了農(nóng)民自身翻身解放和全中國人民翻身解放的正確方向。在再現(xiàn)現(xiàn)代中國農(nóng)民革命的深度和廣度上，《紅旗譜》都是不可多得的紅色經(jīng)典小說。（2分）（2）17年“革命歷史題材”小說創(chuàng)作的成就還表現(xiàn)為塑造了一大批具有鮮明時代特色的人物形象。其中，有朱老忠、楊子榮、江姐、林道靜這樣的英雄人物；有嚴(yán)志和、余永澤、齊虹這樣豐富的“中間人物”；有馮老蘭、戴愉這樣生動的反面人物，這都是17年文學(xué)的收獲。（2分）（3）本時期“革命歷史題材”創(chuàng)作方面，有一批有貢獻(xiàn)的專業(yè)作家隊伍。有在解放前就開始創(chuàng)作甚至已經(jīng)成名的作家，包括馬烽、西戎、梁斌等；也有參加民主革命，積累了大量生活素材，往往在五、六十年代嶄露頭角的作家，包括楊沫、吳強(qiáng)、峻青、茹志鵑等。這些作家的創(chuàng)作共同豐富了17年文學(xué)的創(chuàng)作成績。（2分）（4）17年“革命歷史題材”的小說創(chuàng)作缺失也是明顯的。（4分）首先，簡單、機(jī)械地理解文藝與政治的關(guān)系，過多地以文藝配合政治斗爭，不僅設(shè)置了題材內(nèi)容的禁區(qū)，而且影響了作家的創(chuàng)作精神，形成了一股圖解理念的思維模式，造成了創(chuàng)作的公式化和概念化。其次，總是設(shè)置對立面的斗爭模式，以至人物塑造上也顯得“扁平化”、模式化。把“典型形象”歸結(jié)為塑造高大完美的無產(chǎn)階級英雄形象，對于“中間人物”，對于表現(xiàn)典型人物的人情人性，則多是橫加干預(yù)。再次，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手法比較單一化。片面追求民族化、大眾化，注意故事的完整、語言的通俗等，忽視了文學(xué)創(chuàng)作豐富多樣的技巧，不利于文學(xué)的發(fā)展。以上都是17年文學(xué)中“革命歷史題材”小說創(chuàng)作的主要缺陷。5、結(jié)合作品，論述“17年文學(xué)”中的小說創(chuàng)作成就，并評價其缺失。參考答案為：（1）17年小說創(chuàng)作獲得的成就突出，主要表現(xiàn)為革命歷史題材和現(xiàn)實題材的小說創(chuàng)作獲得了很好的實績。（6分，其中革命歷史題材和現(xiàn)實題材的論述各占3分）革命歷史題材方面，主要描寫了中共領(lǐng)導(dǎo)的民主革命的各個歷史階段斗爭。首先是反映解放戰(zhàn)爭的小說出現(xiàn)了一些有份量的作品，杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅巖》，是長篇小說。峻青的《黎明的河邊》和茹志鵑的《百合花》也以解放戰(zhàn)爭為背景，是此方面代表性的短篇小說。長篇小說中《保衛(wèi)延安》和《紅日》分別以西北戰(zhàn)場、華東戰(zhàn)場為背景，寫出了我軍在解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)局轉(zhuǎn)折。其次有些以抗日戰(zhàn)爭和20、30年代的革命斗爭作為長篇小說題材。孫犁的《風(fēng)云初記》，再現(xiàn)滹沱河畔的抗日風(fēng)云，知俠的《鐵道游擊隊》、馮志的《敵后武工隊》、馮德英的《苦菜花》、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》，分別反映了魯南、冀中、膠東、保定地區(qū)的敵后斗爭，富有傳奇色彩。歐陽山的《三家巷》重現(xiàn)了20年代包括省港大罷工、廣州起義在內(nèi)的南國風(fēng)云。再次，作為民主革命題材的延伸，抗美援朝戰(zhàn)爭也在作家筆下得到表現(xiàn)。楊朔的長篇《三千里江山》、陸柱國的長篇《山甘嶺》、路翎的短篇《洼地上的“戰(zhàn)役”》都是此類題材。在革命歷史題材創(chuàng)作中，梁斌的《紅旗譜》特別值得推薦。這部被譽為中國農(nóng)民革命運動“史詩”的作品，再現(xiàn)了冀中平原三代農(nóng)民的階級斗爭故事。