【課件】古詩3首七上《次北固山下》

次北固山下次北固山下作者名片作者（），(）代詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛陽）人。他的詩格調(diào)壯美，意境開闊，預(yù)示了（盛唐）詩歌健康發(fā)展的前景。代表作有《次北固山下》。體裁是（）。作者名片作者（），(）代詩人，洛陽作者名片

作者（王灣），(唐代）詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛陽）人。他的詩格調(diào)壯美，意境開闊，預(yù)示了（盛唐）詩歌健康發(fā)展的前景。代表作有《次北固山下》。體裁是（律詩）。作者名片作者（王灣），(唐代）詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛背景鏈接

古代交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得歸，自然會(huì)產(chǎn)生思鄉(xiāng)之情。詩人王灣是北方人，往來于吳、楚之間。這首詩是他一路行來，泊船北固山下，觸發(fā)思鄉(xiāng)之情而寫下的。主題詞思鄉(xiāng)哲理次的意思是（停宿）背景鏈接古代交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得次北固山下客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。課文解讀旅人前行的路北固山旅途在青山之外，行船在綠水之中。潮水漲滿，兩岸與江水齊平風(fēng)順而和掛潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，順風(fēng)行船，一片白帆高高懸掛。次北固山下課文解讀旅人前行的路北固山旅途在青山之外，行船在綠海日生殘夜，江春入舊年。從海上升起的紅日升起來夜將盡未盡之時(shí)夜還未消盡，一輪紅日已從海上升起，江上春早，舊年未過新春已來。進(jìn)入，降臨海日生殘夜，江春入舊年。從海上升起的紅日升起來夜將盡未盡之時(shí)鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。思念故鄉(xiāng)的書信到，送到北歸的大雁思念故鄉(xiāng)的書信送到什么地方呢，希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。思念故鄉(xiāng)的書信到，送到北歸的大雁思念“潮平兩岸闊”

“闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。

“風(fēng)正一帆懸”，“懸”是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，這句詩的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”。“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來了。四、名句賞析潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！俺逼絻砂堕煛?/p>

“闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩8海日生殘夜，江春入舊年。繼續(xù)寫船上所見，既寫景又點(diǎn)明了時(shí)令?！皻堃埂敝敢箤⒈M而未盡之際。殘夜而東方海日已升，舊年而江上已是春天──時(shí)間更替如此匆匆，怎能不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？海日生殘夜，江春入舊年。繼續(xù)寫船上所見，既寫景又點(diǎn)明

說說“海日生殘夜，江春入舊年”這兩句詩在用詞煉字上的精妙之處，并說明其蘊(yùn)含的哲理。作者十分講究煉字，把“日”與“春”作為新生美好事物的象征，提到句首加以強(qiáng)調(diào)，用“生”和“入”兩個(gè)動(dòng)詞使之?dāng)M人化，賦予它們以人的情思，不僅寫景逼真，蘊(yùn)含著一種自然理趣，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活哲理。說說“海日生殘夜，江春入舊年”這兩句詩在用詞煉字上的“海日生殘夜，江春入舊年”妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且蘊(yùn)含哲理：新事物孕育于舊事物解體之時(shí)，表現(xiàn)時(shí)序變遷，新舊交替這一自然規(guī)律，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙?！昂Ｈ丈鷼堃梗喝肱f年”妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)11鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。詩人離家日久，而此時(shí)正是家人團(tuán)聚之時(shí)，自己旅食他鄉(xiāng)，久不得歸，見到此景，情何以堪？由此他自然想到要借大雁來給他傳遞家書了。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。詩人離家日久，而此時(shí)正是家人團(tuán)聚結(jié)構(gòu)梳理（首聯(lián)）行舟泊：青山外綠水前（頷聯(lián)）望江面：兩岸闊一帆懸（頸聯(lián)）觀日出：生殘夜入舊年（尾聯(lián)）思家鄉(xiāng)：望歸雁傳鄉(xiāng)書次北固山下江南春早游子思鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)梳理（首聯(lián)）行舟泊：青山外綠水前次北固山下江南春早天凈沙·秋思

