2021年《猛聽(tīng)得金鼓響》教學(xué)課件優(yōu)選演示

猛聽(tīng)得金鼓響

猛聽(tīng)得金鼓響1京劇京劇，曾稱平劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，位列中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”

。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國(guó)。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。京劇京劇，曾稱平劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃2徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開(kāi)始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的繁榮。徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方32021年《猛聽(tīng)得金鼓響》教學(xué)課件優(yōu)選演示4京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班?；瞻嗔鲃?dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也扮演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚(yáng)州畫舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！笨诘拦舛辏?842）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》也說(shuō)：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬(wàn)壽入都祝匣時(shí)，稱‘三慶徽’，是為徽班鼻祖?！本﹦∏吧硎乔宄趿餍杏诮系貐^(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽5伍子舒在《隨園詩(shī)話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘?！彪S后還有不少徽班陸續(xù)進(jìn)京。著名的為三慶、四喜、春臺(tái)、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進(jìn)京”。經(jīng)有過(guò)許多名稱。計(jì)有：亂彈、簧調(diào)、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大戲、平劇、舊劇、國(guó)劇、京戲、京劇等。伍子舒在《隨園詩(shī)話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙6京劇的藝術(shù)特點(diǎn)京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。不能駕馭這些程式，就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進(jìn)入了宮廷，使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高。當(dāng)然，同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄。京劇的藝術(shù)特點(diǎn)京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化7穆桂英掛帥京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術(shù)家于1959年由同名豫劇移植而來(lái)。其主要?jiǎng)∏闉椋簵罴覍掖温时鴵魸⑦|軍，保住了大宋江山，天下太平；佘太君離朝帶領(lǐng)全家轉(zhuǎn)回河?xùn)|，然而忠心耿耿的佘氏太君卻心系國(guó)家安危，遂派文廣、金花進(jìn)京打探。此時(shí)安王造反，宋王校場(chǎng)選帥。少年氣盛的文廣、金花在校場(chǎng)刀劈王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國(guó)家安危，老年的穆桂英披上舊日的鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征的戰(zhàn)鼓。穆桂英掛帥京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術(shù)家于1959年由8劇情介紹北宋時(shí)，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞?dòng)崳苍鴮O楊文廣、曾孫女楊金花去汴京探聽(tīng)。楊文廣在校場(chǎng)比武，刀劈兵部尚書王強(qiáng)之子王倫，奪得帥印歸來(lái)。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為它效力。佘太君勸她以抵御西夏侵?jǐn)_為重，穆桂英乃掛帥出征。劇情介紹北宋時(shí)，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞?dòng)?，遣曾孫楊文廣9沂蒙山小調(diào)

山東民歌

視唱曲譜，思考歌曲旋律特點(diǎn)。沂蒙山小調(diào)10魚咬尾魚咬尾是我國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào)延伸發(fā)展的一種手法，即前句（或前段）的末音與后句（或后段）首音相同。知識(shí)點(diǎn)魚咬尾魚咬尾是我國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào)延伸發(fā)展的一種手法11春江花月夜聽(tīng)一聽(tīng)，唱一唱，體會(huì)魚咬尾的創(chuàng)作手法。春江花月夜聽(tīng)一聽(tīng)，唱一唱，體會(huì)魚咬尾的創(chuàng)作手法。12編一編請(qǐng)用魚咬尾的創(chuàng)作手法續(xù)編下面旋律。編一編請(qǐng)用魚咬尾的創(chuàng)作手法續(xù)編下面旋律。13關(guān)羽：《華容道》蓋蘇文：《淤泥河》呂馬通：《亡烏江》了解京劇臉譜朱溫：《雅觀樓》趙高：《宇宙鋒》尉遲恭：《白良關(guān)》關(guān)羽：《華容道》蓋蘇文：《淤泥河》呂馬通：《亡烏江》了解京劇14了解京劇臉譜了解京劇臉譜15生旦凈丑了解京劇四大行當(dāng)生旦凈丑了解京劇四大行當(dāng)16唱念做打了解京劇表現(xiàn)手法唱念做打了解京劇表現(xiàn)手法17唱唱腔主要有二黃、西皮京劇《蘇三起解》西皮選段了解京劇表現(xiàn)手法京劇《西廂記》二黃唱段唱唱腔主要有二黃、西皮京劇《蘇三起解》西皮選段了解京劇表現(xiàn)手18京劇《拾玉鐲》念白念了解京劇表現(xiàn)手法京劇《拾玉鐲》念白念了解京劇表現(xiàn)手法19“四功”之“做”，即“做功”