特別是第二代農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和，以及第三代由農(nóng)民轉(zhuǎn)化的知識分子江濤等人，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，找到了正確的革命道路，把農(nóng)民自身的反抗斗爭和中國新民主主義革命斗爭結(jié)合起來，邁向了農(nóng)民自身翻身解放和全中國人民翻身解放的正確方向。在再現(xiàn)現(xiàn)代中國農(nóng)民革命的深度和廣度上，《紅旗譜》都是不可多得的紅色經(jīng)典小說?，F(xiàn)實題材方面，17年文學(xué)展示了當(dāng)代中國社會、中國人生活的多方面狀況。首先，反映建國后各階段的農(nóng)村現(xiàn)實生活的小說創(chuàng)作最多，從土改到農(nóng)業(yè)合作化，從大躍進(jìn)、人民公社到黨對農(nóng)村政策的調(diào)整，50、60年代農(nóng)村所進(jìn)行的一系列變革，都在小說中得到及時的反映。短篇小說中，馬烽的《一架彈花機(jī)》、趙樹理的《登記》、古峪的《新事新辦》，傳達(dá)了土地關(guān)系變動所帶來的農(nóng)民觀念的變化。土改之后，農(nóng)業(yè)合作化為小說創(chuàng)作提供了豐富的題材，李準(zhǔn)的《不能走那條路》率先提示了互助合作的問題。用長篇的形式反映農(nóng)業(yè)合作化的代表性作品，是趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》。農(nóng)業(yè)合作化之后，王汶石的《新結(jié)識的伙伴》、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》留下了“大躍進(jìn)”時代的痕跡。在農(nóng)村現(xiàn)實題材中，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》無疑是極為重要的紅色經(jīng)典，這是一部旨在探索建國初期中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。它圍繞梁生寶等成立互助組、合作社，走社會主義道路的“紅色創(chuàng)業(yè)史”，設(shè)置了梁三老漢、蛤蟆灘“三大能人”等各式各樣的“紅色創(chuàng)業(yè)”的牽絆、阻礙力量。以梁生寶等集體創(chuàng)業(yè)力量，在和各種阻礙力量的斗爭中獲得勝利的事實，指出只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅持社會主義方向，走共同富裕的集體化道路，才能實現(xiàn)中國農(nóng)民真正的創(chuàng)業(yè)大業(yè)?！秳?chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作幾乎與中國農(nóng)村現(xiàn)實變革的歷史同步，它所取得的成功和顯露的缺陷，都具有時代的代表性。在現(xiàn)實題材中，本時期還有兩類作品不可忽視。一類是王蒙的《組織部新來的青年人》、劉紹棠的《田野落霞》、李國文的《改選》等，這類作品干預(yù)現(xiàn)實生活，揭露生活陰暗面，表現(xiàn)了探索和批判意識。另一類是蕭也牧的《我們夫婦之間》、鄧友梅的《在懸崖上》、宗璞的《紅豆》、豐村的《美麗》等短篇，這些作品打破表現(xiàn)人情、人性的禁區(qū)，細(xì)膩地描寫人的豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，充滿濃郁的人情味。這兩類作品在當(dāng)代文學(xué)話語較為寬松的環(huán)境下出現(xiàn)，顯示了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作難得的現(xiàn)實主義批判力量和文學(xué)展示人性的深度。