中國古代園林的常見構(gòu)景手段

中國古代園林的常見構(gòu)景手段中國古代園林的常見構(gòu)景手段中國古代園林的常見構(gòu)景手段抑景抑景是漢族園林建筑常用的構(gòu)景手段之一。俗稱"先藏后漏"，"欲揚(yáng)先抑"。如進(jìn)門見假山，則為山抑；見樹叢，則為樹抑。漢族傳統(tǒng)藝術(shù)歷來講究含蓄，所以園林造景也決不會讓人一走進(jìn)門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后漏”，“欲揚(yáng)先抑”，“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，采取抑景得辦法，才能使園林顯得有藝術(shù)魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做“山抑”抑景抑景是漢族園林建筑常用的構(gòu)景手段之一。俗稱"先藏后漏"，"欲揚(yáng)先抑"。如進(jìn)門見假山，則為山抑；見樹叢，則為樹抑。漢族傳統(tǒng)藝術(shù)歷來講究含蓄，所以園林造景也決不會讓人一走進(jìn)門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后漏”，“欲揚(yáng)先抑”，“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，采取抑景得辦法，才能使園林顯得有藝術(shù)魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做“山抑”添景添景是我國古典園林中的建筑構(gòu)景手段之一。當(dāng)遠(yuǎn)方自然景觀或人文景觀，如果中間或近處沒有過渡景觀，眺望時(shí)就缺乏空間層次。如果在中間或近處有喬木或花卉作中間或近處的過渡景，這喬木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、樹木綠化等來形成。體型高大姿態(tài)優(yōu)美的樹木，無論一株或幾株往往能起到良好的添景作用。夾景夾景：遠(yuǎn)景在水平方向視界很寬，但其中又并非都很動(dòng)人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側(cè)以樹叢，樹干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，夾景是運(yùn)用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠(yuǎn)感。當(dāng)風(fēng)景點(diǎn)的遠(yuǎn)方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，橋等)，他們本身都很有審美價(jià)值，如果視線的兩側(cè)大而無當(dāng)，就顯得單調(diào)乏味，如果兩側(cè)用建筑物或者樹木花卉屏障起來，使得風(fēng)景點(diǎn)的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。比如頤和園后山的蘇州河中劃船，遠(yuǎn)方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙。對景對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關(guān)，在某種距離上，景觀似會覺得不自在。景如人，若是兩個(gè)相互不認(rèn)識的人，距離不到2米相對而立，就會覺得很別扭。景也一樣，若一個(gè)小院兩邊相對觀之，也有這種不愉快的感覺，這就叫“硬對景”。如果景不能擴(kuò)大，是否有某種手法可以彌補(bǔ)這種缺陷呢？當(dāng)然有的。試看蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對而觀，相距只有10米，但覺得無別扭之感。為什么？正是因?yàn)閳@中有數(shù)立峰，因此相互對視，景時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，較為含蓄。北京故宮中的乾隆花園，其中古華軒與遂初堂之間的小院中，也立石，是同樣手法，據(jù)說這個(gè)花園是乾隆皇帝之手筆，他酷愛江南園林，所以手法如一。蘇州怡園的藕香榭向北望，隔池是假山林叢，山上一個(gè)亭，即“小滄浪”點(diǎn)綴其間，形成以自然為主的景觀，可謂美不勝收；反之，人在亭中觀藕香榭，也甚觀止，而且一仰一俯，更見造園者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一塊不規(guī)則形的空地，四周有建筑：漢三老石室、觀樂樓、華嚴(yán)經(jīng)塔、題襟館、四照閣等，空地之北有石池。這里有好多對景關(guān)系，景景不同，妙趣無窮。由于中部南北之間空間較狹，于是南部不設(shè)物，一可觀山下景，二也避免了視距短“硬對景”?？蚓翱蚓笆菨h族建筑藝術(shù)園林構(gòu)景方法之一。理者相石皴紋，防古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也”。李漁也談?dòng)谑覂?nèi)設(shè)“尺幅窗”、或“無心窗”以收室外佳景，也是框景的應(yīng)用?？臻g景物不盡可觀，或則平淡間有可取之景。利用門窗框，樹框，山洞等，有選擇地?cái)z取空間的優(yōu)美景色。漢族古典園林中的建筑的門、窗、洞、或者喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠(yuǎn)處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景?！秷@冶》中謂：“藉以粉壁為紙、以石為繪也”。漏景漏景是漢族建筑藝術(shù)園林構(gòu)景方法之一。漏景是從框景發(fā)展而來?？蚓熬吧^，漏景若隱若現(xiàn)，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墻、漏屏風(fēng)、疏林等手法。古代名刀?！豆沤褡ⅰど稀ぽ浄罚骸皡谴蠡实塾袑毜度骸宦┚啊！惫湃藢β┚暗脑u價(jià)是：此刀很輕，幾乎沒有重量，似煙似云，但無物不破。疏透處的景物構(gòu)設(shè)，既要考慮定點(diǎn)的靜態(tài)觀賞，又要考慮移動(dòng)視點(diǎn)的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。例如，蘇州留園入口的洞窗漏景，蘇州獅子林的連續(xù)玫瑰窗漏景等。借景借景是古典園林建筑中常用的構(gòu)景手段之一。在視力所及的范圍內(nèi)，將好的景色組織到園林視線中的手法。園林中的借景有收無限于有限之中的妙用。借景分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)借7類。其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限；借虛景等。借景內(nèi)容包括：借山水、動(dòng)植物、建筑等景物；借人為景物；借天文氣象景物等。如北京頤和園的“湖山真意”遠(yuǎn)借西山為背景，近借玉泉山，在夕陽西下、落霞滿天時(shí)賞景，景象曼妙。有意識地把園外的景物“借”