——馬致遠(yuǎn)天凈沙·秋思14

馬致遠(yuǎn)，元代戲曲作家，散曲家。一生著有《漢宮秋》《青衫淚》《薦福碑》《岳陽樓》《馬丹陽》《黃梁夢》等雜劇共15種，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。走近作者馬致遠(yuǎn)，元代戲曲作家，散曲家。一生著有《漢宮秋》《青15元曲我國古代詩歌在不同的歷史時(shí)期有不同的體式,如唐詩、宋詞、元曲。元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術(shù)形式,是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。小令在元代又名“葉兒”,每首能獨(dú)立,相當(dāng)于一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲調(diào)；每個(gè)曲調(diào)都有一個(gè)名稱,叫曲牌,表示不同的譜式,規(guī)定著不同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào),另有題目。小令的曲牌常是一個(gè),即一首小令一個(gè)曲牌,但也有例外的。天凈沙，曲牌名，思，思緒。文體常識元曲我國古代詩歌在不同的歷史時(shí)期有不同的體式,如唐詩、宋16天凈沙·秋思枯藤/老樹/昏鴉，

小橋/流水/人家，

古道/西風(fēng)/瘦馬。

夕陽/西下，

斷腸人/在/天涯。朗讀節(jié)奏天凈沙·秋思朗讀節(jié)奏17天凈沙·秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。（天邊，指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方）黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉已經(jīng)廢棄，不堪再用的古老驛道(路):秋風(fēng)形容悲傷到極點(diǎn)天凈沙·秋思黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉已經(jīng)廢棄，不堪再用的古老驛道譯文：枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家，荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)走來一匹孤獨(dú)的瘦馬，夕陽早已往西沉下，漂泊未歸的游子還遠(yuǎn)在天涯。譯文：19

這首散曲描繪的是什么樣的圖景？表達(dá)什么樣的感情？請按文章的層次作簡要分析。

這首小令描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。情調(diào)雖然低沉些，卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。細(xì)節(jié)探究這首散曲描繪的是什么樣的圖景？表達(dá)什么樣的感情？請按20

全篇可以分為兩個(gè)層次：

第一層次（前三句）作者用枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬九種景物巧妙組合，向人們展示了一幅游子漂泊行旅圖。

全篇可以分為兩個(gè)層次：21

前三句全屬寫景，但又句句寫出游子的客愁和鄉(xiāng)思?！翱萏佟币痪鋵懬锬┲埃煽莸睦咸?，蒼老的樹木，烏鴉哀鳴，渲染出一種蕭瑟荒涼的意境，含蓄地表示出無家可歸之意?！靶颉币痪渫瞥鲆环难盘耢o的畫面，與前句形成鮮明的對照，更加引動(dòng)游子的鄉(xiāng)思?！肮诺馈币痪鋵懝诺阑臎?，西風(fēng)驟起，馬也因長途跋涉而累瘦了，從側(cè)面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。前三句全屬寫景，但又句句寫出游子的客愁和鄉(xiāng)思。22

第二層次（四、五句）“夕陽西下”進(jìn)一步點(diǎn)明時(shí)間。“斷腸人在天涯”是點(diǎn)晴之筆，點(diǎn)明了人物，道出了游子的情懷：游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤獨(dú)漂泊，秋景蒼涼，時(shí)近黃昏，怎不叫人痛斷肝腸呢！前四句寫景，極力渲染悲涼氣氛，均系為此作鋪墊。第二層次（四、五句）“夕陽西下”進(jìn)一步點(diǎn)明時(shí)間。“斷23主題

通過抒寫秋野蕭瑟凄涼的景色，深刻地表現(xiàn)了一個(gè)飄零他鄉(xiāng)的游子在旅途中思念故鄉(xiāng)的寂寞情懷。寫作特色1.寄情于物，情景交融。2.運(yùn)用了景物烘托寫法。3.簡約中見深細(xì)。主題通過抒寫秋野蕭瑟凄涼的景色，深刻地表現(xiàn)了一個(gè)飄24閱讀欣賞一首詩（曲）的一般方法：