做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動(dòng)作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。演員在創(chuàng)作角色時(shí)，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩發(fā)、水袖也各有多種技法，靈活運(yùn)用這些程式化的舞蹈語(yǔ)匯，以突出人物性格、年齡、身份上的特點(diǎn)，并使自己塑造的藝術(shù)形象更成功。做并不是純技術(shù)性表演，而是各具特點(diǎn)的內(nèi)涵與表象，一舉手，一投足，既有內(nèi)心的體驗(yàn)，又能通過(guò)外形加以表現(xiàn)，內(nèi)外交融，得心應(yīng)手，全為塑造形象服務(wù)?！八墓Α敝白觥保础白龉Α?/p>

做功泛指表20打了解京劇表現(xiàn)手法打了解京劇表現(xiàn)手法21猛聽(tīng)得金鼓響是穆桂英掛帥的選段猛聽(tīng)得金鼓響是穆桂英掛帥的選段222021年《猛聽(tīng)得金鼓響》教學(xué)課件優(yōu)選演示2310、把工作當(dāng)樂(lè)趣看，那么我們天天有樂(lè)趣。13、當(dāng)世界給草籽重壓時(shí)，它總會(huì)用自己的方法破土而出。13、就算學(xué)習(xí)和生活再艱難，也要一邊痛著，一邊笑著，給生活一張漂亮的臉。14、我不會(huì)對(duì)誰(shuí)都善良，人心換人心，是人都懂得道理。8、心如杯子，滿上你的最愛(ài)，即刻出發(fā)，用心體會(huì)，每一段都是不可的記憶。9、我們不行，往往不是因?yàn)槲覀儾恍校且驗(yàn)閯e人說(shuō)了我們不行。2、你怎樣生活，完全由你自己決定。自己的選擇，自己承擔(dān)后果。20、自覺(jué)心是進(jìn)步之母自賤心是墮落之源故自覺(jué)心不可無(wú)自賤心不可有。6、如果不想被打倒，只有增加自身的重量。12、邊學(xué)邊問(wèn)，才有學(xué)問(wèn)。若要精，人前聽(tīng)。16、真的好想在見(jiàn)你一面，哪怕是你的背面。15、忍是一種眼光，忍是一種胸懷，忍是一種領(lǐng)悟，忍是一種人生的技巧，忍是一種規(guī)則的智慧。4、偉大的成就，來(lái)自為遠(yuǎn)大的目標(biāo)所花費(fèi)的巨大心思和付諸的最大努力。12、邊學(xué)邊問(wèn)，才有學(xué)問(wèn)。若要精，人前聽(tīng)。12、沒(méi)有失敗，只有暫時(shí)停止成功!3、東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。20、這就是人生，你不想改變它，那么它就會(huì)改變你。20、崇高的理想就像生長(zhǎng)在高山上的鮮花。如果要搞下它，勤奮才能是攀登的繩索。10、把工作當(dāng)樂(lè)趣看，那么我們天天有樂(lè)趣。猛聽(tīng)得金鼓響

猛聽(tīng)得金鼓響25京劇京劇，曾稱平劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，位列中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”