另外，周立波的《鐵水奔流》、雷加的《春天來到了鴨綠江》、艾蕪的《百煉成鋼》、周而復(fù)的《上海的早晨》、草明的《乘風(fēng)破浪》等，是展示新中國社會主義工業(yè)建設(shè)的長篇。（2）17年小說創(chuàng)作的成就還表現(xiàn)為塑造了一大批具有鮮明時代特色的人物形象。其中，有梁生寶、朱老忠、楊子榮、江姐、林道靜、李雙雙這樣的英雄人物；有梁三老漢、“小腿疼”、嚴(yán)志和這樣的“中間人物”；有姚士杰、馮老蘭這樣生動的反面人物，這都是17年文學(xué)的收獲。（2分）（3）本時期小說創(chuàng)作成就，還體現(xiàn)為一大批專業(yè)創(chuàng)作隊伍的建立。主要有兩撥人：一撥主要來自解放區(qū)，在解放前就開始創(chuàng)作甚至已經(jīng)成名的作家，以趙樹理、周立波為代表，包括歐陽山、康濯、馬烽、西戎、梁斌、柳青等；另一撥多有參加民主革命，積累了大量生活素材，往往在五、六十年代嶄露頭角的作家，包括楊沫、吳強(qiáng)、峻青、李準(zhǔn)、茹志鵑、劉紹棠、王蒙、陸文夫、鄧友梅等。這些作家的創(chuàng)作共同豐富了17年文學(xué)的創(chuàng)作成績。（2分）（4）17年小說的缺失也是明顯的。（3分）首先，簡單、機(jī)械地理解文藝與政治的關(guān)系，過多地及時地以文藝配合現(xiàn)實政治斗爭，不僅設(shè)置了題材內(nèi)容的禁區(qū)，而且影響了作家的創(chuàng)作精神，形成了一股圖解理念的思維模式，造成了創(chuàng)作的公式化和概念化。其次，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手法比較單一化。本時期以社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念為主潮，而對于現(xiàn)實主義的狹隘理解，主流看法認(rèn)同肯定性的歌頌，而對于正視生活矛盾的現(xiàn)象則是排斥的姿態(tài)，這造成了文學(xué)創(chuàng)作的虛假性。片面追求民族化、大眾化，注意故事的完整、語言的通俗等，忽視了文學(xué)創(chuàng)作豐富多樣的技巧，不利于文學(xué)的發(fā)展。再次，人物塑造上的扁平化、模式化。把“典型形象”歸結(jié)為塑造高大完美的無產(chǎn)階級英雄形象，對于“中間人物”，對于表現(xiàn)典型人物的人情人性，則多是橫加干預(yù)。這都是“十七年文學(xué)”的主要缺陷。6、結(jié)合作品，分析《茶館》中貫穿戲劇始終的三個主人公王利發(fā)、常四爺、秦二爺形象。《茶館》塑造了眾多真實生動、個性鮮明的人物形象，上場人物近70個，這些人物個性鮮明、栩栩如生。此劇塑造人物重大特點之一是主要人物從年輕到年老貫穿全劇，王利發(fā)、常四爺、秦二爺就是貫穿全劇的主要人物形象。（一）王利發(fā)形象：裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是《茶館》全劇的主人公，是貫穿三幕劇的中心人物。他精明能干、審時度勢，在買賣上雖有自私、圓滑的一面，但為人也還正直、本分。他憑借自己豐富的混事經(jīng)驗，謹(jǐn)小慎微、逆來順受，見誰都請安、鞠躬、作揖、叩頭，但結(jié)果終究逃不出破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的一生在當(dāng)時極具代表性。結(jié)合作品分析。（得3分）（二）常四爺形象：裕泰茶館的老主顧常四爺是劇中的另一個主要人物。他是享有“鐵桿莊稼”(吃皇糧)特權(quán)的“旗人”，他為人正直、剛強(qiáng)、有愛國心?！俺Ｋ臓斒瞧烊?，在滿清時吃皇糧。但是，他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨”。這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。他一輩子不服軟的耿直性格，同王利發(fā)形成鮮明的對照。常四爺在《茶館》中，是最少受到諷刺挖苦、批判的一個人物形象。這跟他特殊的身份和相當(dāng)經(jīng)歷有關(guān)系，也與作者