1.從語言入手，再現(xiàn)畫面；2.從畫面感受意境；3.運(yùn)用聯(lián)想、想象，進(jìn)行再創(chuàng)造，進(jìn)入它的藝術(shù)境界,豐富詩（曲）的內(nèi)容。拓展延伸閱讀欣賞一首詩（曲）的一般方法：1.從語言入手，再25板書設(shè)計(jì)寫景:

游子漂泊行旅圖枯藤老樹昏鴉小橋流水人家古道西風(fēng)瘦馬抒情夕陽西下斷腸人在天涯游子之悲凄涼冷清羈旅之思板書設(shè)計(jì)寫景:游子漂泊行旅圖枯藤老樹昏鴉抒26【課件】古詩3首七上《次北固山下》27【課件】古詩3首七上《次北固山下》28【課件】古詩3首七上《次北固山下》29【課件】古詩3首七上《次北固山下》30【課件】古詩3首七上《次北固山下》31【課件】古詩3首七上《次北固山下》32【課件】古詩3首七上《次北固山下》33【課件】古詩3首七上《次北固山下》34【課件】古詩3首七上《次北固山下》35次北固山下次北固山下作者名片作者（），(）代詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛陽）人。他的詩格調(diào)壯美，意境開闊，預(yù)示了（盛唐）詩歌健康發(fā)展的前景。代表作有《次北固山下》。體裁是（）。作者名片作者（），(）代詩人，洛陽作者名片

作者（王灣），(唐代）詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛陽）人。他的詩格調(diào)壯美，意境開闊，預(yù)示了（盛唐）詩歌健康發(fā)展的前景。代表作有《次北固山下》。體裁是（律詩）。作者名片作者（王灣），(唐代）詩人，洛陽（現(xiàn)在河南洛背景鏈接

古代交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得歸，自然會(huì)產(chǎn)生思鄉(xiāng)之情。詩人王灣是北方人，往來于吳、楚之間。這首詩是他一路行來，泊船北固山下，觸發(fā)思鄉(xiāng)之情而寫下的。主題詞思鄉(xiāng)哲理次的意思是（停宿）背景鏈接古代交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得次北固山下客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。課文解讀旅人前行的路北固山旅途在青山之外，行船在綠水之中。潮水漲滿，兩岸與江水齊平風(fēng)順而和掛潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，順風(fēng)行船，一片白帆高高懸掛。次北固山下課文解讀旅人前行的路北固山旅途在青山之外，行船在綠海日生殘夜，江春入舊年。從海上升起的紅日升起來夜將盡未盡之時(shí)夜還未消盡，一輪紅日已從海上升起，江上春早，舊年未過新春已來。進(jìn)入，降臨海日生殘夜，江春入舊年。從海上升起的紅日升起來夜將盡未盡之時(shí)鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。思念故鄉(xiāng)的書信到，送到北歸的大雁思念故鄉(xiāng)的書信送到什么地方呢，希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。思念故鄉(xiāng)的書信到，送到北歸的大雁思念“潮平兩岸闊”

“闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。

“風(fēng)正一帆懸”，“懸”是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，這句詩的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”?！帮L(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來了。四、名句賞析潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！俺逼絻砂堕煛?/p>

“闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩43海日生殘夜，江春入舊年。繼續(xù)寫船上所見，既寫景又點(diǎn)明了時(shí)令?！皻堃埂敝敢箤⒈M而未盡之際。殘夜而東方海日已升，舊年而江上已是春天──時(shí)間更替如此匆匆，怎能不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？海日生殘夜，江春入舊年。繼續(xù)寫船上所見，既寫景又點(diǎn)明