。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國(guó)。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。京劇京劇，曾稱平劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃26徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開(kāi)始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的繁榮?；談∈蔷﹦〉那吧怼Ｇ宕∥迨迥辏?790年）起，原在南方272021年《猛聽(tīng)得金鼓響》教學(xué)課件優(yōu)選演示28京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班?；瞻嗔鲃?dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也扮演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出?！稉P(yáng)州畫舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！笨诘拦舛辏?842）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》也說(shuō)：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬(wàn)壽入都祝匣時(shí)，稱‘三慶徽’，是為徽班鼻祖。”京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽29伍子舒在《隨園詩(shī)話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。”隨后還有不少徽班陸續(xù)進(jìn)京。著名的為三慶、四喜、春臺(tái)、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進(jìn)京”。經(jīng)有過(guò)許多名稱。計(jì)有：亂彈、簧調(diào)、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大戲、平劇、舊劇、國(guó)劇、京戲、京劇等。伍子舒在《隨園詩(shī)話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙30京劇的藝術(shù)特點(diǎn)京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。不能駕馭這些程式，就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進(jìn)入了宮廷，使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高。當(dāng)然，同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄。京劇的藝術(shù)特點(diǎn)京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化31穆桂英掛帥京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術(shù)家于1959年由同名豫劇移植而來(lái)。其主要?jiǎng)∏闉椋簵罴覍掖温时鴵魸⑦|軍，保住了大宋江山，天下太平；佘太君離朝帶領(lǐng)全家轉(zhuǎn)回河?xùn)|，然而忠心耿耿的佘氏太君卻心系國(guó)家安危，遂派文廣、金花進(jìn)京打探。此時(shí)安王造反，宋王校場(chǎng)選帥。少年氣盛的文廣、金花在校場(chǎng)刀劈王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國(guó)家安危，老年的穆桂英披上舊日的鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征的戰(zhàn)鼓。穆桂英掛帥京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術(shù)家于1959年由32劇情介紹北宋時(shí)，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞?dòng)崳苍鴮O楊文廣、曾孫女楊金花去汴京探聽(tīng)。楊文廣在校場(chǎng)比武，刀劈兵部尚書王強(qiáng)之子王倫，奪得帥印歸來(lái)。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為它效力。佘太君勸她以抵御西夏侵?jǐn)_為重，穆桂英乃掛帥出征。劇情介紹北宋時(shí)，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞?dòng)崳苍鴮O楊文廣33沂蒙山小調(diào)

山東民歌

視唱曲譜，思考歌曲旋律特點(diǎn)。沂蒙山小調(diào)34魚咬尾魚咬尾是我國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào)延伸發(fā)展的一種手法，即前句（或前段）的末音與后句（或后段）首音相同。知識(shí)點(diǎn)魚咬尾魚咬尾是我國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào)延伸發(fā)展的一種手法35春江花月夜聽(tīng)一聽(tīng)，唱一唱，體會(huì)魚咬尾的創(chuàng)作手法。春江花月夜聽(tīng)一聽(tīng)，唱一唱，體會(huì)魚咬尾的創(chuàng)作手法。36編一編請(qǐng)用魚咬尾的創(chuàng)作手法續(xù)編下面旋律。編一編請(qǐng)用魚咬尾的創(chuàng)作手法續(xù)編下面旋律。37關(guān)羽：《華容道》蓋蘇文：《淤泥河》呂馬通：《亡烏江》了解京劇臉譜朱溫：《雅觀樓》趙高：《宇宙鋒》尉遲恭：《白良關(guān)》關(guān)羽：《華容道》蓋蘇文：《淤泥河》呂馬通：《亡烏江》了解京劇38了解京劇臉譜了解京劇臉譜39生旦凈丑了解京劇四大行當(dāng)生旦凈丑了解京劇四大行當(dāng)40唱念做打了解京劇表現(xiàn)手法唱念做打了解京劇表現(xiàn)手法41唱唱腔主要有二黃、西皮京劇《蘇三起解》西皮選段了解京劇表現(xiàn)手法京劇《西廂記》二黃唱段唱唱腔主要有二黃、西皮京劇《蘇三起解》西皮選段了解京劇表現(xiàn)手42京劇《拾玉鐲》念白念了解京劇表現(xiàn)手法京劇《拾玉鐲》念白念了解京劇表現(xiàn)手法43“四功”之“做”，即“做功”

做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動(dòng)作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。演員在創(chuàng)作角色時(shí)，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩發(fā)、水袖也各有多種技法，靈活運(yùn)用這些程式化的舞蹈語(yǔ)匯，以突出人物性格、年齡、身份上的特點(diǎn)，并使自己塑造的藝術(shù)形象更成功。做并不是純技術(shù)性表演，而是各具特點(diǎn)的內(nèi)涵與表象，一舉手，一投足，既有內(nèi)心的體驗(yàn)，又能通過(guò)外形加以表現(xiàn)，內(nèi)外交融，得心應(yīng)手，全為塑造形象服務(wù)?！八墓Α敝白觥?，即“做功”

做功泛