說說“海日生殘夜，江春入舊年”這兩句詩在用詞煉字上的精妙之處，并說明其蘊(yùn)含的哲理。作者十分講究煉字，把“日”與“春”作為新生美好事物的象征，提到句首加以強(qiáng)調(diào)，用“生”和“入”兩個(gè)動(dòng)詞使之?dāng)M人化，賦予它們以人的情思，不僅寫景逼真，蘊(yùn)含著一種自然理趣，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活哲理。說說“海日生殘夜，江春入舊年”這兩句詩在用詞煉字上的“海日生殘夜，江春入舊年”妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且蘊(yùn)含哲理：新事物孕育于舊事物解體之時(shí)，表現(xiàn)時(shí)序變遷，新舊交替這一自然規(guī)律，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙?！昂Ｈ丈鷼堃?，江春入舊年”妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)46鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。詩人離家日久，而此時(shí)正是家人團(tuán)聚之時(shí)，自己旅食他鄉(xiāng)，久不得歸，見到此景，情何以堪？由此他自然想到要借大雁來給他傳遞家書了。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。詩人離家日久，而此時(shí)正是家人團(tuán)聚結(jié)構(gòu)梳理（首聯(lián)）行舟泊：青山外綠水前（頷聯(lián)）望江面：兩岸闊一帆懸（頸聯(lián)）觀日出：生殘夜入舊年（尾聯(lián)）思家鄉(xiāng)：望歸雁傳鄉(xiāng)書次北固山下江南春早游子思鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)梳理（首聯(lián)）行舟泊：青山外綠水前次北固山下江南春早天凈沙·秋思

——馬致遠(yuǎn)天凈沙·秋思49

馬致遠(yuǎn)，元代戲曲作家，散曲家。一生著有《漢宮秋》《青衫淚》《薦福碑》《岳陽樓》《馬丹陽》《黃梁夢》等雜劇共15種，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。走近作者馬致遠(yuǎn)，元代戲曲作家，散曲家。一生著有《漢宮秋》《青50元曲我國古代詩歌在不同的歷史時(shí)期有不同的體式,如唐詩、宋詞、元曲。元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術(shù)形式,是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。小令在元代又名“葉兒”,每首能獨(dú)立,相當(dāng)于一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲調(diào)；每個(gè)曲調(diào)都有一個(gè)名稱,叫曲牌,表示不同的譜式,規(guī)定著不同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào),另有題目。小令的曲牌常是一個(gè),即一首小令一個(gè)曲牌,但也有例外的。天凈沙，曲牌名，思，思緒。文體常識元曲我國古代詩歌在不同的歷史時(shí)期有不同的體式,如唐詩、宋51天凈沙·秋思枯藤/老樹/昏鴉，

小橋/流水/人家，

古道/西風(fēng)/瘦馬。

夕陽/西下，

斷腸人/在/天涯。朗讀節(jié)奏天凈沙·秋思朗讀節(jié)奏52天凈沙·秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。（天邊，指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方）黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉已經(jīng)廢棄，不堪再用的古老驛道(路):秋風(fēng)形容悲傷到極點(diǎn)天凈沙·秋思黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉已經(jīng)廢棄，不堪再用的古老驛道譯文：枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家，荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)走來一匹孤獨(dú)的瘦馬，夕陽早已往西沉下，漂泊未歸的游子還遠(yuǎn)在天涯。譯文：54

這首散曲描繪的是什么樣的圖景？表達(dá)什么樣的感情？請按文章的層次作簡要分析。

這首小令描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。情調(diào)雖然低沉些，卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。細(xì)節(jié)探究這首散曲描繪的是什么樣的圖景？表達(dá)什么樣的感情？請按55

全篇可以分為兩個(gè)層次：

第一層次（前三句）作者用枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬九種景物巧妙組合，向人們展示了一幅游子漂泊行旅圖。

全篇可以分為兩個(gè)層次：56

前三句全屬寫景，但又句句寫出游子的客愁和鄉(xiāng)思?！翱萏佟币痪鋵懬锬┲埃煽莸睦咸?，蒼老的樹木，烏鴉哀鳴，渲染出一種蕭瑟荒涼的意境，含蓄地表示出無家可歸之意。“小橋”一句推出一幅幽雅恬靜的畫面，與前句形成鮮明的對照，更加引動(dòng)游子的鄉(xiāng)思?！肮诺馈币痪鋵懝诺阑臎?，